..外國建筑史第一章18c下半葉~19c下半葉歐洲與美國的建筑1）建筑創作中的復古思潮是指從18c60年代到19c末流行于歐美的古典復興、浪漫主義和折衷主義。（1）古典復興（ClassicalRevival）—一由于對民主共和的向往，喚起人們對古希臘、古羅馬的禮贊，而向羅馬共和國借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和紀念性建筑。國家主要式樣實例主要建筑師及作品備注法國羅馬復興巴黎萬神廟雄獅紀念碑馬德萊娜教堂部雷偉人博物館牛頓紀念碑法國古典復興建筑追求外觀上的雄偉壯麗，內部則常吸取東方各種裝飾或洛可可手法——“帝國式”風格勒杜農村公安隊宿舍英國希臘復興不列顛博物館愛丁堡中學

德國希臘復興柏林勃蘭登堡門柏林宮廷劇院柏林老博物館辛克爾柏林宮廷劇院柏林老博物館柏林百貨商店

美國羅馬復興美國國會大廈

（2）浪漫主義（Romanticism）——最早出現于18c下半葉的英國階段時間風格實例先浪漫主義時期18c60年代~19c30年代模仿中世紀的寨堡或哥特風格追求非凡的區位和異國情調埃爾郡的克爾辛府邸威爾特郡的風蒂爾修道院的府邸英國布賴頓的皇家別墅哥特復興（浪漫主義）19c30年代~70年代以哥特風格為主英國國會大廈英國斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂倫敦的圣吉爾斯教堂曼徹斯特市政廳（3）折衷主義（Eclecticism）：任意選擇與模仿歷史上的各種風格，把它們組合成各種式樣，亦稱“集仿主義”。國家時期代表建筑法國19c中葉巴黎歌劇院巴洛克+洛可可巴黎的圣心教堂拜占庭+羅馬風美國19c末與20c處美國在芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會上，采用歐洲折衷主義形式，并特別熱衷于古典柱式的表現2）新建筑的發展（新材料、新技術、新類型）（1）“第一”l

1775~1779年在英國塞文河上建造第一座生鐵橋l

第一個完全以鐵架和玻璃構成的巨大建筑是1833年出現的巴黎植物園的溫室l

第一座依照現代鋼框架結構原理建造起來的高層建筑是芝加哥保險公司大樓l

第一座真正安全的載客升降機是美國紐約由奧蒂斯發明的蒸汽動力升降機l

法國第一座完整的圖書館建筑是1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎建造的圣吉納維夫圖書館，在這里鐵結構、石結構、玻璃材料得到有機配合。l

1876年建造的巴黎廉價市場是第一座以鐵和玻璃建造起來的具有自然采光的百貨大樓。（2）世界博覽會的兩次突出的建筑活動l

1851年英國倫敦博覽會的“水晶宮”展覽館（CrystalPalace）——開辟了建筑形式與預制裝配技術的新紀元設計人：帕克斯頓外形：為一簡單階梯形的長方形，并有一與之垂直的拱頂，各面只現出鐵架與玻璃，沒有任何多余裝飾，完全表現了工業生產的機械本能，整座建筑只應用了鐵、木、玻璃l

1889年巴黎世界博覽會的埃菲爾鐵塔（當時世界最高：328m）和機械館（當時世界跨度最大：115m）3）對城市的影響與新的城市模式的探索

巴黎改建（奧斯曼）1853年起

新和協村（歐文）19c初

花園城市（霍華德）19c末

工業城市（戛涅/加尼埃）19c末

帶形城市（蘇里亞·伊·馬泰）19c末

美國的方格形城市（紐約）19c初第二章19c下半葉~20c初對新建筑的探求1）探求新建筑的先驅者K·F·辛克爾[德國]：做了大膽的嘗試，柱式形式簡化及窗戶加大柏林老博物館

柏林宮廷劇院柏林百貨商店拉布魯斯特[法國]：巴黎圣日納維夫圖書館巴黎國立圖書館2）工藝美術運動（ArtsandCraftsMovement）——19c50年代英國小資產階級浪漫主義思想的反映

起源時間：19c50年代

起源地點：英國

代表人物：拉金斯，莫里斯

主要觀點：敵視工業文明，認為機器生產是文化的敵人，熱衷于手工業的效果和自然材料的美。在建筑上助長建造“田園式”住宅，來擺脫象征權勢的古典建筑形式。

代表作品：莫里斯住宅（“紅屋”），設計人：魏布特點：平面據功能需要不知成L形，使每個房間都自然采光，并用當地產的紅磚建造，不加粉飾，大膽摒棄傳統的貼面方式，表現出材料本身的質感，這種將功能、材料與藝術造型結合的嘗試對后來的新建筑有一定啟發。

局限性：把機器看成一切文化的敵人，他們向往過去，只主張用手工藝方式進行生產，但成本昂貴，不能推廣3）新藝術運動（ArtNouveau）

起源時間：19c80年代

起源地點：比利時布魯塞爾

代表人物：凡·德·費爾德

主要觀點：主張創造一種不同以往的，能適應工業時代精神的簡化裝飾，反對歷史圖樣，其裝飾主題是模仿自然界生長繁茂的草木形狀的線條并大量使用便于制作曲線的鐵構件，目的是想解決建筑與工藝品的藝術風格問題，極力反對歷史樣式，想創造出一種前所未見的，能適應工業時代精神的簡化裝飾，脫掉這種主義外衣。

限制性：這種改革只局限于藝術形式與裝飾手法，沒能解決建筑形式與內容的關系，以及與新技術的結合問題。

代表作品：布魯塞爾都靈路12號住宅

設計人：比利時的霍爾塔

德國魏瑪藝術學校

設計人：費爾德

在其他國家的影響：德國：青年風格派（Jugendstil）

主要人物：貝倫斯，恩德爾代表作品：埃爾維拉照相館慕尼黑劇院路德維希展覽館——奧別列去英國：格拉斯哥學派代表作品：格拉斯哥藝術學校圖書館部分——麥金托什西班牙：代表作品：米拉公寓（具有隱喻性的塑性造型）——高迪（屬新藝術派，與新藝術運動無淵源上的聯系，但同樣是探求一種語復古主義學院派全然不同的建筑風格）4）維也納學派和分離派（維也納學派中的一部分人成立了“分離派”）維也納學派：

起源時間：19c末

起源地點：奧地利的維也納

代表人物：瓦格納

主要觀點：認為新結構、新材料必然導致新形式的出現，并反對歷史樣式在建筑上的重演

代表作品：維也納郵政儲蓄銀行——瓦格納

特點：大廳線條簡潔，所有飾物都廢除，玻璃與鋼用來為現代結構理論服務。分離派：

代表人物：奧別列去和霍夫曼

主要觀點：宣稱要和過去傳統決裂，主張造型簡潔，裝飾集中，并采用直線和大片光墻面以及簡單立方體。

代表作品：分離派展覽館——奧別列去

斯坦納住宅（特點：強調建筑物比例，墻面和窗子的關系，要求成為立方體的組合）——路斯（主張建筑以使用與舒適為主，認為建筑“不依靠裝飾而是以形體自身之美為美”，“裝飾就是罪惡”）5）北歐對新建筑的探索：荷蘭：阿姆斯特丹證券交易所——貝爾拉格（反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現建筑造型的簡潔明快及材料質感，要尋找一種真實的能表達時代的建筑。最先將賴特的作品從美國介紹到歐洲）

芬蘭：赫爾辛基火車站——老沙里寧6）芝加哥學派（ChicagoSchool）——高層建筑的形態、結構、空間相適應

起源時間：19c70年代

起源地點：美國

代表人物：詹尼（創始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式隨從功能”口號）

代表作品：芝加哥C.P.S百貨公司大樓（立面利用了點性的由“芝加哥式窗”組成的網格形構圖，只在重點部位裝飾）——沙利文

沙里文關于高層辦公樓建筑典型形式的說明：①

地下室要包括各項機械設備②

底層主要是用于商店、銀行或其他服務性設施，內部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口③

2層樓要有直通的樓梯和底層聯系，功能可以使底層的繼續，樓上空間分隔自由，在外部有大片玻璃窗④

2層以上是相同的辦公室，柱網排列相同⑤

最頂上一層空間作為設備層⑥

高層建筑外形的三段處理：底層和二層是一個段落，因為功能相似；上面各層是辦公室，外部處理是一個個窗子；頂層設備層可以有不同的外貌，窗戶較小，并按傳統習慣，還加有一條壓檐

芝加哥學派對現代建筑的重要貢獻：①工程技術上創造了高層金屬框架結構和箱形基礎②建筑設計上肯定了功能與形式之間密切的關系，建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風格，采用了寬闊的“芝加哥式”橫長方形窗。7）鋼筋混凝土的應用：

貝瑞[法]——巴黎富蘭克林路25號公寓（特點：運用鋼筋混凝土框架結構，框架件填以褐色墻板，組成樸素大方的外表，去掉一切裝飾但不單調）

龐泰路車庫

埃斯德爾服裝工廠8）德意志制造聯盟（DeutscherWerkbund）——由企業家、藝術家、技術人員組成的全國性組織，目的在于提高工業制品質量達到國際水平，與英國抗衡）

起源時間：20c初（1907年）

起源地點：德國

代表人物：貝倫斯

主要觀點：建筑應當是真實的，現代結構應當在建筑中表現出來，以產生前所未有的新形式

代表作品：德國通用電氣公司透平機車間（第一座真正的“現代建筑”）——貝倫斯

法古斯工廠——格羅皮烏斯和梅耶

德意志制造聯盟科隆展覽會辦公樓——格羅皮烏斯9）一戰初期建筑流派：

①表現主義派（Expressionism）產生時間：20c初產生地點：德國、奧地利建筑界代表人物：門德爾松[德]主要觀點：藝術的任務在于表現個人的主觀體驗和感受，以引起觀者情緒上的震動或激情，建筑上常采用奇特、夸張的建筑體型來表現或象征某些思想情緒或某種時代精神代表作品：德國愛因斯坦天文臺——門德爾松局限性：表現派主張革新反對復古，但他們是用一種新的表面處理手法去替代舊的建筑樣式，同建筑技術與功能的發展沒有直接關系。故戰后初期興過一陣就消退了。②未來主義派（Futurism）產生時間：20c初產生地點：意大利代表人物：馬力內蒂主要觀點：贊賞資本主義的物質文明，贊美現代大城市，對現代生活的運動、變化、速度、節奏表示欣喜。反對傳統，否定文化和規律，宣稱要創造全新的未來藝術。③風格派：（DeStijl）/新造型主義派/要素主義派/國際構成主義

產生時間：1917年

產生地點：荷蘭

代表人物：蒙德里安，里特維德

主要觀點：認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖

代表作品：荷蘭烏德勒支住宅——里特維德④構成主義派（Constructivism）/俄羅斯構成主義

產生時間：一戰前

產生地點：俄國

代表人物：馬列維奇，塔特林

建筑觀點：把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫、雕刻的內容

代表作品：第三國際紀念碑

影響：風格派和構成派在造型和構圖的視覺效果方面的探索有價值，對現代建筑及實用工業品造型設計有啟發意義。10）新建筑運動走向高潮——現代建筑派（ModernArchitecture）歐洲現代派：建筑師是的設計思想雖不完全一致，但有些共同特點，即著眼于社會上的中、下層階級與工薪階層，在設計方法上：①

重視建筑的使用功能并在此作為建筑設計的出發點②

注意發揮新型建筑材料和建筑結構的性能特點③

把建筑的經濟性提到重要的高度④

主張創造現代建筑新風格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式⑤

認為建筑空間是建筑的主角，并應在立體構圖中考慮觀察過程中的時間空間因素，產生“空間+時間”理論⑥

廢棄表面外加的建筑裝飾實例：芬蘭維堡市立圖書館——阿爾瓦·阿爾托

芬蘭帕米歐肺病療養院——阿爾瓦·阿爾托現代主義建筑學派四位大師1、格羅皮烏斯[德]與“包豪斯”學派（1）代表作：法古斯工廠（格羅皮烏斯和A·邁爾）特點：①非對稱的構圖②簡潔整齊的墻面③設有挑檐的平屋頂④大面積的玻璃窗⑤取消柱子的建筑轉角處理（這些手法和鋼筋混凝土結構的性能一致，符合玻璃和金屬的特征，也適合實用性建筑的功能需要，同時又產生了一種新的建筑形式美）德意志制造聯盟科隆展覽會辦公樓包豪斯校舍（2）主要觀點：反對復古主義，主張用工業化方法解決住房問題，在建筑設計原則和方法方面把功能因素和經濟因素放在最重要的位置上，并創造了一些很有表現力的新手法和新語匯（突破舊傳統創造新建筑）（3）包豪斯學派建筑特點：注重滿足實用要求；發揮新材料和新結構的技術性能和美學性能；造型整齊簡潔，構圖靈活多樣；便于機器生產和降低成本（4）包豪斯校舍：按功能性質，分為三個部分：①教學用房（主要是工藝車間，4層鋼筋混凝土框架結構）②生活用房（6層，磚與鋼筋混凝土混合結構）③職業學校（4層，用過街樓與教學樓相連）設計特點：①把建筑物的實用功能作為建筑設計的出發點②采用靈活的不規則的構圖手法③按照現代建筑材料和結構的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術效果（5）創立TAC（協和建筑師事務所），倡導既要個人分工負責又要相互討論協作的制度2、勒·柯布西耶[法]主要觀點：（1）《走向新建筑》中心思想：激烈否定19c以來因循守舊的復古主義、折衷主義的建筑觀點和建筑風格，激烈的主張表現新時代的新建筑①主張建筑走工業化道路，把住房比作機器（“住房是居住的機器”），并要求建筑師向工程師理性學習②把建筑看作是純粹精神的創造，一再說明建筑師是藝術家，他并且把當時藝術界中正在興起的立體主義流派的觀點移植到建筑中來，他既是理性主義者，又是浪漫主義者（2）住宅中的“建筑新五點”①底層的獨立支柱（房屋主要使用部分在二層以上，下面全部或部分架空，留出獨立支柱）②屋頂花園③自由的平面④橫向長窗⑤自由的立面（3）機器美學：追求的并非機器般的功能和效率，而是機器般的造型（外部輪廓簡單，內部空間復雜）（4）模數理論（Modular）：使建筑的整體和細部的尺寸與從人體尺度出發形成的比例關系相符合。代表作品：1）早期：（1）薩伏伊別墅——鋼筋混凝土結構，板柱承重體系體現了：①建筑新五點②柯布的美學觀念：把別墅當作一立體雕塑，各體形都采用簡單的幾何形體，為了增添變化，采用了些曲線形墻體。房屋總的體形簡單，但內部空間按復雜——機器美學（2）巴黎瑞士學生宿舍（底層——鋼筋混凝土結構，2層以上——鋼結構和輕質材料的墻體）特點：①創造了標準層不規則，單層裙房的空間在組織形式，為其后現代建筑師廣泛采用；②發揮天然與人工兩種材料不同質地和顏色的對比效果，使立面輪廓有變化，增加體形生動性對比手法：①玻璃墻面和石墻面的對比②上部大塊體同下面較小的柱墩的對比③多層建筑和相鄰的低層建筑的對比④方整規則的空間同帶曲線的不規則空間的對比⑤不同質地和顏色的對比（3）日內瓦國際聯盟總部設計方案2）晚期：二戰后，建筑風格有明顯變化，其特征表現在對自由的有機形式的探索和對材料的表現，尤其喜歡表現脫模后不佳裝修的清水鋼筋混凝土，這種風格后被稱為“粗野主義”（1）朗香教堂——雪鐵龍承重體系象征性手法：①卷曲的南墻東端挺拔上升，有如指向上天；②房屋沉重而封閉，暗示它是一個安全的庇護所；③東面長廊開敞，意味著對廣大朝圣者的歡迎；④墻體的傾斜，窗戶的大小不一，室內光源的神秘感與光線的暗淡，墻面的彎曲與棚頂的下墜等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平與垂直的判斷（2）

馬賽公寓特點：帶有服務設施的居住大樓時組成現代城市的基本單位粗野主義手法：拆除現澆混凝土模板后對表面不加處理，顯露不修邊幅的粗野效果，粗獷原始，樸實敦厚的雕塑效果（3）印度昌迪加爾法院特點：①為了降溫，法院前面布置大片水池，建筑方位考慮夏季主導風向，使大部分房間有穿堂風②考慮空間尺度與人的關系以步行15分鐘距離為單位，使建筑物間的距離過大，無法形成親切的環境，在熱帶陽光下增加廣場枯燥寂寞之感。3、密斯·范·德·羅[德]

風格特點：通過鋼框架結構和玻璃在建筑中的應用，發展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。

理論：（1）“少就是多”——一方面，簡化結構體系，精簡結構構建，產生沒有或極少屏障，而可作任何用途的建筑空間另一方面，凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構成的直角組成的盒子

代表作品：李卜克內西和盧森堡的紀念碑

巴塞羅那德國館——流動空間（FlowingSpace，現代建筑以空間為主題，墻的位置靈活且偶然，縱橫交錯，室內各部分之間，室內與室外之間，相互穿插，沒有明確界限，由此形成既分隔又連通的半封閉半開敞的空間，在空間的流動中體驗功能平面）特點：隔墻有玻璃和大理石的兩種，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間，室內、外相互穿插，形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構件和不同材料之間不作過渡性處理，簡單明確，干凈利索，突出材料固有顏色、紋理和質感。范思沃斯住宅伊利諾工學院克朗樓

通用空間（TotalSpace，取消建筑內墻和柱，用一個大而無阻擋的空間來容納多種不同活動）特點：完全是一個玻璃盒子，中間有一個小的封閉空間，其他地方全部開敞，白色鋼鐵構架，巨大的玻璃幕墻，簡單到無法附加的地步，是他“少就是多”的完美體現，也是他國際主義風格達到一個新高度的標志。

西格拉姆大廈——國際主義風格的頂峰（密斯&約翰遜）①

大樓前寬敞的廣場②

外部金屬結構，黑色青銅垂直線條，顯得格調高雅，與眾不同③

頂層是設備層，除此之外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單

圖根哈特住宅

西柏林國家美術館新館

芝加哥濱湖公寓4、賴特[美]

（1）草原住宅（PrairieHouse）

設計特點：建筑平坦草地上，周圍是樹林。平面呈十字形，增加室內外空間的聯系。外墻做連續成排的門窗，打破舊式住宅的封閉性，建筑外觀高低錯落，坡屋頂懸挑很遠，在墻上投下大片暗影。形成以橫線為主的構圖，舒展安定，既有美國民間建筑傳統，又突破了封閉性，適合美國中、西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。

實例：威利茨住宅

羅伯茨住宅

羅比住宅

（2）拉金公司大樓：

特點：外形摒棄傳統樣式，除極少裝飾外，都是樸素清水磚墻；入口不設在立面中央，而是放到一側凹進處，在當時是頗為新穎的做法。

（3）東京帝國飯店：

特點：是一座層數不高的豪華飯店，用磚墻加大量白石雕飾，抗震性能極佳

（4）流水別墅：

特點：最成功之處在于建筑與自然風景緊密結合，利用鋼筋混凝土結構的懸挑能力使陽臺遠遠懸出來，形成與大自然犬牙交錯，相互滲透的格局。

（5）約翰遜公司總部：

特點：用鋼絲網水泥作蘑菇狀圓柱，創造形象奇特，仿佛未來世界的建筑，吸引許多參觀者

（6）西塔里埃森：

特點：主張半工半讀的學園和工作集體。

坐落在沙漠之中，炎熱少雨。建筑不拘形式，充滿野趣，與自然景色很匹配，仿佛從那塊地上長出來的。

（7）古根海姆博物館:

特點：方案象童話中的建筑，但在高樓林立的鬧市區，局促不自然，與街道無法協調。螺旋形上下盤旋的展廊別出心裁，但給美術作品欣賞造成麻煩：坡道與墻有偏斜，掛畫也有矛盾，參觀者完全在斜坡上走動、觀畫也不方便。對賴特的評價：所涉及的建筑領域很窄，主要是有錢人的小住宅和別墅，以及帶有特殊性的宗教和文化建筑。絕大多數在郊區，地皮寬闊，造價優裕，允許他表現他的構思和意圖。但在建筑藝術范圍內，確有它到的一面，他更早的沖決了盒子式的建筑。他的建筑空間靈活多樣，既有內部空間的交融流通，又有幽靜隱蔽的特色。他既運用新材料、新結構，又始終重視和發揮傳統材料的優點，并善于把兩者結合起來。同自然環境的緊密配合市他最大的特色，萊特的建筑使人感到親切和有深度。芬蘭1、阿爾瓦·阿爾托（1）建筑觀：①地方化和人情化②人性、自然和自由造型③在人道主義和威武主義之間（為人創造最舒適的環境；創造中的自然主義表現）（2）作品：①白色時期（1924-1944）——現代主義時期外形簡潔，功能合理，白色基調，偶然有大膽色彩利用

帕米歐肺病療養院（充分利用地形環境和氣候條件）

維堡圖書館（光、聲的室內設計，處處為使用者考慮）

瑪麗亞別墅（與芬蘭地方相結合的轉型時期的代表作；白色基礎上加直條木材飾面、空間更加靈活；用地面色彩、材質來進行內部空間的限定、平面限定；金屬材料通過藤蔓植物進行柔化以適應人的心理）②紅色時期（塞尚）自然材料與人工材料對比，空間復雜，地形利用，自由變化的造型，紅磚砌筑