建筑風(fēng)格是——是一個(gè)建筑物的個(gè)性或獨(dú)特表征；是建筑的一種方式、類型或方法；是一代人文思想的重要組成部分，深刻地體現(xiàn)出人類的價(jià)值觀和美學(xué)觀；是一種個(gè)性和建筑特征；是建筑藝術(shù)和審美價(jià)值的直接體現(xiàn)形式。體現(xiàn)在——立面、重點(diǎn)和細(xì)部處理、材質(zhì)、色彩、空間組合、外部環(huán)境。而建筑的外立面又是建筑風(fēng)格的最直接的體現(xiàn)和表現(xiàn)形式，目前多數(shù)項(xiàng)目在宣傳時(shí)提出各種建筑風(fēng)格，例如北歐風(fēng)格、西班牙風(fēng)格等，主要反映在建筑的立面上。按照歷史發(fā)展流派分按建筑方式分按地區(qū)分按國家民族分建筑風(fēng)格分類簡述中國風(fēng)格

日本風(fēng)格

西班牙風(fēng)格英國風(fēng)格

法國風(fēng)格

美國風(fēng)格……歐洲風(fēng)格北美風(fēng)格地中海式風(fēng)格澳洲風(fēng)格非洲風(fēng)格拉丁美洲風(fēng)格……古希臘建筑風(fēng)格古羅馬建筑風(fēng)格歐洲中世紀(jì)建筑風(fēng)格文藝復(fù)興建筑風(fēng)格

新古典主義建筑風(fēng)格現(xiàn)代評論風(fēng)格后現(xiàn)代主義風(fēng)格……哥特式建筑風(fēng)格巴洛克建筑風(fēng)格洛可可建筑風(fēng)格木條式建筑風(fēng)格園林風(fēng)格概念式風(fēng)格……每一種建筑風(fēng)格的誕生都是人們對居住的思考和嘗試發(fā)掘出的可能性。人類進(jìn)入文明社會(huì)之后，在一些大的文明圈中，建筑藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)了異彩紛呈的態(tài)勢；并先后出現(xiàn)了古典建筑風(fēng)格、新古典建筑風(fēng)格、現(xiàn)代建筑風(fēng)格和后現(xiàn)代建筑風(fēng)格，這些建筑風(fēng)格的出現(xiàn)在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生產(chǎn)力水平和人們的價(jià)值取向。可見，不同時(shí)期、不同地區(qū)、不同地理環(huán)境下都曾產(chǎn)生過不同的瑰麗的建筑文化。那么如何運(yùn)用他們提升樓盤品質(zhì)，打造特色樓盤呢？我們來看看市場上的運(yùn)用情況。從我國房地產(chǎn)市場的表現(xiàn)來看，建筑風(fēng)格從大的方面講，可以分為三類：中式風(fēng)格、異域風(fēng)情和現(xiàn)代風(fēng)格。中式風(fēng)格異域風(fēng)格現(xiàn)代風(fēng)格建筑風(fēng)格根據(jù)國家根據(jù)建筑方式發(fā)展根據(jù)歷史發(fā)展流派從以下分類中式風(fēng)格中式風(fēng)格概述中國建筑是一個(gè)龐雜的體系，中式風(fēng)格并不能簡單地歸類為坡屋頂建筑，對于當(dāng)代的中式風(fēng)格建筑來說，如果能夠在思維層面引起人們對傳統(tǒng)文化的共鳴，給人以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，則都可以被稱作是中式建筑。傳統(tǒng)中式風(fēng)格建筑特征江南民居中式住宅的建筑風(fēng)格很難一概而論，中國幅員遼闊，地域、氣候差異很大，因此住宅的制式、風(fēng)格也是千差萬別。中國傳統(tǒng)住宅建筑大部分都是內(nèi)院式住宅，但各地區(qū)均有不同。以四合院為例，南北方有十分明顯的差異：院子：南方四合院由房屋圍合成院，院子較小，稱為天井；北方四合院院落寬綽舒朗，四面房屋各自獨(dú)立。色彩：南方民居雕刻裝飾繁多卻極少彩繪，墻用白瓦青灰，木料則為棕黑色，或棕紅色等與北方的絢麗色彩相比十分淡雅。性格特征：總的來說北方建筑大氣渾厚，南方建筑雅致精巧。北方四合院福建土樓窯洞嶺南民居古典中式風(fēng)格當(dāng)歐陸風(fēng)情演繹的洋味別墅漸漸雷同時(shí)，一股回歸原味的古典中式別墅風(fēng)又吹了起來。蘇州人還是要住屬于自己文化的屋子，從最早中式別墅江楓園開始，隨著拙政東園、蘇州庭園、東山景園、西山恬園等一批古典中式別墅的出現(xiàn)，這種居住文化的傳承正在喚起蘇州人的文化情懷。古城街巷弄格局，多進(jìn)式院落住宅；照壁墻；青磚月洞門與框景；前院；天井；庭院等都是中式古典風(fēng)格的重要元素。圖1拙政東園 圖2西山恬園現(xiàn)代中式風(fēng)格要點(diǎn)首先，從空間角度來看，借鑒中國古典園林是經(jīng)常使用的手法。其次，在結(jié)構(gòu)元素上，飛檐、黛瓦、漏窗、門洞乃至梁柱體系等代表傳統(tǒng)中式風(fēng)格的元素改頭換面后重被運(yùn)用到現(xiàn)代中式建筑設(shè)計(jì)中。另外，隨著新材料、新技術(shù)的發(fā)明和運(yùn)用，很多材料被拿來替代傳統(tǒng)的竹木、磚石，可以說這又是現(xiàn)代中式的又一種表現(xiàn)特征。比如玻璃、混凝土、鋼材等。中式建筑倡導(dǎo)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會(huì)的和諧回歸。這些建筑以低密度、高舒適度為特點(diǎn)，以圍合式、前庭后院、高闊大門為基本特征，以傳統(tǒng)的中式建筑元素為裝飾和點(diǎn)綴，傳承著“天地人合一”的中國傳統(tǒng)人居文化精髓?，F(xiàn)代中式風(fēng)格，以姑蘇桃花源為例，宅院建筑、圍墻、門坊、街景完全從江南民居中提取元素再輔以現(xiàn)代建筑材料畫龍點(diǎn)睛，使整個(gè)社區(qū)既富有深厚的蘇州文化底蘊(yùn)和清晰的歷史文脈，又不失現(xiàn)代感和舒適感。在建筑特色上，姑蘇?桃花源在尊重傳統(tǒng)的江南民居建筑的基礎(chǔ)上，加入了更符合國際視野的現(xiàn)代前瞻元素。蘇式灰與現(xiàn)代白，不僅表達(dá)了一種引領(lǐng)建筑潮流的革新，更是構(gòu)建一幅以簡寓深的江南水墨畫。中式建筑里的“八大”經(jīng)典符號馬頭墻，是徽派建筑的重要特色。起著隔斷火源的作用，故而馬頭墻又稱之為封火墻。符號一：馬頭墻符號二：圍合式院落、庭院庭院是千百年來中國建筑的主要表現(xiàn)形式，圍合，不僅僅指的是物理的保護(hù)，而是建立人與人之間關(guān)系的東西，圍合形成獨(dú)立完整的局部空間而感受到安全感與歸宿感。符號三：鏤空花窗、朱紅色大門單純的高會(huì)給人壓抑的感受，故而在圍墻上又常鏤空雕刻花窗，圖案往往是喜鵲登梅，喻寒盡春來的喜訊，既是在家妻兒的向往，又是對在外家人的祝福。符號四：木雕、石雕、磚雕石雕、磚雕、木雕是古徽州建筑的“三雕”?；罩菽镜?、石雕、磚雕藝術(shù)善于處理原材料本色，既能溶化在建筑物整體之中，又能像水墨畫一樣，清新淡雅，特別是木雕藝術(shù)，更為古色古香的建筑錦上添花。符號五：坡屋頂在中國，坡屋頂幾乎是傳統(tǒng)建筑的代名詞，在傳統(tǒng)建筑中占有舉足輕重的地位，傳統(tǒng)的坡屋頂造型設(shè)計(jì)，會(huì)使宮殿、廟宇等宮殿建筑產(chǎn)生雄渾、挺拔、高崇、飛動(dòng)和飄逸的獨(dú)特韻律，也會(huì)使民居建筑產(chǎn)生親切、自然和溫馨的感覺。符號六：飛檐中國特有的建筑結(jié)構(gòu)，它是中國古代建筑在檐部上的一種特殊處理和創(chuàng)造，常用在亭、臺(tái)、樓、閣、宮殿、廟宇的屋頂轉(zhuǎn)角處。符號七：四合院四合院建筑的規(guī)劃布局以南北縱軸對稱布置和封閉獨(dú)立的院落為基本特征。形成以家庭院落為中心、街坊鄰里為干線、社區(qū)地域?yàn)槠矫娴纳鐣?huì)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，同時(shí)也形成了一個(gè)符合人的心理、保持傳統(tǒng)文化和鄰里融洽關(guān)系的居住環(huán)境。符號八：青磚、黛瓦或粉墻“粉墻黛瓦”即雪白的墻壁，青黑的瓦，用來描寫房屋的。建筑色彩上，江南民居青磚、粉墻、黛瓦，形成質(zhì)樸、淡雅的風(fēng)格，屋蓋是青瓦，外墻用磚砌，屋頂、屋檐、空斗墻、觀音兜山脊或馬頭墻，形成高低錯(cuò)落的形體節(jié)奏和粉墻黛瓦、庭院深邃的建筑群體風(fēng)貌。項(xiàng)目實(shí)際案例古典中式中式古典的龐大，是通過小尺度單位的“院”不斷有規(guī)律地衍生而產(chǎn)生的。不論建筑群多么龐大，人在其中活動(dòng)，所感受到的永遠(yuǎn)是與人相親和的尺度。拙政東園拙政東園是蘇州老城區(qū)現(xiàn)代園林建設(shè)的代表，也是古典中式建筑風(fēng)格的代表。拙政東園項(xiàng)目占地46畝，共規(guī)劃30座私家園林別墅。在建筑風(fēng)格上回歸中式，都為兩層建筑，檐宇錯(cuò)落分布，廊房相連，規(guī)劃面積在320～380m2。園林景觀由蘇州園林設(shè)計(jì)院老院長歷經(jīng)一年潛心打造。使“不出城郭，而獲山水之怡；身居鬧市，而有林泉之致”――私家園林之魅力，得以再次彰顯。飛檐斗拱、假山疊石、花窗幽徑、紅鯉綠荷配合粉墻黛瓦。一種仿佛已久遠(yuǎn)的親切突然的呈現(xiàn)于眼前，使人驀然得耳目一新。飛檐馬頭墻拙政東園的營造手法上有很多中式建筑的典型元素，譬如：飛檐、院落、粉墻黛瓦、木雕、石雕、坡屋頂?shù)取７蹓焱咂挛蓓斣郝淠镜瘛⑹瘳F(xiàn)代中式現(xiàn)代中式風(fēng)格，也被稱作新中式風(fēng)格。是中國傳統(tǒng)風(fēng)格文化意義在當(dāng)前時(shí)代背景下的演繹。它以形式自由、造型簡潔、注重功能、經(jīng)濟(jì)合理，沒有裝飾或少量裝飾的特點(diǎn)而成為時(shí)代的新風(fēng)格。第五園

萬科·第五園總占地面積22萬平方米，總建筑面積25萬平方米，位于深圳北部坂雪崗片區(qū)的南部片區(qū)，該片區(qū)也是坂雪崗片區(qū)內(nèi)最大的居住片區(qū)（片區(qū)整體規(guī)劃居住面積為80萬平方米）。

該項(xiàng)目在整體規(guī)劃設(shè)計(jì)上，通過對中式傳統(tǒng)住宅形式進(jìn)行了現(xiàn)代手法的演繹。展現(xiàn)了項(xiàng)目對實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)人文，自然的現(xiàn)代中式居住觀的追求與探索，整個(gè)項(xiàng)目給人以一種古樸，典雅又不失現(xiàn)代的親和感。

第五園案名來源于王受之教授，據(jù)王稱，當(dāng)時(shí)是在閑聊“骨子里的中國情結(jié)”的時(shí)候，因?yàn)轫?xiàng)目定位中式園林風(fēng)格，便提到了嶺南的四大名園（順德清暉園、番禺余蔭山房、東莞可園、佛山梁園），于是王教授脫口而出：我們這個(gè)就叫第五園吧。當(dāng)場便獲得一陣喝彩，案名于是就這樣定下來了。第五園突出中式民居的庭、院、門的塑造，他們把中國傳統(tǒng)民居的建筑符號，如安微馬頭墻、北京四合院的垂花門、云南的“一顆印”、廣東的“鑊斗屋”、江南的“四水歸堂”天井院-----等等，進(jìn)行重新組合和構(gòu)置，通過尋找空間的對比和共性，在碰撞中尋求一種共鳴，尋求一種打破時(shí)間、空間維度限制的全新建筑環(huán)境。

云南一顆?。涸颇细咴貐^(qū)，四季如春，無嚴(yán)寒，多風(fēng)。故住房墻厚重．最常見的形式是毗連式三間四耳，即子房三間，耳房東西各兩間。子房常為樓房（由于山區(qū)，地方小，潮濕），為節(jié)省用地，改善房間的氣候，促成陰涼，采用了小天井。一顆印住宅高墻型小窗是為了擋風(fēng)沙和防火，住宅地盤方整，外觀方整，當(dāng)?shù)胤Q”一顆印”。

江南的“四水歸堂”,江南民居普遍的平面布局方式和北方的四合院大致相同，只是一般布置緊湊，院落占地面積較小，以適應(yīng)當(dāng)?shù)厝丝诿芏容^高，要求少占農(nóng)田的特點(diǎn)。住宅的大門多開在中軸線上，迎面正房為大廳，后面院內(nèi)常建二層樓房。由四合房圍成的小院子通稱天井，僅作采光和排水用。因?yàn)槲蓓攦?nèi)側(cè)坡的雨水從四面流入天井，所以這種住宅布局俗稱“四水歸堂”。異域風(fēng)格風(fēng)格形態(tài)構(gòu)成比較地中海風(fēng)情渾然天成、豐厚簡單的色彩；不拘一格、不對稱設(shè)計(jì)，拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗、動(dòng)感的建筑外形；融合室內(nèi)外的戶外空間。西班牙風(fēng)情一般有寬闊的陽臺(tái)。色彩鮮亮，拱形的窗戶，屋頂?shù)钠露容^緩，建筑圓角，屋面多為紅色的筒狀陶瓦。英式風(fēng)情屋頂坡度較陡，有雙坡及老虎窗，窗戶的尺寸一般都比較小,局部屋頂

及墻面有磚工精美的或真或假的紅磚砌的煙囪。體型簡潔，空間靈活適

用，外立面以灰、米、棕色調(diào)為主。整座建筑樸素清新中透出雍容閑雅。德式風(fēng)情社區(qū)與城市互動(dòng)；追求細(xì)致的人性化空間；不追求純粹的容積率；工業(yè)化設(shè)計(jì)，細(xì)節(jié)之處精益求精；外形簡潔，整體敦實(shí)；注重節(jié)能、環(huán)保。法式風(fēng)情線條鮮明，凹凸有致，大量采用斜坡面，顏色穩(wěn)重大氣，風(fēng)格偏于莊重大方，屋頂坡度有轉(zhuǎn)折，上部平緩，下部陡直。屋頂上多有精致的老虎窗，造型各異。外墻多用石材或仿石材裝飾，細(xì)節(jié)處理上運(yùn)用了法式廊柱、雕花、線條，制作工藝精細(xì)考究。意大利風(fēng)情一般為方形或近似方形的平面，紅瓦緩坡頂，出檐較深，檐下有很大的托架。檐口處精雕細(xì)鑿。普通的意大利風(fēng)格的建筑，朝向花園的一面有半圓形封閉式門廊，落地長窗將室內(nèi)與室外花園連成一體，門廊上面是二樓的半圓形露臺(tái)。鐵藝是意大利建筑的一個(gè)亮點(diǎn)。以及其他異域風(fēng)情風(fēng)格建筑：北美、東南亞、澳洲等北美風(fēng)情實(shí)際上是一種混合風(fēng)格,它在同一時(shí)期接受了許多種成熟的建筑風(fēng)格，可以說是歐式建筑風(fēng)格的融合，注重建筑的居住功能，輕風(fēng)格特征。到了近代，北美別墅發(fā)展成為既簡約大氣，又集各種建筑精華于一身的獨(dú)特風(fēng)格，空間靈活、流動(dòng)自然。東南亞風(fēng)情的東南亞風(fēng)格的建筑繼承了自然、健康和休閑的特質(zhì)，大到空間打造，小到細(xì)節(jié)裝飾，都體現(xiàn)了對自然的尊重，對人文的追求，對手工藝制作的崇尚。建筑最大的特色是對遮陽、通風(fēng)、采光等條件的關(guān)注。澳洲建筑風(fēng)格是原始土著風(fēng)情與現(xiàn)代激情的完美結(jié)合。純凈自然色彩；通透開放；首層架空及飄逸外陽臺(tái)；海浪般流線型設(shè)計(jì)；獨(dú)特的動(dòng)感樓梯編排。在建筑外立面和園林景觀設(shè)計(jì)上充分體現(xiàn)清新明快、時(shí)尚休閑的建筑表現(xiàn)形式。法式風(fēng)格1、布局上突出軸線的對稱，恢宏的氣勢，豪華舒適的居住空間。2、效果貴族風(fēng)格，高貴典雅。3、細(xì)節(jié)處理上運(yùn)用了法式廊柱、雕花、線條，制作工藝精細(xì)考究。4建筑多采用對稱造型，屋頂上多有精致的老虎窗圖：綠城玫瑰園線條鮮明，凹凸有致，大量采用斜坡面，顏色穩(wěn)重大氣，風(fēng)格偏于莊重大方，屋頂坡度有轉(zhuǎn)折，上部平緩，下部陡直。屋頂上多有精致的老虎窗，造型各異。外墻多用石材或仿石材裝飾，細(xì)節(jié)處理上運(yùn)用了法式廊柱、雕花、線條，制作工藝精細(xì)考究。西班牙風(fēng)情很多15世紀(jì)下半期意大利的建筑風(fēng)格與西班牙本土的哥特式傳統(tǒng)風(fēng)格以及摩爾人的阿拉伯風(fēng)格結(jié)合在一起。窗欞，臺(tái)階，細(xì)致入微，巧奪天工，形成了獨(dú)到的西班牙建筑風(fēng)格——銀匠風(fēng)格，給以往風(fēng)格樸素，簡潔的西班牙原有建筑風(fēng)格增添了星星點(diǎn)點(diǎn)的精彩。圖：融信西班牙一般有寬闊的陽臺(tái)。色彩鮮亮，拱形的窗戶，屋頂?shù)钠露容^緩，建筑圓角，屋面多為紅色的筒狀陶瓦。意大利風(fēng)格、建筑風(fēng)格是以古羅馬中世紀(jì)暑期建筑風(fēng)格為代表，因其采用了卷、拱等式樣而得名，主要特征為厚實(shí)的墻壁、窄小的窗口、半圓形的拱頂逐層挑出的門框裝飾和高大的塔樓，并大量使用磚石材料。圖：珠江帝景苑珠江帝景屬于純正的意大利風(fēng)格建筑，樓盤融合巴洛克與拜占庭的建筑精華，采用淡黃和淺灰的羅馬柱配以拱形窗，加之17世紀(jì)巴洛克風(fēng)格的鐵藝陽臺(tái)，既保持了羅馬建筑特色，又升華了建筑作為住宅的韻味感，社區(qū)內(nèi)的意式風(fēng)情商業(yè)街更是將社區(qū)裝點(diǎn)得充滿異國情調(diào)。一般為方形或近似方形的平面，紅瓦緩坡頂，出檐較深，檐下

有很大的托架。檐口處精雕細(xì)

鑿。普通的意大利風(fēng)格的建筑，朝向花園的一面有半圓形封閉

式門廊，落地長窗將室內(nèi)與室

外花園連成一體，門廊上面是

二樓的半圓形露臺(tái)。鐵藝是意

大利建筑的一個(gè)亮點(diǎn)。地中海式地中海式建筑給人的感覺是柔軟的、豐富的、親切的、自然的；紅瓦坡頂挑檐，優(yōu)雅的拱型窗，充滿細(xì)部的裝飾變化多樣，明快豐富的空間層次感，讓生活成為一場絢麗的演出。處處充斥著地中海手工時(shí)代的珍貴和惟一性，充滿個(gè)性而不張揚(yáng)。圖1金色湖濱圖2、3滸新金櫚灣渾然天成、豐厚簡單的色彩；不拘一格、不對稱設(shè)計(jì)，拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗、動(dòng)感的建筑外形；融合室內(nèi)外的戶外空間。英式風(fēng)格很多人耳熟能詳?shù)挠ㄖO(shè)計(jì)，老虎窗、紅墻、黑瓦、石材的運(yùn)用、精致的鐵藝……這些元素都在伊頓小鎮(zhèn)出現(xiàn)，而細(xì)致的設(shè)計(jì)大師們在建筑風(fēng)格的運(yùn)用上充分考慮項(xiàng)目當(dāng)?shù)氐臍夂蚣叭司恿?xí)慣，增加了多項(xiàng)人性化的創(chuàng)新：運(yùn)用綠化間隔噪音，增加窗戶數(shù)量、擴(kuò)大窄條窗的面積來適合的采光，為每家每戶預(yù)留了花臺(tái)……將英倫生活和現(xiàn)代城市居住完美的融合在一起。圖1伊頓小鎮(zhèn)

圖2中惠愛丁堡屋頂坡度較陡，有雙坡及老虎窗，窗戶的尺寸一般都比較小,局部屋頂及墻面有磚工精美的或真或假的紅磚砌的煙囪。體型簡潔，空間靈活適用，外立面以灰、米、棕色調(diào)為主。整座建筑樸素清新中透出雍容閑雅。德式風(fēng)格有業(yè)內(nèi)人士總結(jié)說，較為純正的德國建筑設(shè)計(jì)，應(yīng)該具備幾個(gè)基本特點(diǎn)：一是外形簡練、現(xiàn)代，充滿活力，色彩大膽而時(shí)尚。二是功能講求實(shí)用，任何認(rèn)為是多余的裝飾都幾乎被摒棄。三是材料品質(zhì)精良，采用德國原裝進(jìn)口的材料和新技術(shù)，關(guān)注環(huán)保與可持續(xù)性發(fā)展；四是注重細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，如北京印象的窗臺(tái)下沿采用特別配置的“披水板”，也是德國住宅所特有的，在混凝土上加了一層不生銹的鋁制金屬板，能擋住雨水污染墻面；圖1

蘇州德邑

圖2

北京萬科青青社區(qū)與城市互動(dòng)；追求細(xì)致的人性化空間；不追求純粹的容積率；工業(yè)化設(shè)計(jì)，細(xì)節(jié)之處精益求精；外形簡潔，整體敦實(shí)；注重節(jié)能、環(huán)保。美式風(fēng)格美國的建筑，尤其是住宅，是集當(dāng)今世界建筑精華之大成后融合形成的建筑風(fēng)格。自然、質(zhì)樸、并具有北美建筑風(fēng)格的特色，又同時(shí)兼具了西班牙建筑的風(fēng)格，包括北美地區(qū)西班牙殖民地的簡單建筑和西班牙本土精巧的建筑。圖：澄湖水岸日式風(fēng)格日本住宅有個(gè)顯著的特點(diǎn)：傳統(tǒng)與智能的結(jié)合。傳統(tǒng)的日式草席和建筑“灰”空間與高科技應(yīng)用交相輝映。目前，在日本新建的建筑物中60％以上是智能型的。日本住宅的高智能化是與日本高科技的發(fā)展相吻合的。圖：好世鳳凰城東南亞風(fēng)情印度文化對東南亞大多數(shù)地區(qū)有非常深遠(yuǎn)的影響。宗教題材的建筑在這

個(gè)地區(qū)隨處可見?；乩群吞糸苷谧×?/p>

熾熱的太陽，相互貫通的室內(nèi)外空間

加強(qiáng)了通風(fēng)。通透的建筑空間和自然

地充分結(jié)合，建筑材料與家居裝飾多

用木頭和竹子、以及藤草等天然材料。圖：富力又一城按建筑風(fēng)格分類哥特式建筑風(fēng)格巴洛克建筑風(fēng)格洛可可建筑風(fēng)格木條式建筑風(fēng)格園林式建筑風(fēng)格概念式建筑風(fēng)格哥特式建筑風(fēng)格

哥德式建筑（英語：Gothicarchitecture），或譯作歌德式建筑，是一種興盛于中世紀(jì)高峰與末期的建筑風(fēng)格。它由羅曼式建筑發(fā)展而來，為文藝復(fù)興建筑所繼承。發(fā)源于十二世紀(jì)的法國，持續(xù)至十六世紀(jì)，哥德式建筑在當(dāng)代普遍被稱作

“法國式”（OpusFrancigenum），“哥德式”一詞則于文藝復(fù)興后期出現(xiàn)，帶有貶意。哥德式建筑的特色包括尖形拱門、肋狀拱頂與飛拱。

哥特式建筑是11世紀(jì)下半葉起源于法國，13～15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技術(shù)和藝術(shù)成就，在建筑史上占有重要地位。最富著名的哥特式建筑有俄羅斯圣母大教堂、意大利米蘭大教堂、德國科隆大教堂、英國威斯敏斯特大教堂、法國巴黎圣母院。

特點(diǎn)：哥特式建筑的特點(diǎn)是尖塔高聳、尖形拱門、大窗戶及繪有圣經(jīng)故事的花窗

玻璃。在設(shè)計(jì)中利用尖肋拱頂、飛扶壁、修長的束柱，營造出輕盈修長的飛天感。以及新的框架結(jié)構(gòu)以增加支撐頂部的力量，使整個(gè)建筑以直升線條、雄偉的外觀

和教堂內(nèi)空闊空間，再結(jié)合鑲著彩色玻璃的長窗，使教堂內(nèi)產(chǎn)生一種濃厚的宗教

氣氛。教堂的平面仍基本為拉丁十字形，但其西端門的兩側(cè)增加一對高塔。米蘭大教堂教堂簡介米蘭大教堂是世界上最大的哥特式教堂，坐落于米蘭市中心的大教堂廣場，教堂長158米，最寬處93米。塔尖最高處達(dá)108.5米?？偯娣e11700平方米，可容納

35000人。它是僅次于羅馬的圣彼得教堂和西班牙的塞維利亞教堂的歐洲第三大教堂。教堂的建筑風(fēng)格十分獨(dú)特，上半部分是哥特式的尖塔，據(jù)統(tǒng)計(jì)共138座，最高的尖塔高達(dá)108米，頂端有一尊

4.2米的圣母瑪麗亞像，上鍍黃金。下半部分是典型的巴洛克式風(fēng)格，從上而下滿飾雕塑，極盡繁復(fù)精美，是文藝復(fù)興時(shí)期具有代表性的建筑物。雕像最多的哥特式教堂米蘭大教堂是歐洲中世紀(jì)最大的教堂，花100年才建成，可供4萬人舉行宗教活動(dòng)。教堂全由白色大理石筑成，有135個(gè)尖塔，像濃密的塔林刺向天空，每個(gè)塔尖上有神的雕像。教堂總共有6000多個(gè)雕像，是世界上雕像最多的哥特式教堂?？坡〈蠼烫煤喗?科隆大教堂是歐洲北部最大的教堂，它以法國蘭斯主教堂和亞眠主教堂為范本，是德國第一座完全按照法國哥特盛期樣式建造的教堂?？脊虐l(fā)掘表明，在今天科隆大教堂高高聳立的地方，曾存在過一座羅馬的神殿，圍繞它的是富裕商人的豪宅。第一座基督教堂建于公元320年，當(dāng)時(shí)的洗禮盆在今天的大教堂內(nèi)還可以看到?？坡〈蠼烫靡暂p盈、雅致著稱于世，是中世紀(jì)歐洲哥特式建筑藝術(shù)的代表作，也可以說是世界上最完美的哥特式教堂建筑?？坡〈蠼烫弥两褚惨廊皇鞘澜缟献罡叩慕烫冒吐蹇耸浇ㄖ?/p>

巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。這種風(fēng)格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作

用，對城市廣場、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。

巴洛克式建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會(huì)教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。

16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細(xì)長比例表現(xiàn)人物等。建筑史中則用以指1530～1600年間

打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛，也符合天主教會(huì)炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。羅馬耶穌會(huì)教堂意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會(huì)教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。羅馬耶穌會(huì)教堂平面為長方形，端部突出一個(gè)圣龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的圣壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和裝飾光芒。教堂立面借鑒早期文藝復(fù)興建筑大師阿爾伯蒂設(shè)計(jì)的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側(cè)作了兩對大渦卷。巴洛克風(fēng)格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。洛可可建筑風(fēng)格

洛可可式建筑風(fēng)格（Rococo

Style），于18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國并流行于歐洲，是在巴洛克式建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。洛可可風(fēng)格的基本特點(diǎn)是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)。

它以歐洲封建貴族文化的衰敗為背景，表現(xiàn)了沒落貴族階層頹喪、浮華的審美理想和思想情

緒。他們受不了古典主義的嚴(yán)肅理性和巴洛克的喧囂放肆，追求華美和閑適。洛可可一詞由

法語ro-caille（貝殼工藝）演化而來，原意為建筑裝飾中一種貝殼形圖案。1699年建筑師、裝飾藝術(shù)家馬爾列在金氏府邸的裝飾設(shè)計(jì)中大量采用這種曲線形的貝殼紋樣，由此而得名。

洛可可風(fēng)格最初出現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾，以后擴(kuò)展到繪畫、雕刻、工藝品、音樂和文學(xué)領(lǐng)域。

洛可可建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是：貝殼和巴洛克風(fēng)格的趣味性的結(jié)合為主軸，以室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜。

洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細(xì)膩柔媚，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時(shí)以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。楓丹白露宮凡爾賽宮楓丹白露宮是法國最大的王宮之一，在法國北部法蘭西島地區(qū)賽納——馬恩省的楓丹白露，具體坐標(biāo)為

48°24‘7.50“N

2°41’57.40”E從12世紀(jì)起用作法國國王狩獵的行宮。“楓丹白露（fontainebleau）”由“fontaine

belle

eau”演變而來，“fontaine

belleeau”的法文原義為“美麗的泉水”。在西方博物館中，收藏和

展覽圓明園珍寶最多最好的要數(shù)楓丹白露宮，宮中的中國

館可以說是圓明園在西方的再現(xiàn)。凡爾賽宮（法文：ChateaudeVersailles）位于法國巴黎西南郊外伊夫林省省會(huì)凡爾賽鎮(zhèn)，作為法蘭西宮廷長達(dá)107年（1682-1789）。1979年被列為《世界文化遺產(chǎn)名錄》。凡爾賽宮宮殿為古典主義風(fēng)格建筑，立面為標(biāo)準(zhǔn)的古典主義三段式處理，即將立面劃分為縱、橫三段，建筑左右

對稱，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。其內(nèi)部裝潢則以巴洛克風(fēng)格為主，少數(shù)廳堂為洛可可風(fēng)格。木條式建筑風(fēng)格

是一種純美洲民居風(fēng)格，主要特點(diǎn)是水平式、木架骨的結(jié)構(gòu)。

視覺上會(huì)比較雅淡、素凈——而且看著就很整齊有條理的感覺。塑造了一種視覺效果

適合那些追求時(shí)尚，安靜的人居住——很有架構(gòu)木條式建筑風(fēng)格裝修效果圖園林式建筑風(fēng)格

以山水為主的中國園林風(fēng)格獨(dú)特，其布局靈活多變，將人工美與自然美融為一體，形成巧奪天工的奇異效果。這些園林建筑源于自然而高于自然，隱建筑物于山水

之中，將自然美提升到更高的境界。

中國園林建筑包括宏大的皇家園林和精巧的私家園林，這些建筑將山水地形、花

草樹木、庭院、廊橋及楹聯(lián)匾額等精巧布設(shè)，使得山石流水處處生情，意境無窮。中國園林的境界大體分為治世境界、神仙境界、自然境界三種。建筑與環(huán)境的結(jié)合首先是要因地制宜，力求與基址的地形、地勢、地貌結(jié)合，作到總體布局上依形就勢，并充分利用自然地形、地貌。

其次是建筑體體量是寧小勿大。因?yàn)樽匀簧剿?，山水為主，建筑是從。與大自然相比，建筑物的相對體量和絕對尺度以及景物構(gòu)成上所占的比重都是很小的。

園林建筑設(shè)計(jì)要把建筑作為一種風(fēng)景要素來考慮，使之和周圍的山水、巖石、樹木等融為一體，共同構(gòu)成優(yōu)美景色。而且風(fēng)景是主體，建筑是其中一部分園林式例按照歷史發(fā)展流派分類古希臘建筑風(fēng)格古羅馬建筑風(fēng)格歐洲中世紀(jì)建筑風(fēng)格文藝復(fù)興建筑風(fēng)格新古典主義建筑風(fēng)格后現(xiàn)代主義風(fēng)格古代希臘建筑古希臘是歐洲文化的發(fā)源地，古希臘建筑是歐洲建筑的先河，范圍包括巴爾干半島南部、愛琴海諸島嶼、小亞細(xì)亞西海岸，以及東至黑海，西至西西里的廣大地區(qū)。歷史分期

古風(fēng)時(shí)期：公元前8～公元前6世紀(jì)，紀(jì)念性建筑形成。

古典時(shí)期：公元前5世紀(jì)，紀(jì)念性建筑成熟，古希臘本土建筑繁榮昌盛期。

希臘化時(shí)期：公元前4～公元前1世紀(jì)，希臘文化傳播到西亞、北非，并同當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)相結(jié)合。古希臘柱式古希臘的廟宇除屋架外全部用石材建造。柱子、額枋、檐部的藝術(shù)處理基本上確定了廟宇的外貌。希臘建筑在長期的推敲改進(jìn)中穩(wěn)定了一整套做法后即形成了不同的柱式多立克愛奧尼科林斯多立克（Doric）柱式愛奧尼（Ionic）柱式科林斯（Corinthian）柱式古典盛期的代表雅典衛(wèi)城古羅馬建筑直接繼承并大大推進(jìn)了古希臘建筑

成就，開拓了新的建筑領(lǐng)域，豐富了建筑藝術(shù)手法，在建筑型制、藝術(shù)和技術(shù)方面的廣泛成就，達(dá)到了

奴隸制時(shí)代建筑的最高峰。古代羅馬建筑建筑藝術(shù)：（一）繼承古希臘柱式并發(fā)展為五種柱式：塔司干柱式、羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。（二）解決了拱券結(jié)構(gòu)的笨重墻墩與柱式藝術(shù)風(fēng)格的矛盾，創(chuàng)造了券柱式。（三）解決了柱式與多層建筑的矛盾，發(fā)展了疊柱式，創(chuàng)造了水平立面劃分構(gòu)圖形式。（四）適應(yīng)高大建筑體量構(gòu)圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直式構(gòu)圖形式。（五）創(chuàng)造了拱券與柱列的組合，將券腳立在柱式檐部上的連續(xù)券。（六）解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復(fù)合線腳代替簡單的線腳。重要建筑類型：（1）神廟萬神廟（2）軍事紀(jì)念物（例如凱旋門、紀(jì)念柱）君士坦?。?）劇場馬采魯斯劇場（4）斗獸場羅馬斗獸場（5）公共浴場卡拉卡拉浴場（6）巴西利卡圖拉真巴西利卡（7）居住建筑（8）宮殿

圖片欠奉

其大型公建風(fēng)格雄渾、凝重、宏偉，形式多樣，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一。公元330年羅馬皇帝遷都于帝國東部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年羅馬帝國分裂為東西兩部分。東羅馬帝國又稱為拜占庭帝國，也是東正教的中心。拜占庭帝國存在于330～1453年，4～6世紀(jì)為建筑繁榮期。拜占庭建筑發(fā)展了古羅馬的穹頂結(jié)構(gòu)和集中式型制，創(chuàng)造了穹頂支撐在四個(gè)或更多的獨(dú)立柱上的結(jié)構(gòu)方法和穹頂統(tǒng)率下的集中式型制建筑。彩色鑲嵌和粉畫裝飾藝術(shù)。圣索非亞大教堂希臘十字式教堂：教堂平面為十字形，于中央穹頂平衡的四面筒形拱等長；或四臂用穹頂代替筒拱，外觀為以中央為主的五個(gè)穹頂。威尼斯的圣馬克教堂東歐等東正教國家的教堂：采用改進(jìn)了的拜占庭式風(fēng)格。一般教堂規(guī)模都較小，其特點(diǎn)：外部造型多為飽滿的穹頂高舉在拉長的鼓座之上，統(tǒng)率整體形成中心垂直軸線，形成集中式構(gòu)圖。哈爾濱的圣索非亞大教堂早期基督教建筑西羅馬帝國至滅亡后的三百多年時(shí)間的西歐封建混戰(zhàn)時(shí)期的教堂建筑。典型的教堂形制由羅馬的巴西利卡發(fā)展而來的。西歐中世紀(jì)建筑體型教簡單，

墻體厚重，砌筑教粗糙，灰縫厚，教堂不求裝飾，沉重封閉，缺乏生氣。羅馬的圣保羅教堂羅馬風(fēng)（Romanesque）建筑10～12世紀(jì)歐洲基督教地區(qū)的一種建筑風(fēng)格，又叫羅曼建筑，似羅馬，羅馬式。

承襲早期的基督教建筑，平面仍為拉丁十字，西面有一、二座鐘樓比薩主教堂群哥特式（Gothic）建筑11世紀(jì)下半葉起源于法國，12～15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。（一）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)框架式骨架券作拱頂承重構(gòu)件，其余填充維護(hù)部分減薄，使拱頂減輕；獨(dú)立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側(cè)推力，和骨架券共同組成框架式結(jié)構(gòu)，側(cè)廊拱頂高度降低，使中廳高側(cè)窗加大；使用二圓心的尖拱、尖券、側(cè)推力減小，使不同跨度拱可一樣高。巴黎圣母院（二）內(nèi)部特點(diǎn)中廳一般不寬但很長，兩側(cè)支柱的間距不大，形成自入口導(dǎo)向祭壇的強(qiáng)烈動(dòng)勢。中廳高度很高，兩側(cè)束柱柱頭弱化消退，垂直線控制室內(nèi)劃分，尖尖的拱券在拱頂相交，如同自地下生長出來的挺拔枝桿，形成很強(qiáng)的向上升騰的動(dòng)勢。兩個(gè)動(dòng)勢體現(xiàn)對神的崇敬和對天國向往的暗示。巴黎圣母院（三）外部特點(diǎn)外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分，全部局部和細(xì)節(jié)頂部為尖頂，整個(gè)外形充滿著向天空的升騰感。蘭斯主教堂（四）裝飾特點(diǎn)：幾乎沒有墻面可做壁畫或雕塑。祭壇是裝飾重點(diǎn)。兩柱間的大窗做成彩色玻璃，極富裝飾效果。亞眠主教堂米蘭大教堂科隆主教堂（六）風(fēng)格特點(diǎn)完全脫離了古羅馬的影響。內(nèi)部空間高曠、單純，具有導(dǎo)向祭壇的動(dòng)勢和垂直向上的升騰感。15世紀(jì)以后，法國發(fā)展為“輝煌式”哥特建筑；英國發(fā)展為“垂直式”哥特建筑。中古伊斯蘭建筑范圍

7～13世紀(jì)的阿拉伯帝國的建筑；

14世紀(jì)以后的奧斯曼帝國建筑；

16～18世紀(jì)的波斯薩非王朝、印度、中亞等國家建筑。結(jié)構(gòu)技術(shù)

使用多種拱券，采用大小穹頂覆蓋主要空間。紀(jì)念性建筑為求高聳，在其下加筑一個(gè)高高的鼓座，起統(tǒng)率整體的作用。伊瑪目清真寺建筑的一般特征

清真寺與住宅型制類似；普遍使用拱券結(jié)構(gòu)。裝飾紋樣受《古蘭經(jīng)》的限制。阿克薩清真寺印度的泰姬陵文藝復(fù)興建筑與巴洛克建筑以15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興為起點(diǎn)，廣義的指到18世紀(jì)末近400年都為文藝復(fù)興時(shí)期；狹義的指到17世紀(jì)初結(jié)束的文藝復(fù)興，后來傳至歐洲其他地區(qū)形成各自的文藝復(fù)興建筑。風(fēng)格特征拋棄中世紀(jì)的哥特建筑風(fēng)格，認(rèn)為哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征。采用古代希臘羅馬柱式構(gòu)圖要素。符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念。風(fēng)格特征拋棄中世紀(jì)的哥特建筑風(fēng)格，認(rèn)為哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征。采用古代希臘羅馬柱式構(gòu)圖要素。符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念。意大利文藝復(fù)興建筑一、早期（15世紀(jì)），以佛羅倫撒為中心意大利復(fù)興建筑的第一個(gè)作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設(shè)計(jì)者是早期文藝復(fù)興的奠基人——布魯內(nèi)萊斯基。佛羅倫撒主教堂大穹頂府邸建筑。美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復(fù)興府邸地典型作品。建筑師是米開羅佐。美狄奇—呂卡爾第府邸二、盛期（15世紀(jì)末～16世紀(jì)上半葉），以羅馬為中心坦比哀多，紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表，伯拉孟特設(shè)計(jì)。是當(dāng)時(shí)有重大創(chuàng)新地建筑，對后世建筑影響很大。中國地產(chǎn)成本控制優(yōu)化設(shè)計(jì)坦圈比哀多法爾尼斯府邸，小桑迦羅設(shè)計(jì)。追求雄偉的紀(jì)念性，有較強(qiáng)的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。法爾尼斯府邸勞倫齊阿圖書館，較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實(shí)例。米開朗基羅設(shè)計(jì)。勞倫齊阿圖書館三、晚期（16世紀(jì)下半葉）以維晉寨為中心維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復(fù)興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要?jiǎng)?chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。圓廳別墅。晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表。帕拉第奧的重要作品之一。對后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。圓廳別墅意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)

教條式的模仿過去大師的創(chuàng)造手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。

追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構(gòu)件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經(jīng)多人修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反應(yīng)了進(jìn)步力量與發(fā)動(dòng)宗教力量的斗爭。羅馬的圣彼得大教堂羅馬的圣彼得大教堂建筑成就

世俗建筑類型增加，造型設(shè)計(jì)出現(xiàn)了靈活多樣的處理手法，有許多創(chuàng)新。

建筑技術(shù)。梁柱系統(tǒng)與拱券技術(shù)的混合應(yīng)用，墻體砌筑技術(shù)多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術(shù)提高。巴洛克建筑17世紀(jì)至18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。直至19、20世紀(jì)在歐洲各國都有它的影響。風(fēng)格特征

追求新奇。

追求建筑形體和空間的動(dòng)態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。

喜好富麗的裝飾，強(qiáng)烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界線，使其相互滲透。

趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達(dá)世俗情趣，具有歡樂氣氛。羅馬耶穌會(huì)教堂羅馬圣卡羅教堂法國古典主義建筑與洛可可風(fēng)格古典主義建筑的概念

廣義的指意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑等采用古典柱式的建筑風(fēng)格。

狹義的指運(yùn)用純正的古典柱式的建筑，主要是法國古典主要及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀(jì)法王路易十三、十四專制王權(quán)時(shí)期的建筑。風(fēng)格特征推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。盧浮宮東立面凡爾賽宮恩瓦立德新教堂洛可可風(fēng)格18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國的一種建筑裝飾風(fēng)格。風(fēng)格特點(diǎn)：主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，具有繁瑣、妖媚、柔糜的貴族氣味和濃厚的脂粉氣。凡爾賽鏡廊在形成過程中，曾受中國清代工藝美術(shù)的影響，在庭園布置、室內(nèi)裝飾、絲織品、瓷器、漆器等方面，表現(xiàn)尤為顯著。資產(chǎn)階級革命前期英國資產(chǎn)階級革命時(shí)期的建筑：革命的妥協(xié)性和不徹底性，缺乏創(chuàng)造新文化的自覺性，把法國宮廷倡導(dǎo)的古典主義文化當(dāng)作榜樣資產(chǎn)階級革命時(shí)期古典主義代表--圣保羅大教堂，體現(xiàn)唯理主義理論原則，成為英國資產(chǎn)階級革命的紀(jì)念碑。圣保羅大教堂帕拉第奧主義--18世紀(jì)英國莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風(fēng)格與追隨意大利文藝復(fù)興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公建，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實(shí)感。英國莊園府邸資產(chǎn)階級革命后期歐洲各主要國家在資產(chǎn)階級革命影響下，建筑創(chuàng)作中復(fù)古思潮流行的社會(huì)背景主要是新興資產(chǎn)階級政治上的需要。1．古典復(fù)興既有政治原因也受到考古發(fā)掘進(jìn)展的影響。美國國會(huì)大廈2．浪漫主義始源于18世紀(jì)下半葉的英國，其表現(xiàn)分為兩個(gè)階段：先浪漫主義，模仿中世紀(jì)的寨堡或追求異國情調(diào)后浪漫主義，常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，又叫哥特復(fù)興。3．折衷主義任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，也稱為集仿主義。巴黎歌劇院工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，新材料、新技術(shù)的出現(xiàn)，使得工程師成為新建筑思潮的促進(jìn)者。1．1851年英國倫敦世界博覽會(huì)“水晶宮”展覽館，開辟了建筑形式新紀(jì)元。設(shè)計(jì)人為帕克斯頓。八個(gè)月完成74400平方米建筑面積的展覽建筑。2．1889年巴黎世界博覽會(huì)的愛菲爾鐵塔、機(jī)械館，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新紀(jì)錄。工業(yè)革命后的人口劇增，城市環(huán)境和面貌遭到了破壞，為了解決城市矛盾進(jìn)行過一些有益的探索。新古典主義建筑風(fēng)格

新古典主義建筑風(fēng)格neoclassic

style

architecture。

這一風(fēng)格曾三度出現(xiàn)，最早一次是1750至1880，它是歐洲古典主義的最后一個(gè)階段，其特點(diǎn)是體量宏偉，柱式運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)，而且很少用裝飾。另一次出現(xiàn)在1900-1920年，帶有一定的復(fù)古特征。第三次出現(xiàn)在1982年，其主要特征是把古典主義和現(xiàn)代主義結(jié)合起來，并

加入新形勢，這一風(fēng)格在當(dāng)今世界各國頗為流行。

新古典主義建筑是一種建筑風(fēng)格，由開始于18世紀(jì)中葉的新古典主義運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生，作為對洛可可風(fēng)格反構(gòu)造裝飾的反動(dòng)，以及后期巴洛克中一些仿古典特征的副產(chǎn)物。其純粹的形式，主要源自于古希臘建筑和意大利的帕拉第奧式建筑。

維爾紐斯主教座堂（1783）后現(xiàn)代主義風(fēng)格

后現(xiàn)代主義風(fēng)格postmodernism

style

architecture，亦稱“后現(xiàn)代派”，20世紀(jì)中期開始出現(xiàn)。這一風(fēng)格的建筑在建筑設(shè)計(jì)中重新引進(jìn)了裝飾花紋和色彩，以折衷的方式借鑒不同的時(shí)期具有歷史意義的局部，但不復(fù)古。

代表人物，美國后現(xiàn)代主義建筑師羅伯特·文丘里

費(fèi)城母親之家、費(fèi)城富蘭克林故居、倫敦國家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、倫敦國家美術(shù)館費(fèi)城富蘭克林故居?xùn)|京第一廳舍

這個(gè)時(shí)期是對新建筑的探索時(shí)期，也是向現(xiàn)代建筑過渡的時(shí)期。后工業(yè)革命時(shí)期建筑工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)19世紀(jì)50年代在英國出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會(huì)活動(dòng)家的哲學(xué)觀點(diǎn)在藝術(shù)上的表現(xiàn)。在建筑上主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)19世紀(jì)80年代開始于比利時(shí)的布魯塞爾，主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的簡化裝飾，反對歷史式樣，目的是想解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題。其建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡潔。這種改革沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題，是在形式上反對傳統(tǒng)形式。維也納學(xué)派以瓦格納為首，認(rèn)為新結(jié)構(gòu)新材料必導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對使用歷史式樣。、維也納建筑師路斯認(rèn)為，建筑“不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美”，反對把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，甚至認(rèn)為“裝飾是罪惡”，強(qiáng)調(diào)建筑物的比例。北歐對新建筑的探索反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感。美國芝加哥學(xué)派是美國現(xiàn)代建筑的奠基者。工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。建筑造型上趨向簡潔，并創(chuàng)造獨(dú)特風(fēng)格。創(chuàng)始人是工程師詹尼。德意志制造聯(lián)盟是19世紀(jì)末20年代初德國建筑領(lǐng)域里創(chuàng)新活動(dòng)的重要力量。以工業(yè)建筑為基地發(fā)揮符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑?，F(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑是指一種簡約、沒有裝飾的建筑風(fēng)格。雖然這種風(fēng)格的構(gòu)想形成于20世紀(jì)初期，并有很多的建筑師、建筑教育家及其作品有大量的推廣，但是很少有現(xiàn)代建筑是建于20世紀(jì)上半葉。直到二戰(zhàn)后，最終是透過成為各種機(jī)構(gòu)和公司的建筑，才成為了居主導(dǎo)地位的建筑風(fēng)格。現(xiàn)代簡約風(fēng)格現(xiàn)代主義在當(dāng)代簡約到極致，東方情致在當(dāng)代抽象為意境。舍棄繁復(fù)、雕飾、浮澡，而

得到了純粹、質(zhì)樸、雅致。“舍方能得”乃是設(shè)計(jì)本源

的體現(xiàn)，就如筷子區(qū)區(qū)兩根

而功用非常。學(xué)習(xí)東方建筑

以木為材，淳樸自然的東方

表情，是現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)的追

求。圖：恒達(dá)清水源包豪斯包豪斯是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。以包豪斯為基地，20世紀(jì)20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個(gè)重要派別──現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益為特征的學(xué)

派。包豪斯一詞又指這個(gè)學(xué)

派。

1860年代后，現(xiàn)代建筑才開始萌芽。1851年倫敦萬國工業(yè)博覽會(huì)的水晶宮和1889年的巴黎埃菲爾鐵塔是現(xiàn)代建筑萌芽的標(biāo)志。1926年格羅庇烏斯在德國德紹（Dessau）建造設(shè)計(jì)的包豪斯新校舍，代表著現(xiàn)代建筑的成熟。此時(shí)的建筑強(qiáng)調(diào)功能性和理性。因此又稱為功能主義或理性主義。

20世紀(jì)中期，現(xiàn)代主義建筑強(qiáng)調(diào)的理性所造成的國際式風(fēng)格排斥傳統(tǒng)、民族性、地域性和個(gè)性，形成了千篇一律的建筑樣式。它的光、平、簡、禿的方盒子外貌，引起了人們的不滿。

到1953年，柯比意意識到了建筑的精神意義，建造了法國廊香教堂，被稱為后現(xiàn)代主義建筑的第一個(gè)作品。ArtDeco

風(fēng)格ArtDeco起源于法國，起源于近代裝飾藝術(shù)，名稱來自1925年巴黎舉辦的“巴黎國際現(xiàn)代化工業(yè)裝飾藝術(shù)展覽會(huì)”(The

exposition

desArts

Decoratifs)。它反對古典主義單純手工藝的傾向，而主張機(jī)械化的美，所以大量使用直線、對稱和幾何圖形的構(gòu)成，并大量使用了當(dāng)時(shí)的新材料，如鋼筋混凝土和合成樹脂玻璃。ArtDeco的影響力主要集中在建筑、藝術(shù)品和家具的設(shè)計(jì)上。

Art

Deco演變自十九世紀(jì)末的Art

Nouveau（新藝術(shù)）運(yùn)動(dòng)，當(dāng)時(shí)的Art

Nouveau是資產(chǎn)階級追求感性（如花草動(dòng)物的形體）與異文化圖案（如東方的書法與工藝品）的有機(jī)線條。Art

Deco則結(jié)合了因工業(yè)文化所興起的機(jī)械美學(xué)，以較機(jī)械式的、幾何的、純綷裝飾的線條來表現(xiàn)。

素材來源非常廣泛，遠(yuǎn)東、中東、希臘、羅馬、埃及與馬雅等古老文化的物品或圖騰，埃及古墓的陪葬品、非洲木雕、希臘建筑的古典柱式

典型的例子是美國紐約曼哈頓的克萊斯勒大廈(ChryslerBuilding)與帝國大廈(Empire

State

Building)，其共同的特色是有著豐富的線條裝飾與逐層退縮結(jié)構(gòu)的輪廓。

“ArtDeco”，即是藝術(shù)裝飾風(fēng)格，發(fā)源于法國，興盛于美國，是世界建筑史上的一個(gè)重要的風(fēng)格流派。

世界Artdeco藝術(shù)的中心是紐約，其次是上海

Artdeco也被稱為裝飾藝術(shù)，回紋飾曲線線條、金字塔造型等埃及元素紛紛出現(xiàn)在建筑的外立面上，表達(dá)了當(dāng)時(shí)高端階層所追求的高貴感；而摩登的形體又賦予古老的、貴族的氣質(zhì)，代表的是一種復(fù)興的城市精神。這種藝術(shù)風(fēng)格在美國大行其道，并最終發(fā)展為20世紀(jì)最重要的建筑設(shè)計(jì)力量。曾一度流行于上海二十世紀(jì)三十年代。該建筑風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑物的高聳、挺拔，給人以拔地而起、傲然屹立的非凡氣勢，體現(xiàn)出工業(yè)革命的技術(shù)革新所帶來的不斷克服地心引力而達(dá)到新的高度，表達(dá)出不斷超越的人文精神和力量。通過新穎的造型、艷麗奪目的色彩以及豪華材料的運(yùn)用，成為一種摩登藝術(shù)的符號。各建筑風(fēng)格在中國房地產(chǎn)界的應(yīng)用歐洲風(fēng)情地中海風(fēng)情——天津瑪歌莊園1848項(xiàng)目位置：位于沈陽友誼南路延長線，距離市中心15分鐘車程；項(xiàng)目規(guī)模：占地面積330000平方米，總建筑面積120000平方米；項(xiàng)目定位：純粹的地中海南法風(fēng)格的莊園別墅區(qū)；產(chǎn)品類型：獨(dú)棟別墅；停車位：1：2.5；目標(biāo)客戶：塔尖階層。地中海建筑風(fēng)格原特指地中海北岸一線，特別是西班牙、葡萄牙、法國、意大利、希臘這些國家南部沿海地區(qū)住宅。地中海風(fēng)格的靈魂，目前比較一致的看法就是“蔚藍(lán)色的浪漫情懷，海天一色、艷陽高照的純美自然”。其建筑特色是拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建筑中的圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個(gè)連接或以垂直交接的方式，在走動(dòng)觀賞中，出現(xiàn)延伸般的透視感。地中海風(fēng)格顏色明亮、大膽、豐厚卻又簡單。后來流傳到美國加州，增加豪華感和南歐其他地區(qū)的一些特點(diǎn)，形成“加州風(fēng)格”或稱“美中國國地加產(chǎn)成州本地控制中優(yōu)?；O(shè)風(fēng)計(jì)格圈”，成為了代表世界豪宅的商西班牙風(fēng)情——上海LACALA陽光海岸總的來說西班牙式則色彩亮麗，造型活潑，一般有寬闊的陽臺(tái)。外墻多為鮮亮的黃色或白色，有拱形的窗戶，屋頂?shù)钠露容^緩，屋面多為紅色的筒狀陶瓦，就是我們俗稱的西班牙瓦。門或窗間螺旋狀的柱子裝飾也是它的一大特色。項(xiàng)目位置：位于上海奉賢海灣度假區(qū)；項(xiàng)目規(guī)模：占地面積21萬平方米；產(chǎn)品類型：獨(dú)棟、雙拼別墅與多層小戶型組成，是滬上獨(dú)特的隱居空間別墅。該樓盤建筑設(shè)計(jì)使用了典型的西班牙式建筑符號、建筑圓角，使建筑外立面更富動(dòng)感，并配以西班牙式的落地大窗和防銹鍛鐵為裝飾的小窗；外墻局部使用文化石和涂料；露臺(tái)上采用木質(zhì)花架、弧形欄桿等。市場接受度高，銷售良好。后發(fā)現(xiàn)建筑施工質(zhì)量差。歐洲風(fēng)情南加州西班牙風(fēng)情——天津卡梅爾項(xiàng)目位置：位于天津南部城區(qū)，梅江南生態(tài)居住區(qū)南部；項(xiàng)目規(guī)模：整體占地11.82公頃，建筑面積約15萬平方米；項(xiàng)目定位：是天津市首個(gè)純正南加州風(fēng)格的高品質(zhì)生態(tài)居住社區(qū)；產(chǎn)品類型：框架高層,獨(dú)棟別墅,雙拼別墅,聯(lián)排別墅；客戶定位：中小戶型針對二次置業(yè)者，自主或?yàn)樽优梅?。別墅針對富裕階層。歐洲風(fēng)情南加州西班牙風(fēng)情——天津卡梅爾卡梅爾創(chuàng)新性提出港灣式規(guī)劃理念，層級分明的規(guī)劃設(shè)計(jì)理念，由社區(qū)空間到生活空間步步深入的剖析與結(jié)合，成就純粹的南加州生活方式。和諧共生的建筑風(fēng)格與景觀規(guī)劃，讓社區(qū)水與樹的原生元素得到有效結(jié)合。歐洲風(fēng)情項(xiàng)目位置：位于深圳華僑城區(qū)腹地；項(xiàng)目規(guī)模：占地80萬平方米，總建筑面積達(dá)108萬平方米；建筑類型：高層、小高層和多層；產(chǎn)品類型：TOWNHOUSE、空中別墅、高層大戶型等；目標(biāo)客戶：塔尖階層。意大利風(fēng)情——深圳波托菲諾歐洲風(fēng)情意大利式的住宅風(fēng)格，一般為方形或近似方形的平面，紅瓦緩坡頂，出檐較深檐下有很大的托架（Bracket,也稱牛腿）。檐口處精雕細(xì)鑿，氣勢宏大，既美觀又避免雨水淋濕檐口及外墻導(dǎo)致變色，使外觀看上去始終保持鮮艷亮麗沒有污濁。普通的意大利風(fēng)格的建筑，朝向花園的一面有半圓形封閉式門廊，落地長窗將室內(nèi)與室外花園連成一體，門廊上面是二樓的半圓形露臺(tái)。鐵藝是意大利建筑的一個(gè)亮點(diǎn)，陽臺(tái)、窗間都有鑄鐵花飾，既保持了羅馬建筑特色，又升華了建筑作為住宅的中韻國地味產(chǎn)感成本?？刂苾?yōu)化設(shè)計(jì)圈意大利風(fēng)情——深圳波托菲諾波托菲諾是著名的豪宅樓盤，區(qū)域規(guī)劃以意大利

PORTOFINO為藍(lán)本，將其千年文化與華僑城旅游文化有機(jī)融合，結(jié)合華僑城的旅游文化、自然山水資源精心構(gòu)筑，原汁原味的展現(xiàn)了意大利風(fēng)情。市場認(rèn)可度高，銷售好。歐洲風(fēng)情法式風(fēng)情——廣州翡翠綠州森林半島項(xiàng)目位置：位于廣州帽峰山陳家林自然風(fēng)景保護(hù)區(qū)內(nèi)；項(xiàng)目規(guī)模：總規(guī)劃占地4000畝，首期

1700畝；產(chǎn)品類型：獨(dú)立別墅、

TOWNHOUSE；法式建筑十分推崇優(yōu)雅、高貴和浪漫，它是一種基于對理想情景的考慮，追求建筑的詩意、詩境，力求在氣質(zhì)上給人深度的感染。風(fēng)格則偏于莊重大方，整個(gè)建筑多采用對稱造型，恢宏的氣勢，豪華舒適的居住空間，屋頂多采用孟莎式，坡度有轉(zhuǎn)折，上部平緩，下部陡直。屋頂上多有精致的老虎窗，且或圓或尖，造型各異。外墻多用石材或仿石材裝飾，細(xì)節(jié)處理上運(yùn)用了法式廊柱、雕花、線條，制作工藝精細(xì)考究。歐洲風(fēng)情法式風(fēng)情——廣州翡翠綠州森林半島該樓盤建筑形體厚重，典雅大方，園林為法國古典園林風(fēng)格。有著法式莊園的沉穩(wěn)氣息和浪漫情懷。各類別墅呈現(xiàn)島嶼式布局，因山就勢，錯(cuò)落有致，打破平原式建筑形式，追求半山和坡地別墅的高低起伏和地勢感；每戶都擁有私家湖岸線、碼頭或臺(tái)階式空中花園。樓盤的氣質(zhì)和產(chǎn)品打動(dòng)客戶，市場接受度高，銷售良好。歐洲風(fēng)情北京納帕溪谷項(xiàng)目位置：位于北京市著名的溫泉休閑度假區(qū)溫榆河上游；產(chǎn)品類型：美式花園別墅為主，獨(dú)棟別墅，是純正北美風(fēng)格別墅社區(qū)。項(xiàng)目規(guī)模：總占地面積1200畝，包括600多獨(dú)棟別墅，容積率0.3。目標(biāo)客戶：塔尖階層、外籍人士。北美風(fēng)格實(shí)際上是一種混合風(fēng)格,不象歐洲的建筑風(fēng)格是一步步逐漸發(fā)展演變而來的，它在同一時(shí)期接受了許多種成熟的建筑風(fēng)格，相互之間又有融合和影響。具有注重建筑細(xì)節(jié)、有古典情懷、外觀簡潔大方，融合多種風(fēng)情于一體的特點(diǎn)。北美風(fēng)情北京納帕溪谷“納帕溪谷”是受美國葡萄酒產(chǎn)區(qū)中最富盛名的小鎮(zhèn)--納帕谷地（NapaValley）的啟發(fā)，將北美成熟的別墅業(yè)態(tài)引入北京，是“拿來主義”的典型。建筑、園林均由北美成熟的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)打造。原汁原味的北美風(fēng)格，吸引不少知富階層，銷售很好。北美風(fēng)情北京溫哥華森林溫哥華森林以加拿大近百年歷史的溫馨小區(qū)作為藍(lán)本，宣傳了工匠、都鐸、喬治亞和草原四種風(fēng)格，風(fēng)格明晰而不失和諧之美，將原味自然地融入每一個(gè)街區(qū)。擁有上萬棵原生高大樹木，是名副其實(shí)的“森林別墅”。市場接受度高，前三期推出334套，僅剩10套左右。學(xué)院派追求細(xì)節(jié)上的精雕細(xì)琢和形式上的工整嚴(yán)謹(jǐn)，但同時(shí)又不循規(guī)守舊，它是在尊重人性的前提下，不斷追求理論和實(shí)踐上的創(chuàng)新。項(xiàng)目位置：位于昌平區(qū)北七家鎮(zhèn)東沙各莊，緊臨立湯路主干道，是北京傳統(tǒng)的三大別墅板塊溫榆河、亞北、小湯山的交匯處。項(xiàng)目規(guī)模：占地達(dá)71公頃，共

700席獨(dú)棟別墅?？蛻舳ㄎ唬核怆A層、外籍人士北美風(fēng)情都鐸式府邸建筑體形復(fù)雜起狀，尚存有雉堞、塔樓，這些屬于哥特風(fēng)格；但其構(gòu)圖中間突出，兩旁對稱，已是文藝復(fù)興風(fēng)格。這一時(shí)期，還出現(xiàn)許多半木結(jié)構(gòu)（halftimber或叫露木結(jié)構(gòu)）的房屋，供小康人家居住。這種房屋內(nèi)外墻均用木構(gòu)架，而在構(gòu)架之間填以磚或灰泥。漆成深色的木材和淡色墻面形成強(qiáng)烈對比，屋頂為陡峭的雙面坡頂。北京溫哥華森林草原風(fēng)格的房屋主要由磚、木頭和灰泥建成，有灰泥的墻以及帶窗榧的窗戶。草原建筑師強(qiáng)調(diào)水平的線條，修建起低矮的屋頂和寬闊、突出的屋檐。北美風(fēng)情工匠風(fēng)格以深色屋頂板覆蓋，手工精雕的木制材料，如橡木、柚木和桃木用于每一個(gè)建筑。上好材料的嵌入式工藝特性，貫穿每一個(gè)建筑的具體部分，使每間房屋都象一個(gè)巨大的雕塑品。北京溫哥華森林喬治亞風(fēng)格古典主義對稱與和諧的原則。強(qiáng)調(diào)門廊的裝飾性，具有嚴(yán)格的對稱、均衡的比例以及古典的特征，勻稱而莊嚴(yán)。講究私密性和休閑觀念。雕塑般的內(nèi)部裝飾，通常創(chuàng)造了精致的預(yù)制飛檐和屋頂?shù)幕ㄟ叺耧?。北美風(fēng)情項(xiàng)目位置：位于成都雙流牧馬山之巔；項(xiàng)目規(guī)模：占地300畝；客戶定位：知富階層、塔尖階層。成都中航云嶺高爾夫別墅北美風(fēng)格本身具有混合的特點(diǎn)，所以眾多建筑風(fēng)格不甚明晰的樓盤冠以北美風(fēng)格的頭銜，借的是它給人的中產(chǎn)階級或富豪階層生活的想象。這個(gè)項(xiàng)目就是這種情況，北美風(fēng)格的提出不僅是反映建筑風(fēng)貌，更重要的是體現(xiàn)一種生活水準(zhǔn)和生活方式，絕佳的不可復(fù)制的景觀資源加上優(yōu)秀的建筑品質(zhì)和“北美風(fēng)格”的定位，使該項(xiàng)目成為了頂級派的代表之一。一期推出45棟，基本售罄。北美風(fēng)情成都中航云嶺高爾夫別墅高爾夫是富且貴的象征之一。這類別墅將號稱貴族運(yùn)動(dòng)的高爾夫作為“頂級”的重要砝碼，以歐美高爾夫文化的享樂、社交為主題，展現(xiàn)豪貴們夢想居住中最耀眼的一道風(fēng)景。另外私家碼頭、直升機(jī)停機(jī)坪、私人海灘等等也成為了頂級的另一種象征。北美風(fēng)情北美風(fēng)情重慶中安·翡翠湖項(xiàng)目位置：位于重慶市北部新區(qū)、沙坪壩區(qū)、北碚三區(qū)交匯處的童家溪翡翠湖畔；項(xiàng)目規(guī)模：占地