陳新生《建筑鋼筆表現(xiàn)》精講！

1.鋼筆畫的造型基礎(chǔ)

2.建筑畫的透視原理

3.畫面的構(gòu)圖與層次

4.畫面的配景與氣氛

5.鋼筆畫的繪圖步驟

6.鋼筆畫的形式與風(fēng)格

7.建筑鋼筆畫作品賞析

建筑與鋼筆畫有著不解之緣，建筑是藝術(shù)，是凝固的音樂，是巨大的雕塑，有不少大師

就是集畫家，雕塑家、藝術(shù)家、建筑師于一身。作為建筑設(shè)計師理應(yīng)具有高于一般人的

審美意識和繪畫動手能力，在龐大的建筑物橫空出世之前，建筑師必須將設(shè)計好的外形

圖稿拿出來，而且盡可能讓它具體真實。

許多情況下人們都選用鋼筆來鉤畫建筑設(shè)計草稿及效果圖。同時，鋼筆徒手畫和速寫能

力是衡量一個建筑設(shè)計、規(guī)劃設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計人員水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

建筑速寫對訓(xùn)練設(shè)計師的觀察能力，提高審美修養(yǎng)，保持創(chuàng)作激情，迅速，準(zhǔn)確地表達

構(gòu)思是十分有益的。徒手工作能夠促進創(chuàng)意的產(chǎn)生，很多設(shè)計師在進行電腦操作前，總

是會習(xí)慣性地在紙上勾勒出設(shè)計雛形，來捕捉創(chuàng)作早期構(gòu)思階段中靈感的火花，發(fā)展設(shè)

計的形象思維，從局部到整體，從模糊到清晰，最終創(chuàng)作出精致的設(shè)計。

01

鋼筆畫的造型基礎(chǔ)

工具與材料

鋼筆：好鋼筆的笆尖柔韌而精致，可在紙上做任何方向的運動，用筆越是輕快，自由、

流暢，自然，越能

產(chǎn)生優(yōu)良的效果。

網(wǎng)紙：鋼筆畫所用的紙張必須是平滑，細(xì)密而緊質(zhì)的，以確保筆尖在上面能自由而流暢

地運動，素描紙就

屬此類優(yōu)良材料，非常適合各種鋼筆畫技巧的表現(xiàn)，作為速寫而言，普通的復(fù)印紙、速

寫紙就足可應(yīng)付了。

墨水：一般選用防水的繪圖墨水或碳素墨水即可。

造型基礎(chǔ)

素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，也是學(xué)習(xí)鋼筆畫不可少的基礎(chǔ)課程。作為設(shè)計表現(xiàn)的素措

基本功訓(xùn)練，一般

都采取快慢結(jié)合，以快為主的訓(xùn)練方法，尤其重視線描速寫。同樣，與透視制圖相結(jié)合

的結(jié)構(gòu)素描也顯得更適

合于建筑設(shè)計、規(guī)劃設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計專業(yè)。

如果你希望掌握鋼筆繪畫，而且要畫出白己的風(fēng)格和特點，除了天膩和勤奮外，事先最

好經(jīng)過一定時間的素描基礎(chǔ)練習(xí)。從簡單到復(fù)雜，循序漸進，這些線條組合，有長短.

曲直、輕重、競窄、起伏、剛?cè)帷娙酢⑻搶嵉榷喾N變化和對比，通過不同的運筆，把

握不同線條的感覺，把握不同層次，輕重柔剛的變化，然后對比自己的習(xí)作，找出差

距，照這樣堅持不懈，慢慢地、不知不覺地在藝術(shù)的熏陶下，就可以找到感覺，逐步提

局。

作為鋼筆畫的基本表現(xiàn)手現(xiàn)，當(dāng)然還有排線及其他線條的技法，以解決物像的光影，色

調(diào)和質(zhì)感等問題。用各種排線交叉組或線網(wǎng)或反復(fù)疊加的籬笆形線網(wǎng)，疊加的次數(shù)越

多，筆留痕越濃重，以此來表達對象豐富的明睛色調(diào)屆次。

件力幽z*

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及於他及*的技

法.以■*物像

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越濃★.以此來

1達紂拿，方的

叫修之遇盛次

惘爸*WH用述《這〃中情緡化的動作,使遍EA方向.itt.設(shè)

支.械枝號方面的變化.紿鼠條爭\了&AA情.各紂方向的述X不

心構(gòu)是J"京設(shè),只委自己感刊危小此什.網(wǎng)力這乏低是IHZ*妁

A過方人.修井昨￡1KX由的案《最終的息面就區(qū)的金發(fā)才是美依.

根據(jù)不同的肌理繪不同的鋼筆排線，借鑒刺繡中亂針繡手法排列線條所做的鋼筆畫。

根據(jù)八同的MJT繪累同的柯E樽及

■傅*M博中法林，力及*所做的MZ熱

漸變的曲線是鋼筆畫中常用的排線方式，也是利學(xué)者必須常握的一種排線方法。尤其在

裝飾畫法的畫

面中，表現(xiàn)關(guān)空，水紋等效果獨特。

Z島中常咫/辨”方

人.乜是初學(xué)才

掌M的一件褲殘方法.

七KA.K件島法的聲

面中.人^天宜.木花

乎敗果&構(gòu)

幾何形體

世界上很多復(fù)雜的形體都是由簡單的球體.圓柱體、主方體、圓錐體等通過排判、組

合、相加、相減等方法構(gòu)成出來的。所以，以簡單的基本形體作為繪畫對象進行反復(fù)練

習(xí)和加深理解，對于我們勾畫建筑設(shè)計構(gòu)思草圖及室外建筑寫生是極有幫助的。

現(xiàn)實朱活中的物體物狀多種多樣，它們梆由各門的四度,寬

度和深度所組成，乂稱三度空間。這是物體的最從本特征?It中

深度在造型之術(shù)中稱之為物體的室間性

T姿門態(tài)的形狀，經(jīng)過UI她不外乎是由四種川本兒何般體即

方和惻組成為外,仃蚱物體如力錐形.網(wǎng)錐形.多面柱體.網(wǎng)

柱體，都是任方和陶的川本喋體中演變而博因此說〃物自不開

方和阿。要想學(xué)會要任何形狀的物體.苒先要掌握兩種M本膨體.

立方體和網(wǎng)球體

物質(zhì)世界?切父雜的形體最終都將也納到立方體中去.乂都

可經(jīng)過切塊過程還原出來這?諭小而深刻的韶環(huán)過程，m

1體造型的基礎(chǔ)

匯方體可視的只仃?個向，陸?zhàn)B切塊次敢增多.不同方向的

塊而隨之增加.我內(nèi)在到明暗u次任不斷卜富.塊面越分越小"L

世界上很，i條的助體*艮曲同單妁球體.

到物體&而出成網(wǎng)血時，明暗以次出現(xiàn)均勻的漸變由「物體形

回機體.上方體.■“休子通過樽叫.”令.

體結(jié)構(gòu)發(fā)生的變化,不同加句的塊而接受光線的fftii不同.跖囪*)?>>.柯*千方法杓*出來的,所以.我加單

光源的遠近不從而引起〕'明暗變化明暗變化起源J-杉體變的*.4時體作為繪昌時*進什反鼠練4上,

潭反4引我句句上戊其說計杓S單18及

化，這就是體積明暗的關(guān)系，也止明昭變化的由來。

9室,卜也艮寫土是機靠?助的.

這是一個繁華都市的街景，主體建筑挺拔而有力度。如果把這個建筑分解，我們會發(fā)現(xiàn)

它是由大小不同，比例不同的長方體和圓柜體構(gòu)成的。

單線造型

不同的線條有著不同的個性，在宣版上畫出的民品更富有中國傳現(xiàn)的水置味道。

不同的式,梟有W不同的個左宣統(tǒng)

■上離出的內(nèi)條更富育中國傳憂的水？咻it

Mill

在一幅僅有單線的鋼筆華中，線條的疏密就成了拉開畫面層次的重要條件。在表現(xiàn)多層

建筑物的時候，常常會把底層房檐下或門廊內(nèi)的線條畫得比較密集，從而晴示光影關(guān)

系。

△一幗僅有單羯的MZ*

中.致*的雙富禮或f4i#w

面蜃灰的主桑條件.AKm

蜃住鼠物的時候.常常今化&

4*城下鬼：】麻內(nèi)的fl辰離得

比技富臬.從而哈示七勖關(guān)4

古羅馬萬神廟是建筑史上最重要的建筑之一，是唯一完整保存至今的古羅馬建筑遺跡。

為表現(xiàn)正立面八根巨大圓社，采用的是反襯的方法，把門廊畫的比較濃重，以此來暗示

空間的避深感，右面萬神廟內(nèi)部的祭壇也是采用同樣的表現(xiàn)手法。

古，。萬櫛屆是雄氨史上最曹要的比武之一.是加

一完於保今叁今妁古5馬也發(fā)遺通.萬種修的宣冉文問

令人驚嘆不已,是由環(huán)射的五層方格“抬到的M弁

加攻妁,5下而上,不弁向?寧灣中央的方向逐哀幅小.

中。為一個JL樓達9條嶺的孔是宣內(nèi)懵一妁家電源.

與Am正上看八恨叵大?極.底用的是反忖的方

法,也門麻熹的比履承篁.以此朱哈示交何的遺工弓

右百萬沖屆內(nèi)事的祭■玩也是采用同”的UVSA

排線造型

遠眺羅馬圣彼得大教堂，畫面上橋的用筆比較濃重，以排線畫出橋孔的陰影部分，其日

的就是拉開前后景關(guān)系。

鋼■由「受地尖寬度的限制,不可能像鉗宅隔徉那樣涂出過魄大枚變.離國上橋■的附

淡淡的比叫，所以,1：要依修線條的門拙.排列.AMI.組臺產(chǎn)E比較表*.以搏線橋孔”用也”力.

t不同的畸度來&現(xiàn)光線由「線條住n描表在加時的方向.&U的我.艮h開時后**?

曲H.Ktai.粗細(xì).險密的不同，排列組合后住紙向產(chǎn)，I:的磔

烈出白對比以及殘留的白色，底而給人以卜富的視覺印軟,從

而達到我現(xiàn)不同對軟的II的

?空瓶展,排線易出效果,H管沒仃顏色.他則的風(fēng)格較產(chǎn)

i忙除GJJ淡彩網(wǎng)的文體結(jié)構(gòu)描繪外,自己也可小船成幸，細(xì)

部刻畫和面的行祈都他做到他細(xì)布確，仃?種特殊的嚴(yán)訓(xùn)'（筑

用推線。點的溜加女現(xiàn)空間的以次和索描關(guān)系.儲fWtm

的女現(xiàn)依果

無

柏林威康一世教堂在第二次世界大戰(zhàn)中被炸毀，現(xiàn)在仍保留著原狀，在它的旁邊重新建

造了八角形的教堂和鐘塔。畫面前景八角形教堂在明睛上做了一些比較夸張的處理，以

增強建筑的體積感。

柚林欣康一#代童二次世界大風(fēng)

」在仍保修■承裝,在它妁才

邊立新電迨r八商射的教重加仲珞?

面翕聚八同射故變4??時上做了一些比

收令張妁處理.以堵融電貨的體機感

在表現(xiàn)室內(nèi)的鋼筆畫中，要注意處理好地面、墻面和天花，因為這三者的明度關(guān)系會影

響整個室內(nèi)的空間感。

02

建筑畫的透視原理

透視原理

透視圖的基本原則有兩點：L近大遠小，離視點越近的物體越大，反之越??；2、不平

行與畫面的平行線其透視交與點，透視學(xué)上稱為滅點。

一點透視比較常見于室內(nèi)鋼筆畫，而用于建筑鋼筆畫則有其局限性。如果用于表現(xiàn)單體

建筑，它僅僅能夠充分表達其中一面而缺乏對其他面的描述，這對于比較復(fù)雜的立體建

筑來說，是遠遠不夠的。相反，運用一點透視來表現(xiàn)群體建筑是一種很好的選擇。

［適周一晨透視來A現(xiàn)鰥體也復(fù)是一件很另外逸理.

平行透視

以鋼筆線條表現(xiàn)的室內(nèi)一點透視，各個界面的關(guān)系都交代得比較清楚，造型及裝飾用材

都一目了然。

以綱爸線嘉A尼的宣內(nèi)一點遺機.&個界面的美

半鼻史代得卜匕杖清復(fù).遭寶及黃忤用材庫一口了然

這是德國斯圖加特繁華的商業(yè)中心，采用一點透視手法也能夠表現(xiàn)實際場景的空間關(guān)系

和商業(yè)氛圍。

成角透視（二點透視）

兩點透視是建筑鋼筆畫中一種常見表現(xiàn)形式。兩點透視的室內(nèi)鋼筆畫，雖然在表現(xiàn)墻面

時有一定的局限

性，往往只能看到兩個墻面，但是總體感覺畫西比較活潑，空間立體感強。

兩點透視，也稱成角透視仍以立方

體為例.我們不是從||:而去在它，而是把

它旋轉(zhuǎn)一個角度去看這時除r正在J地

面的那組平行線仍然保持垂在外,其他

兩綱平行線的透M分別消失J網(wǎng)面的左6

的傅，閃而產(chǎn)生兩個消失點，而這兩個點

梆應(yīng)斗在視平線上.這就足兩點透視

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全消大R的距,也迎.H.H..vc,*.vr,*1HM<4.

&總7件.vr，~vr，馬+洸失也應(yīng)過才史a一個大溝夭不M.

田豈物會■大異.對怠速電妁堂內(nèi)集族&■A見時有一左妁所取

H.tsJl總體6至A西比牧沿盤.空向土體密強.

消失點距離畫面比較遠，就意味著畫面的透視感比較弱，以這種透視關(guān)系表現(xiàn)組合建

筑，群體建筑是比較恰當(dāng)?shù)模軌虺浞直憩F(xiàn)每一個群體建筑的細(xì)部。

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n懦克分上現(xiàn)號一個單

體比武的統(tǒng)你.

三點透視

三點透視在建筑鋼筆畫中的應(yīng)用，多采取仰視或俯視的角度，這樣能表現(xiàn)建筑物的挺拔

高大，使畫面富有氣勢。但三個消失點之間的距離過近，可能會造成建筑物的形象失

真。做圖時點選擇一個合道的透視關(guān)系，在表現(xiàn)單體建筑時，運用三點透視，可以使畫

面具有具實感。

物體的沏平面'澗曲成角度，沏線

消失r?個消失京，也稱斜向透視：.點透

視多用廣高以建筑仰視圖和叼敝圖透視

三點中的選陽.SS取

件機火僧視的角度.這憚能A用比或物的庭

擾高大.使昌面富有\(zhòng)母.但三個浦夫晨之

間的距舄過近.T能會譴曲在現(xiàn)物妁射拿失

A.尤其是無泊夫.*和視平畿上的彳個消失

A的融鳥不能過近,做國立應(yīng)逸葬一個合迫

mu妁通程.美4.AA現(xiàn)單體電篁”.述M三人

itft.可以使昌場具有A實總

VP”

在建筑剛筆畫中，需要表達地面的景物及通路系統(tǒng)和建筑物的關(guān)系時，一般采用俯視角

度，這樣能夠獲得比較清晰的視覺效果。

4■比筵1HE當(dāng)中.立委A達

地面的景物從道路4統(tǒng)加比筑物

的關(guān).4時.一般耒用借機用電.速

樣能看夜得比發(fā)清晰的機覺收票.

圓的透視

柏林電視塔廣場上的世界鐘是整個廣場環(huán)境中一個非常有趣的亮點。冬個建筑是由各種

圓球、圓柱、和圓環(huán)組合構(gòu)成的，由于透視關(guān)系呈現(xiàn)出比例不一樣的橢圓，整個造型富

有變化。

Ml的透視是透視圖上常見的現(xiàn)象，

如我現(xiàn)惻幕,拱般育，門.柱等可以

用外切il：)i形來的定網(wǎng)的透視"1Ml的

物體與網(wǎng)而不平行時因透視關(guān)系成慌制

形，我們首先求出外切正方形的透視,

然后川曲線連接各個切點,就求出了網(wǎng)

的透視各個不同角度的Ml通過上述力

法均可以求出.

仙林電視塔廣坳上妁世界w

*.*令廣場疏境中一個非安有

々的充.卷.祭4小**,由各什*

J*,?41~?不紜金杓”.的.由

于速梗,*6JLHife比附不一的

MH.祭全連更才需更化.

帶有圓形速型的室內(nèi)設(shè)計，空間上富有變化，在這類畫面中，如何處理好圓的透視是非

常重要的。

安布?附通堂的宣內(nèi)設(shè)計，文

同上方有支化,4這晏離曲中,如何

處理拜國妁遭現(xiàn)是非拿魚叁的.

目測透視（估計透視法）

目測法也可稱之為估計透視法，在畫面的兩端假設(shè)兩個消失點，如果采用三點透視法的

話，再加一個垂直的無形點。對于速成圖，靈活的運用這一方法在短時間可獲得多張鋼

筆畫。

11測法也可稱之為估“透視法住網(wǎng)面的兩端假設(shè)兩個消失點,如果朱川：點透視法

的話,再加個和f的無形點。*tI速成圖?消失點大致不面即可?而這種門山形式會加

快繪圖的速度，II漓法的道理很諭小,滅活的運用運?方法住短時間可獲得多張綱邕網(wǎng)漢生火本站

在繪制建筑綱電所時,第?步就是要確定建筑物的透視輪麻，怎樣叫透視輪麻才徒魴

做到既不硼乂快速諭便呢？為〕?保證布硼,n先必須使所㈣的輪席線符介J透視原理,但

足,這也不是要求我KI像作幾何投影邨樣,對心?根線不論是大輪軌或是別百.都必須川

投影的方法去求，閃為這樣做太繁殖/?帕建筑物即使規(guī)模不大?W對行一條線屆退樣

去求，不僅太麻飾而11.也不必要只要保證4t笊物住人的輪席和比例關(guān)系上基本符合J透

視作圖的原理就第r,fJ細(xì)仇多甲型川判斷的方法農(nóng)確定。因而,在綱堂畫的女際。

小做畫中，多及憑經(jīng)驗和感覺來畫透視輪席的

比較適用的?種快速式現(xiàn)方法是以鉛空畫好透視后.作透視稿的任礎(chǔ)上，川鋼竺加幣:

線條，勾畫的線條型實感和力度感很強,細(xì)部刻畫和線狎的轉(zhuǎn)折都能做到粘細(xì)不通

視平線在建筑繪畫中是非常重要的。在描繪這個街景的寫生中，作者并沒有用鉛筆起

稿，在畫面中我們看不到視干線，但在作者的心里，這個視平線確是實實在在的，因為

畫面上所有的水平方向的線都是以這個視平線為依據(jù)的。

視十熄捻比復(fù)修山中是酢常支委的.&科於

這個物景妁寫生中.作小外又方用福&4

中A.的《不打機中式.但△作才的。Jt.it

個健干線碉是實實&A的.因壽熹面上所有的

水平方向的我都是以這個龍中線再依攝的.

03

畫面的構(gòu)圖與層次

構(gòu)圖原則

取最構(gòu)圖是畫家必須掌握的基本功，當(dāng)我們面對景物寫生時，首先遇到的是選擇景物哪

一部分，然后怎樣安排落筆，使畫面能充分有力地體現(xiàn)畫家的意圖，產(chǎn)生藝術(shù)感染力，

這就是取景構(gòu)圖的全部內(nèi)容。所謂趣味中心即是吸引視線的部位或區(qū)城應(yīng)古據(jù)畫面主導(dǎo)

地位，一幅畫是否完整統(tǒng)一，在很大程度上取決于畫面的構(gòu)圖，建筑繪畫也是這樣。

烏爾姆位于德國的南部。在畫面的右上方連續(xù)的山墻產(chǎn)生了節(jié)奏感，畫面中間上方出現(xiàn)

了一個不規(guī)則形狀的空白，一個教堂的尖頂直利中間，形成了畫面的焦點。

分爾WQ十垓國的扇年.A■序曲的右上方連續(xù)的山

?節(jié)同面中網(wǎng)上方出現(xiàn)f一個不現(xiàn)時的技

約2白.一個救工的尖MAH中間,fj<fA*^.K*.

米蘭街景

這幾個畫面都是根據(jù)前面的圖裁剪而成，裁剪過后的圖也可以作為一個獨立的畫面，不

同的裁剪會嚴(yán)生不同的構(gòu)圖，不同的畫面平衡點和不同的畫面焦點。

遑幾個?面都是機棚時面的國八%最

隊.我曾過后的圖也可以作為一個獨立的

島上.不同的G,剪.會尸史不冏妁構(gòu)A8.不

用的離面千勒向加不同的角專M#..

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視平線選擇

同一個建筑物，由于視平線高低不同，所產(chǎn)生的畫面大相徑庭。同樣一個圓柱體，我們

處在側(cè)面平視位置，這個圓柱體在畫面上置現(xiàn)出的是一個矩形。由于視角的不同，也能

夠改變建筑物的畫面效果。

同一福效果圖,W栗川的視平線高低不同.

所取得的效果也不?樣高視中線前的的網(wǎng)代

少，以次清晰,這種方法比較適介群體仕筑,及小

區(qū)規(guī)劃使用、低視平線建筑物”透視用的效果

或顯存高人挺拔.或M.得深遠遼閭?cè)绺默F(xiàn)高以

建筑,為突出四度可用低視平線使建筑物仃挺

拔向上之感,他后家我也由「低視平線的作用.

幣小遮狀,產(chǎn)生廣逅近透視感在種找平線的運

用并無固定的模式，應(yīng)按實際需要4黃，為的是

突出設(shè)計創(chuàng)作的構(gòu)思.

叫一個眩式物.

城島*Ur同.所戶生妁,西*.

何技A.同樣一AKU體.A

&個?

個隹“，.由于視用好枳丐.七

族“氏主或復(fù)物的故案.

明暗構(gòu)圖

明暗能夠成為構(gòu)圖的重要因素是不言與喻的，近似于剪影的深色雕像在淺色的建筑立面

映村下非常醒目，形成

了富有裝飾性的畫面。

而對實物住現(xiàn)場進行”，I;我們將用〃除注住時儀的結(jié)構(gòu),形態(tài)特征叫*能4*為杓圖

的**園**,*樂*

的刻畫的同時，也不應(yīng)忽椀時叨暗.陰比的描繪也無衽問，明暗也是構(gòu)

的.近獻于#“4X2

圖的組成部分，最好是將小線描繪卬期暗&現(xiàn)的膨式結(jié)合起來,以線為I-,

近明加此明暗調(diào)「為住這種線而結(jié)合的畫法，康仃r上述%之優(yōu)點,既krtTiKKB,

T￡有Kt*<t的離W.

很好地完成現(xiàn)時東輪就結(jié)構(gòu)特征的苒要使命,同時乂仃j?錦上添花

的依果.比單純的線描更活.4動.K1X.無火仃利「優(yōu)化叫面I

次.史實.以次的友達,從而較能適應(yīng)對變幻無力客觀〃飲的衣現(xiàn)往往:

山J?先到時間條件的限制,不允許任所而1作過多的明暗及陰語刻畫W

此，這種形式的臧法?觸更多墻已心住*內(nèi)案頭I：作時應(yīng)用

畫面著重強調(diào)了明暗的時比，使街道兩邊的商店和教堂在明暗上形成了強烈的反差，顯

示了教堂的古老滄桑，如果把二者平均對待，有可能會"粘〃到一塊，顯示不出空間

感。

島事■★先調(diào)了明It的葉比.他

街道西邊的商店加做北芥明暗上

Tfll及的反4.工示了我餐的古老滄

4如又把二4中功時傳.有可能會

31一次.區(qū)示不出文網(wǎng)息

04

畫面的配景和氣氛

建筑物是不能孤立地存在的，它總是存在于一定的白然環(huán)境中.因此，它必然要與自然

界中的許多景物形影不離，建筑配景對于我們來說也是十分重要的，出現(xiàn)在畫面中的樹

木，人物，車輛等盡管都是些配角，卻起著裝飾，烘托主體處筑物的作用。在它們的映

掩下，使較為理性的建筑物避免了枯燥乏味的機械之感，而顯得生機蓬勃，豐富多彩。

植物配景

植料能景

植物配最

人物配景

人物此最

人物車輛配景

人物率格上最

摩托車在畫面中要注意與場景的性質(zhì)想吻合

『心放左面面中集注京與坨景的燃柘噸合

室內(nèi)燈具配景要汪意與室內(nèi)裝飾風(fēng)格相統(tǒng)一。

室內(nèi)懺具上景要汰京

與宣內(nèi)Kt?風(fēng)格相皖一

室內(nèi)氣氛點綴品

具有非洲地域特點的雕刻及驗譜是室內(nèi)上佳的陳列和點綴品。

M?布蚱洲他從"段的電圖a

1臉?*堂內(nèi)上化的*叫4?.*.惟/

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原始粗狂的浮雕和圓雕工藝品安排在室內(nèi)合適的任置，加之聚光打的烘托，會產(chǎn)生強烈

的視覺沖擊。

厚桔祖獷的淳?和■?工乙品

安弗自宣內(nèi)企追的位置.加之歌七

勺的屏托.會產(chǎn)生在，內(nèi)的視七沖去.

科隆教堂下的咖啡座與莊嚴(yán)厚重的教堂相呼應(yīng)，更具有濃厚的生活氣息。

科隆放食下妁*，蹙

。雇尸為土的教管加沙龍.

史具有氽厚的生活t息.

05

剛筆畫的繪圖步驟

剛筆畫繪畫步驟

1、經(jīng)營構(gòu)圖：用簡單的直線固定所畫對象在畫面中的任置。

2、初步造型：用直線畫出對象的基本造型特點，并注意對象的大疑比例關(guān)系和透視關(guān)

系。

3、深入造型：畫出對象的細(xì)部及重要特征，大致安排配景。

4、細(xì)部渲染：畫出對象的光影關(guān)系，強調(diào)視覺焦點，刻畫配景人物，植物和車輛。

5、整體調(diào)整：對整個畫面進行全面調(diào)整虛實關(guān)系，配景關(guān)系等。

M2前繪囪摩睬

?經(jīng)管構(gòu)用.用用單的A我咫

定所◎?qū)?在科面中的11，

2.5。迨整.用五城鳥出村卓

的S蒙道里料.$一年注奇時R

的大致比例美系和遣機關(guān)系.

3.潭人迨里.鳥出時

拿的X年及重要他

U.大長安播X景.

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拿的光彩美系.保調(diào)

視覺熊惠.赳言史景

人物.植物“拿”.

工繁體調(diào)矍.時交個

昌看連行今偽調(diào)禁虛

突英"fcf.

06

剛筆畫的形式與風(fēng)格

線描畫法

米蘭街景，以線為主，適當(dāng)強調(diào)線條的疏密關(guān)系來拉開畫面的居次。

裝描畫法即以線為造中的卜:要r段，m作為銅笛畫法中的線描畫法,是仃線無色，近似中國畫中的自描

為rI：富麗面的效!it,也可借助少“t版.黑色塊加強面體依果。為描手法利用線條的抑也可借.粗細(xì)濃淡，曲

在剛?cè)釚|綃織物象的造型，用概括.徜沽的r法表現(xiàn)制條線都仃我去達的對象,應(yīng)注幣整幗網(wǎng)曲線條琉需關(guān)

系,從而傳達作齊的I：觀意向

***tt.連50調(diào)

|姆*暫&W*4*4i開*國的黑虎.

以線為主，其中點的小的黑色塊面來加強畫面的節(jié)奏感，這也是以線為主的鋼筆畫常用

的手段之一。

佛羅倫薩街景，以線為主，在教堂造型的關(guān)鍵部位加強主體感，同時也與其地建筑加區(qū)

別。

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救食遭々的是?

，值.致*4加

ft.如找工體

5.同H電與K

電比或加〃區(qū)杷.

素描畫法

比利時水城布魯日市政廳廣場，處在阻影部的馬車以粗獷的排線來表現(xiàn)，在明暗關(guān)系上

與后面的市政廳形成強烈的反差，但在表現(xiàn)形式上則是統(tǒng)一的，追求的是一種歷史的陳

舊感。

七村”根?茶?口市歡斤廣峰.處在用肘基

的為本以住了的M汽比A甩.A明暗*4上3

后面的布成斤知人存內(nèi)的反A.僅&人凡修女

卜妁*?1-的.通求妁是一件歷史妁障也從.

巴黎巴士底獄廣場，畫面以素描畫法為主，力求表現(xiàn)歷史建筑的厚重感。

裝飾畫法

畫面以裝飾手法為主，強調(diào)建筑物和背景的圖底關(guān)系。

以密集的線條排列來表現(xiàn)都市的喧望與繁華，并注重整個畫面暗度的變化，以此來區(qū)分

不同的物體與界面。

以密集的排線來表觀古城的滄桑，利用黑白關(guān)系來表現(xiàn)街道的縱深，畫面上部黑白對比

最為強烈，是畫面的焦點。

以裝飾手法來表現(xiàn)室內(nèi)效果的鋼筆畫，局部采用了計算機后期處理。

利用黑，白，灰的關(guān)系，使畫面富有強烈的視覺沖擊感和裝飾性。

日叼*..白人的美，.使叁山

富有ALN的虎七.十仝島如W饞

07

建筑鋼筆畫作品賞析

講到藝術(shù)性自然會聯(lián)系到繪畫者的個性，一張優(yōu)秀的建筑鋼筆畫也應(yīng)該有自身的個性，

如果是千人一面的繪畫手法，等于把繪制建筑鋼筆畫當(dāng)成了純技術(shù)的工作，成了規(guī)范化

的設(shè)計制圖，這不符和事物發(fā)展的規(guī)律。

因此，我們提倡建筑鋼筆畫應(yīng)根據(jù)不同的地域傳統(tǒng)、不同的建筑物體，不同的季節(jié)氣

候，不同的場景環(huán)境表現(xiàn)繪畫者不同的風(fēng)格以及不同的表現(xiàn)手法，有效地發(fā)揮鋼筆畫準(zhǔn)

確、生動、輕松、隨意、流暢、明快的特點和表現(xiàn)技法，創(chuàng)作出有個性，有特色，有創(chuàng)

意的建筑鋼筆畫。

古典建筑

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&K富歷史年文化\息的城

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偏y愴?的代金

現(xiàn)代建筑

以有力的直線和排線表現(xiàn)的現(xiàn)代建筑。

以有力的直段加撐我A風(fēng)的0代龍復(fù)

以鋼筆和水墨結(jié)合表現(xiàn)的現(xiàn)代建筑。

以何合&叫的/代電式

畫面描述的是以群山為背景的現(xiàn)代建筑群，采用了鋼筆和鉛筆結(jié)合的畫法，富有裝飾性

的白色建筑群立面為前景，背景群山的明暗則采用"遇明則暗，遇暗則明”的規(guī)律來處

理，使整個畫面在明暗關(guān)系上極富節(jié)奏感。

叁』M修匕是以“山力*素妁反.代電或”.我刑；倒七

加愴I.結(jié)合的*法.富有蒙饞代妁有2在焦“_i?的勺的景.

才最鰥山妁明*則未用■遇叫明哈.遇??時明"的噓律表

處理.使夔外/南A明K美4上M富V*g.

同一個畫面采用不同的明暗關(guān)系和裝飾手法，會給畫面帶來不同的感情色彩。

同一個篇圣象用不