1、    德彪西鋼琴前奏曲節(jié)奏均分創(chuàng)作手法分析    【摘要】印象派音樂(lè)在旋律、和聲、曲式、節(jié)奏等各方面與傳統(tǒng)的音樂(lè)表達(dá)方式截然不同，在節(jié)奏運(yùn)用方面德彪西更是獨(dú)具匠心。德彪西不僅善于運(yùn)用各種節(jié)奏的組合，而且善于節(jié)奏參與整體音樂(lè)意境的塑造。下面主要從節(jié)奏均分的形式與特點(diǎn)分析德彪西鋼琴前奏曲中的節(jié)奏均分手法?！娟P(guān)鍵詞】德彪西；鋼琴前奏曲；節(jié)奏均分j624.1 a克洛德·阿施爾·德彪西（claude achille debussy，18621918）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初法國(guó)著名的鋼琴家、作曲家、音樂(lè)家。鋼琴前奏曲作于1909年12月至191

2、0年2月，是德彪西印象派音樂(lè)風(fēng)格成熟時(shí)期的作品。彭志敏先生在音樂(lè)分析基礎(chǔ)教程中將各種節(jié)奏的組合分為六種音型模式，其中各發(fā)音點(diǎn)時(shí)值相等按照1：1：1或2：2：2組合的稱為“等分性組合”它的具體樣式有11種之多。本文選取“均分”作為德彪西音樂(lè)中節(jié)奏的劃分方式進(jìn)行分析，并統(tǒng)領(lǐng)全文。一、節(jié)奏均分手法的應(yīng)用形式（一）“基本劃分”的節(jié)奏型所謂“基本劃分”就是時(shí)值以音長(zhǎng)參數(shù)為“2”的基本劃分，比如一個(gè)四分音符可以分為兩個(gè)八分音符。德彪西在這部音樂(lè)作品中突出對(duì)單位拍內(nèi)八分音符、十六分音符的連續(xù)使用。雖然以“2”為音長(zhǎng)參數(shù)的基本劃分在古典音樂(lè)中使用廣泛，但德彪西將這種節(jié)奏型與平行進(jìn)行、固定音列聯(lián)系在一起，減少了

3、音樂(lè)的律動(dòng)性。中斷的小夜曲通篇以十六分音符的連續(xù)進(jìn)行為主；阿納卡普里的山丘的第3339小節(jié)高音聲部以十六分音符持續(xù)在相同的音高上運(yùn)動(dòng)，襯托出低音聲部的音高變化；沉默的教堂采用二分音符、四分音符、八分音符的連續(xù)運(yùn)動(dòng)，烘托教堂里靜謐的氛圍。（二）非“基本劃分”的節(jié)奏型非“基本劃分”的節(jié)奏是主要是指帶有連音線的三連音、五連音、六連音。三連音、五連音、六連音內(nèi)部更細(xì)致的時(shí)值劃分以及對(duì)節(jié)拍中強(qiáng)弱關(guān)系的淡化，在一定程度上規(guī)避了節(jié)奏的律動(dòng)性。中斷的小夜曲中的第7677小節(jié)運(yùn)用五連音營(yíng)造夜色朦朧的景象；原野上的風(fēng)開始便用連續(xù)的十六分音符組成的六連音奠定全曲的基調(diào)；西風(fēng)所見中，六連音、三連音穿插使用，并利用音長(zhǎng)

4、的變化（第39小節(jié)的六連音為32分音符，第15小節(jié)的三連音為16分音符），使節(jié)奏的變化更有色彩。二、節(jié)奏均分手法的應(yīng)用特點(diǎn)（一）音樂(lè)背景層在鋼琴前奏曲中，均分的節(jié)奏型反復(fù)且大規(guī)模的使用形成了音樂(lè)的背景層，其他音樂(lè)要素如和聲、旋律在此基礎(chǔ)上對(duì)比發(fā)展。一方面，節(jié)奏成為了統(tǒng)一整體音樂(lè)發(fā)展的外在表現(xiàn)；另一方面，通過(guò)與其他節(jié)奏型對(duì)比，增加了音樂(lè)整體的層次感和音響厚度。在鋼琴前奏曲中以均分節(jié)奏作為全曲背景的作品主要有以下幾首。阿納卡普里中連續(xù)進(jìn)行的十六分音符在低音聲部持續(xù)占了全曲的大部分篇幅，在這個(gè)節(jié)奏背景的基礎(chǔ)上，高音聲部的旋律通過(guò)與附點(diǎn)音符、八分音符、十六分音符、四分音符等的結(jié)合呈現(xiàn)出多種變化形式；西

5、風(fēng)所見中的第25至33小節(jié)，連續(xù)的十六分音符的背景層與最高旋律聲部的四分音符形成節(jié)奏的對(duì)比與分層，第35至43小節(jié)的六連音作為背景層與低音聲部緩慢進(jìn)行的四分音符形成對(duì)比；第54至56小節(jié)下方聲部是連續(xù)進(jìn)行的三十二分音符與上方裝飾音加八分音符的節(jié)奏形成對(duì)比。（二）特殊音響的模仿三連音和六連音的使用成為德彪西均分節(jié)奏使用中不可忽略的部分。三連音與六連音在內(nèi)部結(jié)構(gòu)上更為細(xì)膩，其本身帶有的劃分更短時(shí)值的特質(zhì)與印象派音樂(lè)追求的縹緲、朦朧的音響相一致。在鋼琴前奏曲中，三連音與六連音對(duì)特殊音響的模仿主要表現(xiàn)在以下幾首樂(lè)曲中。德彪西在描寫與“風(fēng)”相關(guān)的樂(lè)曲時(shí)鐘情于對(duì)六連音的使用；西風(fēng)所見的第15小節(jié)運(yùn)用了以十

6、六分音符為主的三連音表現(xiàn)風(fēng)的迅速；原野上的風(fēng)中開始樂(lè)句就用十六分音符和六連音結(jié)合的形式突出風(fēng)的流動(dòng)；雪上足跡整首樂(lè)曲就以三連音為背景，表現(xiàn)踏在雪上的腳步聲；在第十二首游吟詩(shī)人開始引子部分的裝飾音運(yùn)用了三連音的節(jié)奏型模仿班卓琴等。（三）與平行進(jìn)行結(jié)合在鋼琴前奏曲中，均分的節(jié)奏型與平行進(jìn)行相結(jié)合是節(jié)奏均分應(yīng)用的最大特點(diǎn)。一方面，單位拍均分的節(jié)奏在音響上均勻，這與平行進(jìn)行的獨(dú)特音響相得益彰；另一方面，均分的節(jié)奏型與平行進(jìn)行一起共同塑造印象派音樂(lè)模糊的音響。在德彪西的音樂(lè)中，節(jié)奏作為與旋律、和聲同等的地位參與了音樂(lè)的創(chuàng)作。這樣的例子可以舉出很多，在德菲爾舞女的第4、5小節(jié)及9、10小節(jié)；沉默的教堂中的第2836小節(jié)；游吟詩(shī)人的第5152小節(jié)等，均運(yùn)用了均分節(jié)奏與平行進(jìn)行的結(jié)合。德彪西音樂(lè)中的節(jié)