關(guān)于白描工筆細(xì)節(jié)描寫第1頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日第2頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日第3頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日第4頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日第5頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日第6頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日第7頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日寫意：國(guó)畫(huà)的一種畫(huà)法，用筆不苛求工細(xì)，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者內(nèi)心的情感（區(qū)別于“工筆”）工筆：亦稱“細(xì)筆畫(huà)”。屬于工整細(xì)致一類畫(huà)法，與“寫意畫(huà)”對(duì)稱。文學(xué)作品中指用工整細(xì)密的筆法來(lái)描繪人、物，也就是用細(xì)膩的筆觸，精細(xì)地描繪人、物外貌和生活場(chǎng)景，使人或景物的形象生動(dòng)逼真，給讀者一種呼之欲出之感。運(yùn)用工筆要注意抓住事物的特征，濃墨重彩，著意刻畫(huà)，入微地再現(xiàn)事物特征。一般較多地運(yùn)用比喻，象征，反復(fù)，排比等多種手法融入于詩(shī)歌之中。第8頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日白描是中國(guó)畫(huà)技法名，指單用墨色線條勾描形象而不藻修飾與渲染烘托的畫(huà)法。白描，即不用形容詞和修飾語(yǔ)，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫(huà)出人物、事件、景物的情態(tài)面貌。以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。

第9頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日例1：頭上扎著白頭繩，烏裙，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。例2：秋天的后半夜，月亮下去了，太陽(yáng)還沒(méi)有出，只剩下一片烏藍(lán)的天；除了夜游的東西，什么都睡著。華老栓忽然坐起身，擦著火柴，點(diǎn)上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌滿了青白的光。第10頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日細(xì)節(jié)描寫：是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪，它具體滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面描寫之中。細(xì)節(jié)，指人物、景物、事件等表現(xiàn)對(duì)象的富有特色的細(xì)枝末節(jié)。它是小說(shuō)、記敘文情節(jié)的基本構(gòu)成單位。沒(méi)有細(xì)節(jié)就沒(méi)有藝術(shù)。同樣，沒(méi)有細(xì)節(jié)描寫，就沒(méi)有活生生的、有血有肉有個(gè)性的人物形象。成功的細(xì)節(jié)描寫會(huì)讓讀者印象深刻，提高文章的可傳讀性。第11頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日白描在詩(shī)歌中的運(yùn)用1、刻畫(huà)人物，不繪背景，只突出主體。賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。賣炭得錢何所營(yíng)？身上衣裳口中食?？蓱z身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。。2、敘寫事件，不求細(xì)致，只求簡(jiǎn)明。聶夷中《田家》：父耕原上田，子屬山下荒；六月禾未秀，官家已修倉(cāng)。3、描寫景物，不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)?？萏倮蠘?shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。

第12頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日色彩的渲染——

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。

江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅第13頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日觀察角度的變化

角度——俯視-仰視，遠(yuǎn)眺-近看，感官：視聽(tīng)嗅觸味

杜牧的《山行》：遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。(秋山遠(yuǎn)景-上)

停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。(秋山近景-下)

第14頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日細(xì)節(jié)的描繪：泉水激石，泠泠作響；好鳥(niǎo)相鳴，嚶嚶成韻。沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風(fēng)疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏第15頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日細(xì)節(jié)描寫

所謂細(xì)節(jié)描寫是指文學(xué)作品中對(duì)人物動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)、心理、外貌以及自然景觀、場(chǎng)面氣氛等細(xì)小環(huán)節(jié)或情節(jié)的描寫第16頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日例1：“孩子吃完豆,仍然不散，眼睛都望著碟子?？滓壹褐嘶牛扉_(kāi)五指將碟子罩住，彎下腰去說(shuō)道：“不多了,我已經(jīng)不多了?！敝逼鹕碛挚粗?，自己搖搖頭說(shuō)：“不多不多!多乎哉?不多也。”于是這群孩子在笑聲里走散了。例2：孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道：“竊書(shū)不能算偷……”

例3：他身材很高大，青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕，一部亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗。例4：老栓也向那邊看，卻只見(jiàn)一堆人的后背；都伸得很長(zhǎng)，仿佛許多鴨，被無(wú)形的手捏住了的，向上提著。靜了一會(huì)，似乎有點(diǎn)聲音，使人動(dòng)搖起來(lái)，轟的一聲，都向后退，一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了?！钡?7頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日例5：不必說(shuō)碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹(shù)，紫紅的桑葚；也不必說(shuō)鳴蟬在樹(shù)葉里長(zhǎng)吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無(wú)限趣味。油蛉在這里低唱，蟋蟀們?cè)谶@里彈琴。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。第18頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日例6：《儒林外史》中對(duì)嚴(yán)監(jiān)生臨死前的描寫：嚴(yán)監(jiān)生喉嚨例痰響得一進(jìn)一出，一聲不到的，總不得斷氣，還把手從被單里拿出來(lái)，伸出兩個(gè)指頭。大侄子趕上前問(wèn)道：“二叔，你莫不是還有兩個(gè)人不曾見(jiàn)面？”他就把頭搖了兩三搖。二侄子走上前問(wèn)道：“二叔，莫不是還有兩筆銀子在哪里，不曾吩咐明白？”他把兩眼睜得溜圓，把頭又狠狠地?fù)u了幾搖，越發(fā)指得緊了。奶媽拖著哥子插口道：“老爺想是兩位舅爺不在眼前，故此記念?！彼?tīng)了這話，把眼閉著搖頭，那手只是指著不動(dòng)。趙氏慌忙揩著眼淚，走上前道：“老爺，別人都說(shuō)的不相干，只有我曉得你的意思！你是為那燈盞里點(diǎn)的兩莖燈草，不放心，恐費(fèi)了油。我如今挑掉一莖就是了?！闭f(shuō)罷，忙走去挑掉一莖。眾人看嚴(yán)監(jiān)生時(shí)，點(diǎn)一點(diǎn)頭，把手垂下，頓時(shí)就沒(méi)了氣。第19頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日1、歐陽(yáng)修的《蝶戀花》

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。本詩(shī)抓住幽居深院的女主人公“淚眼問(wèn)花”這一細(xì)節(jié)，真切地表現(xiàn)了生活在幽閉狀態(tài)下的貴族少婦難以明言的內(nèi)心隱痛。“淚眼問(wèn)花”，實(shí)即含淚自問(wèn)?！盎ú徽Z(yǔ)”，也非回避答案，正講少女與落花同命共苦，無(wú)語(yǔ)凝噎之狀?！皝y紅”意象既是下景實(shí)摹，又是女子悲劇性命運(yùn)的象征。細(xì)節(jié)在詩(shī)歌中的運(yùn)用第20頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日2、元稹《行宮》寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。3、金昌緒《春怨》打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。作者詩(shī)人只是選取了白頭宮女“閑坐說(shuō)玄宗”的細(xì)節(jié)，寫宮女閑坐無(wú)聊，數(shù)說(shuō)玄宗昔時(shí)的繁華，以消磨時(shí)光。她們既不憤激，也沒(méi)有感嘆，只是麻木地說(shuō)說(shuō)而已，心如死水，無(wú)怨無(wú)恨。“閑坐說(shuō)玄宗”看似輕筆帶過(guò)，然而，厚積薄發(fā)，蘊(yùn)含了詩(shī)人多少不勝今昔之感慨！詩(shī)人攝取一位少婦日常生活中“打起黃鶯兒”這個(gè)意蘊(yùn)豐富的動(dòng)作性細(xì)節(jié)的描寫。(步驟①)“啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”表明了打黃鶯是因?yàn)樗@擾了自己思念丈夫的美夢(mèng)。(步驟②)自然貼切地表達(dá)了女子對(duì)丈夫的思念之情，同時(shí)又含蓄而深刻地變現(xiàn)了廣大人民在當(dāng)時(shí)兵役制度下所承受的精神痛苦和哀怨情緒。(步驟③)第21頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日4、菩薩蠻

溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。第22頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光，腰若流紈素，耳著明月當(dāng)，指如削蔥根，口如含珠丹，纖纖作細(xì)步，精妙世無(wú)雙。第23頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日課堂演練1.秋思張籍洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。

王安石評(píng)論張籍詩(shī)歌的風(fēng)格：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。”試析張籍此詩(shī)寫了生活中哪個(gè)“尋?！钡募?xì)節(jié)？表達(dá)了他什么樣的情感？詩(shī)中作者寫了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家書(shū)將要發(fā)出時(shí)，又覺(jué)得有話要說(shuō)，故“又開(kāi)封”。作者客居洛陽(yáng)見(jiàn)秋風(fēng)起，從而引起對(duì)家鄉(xiāng)親人無(wú)限的深切思念，所以又打開(kāi)信封補(bǔ)寫，讓人在看似平常的描寫中深味到作者濃濃的鄉(xiāng)思。第24頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日課堂演練2.畫(huà)堂春

秦觀落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸！柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑欄手捻花枝。放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知？

【注】捻（niān）持取、捻弄。

“憑欄手捻花枝”“放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉”兩句主要是使用了什么表現(xiàn)手法，表現(xiàn)了詞中人物的怎樣的感情變化？（4分）主要是使用細(xì)節(jié)描寫（動(dòng)作）手法。（第一步，手法）詞人用“捻花”“放花”兩個(gè)細(xì)節(jié)（動(dòng)作）（第二步），寫出了中人物斜倚欄桿，手中捻弄著花枝，放下花枝，面對(duì)著日落西山的太陽(yáng)，默默無(wú)語(yǔ)的情態(tài)，（第三步，表達(dá)效果，人物情態(tài)或景物意境）表現(xiàn)了詞中人物由愛(ài)春、傷春（惜春）到無(wú)奈春歸的感情變化。（第四步，作者情感）第25頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日詩(shī)歌中的敘事和描寫的結(jié)合白描敘事細(xì)節(jié)敘事第26頁(yè)，共28頁(yè)，星期日，2025年，2月5日竹軒詩(shī)興

張镃柴