藝術(shù)史繪畫(huà)技法練習(xí)題姓名_________________________地址_______________________________學(xué)號(hào)______________________-------------------------------密-------------------------封----------------------------線--------------------------1.請(qǐng)首先在試卷的標(biāo)封處填寫您的姓名，身份證號(hào)和地址名稱。2.請(qǐng)仔細(xì)閱讀各種題目，在規(guī)定的位置填寫您的答案。一、選擇題1.油畫(huà)技法的代表人物是（）

a.達(dá)·芬奇

b.米開(kāi)朗基羅

c.文藝復(fù)興時(shí)期的拉斐爾

d.油畫(huà)技法的創(chuàng)始者

答案：a

解題思路：達(dá)·芬奇是文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的代表人物之一，以油畫(huà)技法創(chuàng)作了許多杰作，如《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》，因此他是油畫(huà)技法的代表人物。

2.布朗克斯技法的特點(diǎn)是（）

a.淡色畫(huà)法

b.明暗對(duì)比強(qiáng)烈

c.以白色為主調(diào)

d.陰影部分較重

答案：b

解題思路：布朗克斯技法，即油畫(huà)中的“暗色調(diào)法”，特點(diǎn)是明暗對(duì)比強(qiáng)烈，強(qiáng)調(diào)陰影部分的處理。

3.中國(guó)水墨畫(huà)技法中，運(yùn)用水墨渲染的手法是（）

a.勾勒法

b.渲染法

c.紙貼法

d.飛白法

答案：b

解題思路：水墨渲染是一種通過(guò)水分控制，使墨色在水面上擴(kuò)散和融合的技法，這正是渲染法的特點(diǎn)。

4.以下哪位畫(huà)家被稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”？（）

a.莫奈

b.蒙德里安

c.馬蒂斯

d.高更

答案：d

解題思路：高更是后印象派的重要畫(huà)家，他的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。

5.在素描技法中，表現(xiàn)立體感的主要方法是（）

a.明暗法

b.水彩法

c.蠟筆法

d.彩色鉛筆法

答案：a

解題思路：明暗法是通過(guò)光影的明暗變化來(lái)表現(xiàn)物體的立體感和質(zhì)感，是素描技法的核心。

6.水彩畫(huà)技法的特點(diǎn)包括（）

a.色彩鮮明

b.質(zhì)感細(xì)膩

c.混色方便

d.畫(huà)面易干燥

答案：a,b,c

解題思路：水彩畫(huà)技法的特點(diǎn)在于其鮮明的色彩、細(xì)膩的質(zhì)感和方便的混色特性。

7.中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)法中的“白描”技法主要是用（）

a.水墨

b.墨色

c.勾勒

d.點(diǎn)染

答案：b

解題思路：“白描”技法是指用墨色在紙上勾勒線條，表現(xiàn)物象輪廓，不施色彩。

8.油畫(huà)技法中，為了使畫(huà)面色彩更加飽滿，常常采用（）

a.輕擦法

b.重涂法

c.透明法

d.堆疊法

答案：b

解題思路：重涂法是通過(guò)多次涂色來(lái)增加色彩的飽和度和深度，使畫(huà)面色彩更加飽滿。二、填空題1.中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法中的“寫意”和“工筆”分別強(qiáng)調(diào)（虛實(shí)相生）和（細(xì)膩精致）。

2.油畫(huà)技法的“薄涂”技法可以體現(xiàn)（清新透明）和（色彩飽和）的特點(diǎn)。

3.水彩畫(huà)技法的“混色”效果主要通過(guò)（濕畫(huà)法）和（干畫(huà)法）實(shí)現(xiàn)。

4.素描技法中的“明暗法”包括（高光）和（影調(diào)）兩種手法。

5.中國(guó)水墨畫(huà)技法中的“渲染法”可以表現(xiàn)出（淡雅寧?kù)o）和（深邃悠遠(yuǎn)）的意境。

答案及解題思路：

1.答案：虛實(shí)相生細(xì)膩精致

解題思路：寫意強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)家通過(guò)簡(jiǎn)潔的線條和大膽的用色來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的意境，注重“虛實(shí)相生”，使畫(huà)面具有一種空靈的美感；工筆則注重細(xì)節(jié)描繪，追求“細(xì)膩精致”，使畫(huà)面具有豐富的層次和質(zhì)感。

2.答案：清新透明色彩飽和

解題思路：薄涂是指在油畫(huà)創(chuàng)作中，用薄薄的顏料層來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，這種技法可以使得畫(huà)面顯得清新透明，同時(shí)也能保持色彩的飽和度。

3.答案：濕畫(huà)法干畫(huà)法

解題思路：濕畫(huà)法是指在濕潤(rùn)的畫(huà)紙上進(jìn)行混色，利用水分讓顏色自然融合；干畫(huà)法則是在干燥的畫(huà)紙上進(jìn)行混色，通過(guò)色彩的疊加來(lái)達(dá)到混色的效果。

4.答案：高光影調(diào)

解題思路：明暗法是通過(guò)調(diào)整畫(huà)面的明暗對(duì)比來(lái)表現(xiàn)立體感和質(zhì)感，高光指的是畫(huà)面中亮度最高的部分，影調(diào)則是指畫(huà)面中明暗層次的變化。

5.答案：淡雅寧?kù)o深邃悠遠(yuǎn)

解題思路：渲染法是中國(guó)水墨畫(huà)技法中的一種，通過(guò)水分的運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的濕潤(rùn)感和層次感，能夠營(yíng)造出淡雅寧?kù)o或深邃悠遠(yuǎn)的意境。三、判斷題1.油畫(huà)技法中的“透明法”是指畫(huà)面顏色淺薄，透出底色。

答案：正確。

解題思路：透明法，又稱薄涂法，是指油畫(huà)創(chuàng)作中用稀釋的顏料進(jìn)行描繪，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種半透明的感覺(jué)，透過(guò)顏料層可以看到底色，從而營(yíng)造出一種柔和的視覺(jué)效果。

2.水墨畫(huà)技法中的“勾勒法”是通過(guò)線條的粗細(xì)變化來(lái)表現(xiàn)物體的質(zhì)感。

答案：錯(cuò)誤。

解題思路：勾勒法是指用水墨畫(huà)技法的線條來(lái)勾勒出物體的輪廓，線條的粗細(xì)變化主要是為了表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，而不是質(zhì)感。質(zhì)感通常通過(guò)筆觸的濃淡、干濕、皴擦等手法來(lái)表現(xiàn)。

3.素描技法中的“明暗法”只能表現(xiàn)物體的立體感。

答案：錯(cuò)誤。

解題思路：明暗法是通過(guò)明暗對(duì)比來(lái)表現(xiàn)物體的立體感、質(zhì)感和空間感，不僅僅是立體感。通過(guò)調(diào)整明暗關(guān)系，可以營(yíng)造出豐富的光影效果，增強(qiáng)畫(huà)面的真實(shí)感。

4.中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法中的“寫意”注重筆墨的韻味和意境，而“工筆”注重細(xì)部刻畫(huà)。

答案：正確。

解題思路：寫意畫(huà)注重表現(xiàn)畫(huà)家的情感和意境，以簡(jiǎn)練的筆墨和富有表現(xiàn)力的線條來(lái)勾勒出物體的形象；工筆畫(huà)則注重對(duì)物體細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，追求形神兼?zhèn)洹?/p>

5.水彩畫(huà)技法的“混色”效果是通過(guò)在畫(huà)面上混合不同顏色來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

答案：正確。

解題思路：混色是水彩畫(huà)技法中的一種重要手法，通過(guò)在畫(huà)布上混合兩種或兩種以上的顏色，可以得到新的顏色，從而創(chuàng)造出豐富的色彩效果。四、簡(jiǎn)答題1.簡(jiǎn)述油畫(huà)技法中的“厚涂法”的特點(diǎn)。

答案：

油畫(huà)技法中的“厚涂法”是指在繪畫(huà)過(guò)程中，使用較多的顏料和較少的溶劑，使畫(huà)面呈現(xiàn)出較厚重的質(zhì)感。其特點(diǎn)包括：

1.畫(huà)面質(zhì)感豐富：由于顏料堆積較厚，畫(huà)面呈現(xiàn)出獨(dú)特的肌理感。

2.色彩飽和度高：厚涂法能夠較好地保留顏料本身的顏色，使色彩更加鮮艷。

3.表現(xiàn)力強(qiáng)：厚涂法可以表現(xiàn)出強(qiáng)烈的質(zhì)感、體積和光影效果。

解題思路：

首先闡述厚涂法的定義，然后從畫(huà)面質(zhì)感、色彩飽和度和表現(xiàn)力三個(gè)方面分別進(jìn)行說(shuō)明。

2.舉例說(shuō)明水彩畫(huà)技法中的“混色”效果。

答案：

水彩畫(huà)技法中的“混色”效果是指在繪畫(huà)過(guò)程中，將兩種或兩種以上的水彩顏料相互混合，形成新的顏色。例如：

1.紅色和黃色混合：可以得到橙色。

2.藍(lán)色和黃色混合：可以得到綠色。

3.紅色和藍(lán)色混合：可以得到紫色。

解題思路：

首先解釋混色效果的定義，然后舉例說(shuō)明不同顏料混合后的顏色變化。

3.分析素描技法中的“明暗法”如何表現(xiàn)物體的立體感。

答案：

素描技法中的“明暗法”是通過(guò)調(diào)整畫(huà)面中光線與物體之間的關(guān)系，使物體呈現(xiàn)出立體感。具體方法包括：

1.亮部：受光面，顏色較淺，表現(xiàn)出物體的凸起。

2.灰部：半受光面，顏色介于亮部與暗部之間，起到過(guò)渡作用。

3.暗部：背光面，顏色較深，表現(xiàn)出物體的凹凸。

解題思路：

首先闡述明暗法的概念，然后從亮部、灰部和暗部三個(gè)方面解釋如何表現(xiàn)物體的立體感。

4.比較中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法中的“寫意”和“工筆”在表現(xiàn)手法上的異同。

答案：

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法中的“寫意”和“工筆”在表現(xiàn)手法上的異同

寫意：

1.用筆簡(jiǎn)練：以流暢的線條和粗獷的筆墨表現(xiàn)景物。

2.注重意境：追求畫(huà)面的意境和詩(shī)意。

3.注重個(gè)性：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的個(gè)性和風(fēng)格。

工筆：

1.用筆細(xì)膩：以精細(xì)的線條和細(xì)膩的筆墨表現(xiàn)景物。

2.注重寫實(shí)：追求畫(huà)面的真實(shí)性和細(xì)節(jié)。

3.注重技法：注重技法的熟練程度和表現(xiàn)力。

解題思路：

首先分別解釋寫意和工筆的概念，然后從用筆、意境和技法三個(gè)方面進(jìn)行比較。

5.簡(jiǎn)述水彩畫(huà)技法中如何運(yùn)用水分和顏色表現(xiàn)畫(huà)面意境。

答案：

水彩畫(huà)技法中運(yùn)用水分和顏色表現(xiàn)畫(huà)面意境的方法包括：

1.水分運(yùn)用：通過(guò)控制水分的多少，可以表現(xiàn)出不同的畫(huà)面效果，如透明、半透明、不透明等。

2.顏色搭配：通過(guò)顏色的搭配，可以營(yíng)造出不同的氛圍和意境，如冷暖、明暗、純度等。

3.干濕技法：通過(guò)干濕結(jié)合的技法，可以表現(xiàn)出豐富的層次感和立體感。

解題思路：

首先說(shuō)明水分和顏色在水彩畫(huà)中的重要性，然后從水分運(yùn)用、顏色搭配和干濕技法三個(gè)方面進(jìn)行闡述。五、論述題1.結(jié)合實(shí)例，分析油畫(huà)技法中的“透明法”在表現(xiàn)畫(huà)面質(zhì)感方面的作用。

實(shí)例分析：以荷蘭畫(huà)家約翰內(nèi)斯·維梅爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》為例，分析透明法如何表現(xiàn)畫(huà)面質(zhì)感。

解題思路：首先介紹透明法的基本概念和特點(diǎn)，然后結(jié)合《戴珍珠耳環(huán)的少女》這幅作品，具體分析透明法在畫(huà)面質(zhì)感表現(xiàn)上的具體運(yùn)用，如色彩的疊加、層次的分明等，最后總結(jié)透明法在油畫(huà)技法中的重要性。

2.以水彩畫(huà)技法為例，闡述混色效果在畫(huà)面色彩表現(xiàn)中的重要性。

實(shí)例分析：以英國(guó)畫(huà)家約翰·威廉·沃特豪斯的《晨光中的女孩》為例，探討混色效果在水彩畫(huà)中的運(yùn)用。

解題思路：首先解釋混色效果的概念，然后結(jié)合《晨光中的女孩》這幅作品，分析混色效果如何影響畫(huà)面的色彩和諧、光影效果和空間感，最后論述混色效果在水彩畫(huà)技法中的重要性。

3.結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展，論述素描技法在繪畫(huà)領(lǐng)域的應(yīng)用與發(fā)展。

實(shí)例分析：以當(dāng)代藝術(shù)家草間彌生的作品為例，分析素描技法在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用。

解題思路：首先概述素描技法的基本特點(diǎn)，然后結(jié)合草間彌生的作品，探討她在創(chuàng)作中如何運(yùn)用素描技法，以及這些技法如何與現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合，最后總結(jié)素描技法在繪畫(huà)領(lǐng)域的持續(xù)發(fā)展和創(chuàng)新。

4.從傳統(tǒng)繪畫(huà)技法中汲取營(yíng)養(yǎng)，探討現(xiàn)代繪畫(huà)技法的發(fā)展與創(chuàng)新。

實(shí)例分析：以抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家杰克遜·波洛克的行動(dòng)繪畫(huà)為例，分析其如何從傳統(tǒng)繪畫(huà)技法中汲取靈感進(jìn)行創(chuàng)新。

解題思路：首先回顧傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的基本原則，然后以杰克遜·波洛克的行動(dòng)繪畫(huà)為例，說(shuō)明他是如何從傳統(tǒng)技法中獲取靈感，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，最后討論現(xiàn)代繪畫(huà)技法的發(fā)展趨勢(shì)。

5.以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法為例，分析水墨畫(huà)技法在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用。

實(shí)例分析：以當(dāng)代藝術(shù)家徐冰的作品為例，探討水墨畫(huà)技法在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用。

解題思路：首先介紹中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)技法的特點(diǎn)，然后結(jié)合徐冰的作品，分析他是如何將水墨畫(huà)技法融入現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，以及這種融合對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響，最后討論水墨畫(huà)技法在當(dāng)代藝術(shù)中的新面貌。

答案及解題思路：

答案：

1.透明法通過(guò)色彩薄透的特性，能夠使畫(huà)面呈現(xiàn)出豐富的層次感和質(zhì)感，如《戴珍珠耳環(huán)的少女》中，維米爾運(yùn)用透明法表現(xiàn)了少女衣物的柔軟和珍珠的質(zhì)感。

2.混色效果在水彩畫(huà)中能夠創(chuàng)造出柔和的色彩過(guò)渡和光影效果，如《晨光中的女孩》中，沃特豪斯通過(guò)混色表現(xiàn)了晨光的溫暖和人物的溫柔氣質(zhì)。

3.素描技法在現(xiàn)代藝術(shù)中不僅用于基礎(chǔ)訓(xùn)練，還用于藝術(shù)表達(dá)，如草間彌生的作品中，素描技法的運(yùn)用增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和情感深度。

4.現(xiàn)代繪畫(huà)技法的發(fā)展與創(chuàng)新源于對(duì)傳統(tǒng)技法的理解和創(chuàng)新，如杰克遜·波洛克的行動(dòng)繪畫(huà)是對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)技法的顛覆性發(fā)展。

5.水墨畫(huà)技法在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，如徐冰的作品所示，不僅保留了傳統(tǒng)技法的精髓，還通過(guò)現(xiàn)代藝術(shù)手法展現(xiàn)了新的藝術(shù)語(yǔ)言。

解題思路：

對(duì)于每個(gè)論述題，首先介紹相關(guān)技法的基本概念和特點(diǎn)，然后結(jié)合具體藝術(shù)家的作品或?qū)嵗M(jìn)行分析，闡述技法在作品中的具體運(yùn)用和效果，最后總結(jié)技法在藝術(shù)史和現(xiàn)代藝術(shù)中的重要性及發(fā)展趨勢(shì)。六、問(wèn)答題1.如何在油畫(huà)技法中運(yùn)用“厚涂法”表現(xiàn)畫(huà)面的厚重感？

答案：

厚涂法是指在油畫(huà)創(chuàng)作中，使用厚重的顏料層來(lái)表現(xiàn)物體的質(zhì)感和立體感。具體步驟

選擇適當(dāng)?shù)挠彤?huà)顏料和畫(huà)筆，如油畫(huà)棒或厚質(zhì)油畫(huà)顏料。

在畫(huà)布上直接涂抹顏料，注意顏料層的厚度，避免過(guò)于薄。

利用畫(huà)筆的邊緣和側(cè)面，進(jìn)行刮、抹、推等手法，增加顏料層的厚度和質(zhì)感。

在顏料層干燥后，根據(jù)畫(huà)面需要，重復(fù)上述步驟，逐漸構(gòu)建出畫(huà)面的厚重感。

解題思路：

厚涂法的關(guān)鍵在于顏料層的厚度和質(zhì)感，通過(guò)層層疊加和不同手法的運(yùn)用，增強(qiáng)畫(huà)面的立體感和質(zhì)感。

2.如何在水彩畫(huà)技法中實(shí)現(xiàn)色彩的過(guò)渡與漸變？

答案：

在水彩畫(huà)中實(shí)現(xiàn)色彩的過(guò)渡與漸變，可以通過(guò)以下步驟：

選擇合適的畫(huà)筆和水彩顏料。

先將畫(huà)紙潤(rùn)濕，使顏料可以自由流動(dòng)。

使用濕畫(huà)法，將顏色直接在濕潤(rùn)的紙上暈染，以實(shí)現(xiàn)自然的漸變效果。

控制水分和顏料的比例，逐步調(diào)整色彩的深淺和濃度。

在顏色干燥后，可以再疊加其他顏色，以增加層次和深度。

解題思路：

色彩的過(guò)渡與漸變?cè)谒十?huà)中，通過(guò)控制水分和顏料的使用，以及繪畫(huà)技巧的運(yùn)用，可以創(chuàng)造出柔和而豐富的色彩變化。

3.在素描技法中，如何運(yùn)用“明暗法”塑造物體的立體感？

答案：

運(yùn)用明暗法塑造物體的立體感，可以遵循以下步驟：

分析物體的光影關(guān)系，確定光源位置和物體受光面、背光面。

使用不同灰度的鉛筆或炭筆，描繪物體的受光面、背光面和明暗交界線。

通過(guò)對(duì)明暗層次的過(guò)渡處理，使物體呈現(xiàn)出立體感。

注意細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，強(qiáng)化物體的質(zhì)感。

解題思路：

明暗法通過(guò)對(duì)比明暗和色彩的深淺，來(lái)表現(xiàn)物體的立體形態(tài)，關(guān)鍵在于對(duì)光影關(guān)系的準(zhǔn)確把握和細(xì)節(jié)的處理。

4.在中國(guó)水墨畫(huà)技法中，如何運(yùn)用“渲染法”表現(xiàn)畫(huà)面意境？

答案：

中國(guó)水墨畫(huà)中的渲染法表現(xiàn)畫(huà)面意境，可以通過(guò)以下方法實(shí)現(xiàn)：

選擇適合的水墨顏料和宣紙。

在畫(huà)紙上用筆蘸取適量的水分和顏料，進(jìn)行大面積的暈染。

根據(jù)需要，調(diào)整水分的多少和顏料濃度，以表現(xiàn)不同的意境。

在渲染的基礎(chǔ)上，用筆勾勒出畫(huà)面中的主要元素，如山石、樹(shù)木等。

解題思路：

渲染法通過(guò)水分和顏料的變化，創(chuàng)造出水墨畫(huà)特有的朦朧感和意境，關(guān)鍵在于對(duì)水分和顏料控制的熟練程度。

5.如何將傳統(tǒng)繪畫(huà)技法與現(xiàn)代繪畫(huà)技法相結(jié)合，創(chuàng)作出具有獨(dú)特風(fēng)格的畫(huà)作？

答案：

將傳統(tǒng)繪畫(huà)技法與現(xiàn)代繪畫(huà)技法相結(jié)合，可以采取以下策略：

研究和了解傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的精髓，如線條、構(gòu)圖、色彩等。

摸索現(xiàn)代繪畫(huà)技法的創(chuàng)新，如混合媒介、數(shù)字技術(shù)等。

在創(chuàng)作過(guò)程中，嘗試將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素進(jìn)行融合，如將水墨畫(huà)與抽象表現(xiàn)主義相結(jié)合。

保持個(gè)人風(fēng)格的表達(dá)，不斷實(shí)驗(yàn)和摸索，形成獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。

解題思路：

結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代繪畫(huà)技法，需要在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，勇于創(chuàng)新，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，關(guān)鍵在于對(duì)兩者技法的深入理解和靈活運(yùn)用。七、論述題1.結(jié)合實(shí)例，論述油畫(huà)技法中的“透明法”在表現(xiàn)畫(huà)面質(zhì)感方面的作用。

實(shí)例分析：以荷蘭畫(huà)家約翰內(nèi)斯·維梅爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》為例，分析“透明法”如何表現(xiàn)皮膚質(zhì)感。

解題思路：首先介紹“透明法”的定義和特點(diǎn)，然后結(jié)合維梅爾的畫(huà)作，分析其如何通過(guò)透明法表現(xiàn)皮膚質(zhì)感，最后總結(jié)透明法在油畫(huà)技法中的重要性。

2.以水彩畫(huà)技法為例，闡述混色效果在畫(huà)面色彩表現(xiàn)中的重要性。

實(shí)例分析：以英國(guó)畫(huà)家約翰·威廉·沃特豪斯的水彩畫(huà)為例，探討混色效果如何增強(qiáng)畫(huà)面色彩的表現(xiàn)力。

解題思路：首先闡述水彩畫(huà)中混色的基本原理，然后結(jié)合沃特豪斯的畫(huà)作，分析混色效果如何影響畫(huà)面色彩，最后論述混色效果在水彩畫(huà)技法中的重要性。

3.結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展，論述素描技法在繪畫(huà)領(lǐng)域的應(yīng)用與發(fā)展。

實(shí)例分析：以現(xiàn)代藝術(shù)家如亨利·馬蒂斯的素描作品為例，分析素描技法在現(xiàn)代繪畫(huà)中的應(yīng)用。

解題思路：概述現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，然后結(jié)合馬蒂斯的素描作品，探討素描技法在其中的應(yīng)用，最后總結(jié)素描技法在現(xiàn)代繪畫(huà)領(lǐng)域的發(fā)展。

4.從傳統(tǒng)繪畫(huà)技法中汲取營(yíng)養(yǎng)，探討現(xiàn)代繪畫(huà)技法的發(fā)展與創(chuàng)新。

實(shí)例分析：以畢加索的《格爾尼卡》為例，分析其對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的借鑒與創(chuàng)新。

解題思路：概述傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的特點(diǎn)，然后以畢加索的作品為例，探討他在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，最后總結(jié)現(xiàn)代繪畫(huà)技法的發(fā)展與創(chuàng)新。

5.以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法為例，分析水墨畫(huà)技法在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作