年軍隊文職招聘戲劇與影視專業(yè)備考筆試參考題（附答案）單選題1.綜合運用畫面.音響.屏幕文字和解說.論述性語言以表情達(dá)意.敘事分析，是表現(xiàn)手段最為豐富的述評，也是最能體現(xiàn)電視傳播特點.發(fā)揮電視傳播優(yōu)勢的電視評論形式，叫做？（）A、新聞述評B、新聞?wù){(diào)查C、電視述評D、輿論監(jiān)督節(jié)目參考答案：C2.著名的音樂劇《貓》從1981年5月11日第一次在倫敦西區(qū)開始，在全球已經(jīng)有多少萬的觀眾？（）A、5000萬B、4000萬C、6000萬參考答案：A3.主旋律電影是在政府指導(dǎo)下弘揚國家（）的電影。A、英雄人物B、意識形態(tài)C、偉大戰(zhàn)績D、上層建筑參考答案：B4.周星馳，他那非邏輯性和帶有神經(jīng)質(zhì)的演技，開創(chuàng)了“無厘頭”文化，成為香港文化的重要一環(huán)，他擔(dān)綱演出的電影更歷破票房記錄，為香港喜劇帶來另一出路和高峰。他電影中的經(jīng)典臺詞更是帶給了80后一代人難以忘懷的快樂與回憶。其中屬于《大話西游》的是：（）A、小強(qiáng)！小強(qiáng)你怎么了小強(qiáng)？小強(qiáng)，你不能死啊！我跟你相依為命，同甘共苦了這么多年，一直把你當(dāng)親生骨肉一樣教你養(yǎng)你，想不到今天，白發(fā)人送黑發(fā)人！B、先生：我左青龍，右白虎，老牛在腰間，龍頭在胸口，人擋殺人，佛擋殺佛！C、在這部戲里面，她充分表現(xiàn)出了一個被老公拋棄的妻子的唏噓跟坎坷，不論是在眼神，表情以至動作、行為方面，她都能演的是絲絲入扣，入木三分，尤其最后摔掉那只馬的動作，更加能夠表現(xiàn)出后現(xiàn)代主義跟對這個社會的強(qiáng)烈控訴D、曾經(jīng)有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時候我才后悔莫及，人世間最痛苦的事莫過于此。如果上天能夠給我一個再來一次的機(jī)會，我會對那個女孩子說三個字：我愛你。如果非要在這份愛上加上一個期限，我希望是……一萬年參考答案：D5.中央電視臺攝制的第一部系列紀(jì)錄片是（）。A、《沙與海》B、《話說長江》C、《絲綢之路》D、《黃河一方土》參考答案：C6.中央電視臺的前身是原：（）A、上海電視臺B、北京電視臺C、中國電視臺D、廣州電視臺參考答案：B7.中國現(xiàn)存最早的喜劇片是（）。A、《定軍山》B、《擲果緣》C、《難夫難妻》D、《莊子試妻》參考答案：B8.中國文學(xué)史上著名的“建安文學(xué)”被看做是一個文學(xué)流派的原因在于（）。A、有一定的組織和名稱B、因藝術(shù)風(fēng)格相似、相近而被后人歸納而成C、有著共同的藝術(shù)宣言D、藝術(shù)家彼此之間經(jīng)常唱和、交流、聯(lián)系參考答案：B9.中國共產(chǎn)黨歷史上第一位著名的男播音員是（）。A、齊越B、夏青C、方明D、鐵城參考答案：A10.中國電影歷史上第一部電影是：（）A、《定軍山》B、《歌女紅牡丹》C、《漁光曲》D、《新兒女英雄傳》參考答案：A11.中國第一部水墨動畫片是（）。A、《小蝌蚪找媽媽》B、《小壁虎借尾巴》C、《賣火柴的小女孩》D、《龜兔賽跑》參考答案：A12.中國第一部彩色寬銀幕立體聲故事片是（）。A、《南征北戰(zhàn)》B、《老兵新傳》C、《暴風(fēng)驟雨》D、《林則徐》參考答案：B13.政治對藝術(shù)的影響是直接的，是由于（）。A、藝術(shù)發(fā)展與政治發(fā)展具有不平衡性B、為政治與藝術(shù)確實存在根本對立的方面C、為在上層建筑內(nèi)部政治與藝術(shù)的聯(lián)系是直接的D、為推動藝術(shù)發(fā)展的決定力量是政治的發(fā)展參考答案：C14.長鏡頭理論是由（）提出的。A、夏布羅爾B、戈達(dá)爾C、特呂弗D、巴贊參考答案：D15.展示19世紀(jì)前期整個法國社會生活的作品是（）A、《人間喜劇》B、《等待戈多》C、《歐也妮·葛朗臺》D、《戰(zhàn)爭與和平》參考答案：A16.早期古希臘喜劇多半是（）。A、情節(jié)喜劇B、批判喜劇C、諷刺喜劇D、政治喜劇參考答案：D17.在中國美學(xué)史上，自然美開始作為獨立的審美形態(tài)出現(xiàn)在（）A、先秦B、秦漢C、魏晉D、隋唐參考答案：C18.在早期的影片（）中，幾十秒鐘內(nèi)不間斷拍攝了一家工廠下班時從大門打開、工人涌出到工人散盡、大門復(fù)關(guān)，僅僅表現(xiàn)著一個現(xiàn)在時態(tài)、時值與動作相等的固定空間。A、《出港的船》B、《工廠大門》C、《警察游行》D、《火車進(jìn)站》參考答案：B19.在運動鏡頭中，這類鏡頭就好比人的眼睛視點位置不變，而視線方向作上下、左右、旋轉(zhuǎn)的變化。這種手法，我們稱之為（）。它能代表人物的眼睛，看待周圍一切。A、推鏡頭B、拉鏡頭C、搖鏡頭D、移鏡頭參考答案：C20.在運動鏡頭中，與推鏡頭的運動方向相反，由近而遠(yuǎn)向后移動離開被攝對象。這種手法，我們稱之為（）。其主要作用是交代人物所處的環(huán)境。A、推鏡頭B、拉鏡頭C、搖鏡頭D、移鏡頭參考答案：B21.在運動鏡頭中，攝像機(jī)沿著水平方向作左右橫移拍攝的鏡頭。機(jī)器自行移動，不必跟隨被攝對象。它類似生活中的人們邊看走的狀態(tài)，打破畫面的局限，擴(kuò)大空間視野，表現(xiàn)廣闊的生活場景。這種手法，我們稱之為（）。A、推鏡頭B、拉鏡頭C、搖鏡頭D、移鏡頭參考答案：D22.在運動鏡頭中，跟隨被攝對象保持等距離運動的移動鏡頭。跟鏡頭始終跟隨運動著的主體，有特別強(qiáng)的穿越空間的感覺，且被攝對對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定，適宜于表現(xiàn)人物的連續(xù)動作、表情或細(xì)部的變化。這種手法，我們稱之為（）。A、跟鏡頭B、拉鏡頭C、搖鏡頭D、移鏡頭參考答案：A23.在有聲語言表達(dá)中，具體的“是非”“愛憎”等思想感情色彩體現(xiàn)在（）中。A、感受B、態(tài)度C、感情D、語氣參考答案：D24.在藝術(shù)風(fēng)格問題上，鮮明提出“風(fēng)格即人”這一論斷的文藝?yán)碚摷沂牵ǎ〢、歌德B、黑格爾C、圣·佩韋D、布封參考答案：D25.在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家思想傾向、審美觀念、創(chuàng)作手法相近或相似，從而形成（）A、藝術(shù)思潮B、藝術(shù)意蘊C、藝術(shù)流派D、藝術(shù)風(fēng)格參考答案：C26.在一個制作組中，攝影或攝像部門一般由攝影指導(dǎo)、攝影師、攝影助理、（）等人組成。A、服裝師B、化妝師C、燈光師D、道具員參考答案：C27.在一個制作組中，導(dǎo)演部門一般由總導(dǎo)演、副導(dǎo)演、導(dǎo)演助理和（）等人組成。A、演員B、場記C、制片D、攝影參考答案：B28.在敘事蒙太奇中，有一種蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發(fā)展，而是沿著一條單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。這種敘事自然流暢，推動劇情、動作、情緒連續(xù)地發(fā)展，這種蒙太奇稱為（）。A、平行蒙太奇B、交叉蒙太奇C、重復(fù)蒙太奇D、連續(xù)蒙太奇參考答案：D29.在信息傳達(dá)上具有展現(xiàn)內(nèi)在狀態(tài)、使抽象概念形象化、復(fù)雜信息簡明化，適用于來傳達(dá)內(nèi)在性、系統(tǒng)性、整體性、宏觀性、對比性的信息，這類傳播符號是？（）A、照片與圖片B、影像C、文字D、示意圖與圖表參考答案：D30.在小品諷刺手法里，以一種反諷的技巧，嘲弄或取笑的態(tài)度，來表達(dá)尖酸、苦澀的情感稱為：（）A、苦諷B、誤解C、錯位參考答案：A31.在西方，提出“純粹美”主張的是（）A、克羅齊B、黑格爾C、康德D、馬克思參考答案：C32.在西方，首次較有系統(tǒng)地闡述藝術(shù)起源于模仿的理論家是（）A、蘇格拉底B、亞里士多德C、賀拉斯D、康德參考答案：B33.在文藝的社會功能方面，提出“凈化說”的是（）A、柏拉圖B、賀拉斯C、亞里士多德D、康德參考答案：C34.在文藝的社會功能方面，（）提出了“凈化說”。A、亞里士多德B、柏拉圖C、賀拉斯D、尼采參考答案：A35.在生活中，（）大多與外部動作相統(tǒng)一，但在影視作品中，也常常采用兩者的曲折和對立來刻畫人物。A、外部環(huán)境B、場景設(shè)置C、心理需求D、內(nèi)心動作參考答案：D36.在普通話中既能充當(dāng)聲母，又能充當(dāng)韻尾的輔音是？（）A、MB、NC、NGD、G參考答案：B37.在明清科舉考試中“大比”是指：（）A、鄉(xiāng)試B、院試C、會試參考答案：A38.在電影作品中，最常見、影響最大的片種是（）。A、故事片B、美術(shù)片C、紀(jì)錄片D、科學(xué)教育片參考答案：A39.在傳播方式上，奧運會開幕式電視直播屬于（）A、現(xiàn)場表演傳播B、展覽性傳播C、大眾傳播D、分眾化傳播參考答案：C40.在場面調(diào)度中，（）是指演員或者攝像機(jī)沿著軸線進(jìn)行縱向運動，這種調(diào)度方法有利于增強(qiáng)畫面的空間感。A、平面調(diào)度B、縱深調(diào)度C、對角線式場面調(diào)度D、重復(fù)場面調(diào)度參考答案：B41.在播音中“欲快先慢，欲慢先快”是表現(xiàn)（）的一種方法。A、停連B、重音C、語氣D、節(jié)奏參考答案：D42.在播音創(chuàng)作一線，時有特殊緊急情況發(fā)生，有的時候緊急稿件要上直播沒有時間備稿，因此（）。A、要準(zhǔn)確迅速地完成播出任務(wù)恰恰取決于平時備稿的好習(xí)慣B、要養(yǎng)成平時不備稿的習(xí)慣，才能不拘于形式C、備稿是練習(xí)的要求，對于實際工作意義不大D、要放松心態(tài)，出點錯是正常的，也沒有關(guān)系參考答案：A43.運用符號學(xué)方法研究作品本身的美國美學(xué)家是（）A、蘇珊·朗格B、弗洛伊德C、丹納D、圣·佩韋參考答案：A44.元雜劇中的（）是指元雜劇中由正旦或正末一個角色完成全劇歌唱的任務(wù)。A、兩人獨唱B、一人主唱C、一人獨唱D、兩人主唱參考答案：B45.元雜劇創(chuàng)作中，白樸描寫唐明皇與楊貴妃愛情的作品是（）。A、《拜月亭》B、《長生殿》C、《梧桐雨》D、《漢宮秋》參考答案：C46.有聲語言是聲音和（）的結(jié)合體。A、情感B、意義C、技巧D、氣息參考答案：B47.有記載的中國人自己攝制的第一部電影誕生于：（）A、北京胡同巷B、北京故宮C、北京長城D、北京的豐泰照相館參考答案：D48.由著名導(dǎo)演吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《喋血雙雄》電影中，把黑夜中燭火通明的教堂作為殺手出沒的殿堂和最后決戰(zhàn)的殺戮的戰(zhàn)場，旁觀的圣母像，槍林彈雨中飛翔的白鴿……這些浪漫詩意的動作場面表達(dá)了吳宇森崇尚的獨特電影精神是什么？（）A、一種勇敢而悲壯的英雄精神。B、舍生取義、肝膽相照的俠客精神，一種哲學(xué)式的電影，表達(dá)了心中的正義。C、為所愛的人，賭上性命與人生的自我犧牲精神。D、對暴力的偏執(zhí)與著迷，揭示了一種暴力解決一切的黑社會宗旨。參考答案：B49.影視作為視聽藝術(shù)，20世紀(jì)經(jīng)歷了三次科技革命：第一次是聲音與畫面的結(jié)合，始于20年代；第二次是色彩加入屏幕，始于50年代；第三次是數(shù)字化多媒體制作，始于（）。A、60年代B、70年代C、80年代D、90年代參考答案：D50.影片《城南舊事》由（）導(dǎo)演，曾獲金雞獎。A、謝添B、謝晉C、吳貽弓D、滕文驥參考答案：C51.英國的戲劇起源于（）教。A、道B、佛C、伊斯蘭D、基督參考答案：D52.意大利著名電影《海上鋼琴師》中，鋼琴師的結(jié)局是？（）A、離開了船，到岸上生活B、與愛人一起環(huán)游世界C、與船一起沉落大海D、在船上開了個人演奏會參考答案：C53.藝術(shù)最主要和最基本的特性是（）。A、娛樂功能B、人文價值C、社會功能D、審美價值參考答案：D54.藝術(shù)思潮是一定歷史時期的（）和（）引起的文藝領(lǐng)域的變革所形成的具有相近創(chuàng)作傾向的群體性藝術(shù)潮流。（）A、藝術(shù)流派；矛盾斗爭B、風(fēng)格形象；藝術(shù)特點C、創(chuàng)作關(guān)系；藝術(shù)基礎(chǔ)D、社會思潮；哲學(xué)思潮參考答案：D55.藝術(shù)起源“多元決定論”的理論基礎(chǔ)可以追溯到（）。A、斯賓塞B、弗雷澤C、阿爾都塞D、普列漢諾夫參考答案：C56.藝術(shù)批評的對象主要是（）。A、鑒賞者B、藝術(shù)家C、藝術(shù)作品D、藝術(shù)活動參考答案：C57.藝術(shù)批評必須以一定的（）作指導(dǎo)。A、藝術(shù)基礎(chǔ)B、藝術(shù)史C、藝術(shù)理論D、藝術(shù)美學(xué)參考答案：C58.藝術(shù)家應(yīng)具備的審美創(chuàng)造能力是（）。A、敏銳的感知能力，豐富的想象力，深入的理論研究能力B、高超的鑒賞能力，豐富的想象力，深刻的批評能力C、敏銳的感知能力，嚴(yán)密的邏輯思維能力，精湛的藝術(shù)技巧D、敏銳的感知能力，豐富的想象力，精湛的藝術(shù)技巧參考答案：D59.藝術(shù)家具有敏銳的感受、豐富的情感和生動的想象能力。由于藝術(shù)生產(chǎn)是一種特殊的精神生產(chǎn)，它的突出特點是（）。A、藝術(shù)作品能夠滿是人們的特殊的精神需要B、藝術(shù)家對社會責(zé)任感和對藝術(shù)執(zhí)著的愛C、藝術(shù)家將藝術(shù)生產(chǎn)看作自己畢生的事業(yè)和追求D、藝術(shù)家將強(qiáng)烈的主觀因素“物化”為藝術(shù)作品和藝術(shù)形象參考答案：D60.藝術(shù)家創(chuàng)作個性成熟的標(biāo)志是藝術(shù)家在長期藝術(shù)實踐中所形成的（）A、藝術(shù)構(gòu)思B、藝術(shù)意蘊C、藝術(shù)風(fēng)格D、藝術(shù)體驗參考答案：C61.藝術(shù)風(fēng)格的時代特色體現(xiàn)出這個時代占主導(dǎo)地位的（）和審美追求。A、審美基礎(chǔ)B、審美風(fēng)格C、藝術(shù)審美D、審美理想?yún)⒖即鸢福篋62.藝術(shù)發(fā)展的歷史繼承性主要表現(xiàn)在以下三個方面：一是藝術(shù)作品（）的繼承性，二是藝術(shù)作品形式的繼承，三是藝術(shù)種類和藝術(shù)創(chuàng)作方法的繼承。A、歷史文化B、實踐活動C、審美能力D、思想內(nèi)容參考答案：D63.藝術(shù)發(fā)生的根本動力是（）。A、批判拋棄否定B、繼承發(fā)展完善C、風(fēng)格模式類型D、生產(chǎn)勞動實踐參考答案：D64.藝術(shù)的世界性與民族性的關(guān)系是（）。A、藝術(shù)的世界性與民族性是既有差別又有聯(lián)系的辯證統(tǒng)一關(guān)系B、藝術(shù)的世界性與民族性之間是毫無聯(lián)系的C、藝術(shù)的世界性決定藝術(shù)的民族性D、藝術(shù)的民族性決定藝術(shù)的世界性參考答案：A65.藝術(shù)“有意味的形式”說由（）提出。A、貝爾B、康德C、帕克D、黑格爾參考答案：A66.藝術(shù)“無意識說”由（）提出。A、貝爾B、克羅奇C、弗洛伊德D、席勒參考答案：C67.以藝術(shù)作品的存在方式為分類依據(jù)，不屬于空間藝術(shù)的是（）A、文學(xué)B、繪畫C、雕塑D、建筑參考答案：A68.以下屬于卓別林的作品是（）。A、《歷劫佳人》B、《第三人》C、《公民凱恩》D、《摩登時代》參考答案：D69.以下屬于雨果的代表作品是（）。A、《象棋的故事》B、《巴黎圣母院》C、《蒙田傳》D、《巴爾扎克》參考答案：B70.以下屬于魯迅先生的代表作品的是（）。A、《戰(zhàn)栗》B、《現(xiàn)實一種》C、《第七天》D、《祝福》參考答案：D71.以下屬于表演藝術(shù)中“體驗派”的代表人物是（）。A、基希納B、諾爾德C、斯坦尼斯拉夫斯基D、恩斯特參考答案：C72.以下屬于“左岸派”的導(dǎo)演是（）。A、奧遜·威爾斯B、保羅·威格納C、阿侖·雷乃D、羅伯特·維內(nèi)參考答案：C73.以下哪一個是車爾尼雪夫斯基的基本論點？（）A、藝術(shù)起源于勞動B、藝術(shù)具有“模仿”功能C、藝術(shù)是一種特殊的精神生產(chǎn)D、藝術(shù)反映現(xiàn)實參考答案：D74.以下哪項不屬于普通話語音的特點？（）A、音系比較簡單，音節(jié)結(jié)構(gòu)形式較少B、音節(jié)中輔音占優(yōu)勢C、四個聲調(diào)抑揚分明且調(diào)值的高音成分多D、詞的雙音節(jié)化和輕重格式的區(qū)分，以及輕聲、而兒化的使用，使得有聲語言表達(dá)作用更加準(zhǔn)確、豐富參考答案：B75.以下哪個不是電影《盜夢空間》的主要演員（）A、萊昂納多·迪卡普里奧B、約瑟夫·高登-萊維特C、渡邊謙D、凱特·溫絲萊特參考答案：D76.以下哪部影片不屬于安東尼奧尼的“情感病態(tài)”三部曲？（）A、《奇遇》B、《夜》C、《蝕》D、《紅色沙漠》參考答案：D77.以下哪部不是約翰尼·德普主演的電影（）A、查理與巧克力工廠B、加勒比海盜C、天堂電影院D、剪刀手愛德華參考答案：C78.以下關(guān)于藝術(shù)形象的描述，表述錯誤的是（）。A、藝術(shù)形象是客觀與主觀的統(tǒng)一B、藝術(shù)形象是內(nèi)在與外在的統(tǒng)一C、藝術(shù)形象是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一D、藝術(shù)形象是個性與共性的統(tǒng)一參考答案：B79.以下關(guān)于藝術(shù)的表述錯誤的是（）。A、不是所有的藝術(shù)品都必須具有審美價值B、藝術(shù)作為人類審美意識的最高表現(xiàn)形式C、藝術(shù)的多重社會功能始終是以審美價值為基礎(chǔ)的D、藝術(shù)的各種社會功能只有在審美價值的基礎(chǔ)上才能夠?qū)崿F(xiàn)參考答案：A80.以下關(guān)于“藝術(shù)欣賞”說法錯誤的是（）。A、欣賞主體（讀者、觀眾、聽眾）并不是被動地反映或消極地靜觀B、藝術(shù)欣賞活動中，欣賞主體和藝術(shù)作品之間，是一種相互共存的關(guān)系C、欣賞主體在審美活動中有著極為復(fù)雜的心理過程，它包含著感知、理解、情感、聯(lián)想、想象等諸多心理因素的自我協(xié)調(diào)活動D、不僅是主體對客體的感知，同時又是主體對客體能動的改造加上過程參考答案：B81.以衛(wèi)星轉(zhuǎn)發(fā)為主要傳輸方式的電視廣播系統(tǒng)屬于？（）A、地面電視B、模擬電視C、數(shù)字電視D、衛(wèi)星電視參考答案：D82.以個體勞動方式進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家主要是指（）A、文學(xué)家、雕塑家、畫家B、編導(dǎo)、導(dǎo)演、舞蹈演員C、畫家、美工、音響師D、歌唱演員、導(dǎo)演、編劇參考答案：A83.一切藝術(shù)作品從總體上講都離不開情感性與什么？（）A、思想性B、抒情性C、主觀性參考答案：A84.演員在想象中用內(nèi)心的視覺看到與劇本情境及角色生活相應(yīng)的視覺形象的能力，稱（）。A、“舞臺真事”B、“內(nèi)心視像”C、“情感虛構(gòu)”D、“角色化身”參考答案：B85.興辭批評的闡釋圈可以分為五種：文本感興激活、（）、文本深層結(jié)構(gòu)闡釋、文本與語境的相互闡釋、文本獨特意義闡釋。（）A、文本即興闡釋B、文本形式闡釋C、感興修辭闡釋D、互文形式闡釋參考答案：B86.新現(xiàn)實主義電影比較像紀(jì)錄片，代表作品有（）、《偷自行車的人》、《兩分錢的希望》等。A、《卡里加利博士的小屋》B、《四百擊》C、《羅馬——不設(shè)防的城市》D、《廣島之戀》參考答案：C87.現(xiàn)代主義文學(xué)在藝術(shù)手法上反傳統(tǒng)的表現(xiàn)有（）①語言違反傳統(tǒng)習(xí)慣②故事的開頭和結(jié)尾沒有一個明顯的理由③故事的背景不明確，使讀者不能理解其中的因果關(guān)系A(chǔ)、①②B、②③C、①③D、①②③參考答案：D88.下列選項中對音節(jié)描述的是？（）A、語音的最小單位B、用聽覺可以自然區(qū)分的語音結(jié)構(gòu)的基本單位C、由人的發(fā)音器官所發(fā)出的具有一定意義的聲音D、音素的一類參考答案：B89.下列選項中，屬于視覺藝術(shù)的是（）A、文學(xué)、繪畫B、繪畫、雕塑C、繪畫、舞蹈D、雕塑、戲劇參考答案：B90.下列選項哪項不是主要的語言表達(dá)樣式？（）A、宣讀式B、播報式C、談話式D、演講式參考答案：D91.下列屬于莎士比亞四大悲劇的是（）。A、《罪與罰》B、《吝嗇鬼》C、《哈姆雷特》D、《仲夏夜之夢》參考答案：C92.下列屬于播音語言表達(dá)的內(nèi)部技巧的是（）。A、語氣B、停連C、節(jié)奏D、情景再現(xiàn)參考答案：D93.下列聲母中哪個是擦音？（）A、BB、QC、HD、M參考答案：C94.下列那些不是內(nèi)在語的是①發(fā)語性內(nèi)在語②內(nèi)涵性內(nèi)在語③關(guān)聯(lián)性內(nèi)在語④寓意性內(nèi)在語？（）A、①②③B、②③C、②D、①②③④參考答案：C95.下列哪位文學(xué)家的小說堪稱資本主義的“社會百科全書”（）A、巴爾扎克B、莫泊桑C、司湯達(dá)D、雨果參考答案：A96.下列哪部電影不是改編自E-M福斯特的小說（）A、遠(yuǎn)大前程B、印度之行C、看得見風(fēng)景的房間D、莫里斯參考答案：A97.下列兒化韻中，發(fā)音方法不同的一個是？（）A、刀把兒B、方格兒C、小肚兒D、筆尖兒參考答案：D98.下列不是普通話語音特點的有？（）A、音系比較簡單，音節(jié)結(jié)構(gòu)形式較少B、四個聲調(diào)抑揚分明，高音成分較多C、音節(jié)中輔音占優(yōu)勢D、音節(jié)間間隔清晰參考答案：C99.下列不是常見的呼吸方法的是？（）A、胸式呼吸B、腹式呼吸C、胸腹聯(lián)合呼吸D、丹田氣參考答案：D100.下列包含“寓教于樂”思想的作品是（）。A、《樂記》B、《禮記》C、《尚書》D、《道德經(jīng)》參考答案：A101.狹義的新聞播音指的是（）的播音。A、消息B、通訊C、評論D、文藝參考答案：A102.系列電影《加勒比海盜》是哪間電影公司的作品（）A、夢工廠B、華納C、迪士尼D、好萊塢參考答案：C103.席勒在藝術(shù)起源問題上主張（）A、勞動說B、表現(xiàn)說C、游戲說D、模仿說參考答案：C104.席勒在他著名的《美育書簡》中指出，人的（）和（），必須通過（）才能有機(jī)地協(xié)調(diào)起來。（）A、生物沖動；心理沖動；游戲沖動B、感性沖動；理性沖動；游戲沖動C、生物沖動；心理沖動；感性沖動D、感性沖動；理性沖動；生物沖動參考答案：B105.希臘戲劇起源于（）。A、政治體系B、酒神祭祀C、盛大活動D、神話故事參考答案：B106.舞臺調(diào)度可以使舞臺生活（）、視覺化。A、簡單化B、形體化C、豐富化D、復(fù)雜化參考答案：B107.舞臺情感的創(chuàng)造離不開演員自身的（）。A、生理變化B、藝術(shù)經(jīng)驗C、創(chuàng)作想象D、生活體驗參考答案：D108.舞臺節(jié)奏的特性有：真實性、組織性、變化性、連續(xù)性、（）、統(tǒng)一性。A、沖突性B、和諧性C、綜合性D、節(jié)奏性參考答案：C109.舞臺燈光運用舞臺燈光設(shè)備（如照明燈具、幻燈、控制系統(tǒng)等）和技術(shù)手段創(chuàng)造舞臺（）和（）。（）A、藝術(shù)感；色彩感B、空間感；時間感C、情緒；氣氛D、情節(jié)；造型參考答案：B110.我們常說的“鴻雁傳書”源自于以下哪個歷史故事？（）A、文姬歸漢B、蘇武牧羊C、楚漢相爭參考答案：B111.文學(xué)運用語言來塑造藝術(shù)形象，傳達(dá)審美情感。由于文學(xué)語言必須通過讀者的想象才能感受到藝術(shù)形象，因此，文學(xué)形象具有間接性與什么？（）A、直接性B、廣闊性C、時空性參考答案：B112.王式廓的油畫《血衣》采用（）創(chuàng)作方法。A、現(xiàn)實主義B、浪漫主義C、自然主義D、超現(xiàn)實主義參考答案：A113.王國維在《人間詞話》中提出了（）A、風(fēng)格說B、境界說C、神韻說D、格調(diào)說參考答案：B114.體現(xiàn)導(dǎo)演構(gòu)思的主要一步是（）。A、排演階段B、合成階段C、創(chuàng)造階段D、理解階段參考答案：A115.提出“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作理論的唐代著名畫家是（）A、吳道子B、張擇端C、周方D、張璪參考答案：D116.唐代寺院講唱的本子叫（）。A、經(jīng)文B、變文C、古文D、樂文參考答案：B117.臺詞藝術(shù)的兩大支柱是：（）A、聲與情B、詩與意C、情與形參考答案：A118.斯坦尼斯拉夫斯基的美學(xué)思想是真實反映生活，強(qiáng)調(diào)戲劇的（）和（）（）。A、政治思想；主題含義B、生活真實；道德倫理C、社會使命；教育作用D、審美情趣；特定構(gòu)思參考答案：C119.首位在戛納電影節(jié)封后的華人女演員是：（）A、章子怡B、楊紫瓊C、鞏俐D、張曼玉參考答案：D120.審美活動區(qū)別于科學(xué)活動與道德意識活動最顯著的特點是（）。A、情感B、意識C、想象D、感知參考答案：A121.審美的客體是（）。A、鑒賞者B、藝術(shù)家C、藝術(shù)作品D、藝術(shù)受眾參考答案：C122.審美創(chuàng)作的心理活動表現(xiàn)在四個方面，即審美感知、審美情感、審美理解和（）A、審美愉悅B、審美期待C、審美趣味D、審美想象參考答案：D123.社會主義藝術(shù)職業(yè)道德，是社會主義職業(yè)道德的組成部分，道德的含義是：（）A、一定的行為規(guī)范B、善與惡、優(yōu)與劣C、正義感、責(zé)任心參考答案：A124.莎士比亞的四大悲劇指的是《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》和什么？（）A、羅密歐與朱麗葉B、雅典的泰山C、麥克白參考答案：C125.人支配自己的音調(diào)發(fā)生的高低變化的能力范圍，在藝術(shù)發(fā)聲中稱為？（）A、音質(zhì)B、音源C、音域D、音感參考答案：C126.情景再現(xiàn)要求（）。A、以情為主，情景要交融B、以景為主，情景要交融C、情與景不可兼得，有一即可D、情與景要并駕齊驅(qū)，完全等同參考答案：A127.強(qiáng)調(diào)重音總的要求是（）。A、加強(qiáng)對比，協(xié)調(diào)適當(dāng)，講究變化，切忌呆板B、準(zhǔn)確體現(xiàn)語句目的C、符合語流變化需要D、依據(jù)思想感情變化參考答案：A128.普通話是以（）為標(biāo)準(zhǔn)音，以北方話為基礎(chǔ)方言，以典范的現(xiàn)代白話文著作為語法規(guī)范的現(xiàn)代漢民旅共同語言A、北方方言B、現(xiàn)代漢語C、北京語音D、華北官話參考答案：C129.年輕演員兼導(dǎo)演徐靜蕾所執(zhí)導(dǎo)電影《一個陌生女人的來信》，片中，相隔了十八年，男主人公對女主人公竟毫無印象。相反老仆人還是一眼認(rèn)出了女主人公，說了和十八年前同樣的一番話。可惜是意義卻截然不同。請問這句話是？（）A、你依然如此美麗！B、請問還要添茶嗎？C、小姐，早啊！D、請慢走啊！參考答案：C130.哪項不是播音氣息運用的方法？（）A、把握氣息的激發(fā)因素—思想感情的運動B、注意開源節(jié)流—吸和呼是一對矛盾，但呼氣是矛盾主要方面C、要加強(qiáng)其他方面的配合D、注意練習(xí)的新聞性和現(xiàn)場感參考答案：D131.哪項不是備稿的含義？（）A、稿件需要提前準(zhǔn)備好B、播音主持不是個人的隨意活動C、從文字到有聲語言的轉(zhuǎn)換不是簡單的對應(yīng)過程D、稿件內(nèi)容紛繁.形式多樣參考答案：A132.明末時，四大聲腔中最具影響地位的是（）。A、昆山腔B、余姚腔C、戈陽腔D、海鹽腔參考答案：A133.蒙太奇學(xué)派的導(dǎo)演愛森斯坦在其作品中經(jīng)常使用蒙太奇引導(dǎo)觀眾進(jìn)行類比，含蓄形象地表達(dá)某種寓意，這種手法屬于蒙太奇基本類別中的（）。A、敘事蒙太奇B、理性蒙太奇C、交叉蒙太奇D、表現(xiàn)蒙太奇參考答案：D134.美感的起點是（）A、感受B、想象C、理解D、知覺參考答案：A135.毛澤東認(rèn)為：“文學(xué)作品中反映出來的生活卻可以而且應(yīng)該比普通的實際生活更高、更強(qiáng)烈、更有集中性、更典型、更理想，因此就更帶（）。”A、民族性B、科學(xué)性C、普遍性D、特殊性參考答案：C136.馬蒂斯的《舞蹈》采用了（）創(chuàng)作方法。A、現(xiàn)代主義B、后現(xiàn)代主義C、浪漫主義D、新古典主義參考答案：A137.靈感的特征是（）A、突發(fā)性、超常性和易逝性B、突發(fā)性、抽象性和易逝性C、必然性、超常性和穩(wěn)定性D、突發(fā)性、神秘性和易逝性參考答案：A138.立體派的代表人物是（）。A、梵高B、畢加索C、達(dá)利D、康定斯基參考答案：B139.劇本最根本的問題是（）。A、解決影片的表演和風(fēng)格B、解決影片的內(nèi)容和思想C、解決影片的主題和含義D、解決影片的特征和語言參考答案：B140.鏡頭與鏡頭的銜接處稱（）。A、鏡頭剪輯B、剪接點C、轉(zhuǎn)場D、表現(xiàn)剪輯參考答案：B141.節(jié)奏運用方法的核心是（）。A、以思想感情運動為依據(jù)B、加強(qiáng)對比，控縱有節(jié)C、具有一定特點的聲音形式的回環(huán)往復(fù)D、立足于全篇和整體參考答案：B142.接受美學(xué)認(rèn)為閱讀活動的中心地位是（）。A、讀者B、聽眾C、出版者D、作家參考答案：A143.將下列作品按同一標(biāo)準(zhǔn)歸類（）①《茶花女》②《圖蘭朵》③《蝴蝶夫人》④《星條旗永不落》A、①②③④B、①②③C、②③④D、①②④參考答案：B144.繼承藝術(shù)遺產(chǎn)的原則是（）。A、歷史的原則B、藝術(shù)的原則C、批判的原則D、真實的原則參考答案：C145.獲第28屆香港電影金像獎《天水圍的日與夜》中，許鞍華導(dǎo)演再度的以平實而夾雜著悲憫的手法關(guān)注起普通人在社區(qū)里的日常生活。它的續(xù)集是？（）A、《天水圍的夜與霧》B、《天水圍的日與光》C、《天水圍的夜與眠》D、《天水圍的日與霧》參考答案：A146.荒誕派戲劇的結(jié)構(gòu)是（）。A、圓形的B、方形的C、直線型D、三角形參考答案：A147.話劇《龍須溝》、《茶館》、《春華秋實》的作者是：（）A、焦菊隱B、田漢C、老舍參考答案：C148.黑格爾美學(xué)思想的核心是（）。A、“絕對精神”B、“自我意識的表現(xiàn)”C、“美就是理念的感性顯現(xiàn)”D、“生命本體的沖動”參考答案：C149.黑格爾曾經(jīng)說過：“（）總是比直接顯現(xiàn)的形象更為深遠(yuǎn)的一種東西。”A、審美B、意蘊C、內(nèi)涵D、意境參考答案：B150.漢代角抵戲的代表性劇目是（）。A、《撥頭》B、《東海黃公》C、《優(yōu)孟衣冠》D、《荊劉拜殺》參考答案：B151.國家通用語言文字的基本原則包括①家推廣普通話，推行規(guī)范漢字②公民有學(xué)習(xí)和使用國家通用語言文字的權(quán)利③國家通用語言文字的使用應(yīng)當(dāng)有利于維護(hù)國家主權(quán)和民族尊嚴(yán)，有利于國家統(tǒng)一和民族團(tuán)結(jié)，有利于社會？（）A、①②③B、①②C、②③D、①③參考答案：A152.廣義的題材是指（）。A、藝術(shù)家的感受B、藝術(shù)家的取材范圍C、藝術(shù)家收集的材料D、藝術(shù)家對客觀社會的提煉和概括參考答案：B153.廣義備稿主要包括①思想政治②文化知識③內(nèi)涵修養(yǎng)④專業(yè)技能？（）A、①②③④B、①②③C、②③④D、①②④參考答案：D154.廣播電視新聞應(yīng)當(dāng)遵守的原則是？（）A、自由平等B、公開公平C、真實公正D、效率原則參考答案：C155.古代希臘把藝術(shù)分為“通俗藝術(shù)”和（）A、高雅藝術(shù)B、精細(xì)藝術(shù)C、自由藝術(shù)D、嚴(yán)肅藝術(shù)參考答案：C156.格里菲斯的（）標(biāo)志著電影藝術(shù)的形成。A、《淘金記》B、《一個國家的誕生》C、《火車大劫案》D、《城市之光》參考答案：B157.感興修辭批評有著如下具體操作步驟：（）、借型窺意、叩顯開隱、文境互賴、學(xué)科串釋、依文立論。A、觸辭起興B、接觸文本C、模型窺見D、發(fā)掘意義參考答案：A158.弗洛伊德提出的學(xué)說包括理論部分與方法學(xué)部分，而《精神分析引論》一書側(cè)重于精神分析中的（）部分。A、理論體系B、方法學(xué)C、假設(shè)提出D、解釋參考答案：A159.分鏡頭劇本又稱（），是籌備階段中的一項重要準(zhǔn)備工作，是導(dǎo)演用于現(xiàn)場拍攝的藍(lán)本和依據(jù)。A、影視腳本B、文學(xué)劇本C、導(dǎo)演闡述D、劇本參考答案：A160.肺屬于下列哪個選項？（）A、動力器官B、發(fā)聲器官C、吐字器官D、調(diào)整器官參考答案：A161.恩格斯說：“同啟蒙學(xué)者的華美諾言比起來，由‘理性的勝利’建立起來的社會制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫。”這段話揭示了下列哪一文學(xué)現(xiàn)象產(chǎn)生的時代背景（）A、ClassicalismliteratureB、RomanticismliteratureC、riticalrealismliteratureD、Modernismliterature參考答案：B162.杜可風(fēng)憑借電影（）獲得第51屆威尼斯國際電影節(jié)最佳攝影獎。A、《瘋狂的石頭》B、《東邪西毒》C、《花樣年華》D、《重慶森林》參考答案：B163.電影文本結(jié)構(gòu)分析的“八大組合段理論”是由（）提出來的。A、大衛(wèi)·波德維爾B、克里斯汀·梅茲C、讓·米特里D、弗迪南·德·索緒爾參考答案：B164.電影的樣式分為故事片、記錄片、科教片和：（）A、動畫片B、美術(shù)片C、科幻片參考答案：B165.電影《李米的猜想》講述了一個名叫李米的女的士司機(jī)和男友之間一段曲折離奇的愛情故事。影片通過一些小人物的狀態(tài)反映了現(xiàn)代人生活上的壓力和精神上的迷失。請問女主角李米的扮演者是？（）A、范冰冰B、李冰冰C、趙薇D、周迅參考答案：D166.電影《霸王別姬》（1993年）由陳凱歌導(dǎo)演，張國榮、張豐毅、鞏俐主演，曾于1993年榮獲法國戛納國際電影節(jié)最高獎項“金棕櫚大獎”，這也是我國唯一部獲此殊榮的影片。在劇中張國榮所扮演的是那個角色？（）A、段小樓B、袁世卿C、小豆子D、程蝶衣參考答案：D167.電視劇的品種較多，主要包括小品、單本劇、連續(xù)劇和什么劇？（）A、情節(jié)劇B、系列劇C、室內(nèi)劇參考答案：B168.第一部歌舞片是（），它同時也作為第一部有聲片而享譽世界電影史。A、《與狼共舞》B、《音樂之聲》C、《馬戲團(tuán)》D、《爵士歌王》參考答案：D169.德國戲劇家布萊希特，他倡導(dǎo)什么樣演劇方法？（）A、當(dāng)眾孤獨B、情感再現(xiàn)C、間離效果參考答案：C170.代表英國18世紀(jì)喜劇的最高水平的是（）。A、《造謠學(xué)校》B、《瑞丁監(jiān)獄之歌》C、《熙德》D、《西拿》參考答案：A171.代表17世紀(jì)戲劇最高水平的是（）。A、“現(xiàn)實主義戲劇”B、“浪漫主義戲劇”C、“表現(xiàn)主義戲劇”D、“古典主義戲劇”參考答案：D172.大眾傳播學(xué)者所說的“靶子”是指（）A、傳播主體B、傳播媒介C、藝術(shù)信息D、受傳者參考答案：D173.從韻尾的角度考慮，下列漢字音節(jié)中特殊的一個是？（）A、陳B、程C、成D、曾參考答案：A174.從聲學(xué)角度說，在音高穩(wěn)定的情況下，音量取決于發(fā)音體的？（）A、振幅B、音強(qiáng)C、氣息D、音色參考答案：A175.從1949年至今，香港功夫片已經(jīng)走過了六十年的漫長歲月。而隨著《葉問》等功夫片最近一兩年在內(nèi)地取得的火爆票房，沉寂多年的香港功夫片又出現(xiàn)了再次復(fù)興的勁頭。請問香港第一部功夫電影是哪一部？（）A、《黃飛鴻》B、《龍爭虎斗》C、《醉拳》D、《龍門客棧》。參考答案：A176.持游戲說這一觀點，認(rèn)為藝術(shù)起源于人類所具有的游戲本能的思想家是（）A、德謨克利特B、亞里士多德C、蘇珊·朗格D、斯賓塞參考答案：D177.成為藝術(shù)家從事藝術(shù)創(chuàng)造的內(nèi)在心理動力或誘因的是（）。A、藝術(shù)的構(gòu)思活動B、藝術(shù)家的創(chuàng)作激情C、深切的生活體驗和豐富的感性積累D、藝術(shù)傳達(dá)活動參考答案：C178.播音主持人語言要具有感人魅力，很重要的一點是要做到（）A、情緒飽滿B、語言規(guī)范C、準(zhǔn)確、鮮明、生動D、措辭準(zhǔn)確參考答案：A179.播音主持人除了要有較強(qiáng)的新聞敏感性及執(zhí)著的敬業(yè)精神外還要有（）。A、鮮亮的外表B、社會責(zé)任感C、交往能力D、高學(xué)歷參考答案：B180.播音員主持人作為新聞工作者和社會公眾人物，首先要處理好的關(guān)系是（）。A、與受眾之間的關(guān)系B、職業(yè)形象和個人形象之間的關(guān)系C、媒體和個人之間的關(guān)系D、節(jié)目與個人之間的關(guān)系參考答案：B181.播音員主持人在語言中所表露出的總的感情色彩、分量和態(tài)度，指的是（）。A、感受B、基調(diào)C、語氣D、感情參考答案：B182.播音員主持人的屏幕形象必須真實自然，親切可感，首先要符合（）。A、領(lǐng)導(dǎo)要求B、權(quán)威評價C、大眾審美情趣D、個人審美情趣參考答案：C183.播音員主持人的“責(zé)任意識”是指：①維護(hù)新聞“純客觀”的責(zé)任；②自覺宣傳黨的路線.綱領(lǐng).方針.政策的責(zé)任；③自覺建設(shè)先進(jìn)文化的責(zé)任；④自覺反應(yīng).滿足.維護(hù)廣大人民群眾根本利益的責(zé)任？（）A、①②③④B、②③④C、①②③D、①②參考答案：A184.播音員主持人處于廣播電視媒體的前沿，應(yīng)首先立足于（）。A、自己的立場B、媒體的立場C、黨、政府和人民群眾的立場D、社會輿論的立場參考答案：C185.播音員在播出節(jié)目時要做到“心中有人”，就應(yīng)該把握好（）。A、語境B、對象感C、內(nèi)在語D、情感參考答案：B186.播音感受從量的積累導(dǎo)向質(zhì)的飛躍的過程，指的是（）。A、形象感受B、整體感受C、邏輯感受D、感受的質(zhì)量參考答案：B187.播音風(fēng)格的基調(diào)是？（）A、豪爽B、低沉C、剛硬D、含蓄參考答案：D188.播音發(fā)聲中，首先要處理好（）。A、氣息的控制B、口腔的控制C、共鳴控制D、吐字歸音參考答案：C189.播音發(fā)聲過程中的科學(xué)呼吸方式是（）。A、口鼻式B、胸式C、腹式D、胸腹聯(lián)合式參考答案：D190.播音的聲音特點包括？①準(zhǔn)確清晰②圓潤動聽③樸實大方④富于變化⑤沉穩(wěn)冷靜？（）A、①②③④B、①③④⑤C、①②③D、①②③④⑤參考答案：D191.播音的內(nèi)部技巧不包括？（）A、情景再現(xiàn)B、內(nèi)在語C、對象感D、現(xiàn)場感參考答案：D192.播音的根本屬性是？（）A、新聞性B、藝術(shù)性C、社會性D、自然性參考答案：A193.播音創(chuàng)作中，語句本質(zhì)是指在具體的語言環(huán)境中深層的內(nèi)在含義和態(tài)度感情，一般要結(jié)合（）來分析。A、句群B、文章的中心思想C、上下文的語境D、話語對象參考答案：C194.播音創(chuàng)作時，客觀事物、稿件文字作用于播音員主持人的感官，首先引起視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、時間、空間知覺、運動知覺的運動，形成一系列相應(yīng)的感受，我們稱之為（）。A、具體感受B、形象感受C、整體感受D、邏輯感受參考答案：B195.表現(xiàn)性藝術(shù)有寫意畫、交響樂及器樂曲、舞蹈及舞劇、戲曲和什么？（）A、詩歌B、小說C、寫實畫參考答案：A196.比利時的普拉托在1829年提出了“視覺滯留”原理，根據(jù)這一原理發(fā)明了鋸齒形（），他被稱為“電影的祖父”。A、感光膠片B、活動視鏡C、活動攝像機(jī)D、詭盤參考答案：D197.比利時的（）在1829年提出了“視覺滯留”原理，根據(jù)這一原理發(fā)明了鋸齒形“詭盤”，他被稱為“電影的祖父”。A、普拉托B、盧米埃爾兄弟C、愛迪生D、梅里愛參考答案：A198.備稿六步不包括一下哪項？（）A、劃分層次B、概括主題C、觀察發(fā)現(xiàn)D、聯(lián)系背景參考答案：C199.柏林國際電影節(jié)“金熊獎”授予（）。A、最佳影片B、最佳導(dǎo)演C、最佳演員D、最佳編劇參考答案：A200.白景瑞的處女作影片是（）。A、《今天不回家》B、《新娘與我》C、《第六個夢》D、《寂寞的十七歲》參考答案：D201.把后發(fā)生的情節(jié)放在開頭，然后再逐步敘述事情發(fā)生、發(fā)展的經(jīng)過。這種戲劇表現(xiàn)手法稱為什么？（）A、順敘B、倒敘C、插敘參考答案：B202.把對藝術(shù)作品的欣賞作為研究重心的藝術(shù)批評流派屬于（）A、文本批評B、社會歷史批評C、心理學(xué)批評D、接受批評參考答案：D203.按類型劃分音樂劇可分為喜劇、諷刺音樂劇、恐怖音樂劇和：（）A、懸念音樂劇B、鄉(xiāng)村音樂音樂劇C、現(xiàn)代音樂劇參考答案：A204.安徒生是丹麥童話作家，他的一生寫了多少篇童話和故事？（）A、168B、138C、148參考答案：A205.F的發(fā)音是？（）A、雙唇阻B、唇齒阻C、舌尖前阻D、舌尖中阻參考答案：B206.2004年武俠巨獻(xiàn)《十面埋伏》的導(dǎo)演是?（）A、吳宇森B、張藝謀C、李安D、陳凱歌參考答案：B207.2003年馮·提爾的電影（）中完全用的是虛擬空間，在地上畫幾條線、寫幾個字就代表了窗戶、房屋、街道。A、《狗鎮(zhèn)》B、《浮華世界》C、《天堂電影院》D、《警察游行》參考答案：A208.1959年的戛納電影節(jié)上涌現(xiàn)出的（）、《廣島之戀》，標(biāo)志著新浪潮運動的到來。A、《卡里加利博士的小屋》B、《四百擊》C、《偷自行車的人》D、《兩分錢的希望》參考答案：B209.1915年（）的經(jīng)典名作《一個國家的誕生》，標(biāo)志著電影終于找到了蒙太奇敘述形式，對電影發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。A、希區(qū)柯克B、愛森斯坦C、格里菲斯D、普拉托參考答案：C210.1895年12月28日，法國盧米埃爾兄弟公開售票放映電影短片（），標(biāo)志著電影的正式誕生。A、《一個國家的誕生》B、《火車進(jìn)站》C、《月球旅行記》D、《代表們登陸》參考答案：B211.1618年，意大利建成的第一個有鏡框式的劇場——（）。A、羅馬劇場B、法爾內(nèi)塞劇場C、狄奧尼索斯劇場D、埃匹達(dá)魯斯劇場參考答案：B212.《這里的黎明靜悄悄》的導(dǎo)演是（）。A、大衛(wèi)·芬奇B、史蒂文·斯皮爾伯格C、斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基D、伍迪·艾倫參考答案：C213.《月球歷險記》、《泰坦尼克號》、《星球大戰(zhàn)》、《黑客帝國》、《阿凡達(dá)》請問這些影片都體現(xiàn)了一個重要的時代意義是：（）A、開創(chuàng)了新的故事題材B、展現(xiàn)了進(jìn)步的科技時代的一面，運用特效營造出極具視覺效果的畫面。C、開創(chuàng)了一種新穎的拍攝方式D、體現(xiàn)了電影發(fā)展的過程。參考答案：B214.《西風(fēng)頌》的作者是（）A、拜倫B、雪萊C、巴爾扎克D、托爾斯泰參考答案：B215.《水滸》的作者是：（）A、吳承恩B、蒲松齡C、施耐庵參考答案：C216.《時時刻刻》改編自伍爾夫的那部小說：（）A、《達(dá)洛維夫人》B、《雅各的房間》C、《到燈塔去》D、《奧蘭多》參考答案：A217.《三國演義》的作者是：（）A、吳承恩B、蒲松齡C、羅貫中參考答案：C218.《人間詞話》中明確提出了（）說。A、格調(diào)B、格律C、神韻D、境界參考答案：D219.《紅高粱》的導(dǎo)演是（）。A、張藝謀B、田壯壯C、陳凱歌D、黃建新參考答案：A220.《海角七號》、《艋舺》近年來橫掃亞洲電影界的兩部臺灣本土電影，兩部電影都反應(yīng)了臺灣某個歷史時期人們的思想與情感。他們分別是（）A、在日本占領(lǐng)臺灣時期，一段跨國之愛戀的獨特情感；20世紀(jì)80年代，隨著臺灣開始解嚴(yán)、經(jīng)濟(jì)起飛的時代里成長的一批淪落青少年的情感。B、在日本占領(lǐng)臺灣時期，一段本土青年男女相愛此志不渝的精神；20世紀(jì)80年代，隨著臺灣開始解嚴(yán)、經(jīng)濟(jì)起飛的時代里社會的黑暗與不安。C、在日本占領(lǐng)臺灣時期，日本一位女明星與臺灣一名男青年的相愛的獨特情感；20世紀(jì)80年代，臺灣的黑社會盛行時期，一批年輕男女的情感。D、展現(xiàn)了當(dāng)代年輕男女戀愛的情感；展現(xiàn)了在快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)中，缺乏父母關(guān)愛的年輕人的情感。參考答案：A221.《安娜·卡列尼娜》的作者是：（）A、列夫·托爾斯泰B、果戈里C、海涅參考答案：A222.“祖國的花朵兒”是由幾個音節(jié)組成的？（）A、4個B、5個C、6個D、3個參考答案：B223.“一日不見，如隔三秋”里的“三秋”是指：（）A、三個秋天B、三個月C、三個季度參考答案：C224.“同是一部《紅樓夢》，單是命意，就因讀者的眼光而有種種：經(jīng)學(xué)家看見《易》，道學(xué)家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事。”這段話的作者是（）。A、茅盾B、朱光潛C、魯迅D、郭沫若參考答案：C225.“品位”一詞原是（）上的術(shù)語。A、心理學(xué)B、礦物學(xué)C、詩學(xué)D、畫學(xué)參考答案：B226.“拿破侖用劍沒有辦到的，我要用筆來完成”此話出自（）A、雪萊B、拜倫C、巴爾扎克D、托爾斯泰參考答案：C227.“理念世界是第一性的，感性世界是第二性的，而藝術(shù)世界僅僅是第三性的。”這段話是誰的觀點（）。A、黑格爾B、劉勰C、亞里士多德D、柏拉圖參考答案：D228.“距離說”的提出者是（）。A、埃迪B、布洛克C、福隆D、布洛參考答案：D229.“后現(xiàn)代主義”的代表人物是（）。A、托爾斯泰B、德里達(dá)C、柴可夫斯基D、黑格爾參考答案：B230.“從蜘蛛我們學(xué)會了織布和縫補(bǔ)；從燕子學(xué)會了造房子；從天鵝和黃鶯等歌唱的鳥學(xué)會了唱歌”是以下哪位哲學(xué)家對藝術(shù)起源的看法？（）A、赫拉克利特B、亞里士多德C、德謨克利特D、第歐根尼參考答案：C231.（）指的是將內(nèi)容、景別大致相似的鏡頭不斷疊加，強(qiáng)調(diào)某個意義。A、交叉蒙太奇B、重復(fù)蒙太奇C、表現(xiàn)蒙太奇D、積累蒙太奇參考答案：D232.（）在國內(nèi)公映，進(jìn)入賈樟柯“地上電影”時期。A、《小武》B、《小山回家》C、《世界》D、《三峽好人》參考答案：C233.（）通過鏡頭或場面的對列進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，類似于文學(xué)中的比喻或者象征手法。A、顛倒蒙太奇B、抒情蒙太奇C、心理蒙太奇D、隱喻蒙太奇參考答案：D234.（）是藝術(shù)構(gòu)思的核心，那么（）就是藝術(shù)構(gòu)思的動力。（）A、想象；情感B、聯(lián)想；感情C、感知；想象D、審美；情感參考答案：A235.（）是沿著被攝對象的運動方向所形成的軸線。A、運動軸線B、關(guān)系軸線C、越軸D、硬越軸參考答案：A236.（）是戲劇演員創(chuàng)造角色過程中的第二個環(huán)節(jié)。A、角色形象構(gòu)思B、角色分析C、角色的行為方式構(gòu)思D、角色形象體現(xiàn)參考答案：A237.（）是臺灣“國語”影片中第一部“健康寫實主義”的影片。A、《街頭巷尾》B、《蚵女》C、《阿里山風(fēng)云》D、《梁山伯與祝英臺》參考答案：A238.（）是人物心理描寫的重要手段，是通過畫面鏡頭組接或聲畫有機(jī)結(jié)合，呈現(xiàn)角色內(nèi)心世界變化的一種電影表現(xiàn)手法。他將角色的心理活動變化直觀而生動地展現(xiàn)了出來。A、顛倒蒙太奇B、抒情蒙太奇C、心理蒙太奇D、隱喻蒙太奇參考答案：C239.（）是美國電影中最古老的樣式。A、歌舞片B、西部片C、警匪片D、海盜片參考答案：B240.（）類似文學(xué)中的對比描寫，即通過鏡頭或場面之間在內(nèi)容（如貧與富、苦與樂、生與死，高尚與卑下，勝利與失敗等）或形式（如景別大小、色彩冷暖、聲音強(qiáng)弱、動靜等）方面的強(qiáng)烈對比，產(chǎn)生相互沖突的作用，以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想。A、顛倒蒙太奇B、對比蒙太奇C、心理蒙太奇D、隱喻蒙太奇參考答案：B241.（）將鏡頭按照事件發(fā)生，發(fā)展的時間順序，邏輯順序或因果關(guān)系組接在一起，它能連接敘述事件的發(fā)生、發(fā)展過程以及結(jié)果。A、敘事蒙太奇B、表現(xiàn)蒙太奇C、理性蒙太奇D、對比蒙太奇參考答案：A242.（）對畫面主題的表達(dá)有一種俯瞰、客觀、公正、強(qiáng)調(diào)和壓抑的效果，顯示出一種嚴(yán)肅、規(guī)范、形式化、象征、低沉的氣氛。A、仰拍B、俯拍C、平拍D、近拍參考答案：B243.（）的《玩偶之家》是社會問題劇的代表作。A、蕭伯納B、易卜生C、莫里哀D、梅特林克參考答案：B多選題1.最早的舞蹈是（）、（）和（）三位一體的。（）A、詩B、樂C、賦D、曲E、舞參考答案：ABE2.綜藝娛樂類節(jié)目主持創(chuàng)作要注意（）。A、正確理解娛樂性B、熟悉節(jié)目內(nèi)容C、堅持語言規(guī)范D、夯實基本功E、語言信息量要大參考答案：ABCD3.宗教對藝術(shù)來說是一柄雙刃劍，以下說法正確的是（）。A、宗教對藝術(shù)既有阻礙、否定的一面，又有促進(jìn)、肯定的一面B、宗教對藝術(shù)的肯定與否定、促進(jìn)與阻礙這兩方面的作用是可以分開的C、宗教藝術(shù)是游離于宗教與藝術(shù)之間的精神產(chǎn)品D、宗教藝術(shù)的彼岸性壓倒了此岸性E、宗教藝術(shù)的代表作品有：《最后的晚餐》和《西斯廷圣母》參考答案：ACE4.注意的產(chǎn)生有著客觀和主觀兩個方面的原因，其中屬于主觀原因的是（）。A、新穎B、心境C、興趣D、經(jīng)驗E、態(tài)度參考答案：BCDE5.中國戲曲的特點是（）。A、獨特性B、滑稽性C、虛擬性D、程式性E、綜合性參考答案：CDE6.在戲劇創(chuàng)作中，起著決定性的作用是導(dǎo)演的（）。A、文藝修養(yǎng)B、分析能力C、生活經(jīng)驗D、創(chuàng)作水平E、創(chuàng)作經(jīng)驗參考答案：ACE7.在人類的精神生活中，音樂為什么能顯示出特殊的魔力和魅力？（）A、音樂是美的形式構(gòu)成，要求生產(chǎn)主體將自己的主觀世界的審美情致、審美經(jīng)驗以及自創(chuàng)的、恰當(dāng)?shù)靡说拿赖男问綐?gòu)成，“物化”到產(chǎn)品之中B、由于聲音的本性具有高亢或低沉，急促或悠長，強(qiáng)烈或輕柔的區(qū)別C、音樂的“音響”是它物化結(jié)構(gòu)的基本手段D、在原始藝術(shù)萌芽階段，樂音、音響總是和人類活動中的動作、姿態(tài)相聯(lián)系E、音樂能創(chuàng)造出一種超自認(rèn)氣氛和想象中的神力參考答案：BCDE8.影視作為視聽藝術(shù)，20世紀(jì)經(jīng)歷了三次科技革命，分別是：（）、（）、（）。（）A、從無聲到有聲B、聲音與畫面的結(jié)合C、色彩加入屏幕D、數(shù)字化多媒體制作E、VR技術(shù)的加入?yún)⒖即鸢福築CD9.藝術(shù)作品的內(nèi)容由（）和（）兩種因素構(gòu)成。（）A、審美B、題材C、主題D、形式E、風(fēng)格參考答案：BC10.藝術(shù)作品的結(jié)構(gòu)主要由（）、（）和（）三部分組成。（）A、剪裁B、布局C、銜接D、審美E、基礎(chǔ)參考答案：ABC11.藝術(shù)作品的構(gòu)成因素可以被看做是（）的統(tǒng)一、（）的統(tǒng)一、（）的統(tǒng)一。（）A、內(nèi)容與形式B、審美與創(chuàng)作C、感性與理性D、再現(xiàn)與表現(xiàn)E、生產(chǎn)與發(fā)展參考答案：ACD12.藝術(shù)學(xué)理論的內(nèi)容應(yīng)當(dāng)包含（）。A、藝術(shù)理論B、藝術(shù)起源C、藝術(shù)史D、藝術(shù)生產(chǎn)E、藝術(shù)批評參考答案：ACE13.藝術(shù)流派是指在一定歷史時期里，由一批（）、（）、（）、（）和表現(xiàn)風(fēng)格等相似或相近的藝術(shù)家們所形成的藝術(shù)派別。（）A、創(chuàng)作方法B、思想傾向C、藝術(shù)趣味D、審美觀念E、藝術(shù)基礎(chǔ)參考答案：ABCD14.藝術(shù)鑒賞作為一種審美再創(chuàng)造活動，主要體現(xiàn)在（）。A、藝術(shù)家創(chuàng)作出來的藝術(shù)品，必須通過鑒賞主體的審美再創(chuàng)造活動，才能真正發(fā)揮它的社會意義和美學(xué)價值B、藝術(shù)鑒賞作為一種審美再創(chuàng)造活動，必然對鑒賞主體提出了相應(yīng)的條件和要求，需要鑒賞者具有一定的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)鑒賞力C、鑒賞主體在藝術(shù)欣賞活動中，并不是被動、消極地接受，而是積極主動地進(jìn)行著審美再創(chuàng)造D、藝術(shù)鑒賞同藝術(shù)創(chuàng)作一樣，也是人類自身主體力量在審美活動中的自我肯定與自我實現(xiàn)E、藝術(shù)鑒賞作為人類一種高級、復(fù)雜的審美再創(chuàng)造活動，也蘊藏著極其奧妙的心理現(xiàn)象和心理規(guī)律參考答案：ACD15.以下說法正確的是（）。A、藝術(shù)形象是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一B、藝術(shù)形象是個性與共性的統(tǒng)一C、藝術(shù)形象是客觀與主觀的統(tǒng)一D、藝術(shù)形象是理論與創(chuàng)作的統(tǒng)一E、藝術(shù)形象是主體與差異的統(tǒng)一參考答案：ABC16.以下說法正確的是（）。A、藝術(shù)的巔峰時期將永不衰敗B、在古希臘藝術(shù)作品中表現(xiàn)人與自然不懈斗爭的悲劇有：《被束縛的普洛米修斯》《俄狄浦斯》和《拉奧孔》等C、恩格斯指出，“首先是勞動，然后是語言和勞動一起，成為兩個最主要的推動力，在它們的影響下，動物的腦髓就逐漸地變成了人的腦髓”D、系統(tǒng)地以理論方式提出“表現(xiàn)說”的應(yīng)當(dāng)首推意大利美學(xué)家克羅齊，其美學(xué)思想核心是“直覺即表現(xiàn)”E、各民族藝術(shù)相互影響有其歷史發(fā)展過程。一般來說，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平較低的時代，各民族藝術(shù)的相互影響是必然的、自覺的、全面的、長久的參考答案：BCD17.以下說法錯誤的是（）。A、生產(chǎn)勞動是藝術(shù)產(chǎn)生的根本動力B、瞿秋白的《餓鄉(xiāng)記程》和《赤都心史》描寫的是前蘇聯(lián)的革命斗爭、社會生活、風(fēng)俗習(xí)慣，但他是用中國革命者的社會心理去觀察這些事物，因而具有深刻的時代性C、藝術(shù)革新是由藝術(shù)的本性所決定的D、藝術(shù)發(fā)生的“模仿論”的提出者是康德E、藝術(shù)起源的主要動力是社會生產(chǎn)參考答案：BD18.以下屬于藝術(shù)家的應(yīng)該具備的特點是（）。A、藝術(shù)家的有多種多樣的職業(yè)和分工B、藝術(shù)家具有為藝術(shù)而獻(xiàn)身的精神C、藝術(shù)家具有強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識D、藝術(shù)家具有生動的想象能力E、藝術(shù)家都具有奔放的主觀激情參考答案：ABCD19.以下屬于藝術(shù)風(fēng)格多樣性的特點是（）。A、藝術(shù)風(fēng)格的多樣性是由地理環(huán)境、社會狀況、文化傳統(tǒng)、風(fēng)俗習(xí)慣等多種因素決定的B、藝術(shù)風(fēng)格的多樣性離不開民族的文化心理結(jié)構(gòu)C、藝術(shù)風(fēng)格的多樣性，首先來自藝術(shù)家獨特的創(chuàng)作個性D、藝術(shù)風(fēng)格的形成更離不開藝術(shù)家獨特的人生道路、生活環(huán)境、閱歷修養(yǎng)和藝術(shù)追求E、藝術(shù)風(fēng)格的多樣性，還來自審美需求的多樣化參考答案：CDE20.以下屬于藝術(shù)對應(yīng)人的心理能力的是（）。A、悟（審美認(rèn)識——益智）B、知（審美認(rèn)識——益智）C、悅（審美娛樂——愉悅）D、情（審美娛樂——娛情）E、意（審美教育——修身）參考答案：BDE21.以下屬于特呂弗的代表作品是（）。A、《公民凱恩》B、《最后一班地鐵》C、《八部半》D、《大地在波動》E、《四百擊》參考答案：BE22.以下屬于詩意現(xiàn)實主義的特征的是（）。A、表現(xiàn)現(xiàn)實生活B、電影結(jié)局多為悲劇C、多用實景拍攝D、多采用長鏡頭E、強(qiáng)調(diào)電影的教育作用參考答案：ABCD23.以下屬于齊白石的作品的是（）。A、《蛙聲十里出山泉》B、《漓江勝境圖》C、《萬山紅遍》D、《墨蝦》E、《井岡山》參考答案：AD24.以下屬于郭沫若的作品是（）。A、《出了象牙之塔》B、《表》C、《天狗》D、《二心集》E、《星空》參考答案：CE25.以下屬于管弦歌唱的詩歌是（）。A、《定情賦》B、《怨郎詩》C、《白頭吟》D、《陌上桑》E、《東門行》參考答案：CD26.以下屬于構(gòu)成電視畫面的要素是（）。A、框架B、景深C、構(gòu)圖D、影像E、色彩參考答案：ACD27.以下屬于財經(jīng)類節(jié)目特點的是（）。A、注重節(jié)目的娛樂性B、把握經(jīng)濟(jì)脈搏C、服務(wù)大眾為己任D、注重節(jié)目的實用性E、注重節(jié)目的精確性參考答案：BCDE28.以下屬于“藝術(shù)發(fā)展的自律性”的內(nèi)容是（）。A、藝術(shù)的創(chuàng)作方法來自藝術(shù)思想B、哲學(xué)思想的矛盾決定藝術(shù)創(chuàng)作方法的矛盾C、藝術(shù)發(fā)展的繼承與革新D、民族藝術(shù)與世界藝術(shù)的相互影響與融合E、藝術(shù)就是抒情的直覺參考答案：CD29.以下哪幅畫是抽象派繪畫的代表作品（）？A、B、C、D、E、參考答案：AB30.以下關(guān)于藝術(shù)與政治的關(guān)系，表達(dá)正確的是（）。A、藝術(shù)與政治的兩種影響的力量是平衡的B、藝術(shù)不會受到經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的制約C、藝術(shù)與政治都屬于存在于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之上的上層建筑D、藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的聯(lián)系往往需要一定的中介因素E、藝術(shù)要接受政治的制約和影響參考答案：CDE31.以下關(guān)于克萊夫·貝爾的“有意味的形式”的表述，正確的是（）。A、“有意味的形式”，是從藝術(shù)本質(zhì)對藝術(shù)的定義B、19世紀(jì)末20世紀(jì)初，現(xiàn)代抽象藝術(shù)作為一種新的藝術(shù)潮流被冠名為“印象主義”C、1914年，克萊夫·貝爾首次提出了“藝術(shù)即有意味的形式”D、“形式”是藝術(shù)的核心，是藝術(shù)品內(nèi)的各個部分和質(zhì)素構(gòu)成的一種純粹的關(guān)系E、“意味”是純形式背后表現(xiàn)或隱藏著的藝術(shù)家的獨特的審美情感，審美情感是“意味”的唯一來源參考答案：ACDE32.以下關(guān)于“藝術(shù)思潮、藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)流派的關(guān)系”的表述，正確的是（）。A、藝術(shù)思潮、藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)流派之間具有明顯的區(qū)別B、藝術(shù)流派是創(chuàng)作主體獨特個性的表現(xiàn)C、藝術(shù)風(fēng)格是風(fēng)格相近或相似的創(chuàng)作主體的群體化D、藝術(shù)思潮倡導(dǎo)某種文藝思想的幾個或多個藝術(shù)流派所形成的一種藝術(shù)潮流E、藝術(shù)思潮常常包容各個藝術(shù)門類中的多個藝術(shù)流派參考答案：ADE33.以下關(guān)于“藝術(shù)審美心理中的理解因素”的表述，正確的是（）。A、藝術(shù)作品審美的鑒賞離不開理解因素B、藝術(shù)作品內(nèi)容的鑒賞離不開理解因素C、藝術(shù)作品形式的鑒賞離不開理解因素D、藝術(shù)作品的內(nèi)在意蘊和深刻哲理離不開理解因素E、藝術(shù)作品的表述的方式離不開理解因素參考答案：BCD34.以下關(guān)于“藝術(shù)鑒賞力的培養(yǎng)”的表述，正確的是（）。A、藝術(shù)鑒賞力的培養(yǎng)與提高與大量鑒賞優(yōu)秀作品的實踐有關(guān)B、藝術(shù)鑒賞力的培養(yǎng)與提高要熟悉和掌握藝術(shù)的基本知識和規(guī)律C、藝術(shù)鑒賞力的培養(yǎng)與提高不一定需要大量歷史、文化知識D、藝術(shù)鑒賞力的培養(yǎng)與提高可以不積累相應(yīng)的生活經(jīng)驗與生活閱歷E、美育與藝術(shù)教育在培養(yǎng)和提高藝術(shù)鑒賞力方面具有特別重要的地位與作用參考答案：ABE35.以下關(guān)于“藝術(shù)創(chuàng)作過程”的表述，正確的是（）。A、不是所有的藝術(shù)創(chuàng)作的過程都要經(jīng)歷動因萌發(fā)、構(gòu)思謀劃、物化傳達(dá)三個主要的階段B、沒有動因就沒有創(chuàng)作C、社會生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉D、創(chuàng)作激情與創(chuàng)作欲望的萌發(fā)，需要需求和外力的激活E、藝術(shù)家不可能在構(gòu)思謀劃階段解決創(chuàng)作中的所有問題參考答案：BCD36.以下關(guān)于“藝術(shù)傳達(dá)”的表述，正確的是（）。A、藝術(shù)傳達(dá)僅僅是技巧問題B、藝術(shù)傳達(dá)需要藝術(shù)家調(diào)動自己的多種心理功能C、藝術(shù)傳達(dá)活動與藝術(shù)體驗和藝術(shù)構(gòu)思活動相互滲透、密不可分D、藝術(shù)構(gòu)思中包含著傳達(dá)，藝術(shù)傳達(dá)也離不開藝術(shù)構(gòu)思E、藝術(shù)構(gòu)思與藝術(shù)傳達(dá)在創(chuàng)作中不完全是統(tǒng)一的參考答案：BCD37.以下關(guān)于“巫術(shù)說”的表述，正確的是（）。A、起源于巫術(shù)，是19世紀(jì)以來西方藝術(shù)發(fā)生學(xué)中影響最大的一種理論學(xué)說B、此種學(xué)說最早由英國著名人類學(xué)家愛德華·泰勒在《原始文化》一書中提出C、原始時代的巫術(shù)活動是直接和當(dāng)時原始人類的生產(chǎn)勞動密切聯(lián)系在一起的D、原始的藝術(shù)活動終究離不開人類的實踐活動E、原始人思維的最主要特點是萬物有靈參考答案：BCDE38.以下關(guān)于“文化產(chǎn)業(yè)”的表述，正確的是（）。A、文化產(chǎn)業(yè)是以生產(chǎn)和提供精神產(chǎn)品為主要活動，以滿足人們的文化需要作為目標(biāo)B、文化產(chǎn)業(yè)需要把舊的熟悉的東西熔鑄成一種新的特質(zhì)C、文化產(chǎn)業(yè)的大規(guī)模發(fā)展使審美生產(chǎn)與消費呈現(xiàn)出規(guī)模化的效應(yīng)D、文化產(chǎn)業(yè)是一種特殊的文化形態(tài)和特殊的經(jīng)濟(jì)形態(tài)E、“文化產(chǎn)業(yè)”是霍克海默在《否定的辯證法》一書中率先使用的概念參考答案：ABCD39.以下關(guān)于“審美與娛樂”的表述，正確的是（）。A、審美著眼于精神的理性滿足，而娛樂專注于感官的感性享受B、審美更注重于社會、倫理、思想、道德等等抽象的意識評價，而娛樂則更專注于接觸器官及感覺反應(yīng)的作用C、審美是有距離的超越自身的寧靜觀照，而娛樂則是無距離的身心一致的激情投入D、審美僅僅帶來表層的肌體宣泄快適，而娛樂獲取深層的身心感悟與寧靜E、審美是一種高尚的積極追求，它需要不懈的努力；而娛樂只是消極的排遣享受，它只需放松就行參考答案：ABCE40.以下關(guān)于“民族的社會生活的類似性”的表述，正確的是（）。A、民族之間的社會生活愈類似，藝術(shù)相互影響的可能性愈小B、落后民族的藝術(shù)不會對先進(jìn)民族的藝術(shù)產(chǎn)生影響C、兩個民族的藝術(shù)會存在毫無影響的可能性D、兩個民族的藝術(shù)存在有單方面的影響E、兩個民族藝術(shù)之間的影響是相互的參考答案：CDE41.以下關(guān)于“盧米埃爾和梅里愛”的表述，正確的是（）。A、盧米埃爾認(rèn)為電影是一種藝術(shù)形式；梅里愛主張電影再現(xiàn)生活B、盧米埃爾力求豐富影像的表達(dá)手段；梅里愛主張還原現(xiàn)實C、盧米埃爾是再現(xiàn)主義；梅里愛是表現(xiàn)主義D、盧米埃爾是寫實；梅里愛是幻想E、盧米埃爾是記錄性；梅里愛是浪漫主義參考答案：CDE42.以下關(guān)于“弗洛伊德”的表述，正確的是（）。A、弗洛伊德認(rèn)為夢是有意義的B、弗洛伊德用精神分析治療正常人C、《精神分析引論》是美國心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德的著作D、精神分析側(cè)重研究的是傳統(tǒng)心理學(xué)E、弗洛伊德主張以自由聯(lián)想方法來治療患者參考答案：AE43.以下關(guān)于“抽象思維與形象思維”的表述，正確的是（）。A、抽象思維運用概念來進(jìn)行判斷、推理和論證的一種思維形式B、在藝術(shù)創(chuàng)作與欣賞中形象思維也常有抽象思維的伴隨C、在繪畫造型藝術(shù)中，可以完全脫離抽象思維D、形象思維在藝術(shù)活動中必須服從于抽象思維的規(guī)律E、形象思維是藝術(shù)創(chuàng)作基本的和主要的思維方式參考答案：AB44.以下對鄭板橋“眼中之竹”，“胸中之竹”和“手中之竹”的理解，正確的是（）。A、“眼中之竹”——藝術(shù)構(gòu)思B、“眼中之竹”——藝術(shù)體驗C、“胸中之竹”——藝術(shù)構(gòu)思D、“手中之竹”——藝術(shù)表現(xiàn)E、“胸中之竹”——藝術(shù)表現(xiàn)參考答案：BCD45.亞里士多德的觀點有（）。A、藝術(shù)是對現(xiàn)實的“模仿”B、應(yīng)當(dāng)“照事物的應(yīng)當(dāng)有的樣子去模仿”C、“藝術(shù)生產(chǎn)”D、“形式”是每一件事物的個別特征E、地球是球形的，是宇宙的中心參考答案：ABDE46.徐渭的《四聲猿》包括（）。A、《賣油郎獨占花魁》B、《狂鼓史漁陽三弄》C、《玉禪師翠鄉(xiāng)一夢》D、《雌木蘭替父從軍》E、《女狀元辭凰得鳳》參考答案：BCDE47.謝晉導(dǎo)演的“反思三部曲”是（）。A、《芙蓉鎮(zhèn)》B、《牧馬人》C、《天云山傳奇》D、《冰上姐妹》E、《舞臺姐妹》參考答案：ABC48.寫實主義理論主張（）。A、電影應(yīng)當(dāng)關(guān)注表象世界B、電影要保持現(xiàn)實的多義和曖昧C、電影的風(fēng)格要浮夸華麗D、電影要強(qiáng)調(diào)攝影與其對象的同一性E、電影要將注意點放在普通生活上參考答案：ABDE49.下列哪些電影是美國導(dǎo)演約翰·福特的作品？（）A、《關(guān)山飛渡》B、《憤怒的葡萄》C、《搜索者》D、《海上鋼琴師》E、《西西里的美麗傳說》參考答案：ABC50.戲劇性是指一種強(qiáng)烈的、凝結(jié)成（）和（）的內(nèi)心活動。（）A、風(fēng)格B、意志C、行動D、過程E、特點參考答案：BC51.托爾斯泰說：“藝術(shù)因為上流階級的無信仰而使內(nèi)容越趨貧乏，藝術(shù)越來越奇特，（），（），越來越耍噱頭。A、越來越粗俗B、越來越復(fù)雜C、越來越不易明白D、越來越淺白參考答案：BC52.世界著名的三大戲劇表演學(xué)派代表人物是（）。A、格洛托夫斯基B、梅耶荷德C、斯坦尼斯拉夫斯基D、布萊希特E、梅蘭芳參考答案：CDE53.排練可分為（）。A、調(diào)整階段B、初排階段C、檢查階段D、細(xì)排階段E、合成階段參考答案：BDE54.尼采的觀點有（）。A、人的主觀是推動歷史發(fā)展的根本動因B、把“夢”和“醉”看作審美的兩種基本狀態(tài)C、藝術(shù)具有“模仿”功能D、人的主觀意志是世上萬事萬物的主宰E、藝術(shù)是對生活的“再現(xiàn)”參考答案：ABD55.媒體融合背景下播音主持存在（）問題。A、播音品質(zhì)不強(qiáng)B、正義感不強(qiáng)C、應(yīng)變能力不強(qiáng)D、職業(yè)素養(yǎng)不夠E、文化功底不強(qiáng)參考答案：AD56.靈感具有（）的特點。A、表達(dá)性B、突發(fā)性C、偶然性D、稍縱即逝E、完整性參考答案：BCD57.浪漫主義戲劇特征有（）。A、批判制度和文化B、取材于現(xiàn)實生活C、崇尚大自然D、塑造平凡人物E、追求主觀性參考答案：ACE58.回味性內(nèi)在語有（）這樣幾種形式，一般用在段落、層次，特別是全文的結(jié)尾處。A、寓意式回味B、反問式回味C、意境式回味D、線索式回味E、影像式回味參考答案：ABCD59.規(guī)范播音員主持人崗位工作，（）。A、有助于塑造媒體形象B、有助于提高播出質(zhì)量C、有助于培養(yǎng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)D、有助于明確責(zé)任到人E、有助于確定銀幕風(fēng)格參考答案：ABC60.關(guān)于藝術(shù)作品要怎樣積極能動的反映生活，表述正確的是（）。A、藝術(shù)創(chuàng)作在于藝術(shù)家的創(chuàng)作動因，來源于對生活的實際感受和體驗B、審美，簡單地說，就是對于美的認(rèn)識和欣賞，欣賞美的主體——人類自己C、生活中美的形象、丑的事物等等，一旦進(jìn)入藝術(shù)作品成為藝術(shù)所著意表現(xiàn)的藝術(shù)形象時，就都會染上審美的光光彩D、藝術(shù)反映社會的能動性，往往與藝術(shù)家強(qiáng)烈的社會責(zé)任和使命感有關(guān)E、在藝術(shù)家創(chuàng)作時，經(jīng)常會按照自己的愿望、理想，剪裁、重組自然和社會生活的樣態(tài)、秩序，使之成為較之生活本身更有情趣、更有意韻的藝術(shù)畫面參考答案：ADE61.古希臘三大悲劇家是（）。A、亞里士多德B、埃斯庫羅斯C、索福克勒斯D、歐里庇得斯E、阿里斯托芬參考答案：BCD62.構(gòu)成語勢的因素包括（）。A、感情狀態(tài)B、聲音C、氣息D、口腔狀態(tài)E、語調(diào)參考答案：BCD63.弗洛伊德把人的心理分為（）。A、后意識B、意識C、前意識D、主意識E、無意識參考答案：BCE64.法國藝術(shù)理論家泰納提出決定藝術(shù)創(chuàng)作的“三因素”說，即（）、（）和（）。（）A、環(huán)境B、時代C、類型D、種族E、基礎(chǔ)參考答案：ABD65.對象感的特征是（）A、體現(xiàn)著播講愿望，要在目中無人的環(huán)境中播音員主持人思維的外緣感受得到受眾的存在，并隨著內(nèi)容的走向，設(shè)想受眾的需求。B、播音中保持親切自如的狀態(tài)，語言表達(dá)的樣式、色彩豐富多樣，以親和力贏得受眾。C、是體現(xiàn)人文關(guān)懷，要在“目中無人”的環(huán)境中努力做到心中有人，心里時刻裝著受眾，感覺到受眾的存在。D、表達(dá)豐富親切，負(fù)有對象的播音音色富于變化，語氣上亦豐富，避免了長時間同一頻率造成的單調(diào)，從而保持受眾心理上的興奮狀態(tài)。參考答案：CD66.導(dǎo)演在分析劇本中的人物時要注意的是（）。A、人物形象B、人物妝容C、人物動作D、人物語言E、人物出場參考答案：ACDE67.導(dǎo)演構(gòu)思的內(nèi)容包括（）。A、確定演出的思想立意和它的現(xiàn)實意義B、確定演出的形象種子C、確定舞臺布景和其他舞臺美術(shù)因素D、確定形體動作E、確定基準(zhǔn)位參考答案：ABCD68.串聯(lián)詞的特點有（）。A、迅捷性B、主動性C、機(jī)動性D、靈活性E、應(yīng)變性參考答案：BCDE69.播音員主持人在節(jié)目播出過程中往往要使自己的思想感情處于運動狀態(tài)，其內(nèi)容指的是（）。A、思維B、感情C、態(tài)度D、感受E、內(nèi)涵參考答案：BCD70.播音員主持人形象內(nèi)涵是：（）A、播音員主持人是廣播電視傳播的形象代表，應(yīng)具有公眾人物的特點，要時刻保持高度的責(zé)任感，樹立正確的公眾人物觀念，為社會樹立良好的典范形象。B、播音員和主持人的形象通過播音所反映出來的精神面貌和氣質(zhì)，要求自然大方、文明得體，符合大眾審美情趣和欣賞習(xí)慣，親切可感、真實可信，具有權(quán)威性。C、作為媒體代言人，代表媒體的形象，富有重大社會責(zé)任。D、作為社會公眾人物，具有較大的影響力，應(yīng)成為“德藝雙馨的新聞工作者”參考答案：CD71.播音員主持人的“責(zé)任意識”是指（）。A、維護(hù)新聞“純客觀”的責(zé)任B、自覺宣傳黨的路線、綱領(lǐng)、方針、政策的責(zé)任C、自覺建設(shè)先進(jìn)文化的責(zé)任D、自覺反映、滿足、維護(hù)廣大人民群眾根本利益的責(zé)任E、自覺強(qiáng)化全社會的思想道德建設(shè)的責(zé)任參考答案：BCDE72.播音發(fā)聲的基本要求是（）。A、氣流通暢B、變化自如C、立字歸音D、準(zhǔn)確規(guī)范E、富于變化參考答案：BDE73.20世紀(jì)80年代中國影壇上的“北影三花”指的是（）。A、張瑜B、陳沖C、劉曉慶D、李秀明E、張金玲參考答案：CDE74.20世紀(jì)40年代由女作家張愛玲編劇的兩部影片是（）。A、《不了情》B、《太太萬歲》C、《萬家燈火》D、《新閨怨》E、《關(guān)不住的春光》參考答案：AB75.20世紀(jì)30年代中國的三大電影制片機(jī)構(gòu)是（）。A、明星公司B、大中華百合公司C、天一公司D、長城畫片公司E、聯(lián)華公司參考答案：ACE76.《精神分析引論》全書共分為（）。A、過失心理學(xué)B、夢C、神經(jīng)病通論D、愛的哲學(xué)參考答案：ABC77.《荷花水鳥圖》是朱耷的代表作品，它創(chuàng)造出物我合一、悲涼慘淡的意境，以下屬于朱耷的作品是（）。A、B、C、D、E、參考答案：AB78.“十七年”中國愛情題材電影的代表作有（）。A、《五朵金花》B、《劉三姐》C、《畫中人》D、《阿詩碼》E、《紅象》