PAGEPAGE12014年1月國家開放大學漢語言文學本科《中國現代文學專題》期末紙質考試試題及答案一、單項選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號填在括號內。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分1.1919年初，北京大學傅斯年、羅家倫等學生創立了(B)。A.青年雜志社B.新潮社C.文學研究會D.創造社2.中國新文學史上第一部個人詩集是(C)。A.《冬夜集》B.《女神》C.《嘗試集》D.《雪朝》3.何其芳早期散文創作的代表是散文集(C)。A.《烏篷船》B.《春醪集》C.《畫夢錄》D.《宇宙風》4.曹禺在大學期間創作的《雷雨》1934年7月在《文學季刊》一卷三期發表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是(D)。A.魯迅B.茅盾C.老舍D.巴金5.短篇小說《法律外的航線》表現作者在一艘外國商船上的見聞，船上趾高氣揚的洋人和貧困國人的鮮明對比，對偷搭輪船的窮人的殘酷懲處，以及峽岸上隱約閃現的紅軍和紅旗的景象。其作者是(A)。A.沙汀B.蔣光慈C.艾蕪D.張天翼6.《談藝錄》、《宋詩選注》和學術巨著《管錐編》的作者是(B)。A.胡風B.錢鍾書C.茅盾D.瞿秋白7.“水族系列小說”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是(D)。A.張愛玲B.蘇青C.凌叔華D.梅娘8.在中國現代文學史上，先后主編或創辦過《申報?自由談》、《半月》、《紫羅蘭》、《紫蘭花片》、《樂觀》等大型雜志和個人刊物的著名編輯是(D)。A.梁啟超B.包天笑C.張恨水D.周瘦鵑9.普羅詩歌的代表詩人是(C)。A.柔石B.丁玲C.殷夫D.艾青10.報告文學《諾爾曼?白求恩斷片》的作者是(D)。A.周立波B.劉白羽C.何其芳D.周而復二、多項選擇題(每題2分，共20分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有1-4個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。11.魯迅筆下的農民形象主要有愛姑、七斤一家和(ACD)等。A.阿QB.孔乙己C.閏土D.祥林嫂12.湖畔詩社先后出版的詩合集主要有(AB)等。A.《湖畔》B.《春的歌集》C.《蕙的風》D.《寂寞的國》13.二三十年代在雜文創作中有重要作用的報刊主要有(ABC)等。A.《新青年》B.《申報?自由談》C.《語絲》D.《時事新報?學燈》14.曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續創作了一批優秀作品，主要有(ABCD)等。A.《原野》B.《北京人》C.《蛻變》D.《家》15.左翼文學的后起之秀主要有(ABD)等。A.張天翼B.沙汀C.蔣光慈D.艾蕪16.巴金的《愛情三部曲》是指(ABC)。A.《霧》B.《雨》C.《電》D.《云》17.冰心的創作在“為人生”的旗幟下創作了詩集(CD)等。A.《去國》B.《超人》C.《繁星》D.《春水》18.現代通俗文學興起于1892年到1902年，標志性的文學現象主要有(ACD)等。A.1892年韓邦慶的《海上花列傳》最初連載于《海上奇書》B.1897年天津出版的《國聞報》是我國早期的新聞報紙之一C.1897年嚴復和夏曾佑發表《國聞報附印說部緣起》D.1902年梁啟超在他主辦的《新小說》創刊號上發表《論小說與群治之關系》19.《七月》被迫停刊以后，七月詩派的主要刊物還有(ABC)等。A.《希望》B.《泥土》C.《呼吸》D.《前哨》20.《白毛女》的主要人物有(ABCD)等。A.楊白勞B.喜兒C.黃世仁D.穆仁智三、填空題(每空1分，共20分)要求：將正確答案填寫在答題紙上。書寫規范，不得有錯別字。21.在受到老師們主辦《新青年》影響而創辦的北京大學學生刊物《_______》上，出現了一個活躍的作家群。新潮22.創造社初創時期，有兩座高峰，即以《女神》聞名的_______和以《沉淪》聞名的郁達夫。郭沫若23._______被魯迅譽為“中國最杰出的抒情詩人”。馮至24.1926年，徐志摩接編《晨報副刊》，創辦《_______》專欄，請聞一多任主編，開始新月社的新詩創作和理論建設，培養了一大批青年詩人，形成早期新月詩派。詩鐫25._______曾經與魯迅合作撰寫14篇雜文，既活用魯迅的雜文筆法，又凸顯了犀利、明快、辛辣的特點。他的雜文無論在思想上還是藝術上都是除魯迅之外的第一人。瞿秋白26.《_______》和《朝花夕拾》代表了魯迅的“文藝性散文”的創作實績，以“獨語體”和“閑談體”兩種體式，開創了現代散文的兩大創作潮流。野草27.1906年，_______成立，標志著中國話劇的序幕正式拉開。春柳社28._______導演的《少奶奶的扇子》是中國現代話劇史上第一部用完整的西方話劇導演體系來導演的話劇。洪深29._______與艾蕪的名字常常是連在一起的，他們不僅是四川省立第一師范學校的同班同學，在創作上同時起步，互相切磋，友誼終生，而且還同年生同年死。沙汀30._______是新感覺派最重要的組織者，但他一直不承認自己是新感覺派作家，只承認自己應用弗洛伊德的學說寫了心理小說。施蟄存31.1936年，老舍完成了《_______》，這是老舍這一時期的代表性作品，也是現代長篇小說的一部杰作。駱駝祥子32.《_______》創作于1947年，是巴金最后一部長篇小說。寒夜33.由于與中國共產黨早期活動家高君宇的情誼，也因為全國革命運動的高漲，_______成為“五四”時期較早對革命有深刻認識的女作家，也是同時代少有的英氣勃發、壯懷激烈的女作家。石評梅34._______少年時期就經受了喪母之痛的她，其筆名諧音“沒娘”。梅娘35.1921年1月沈雁冰接編通俗文學的重要刊物《_______》是個標志性事件。標志著通俗文學失掉了中國文壇的正宗的地位。小說月報36.張恨水的《_______》真實記錄了在抗戰中剛剛發生的“常德會戰”。虎責萬歲37.現代詩派出現于30年代的中國詩壇，起因于1932年施蟄存受現代書局委托創辦的文藝刊物《_______》。現代38.在現代詩派的聚合、流變過程中，何其芳、卞之琳以及_______是三個非常重要的詩人。戴望舒39.抗戰爆發以后，中國的版圖主要分成三塊，即日軍占領下的淪陷區、國民黨政府統治下的國統區、共產黨領導下的抗日民主根據地，解放戰爭時期則是分割為國統區和_______。解放區40.《小二黑結婚》和《李有才板話》是_______小說的代表作。趙樹理四、簡答題(每題10分，共20分)要求：內容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。41.采取鎖閉式結構的《雷雨》，重視戲劇的集中性和動作性，努力在緊張激烈的戲劇沖突和曲折跌宕的戲劇情節中強化人物性格心理，但也“太像戲了”(曹禺語)，人工痕跡較濃。這種情況后來的《日出》和《北京人》的創作中有哪些改變?答：(1)在《日出》中，曹禺已開始注意吸收契訶夫的戲劇風格，沒有貫穿始終的中心事件，也沒有強烈的戲劇沖突，全劇在陳白露的豪華飯店和“小東西”的低等妓院兩種生活場景中展開，脈絡看似松散，卻將底層社會和豪奢世界的鮮明對比盡顯眼前。(2)《北京人》的結構更加開放，作品更接近于契訶夫式的平淡人生的鋪敘，事件的安排比《日出》更散，完全按照瑣碎生活的本來面目結構情節，舞臺完全成為生活橫斷的再現，生活就在其中自然地流動著，不時漾起漣漪，表現了契訶夫式的詩意與自然平淡的風格。42.“京派”為什么與“京味”無關，反而與“鄉土文學”有關?請以廢名、沈從文、凌叔華和蕭乾的創作為例加以簡要說明。答：(1)京派作家多是南方人，在創作上不以北京的市民生活為題材，語言上也不以北京人的京味口語為特點。(2)從文學源流上看，京派與20年代的“鄉土文學”卻有著重要的血緣聯系；他們雖然都生活在城市里，但他們的創作內容卻很少與北京有直接的關系，主要以兒時的家鄉生活為題材和背景。(3)京派小說的“鼻祖”廢名(馮文炳)，原本就是“鄉土文學”的新秀，主要寫家鄉湖北黃梅的生活；而京派小說的主將沈從文，則以家鄉湘西生活為題材；凌叔華和蕭乾的作品，多以北京為背景，但北京就是他們的家鄉。五、分析題(30分)要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述滑晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。43.《秋河》、《茫茫夜》、《秋柳》和《她是一個弱女子》等，在《沉淪》中所描寫的“偷窺”、“手淫”、“宿娼”等“大逆不道”的行為之外，又加入了同性戀、虐戀和亂倫的因素，似乎走得更遠，也更難加以把握。即如《茫茫夜》及其續篇《秋柳》而言，作品的主人公于質夫，就可以說是集各種狹邪意味于一身的不肖子弟，當然，這位不肖子弟之所以能夠被人們所接受和諒解，就像郁達夫的諸多作品中的人物一樣，他總是以追憶和懺悔的心情敘述故事，并且經常進行自我批判的。對于病態心理的描寫，拓展了心靈探索的疆界，也成為郁達夫小說的重要特征。對此，你是怎么看的?答：郁達夫小說對病態心理的描寫具有獨特的文學價值和意義，主要體現在以下幾個方面：從文學創作的創新角度看郁達夫在作品中大膽描寫“偷窺”“手淫”“同性戀”“虐戀”“亂倫”等內容，無疑是對傳統文學的一種巨大突破。在當時的社會環境下，這些話題是被視為禁忌的，而郁達夫敢于將它們呈現出來，拓展了文學創作的題材范圍。比如在《茫茫夜》及其續篇《秋柳》中，主人公于質夫的種種行為，突破了當時人們的道德和審美邊界，讓讀者看到了人性中更為復雜和隱秘的一面，使文學不再僅僅局限于歌頌美好和正義，也開始關注到人性的陰暗與病態，為文學創作開辟了新的道路。從人物塑造的深度來看通過對病態心理的描寫，郁達夫能夠更加深入地塑造人物形象。以于質夫為例，他集各種狹邪意味于一身，但又有著追憶和懺悔的心情，還經常進行自我批判。這種復雜的人物形象擺脫了傳統文學中人物的單一性和平面性。他的病態行為與他的自我批判形成了一種強烈的張力，讓讀者能夠更加深刻地感受到人物內心的掙扎與矛盾，使人物形象躍然紙上，具有了獨特的藝術魅力，仿佛是一個真實存在于生活中的有血有肉的人，而不是一個被簡單定義的道德符號。從社會現實的反映層面看郁達夫所處的時代，社會動蕩不安，人們的心靈受到了極大的沖擊。他對人物病態心理的描寫，實際上是對當時社會現實的一種曲折反映。當時的中國面臨著內憂外患，傳統文化受到西方文化的強烈沖擊，人們在精神上處于一種迷茫和痛苦的狀態。小說中的人物病態心理，正是當時社會中人們普遍存在的精神困境的一種體現。例如《沉淪》中的主人公，他的種種“大逆不道”行為，是他在異國他鄉遭受歧視和孤獨后的一種病態反應，反映了當時中國知識分子在時代變革中的無奈與掙扎。從讀者的接受和共鳴角度看盡管作品中的人物行為和心理是病態的，但由于郁達夫以追憶和懺悔的方式來敘述故事，使讀者能夠產生一種特殊的共鳴。讀者在閱讀過程中，一方面會對人物的病態行為感到震驚和好奇，另一方面又會因為人物的懺悔和自我批判而產生同情和理解。這種復雜的情感體驗，讓讀者能夠更加深入地思考人性、道德和社會等問題。比如讀者在閱讀于質夫的故事時，會不由自主地去思考是什么導致了他的病態，從而引發對社會環境和人性弱點的反思。然而，郁達夫小說中對病態心理的描寫也存在一些值得商榷的地方。比如，部分描寫可能過于注重感官刺激，有一些自然主義的傾向，在一定程度上可能會影響作品的審美價值和思想深度。但總體而言，郁達夫小說中對病態心理的描寫是利大于弊的，它為中國現代文學的發展做出了重要貢獻。44.抗戰開始后，艾青懷著“成為真的代表中國人民的呼聲”的雄心壯志，投身到了偉大的民族解放的時代洪流之中，開始了漫長的顛沛流離的生活，足跡遍布大半個中國。在這段時期，他的創作與初期創作的《大堰河——我的保姆》等作品有什么異同?答：艾青在1937到1941年創作的抒情詩與初期的《大堰河——我的保姆》等作品存在著一些異同。從相同點來看：情感基調：都具有強烈的愛國主義情感和對人民苦難的深切同情。如《大堰河——我的保姆》中對乳母大堰河的深情與對舊世界的控訴，在1937-1941年的作品如《我愛這土地》中也有體現，“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉……”表達了對祖國熾熱的愛以及對侵略者的憤恨，對國土淪喪、人民受苦的悲痛。意象運用：都大量運用了具有象征意義的意象。在《大堰河——我的保姆》中，“大堰河”這一形象以及“雪”等意象都具有豐富的象征意味。在后期作品《北方》中，“沙漠”“風”“頹垣與荒冢”等意象，同樣象征著舊中國的衰敗、荒涼以及人民的苦難，通過這些意象來營造氛圍、表達情感。從不同點來說：主題深度：《大堰河——我的保姆》更多的是個人情感的抒發，對乳母的懷念與感恩，以及對自身命運和階級壓迫的初步思考。而1937-1941年的作品主題更加宏大和深刻，緊密結合抗戰現實，思考民族的命運、國家的