任務(wù)7：時(shí)空相銜憶長(zhǎng)征匯報(bào)人：時(shí)間：蒙太奇01蒙太奇引自于建筑學(xué)詞匯，是指組合、裝配、構(gòu)成的意思。一.蒙太奇路易·德呂克一.蒙太奇1.為講故事而搭建的現(xiàn)實(shí)時(shí)空普多夫金一.蒙太奇除了不同時(shí)空的敘述，敘事蒙太奇也用于同一時(shí)空的動(dòng)作處理。結(jié)合觀眾的心理期待，吸引觀眾的興趣。一.蒙太奇平行蒙太奇是在同一時(shí)間同一空間，或者同一時(shí)間不同空間，或者不同時(shí)間相同空間，甚至不同時(shí)間不同空間中發(fā)生的，通常是兩條或者兩條以上的情節(jié)線索并列展現(xiàn)的蒙太奇。一.蒙太奇2.為表達(dá)意義而搭建的顛覆時(shí)空隱喻蒙太奇是指通過(guò)鏡頭或者場(chǎng)景的銜接，含蓄而形象地表達(dá)故事情節(jié)的寓意。這種鏡頭的組接中，沒(méi)有建立連續(xù)的時(shí)空關(guān)系，也不是用來(lái)講清楚故事，而是為了表達(dá)含義。一.蒙太奇一.蒙太奇由于動(dòng)畫(huà)的繪畫(huà)特點(diǎn)和觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)天然的寬容心態(tài)，動(dòng)畫(huà)作品可以不受時(shí)空的客觀限制，將看似無(wú)關(guān)聯(lián)的顛覆時(shí)空進(jìn)行無(wú)縫銜接。電影的閃回、平行、交叉、并列等方法，都可以用于動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作，比如在動(dòng)中形變，可以大大增加動(dòng)畫(huà)魅力。02長(zhǎng)鏡頭二.長(zhǎng)鏡頭在實(shí)拍電影中，長(zhǎng)鏡頭最大的特點(diǎn)就是紀(jì)實(shí)性。安德烈

巴贊運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭用到極致，就是一部動(dòng)畫(huà)片“一鏡到底”。二.長(zhǎng)鏡頭固定長(zhǎng)鏡頭是指模擬攝像機(jī)的固定位置，角色就像在舞臺(tái)上活動(dòng)一樣在畫(huà)幅內(nèi)運(yùn)動(dòng)。二.長(zhǎng)鏡頭固定長(zhǎng)鏡頭結(jié)合大景別可以營(yíng)造情景交融、融情于景的畫(huà)面效果，也可以讓觀眾有選擇地捕捉信息。03影視動(dòng)畫(huà)中的時(shí)間與空間三.影視動(dòng)畫(huà)中的時(shí)間與空間從時(shí)間方面來(lái)說(shuō)，匈牙利電影理論家巴拉茲把影視時(shí)間分為三層面：一是放映時(shí)間，放映動(dòng)畫(huà)作品所占用的實(shí)際時(shí)間，屬于物理長(zhǎng)度；二是動(dòng)畫(huà)作品的敘事時(shí)間，劇情發(fā)展的時(shí)間跨度，可以是一天，也可以是一生；三是觀看影片的心理時(shí)間，它受劇情敘事時(shí)間和作品放映時(shí)間，也與觀眾的文化背景和認(rèn)知心理有關(guān)。三.影視動(dòng)畫(huà)中的時(shí)間與空間第二種和第三種時(shí)間屬于假定性、主觀性、心理性的時(shí)間，不可確定的、不可量化的，可以反映出創(chuàng)作人對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)間的藝術(shù)化處理，具體如下：三.影視動(dòng)畫(huà)中的時(shí)間與空間通過(guò)鏡頭分切實(shí)現(xiàn)電影時(shí)間的任意分割和擇取。三.影視動(dòng)畫(huà)中的時(shí)間與空間用升格、降格、定格等技術(shù)拉長(zhǎng)、縮短或者停止時(shí)間制造銀幕藝術(shù)效果。三.影視動(dòng)畫(huà)中的時(shí)間與空間用時(shí)空抵消法在兩場(chǎng)戲之間插入畫(huà)面的背景空間表現(xiàn)時(shí)間的流逝。時(shí)空抵消法就是在兩場(chǎng)戲之間插入另一個(gè)地點(diǎn)為背景空間的戲份。插入的背景空間距離上一場(chǎng)景的背景空間越遠(yuǎn)，越會(huì)覺(jué)著兩場(chǎng)戲間隔的時(shí)間越長(zhǎng)。三.影視動(dòng)畫(huà)中的時(shí)間與空間通過(guò)剪輯特效實(shí)現(xiàn)時(shí)間的跳躍或時(shí)間的交錯(cuò)組合。“畫(huà)框”即“景框”，它是美術(shù)創(chuàng)作常用的名詞，指用木條或者線條包圍起來(lái)的封閉的四邊框，繪畫(huà)作品的全部?jī)?nèi)容就呈現(xiàn)在四邊框內(nèi)部。三.影視動(dòng)畫(huà)中的時(shí)間與空間“畫(huà)框”即“景框”，它是美術(shù)創(chuàng)作常用的名詞，指用木條或者線條包圍起來(lái)的封閉的四邊框，繪畫(huà)作品的全部?jī)?nèi)容就呈現(xiàn)在四邊框內(nèi)部。三.影視動(dòng)畫(huà)中的時(shí)間與空間畫(huà)內(nèi)空間，就是取景框內(nèi)能容納的環(huán)境空間。畫(huà)內(nèi)空間受到四個(gè)邊框的限制，能向受眾呈現(xiàn)四個(gè)邊框內(nèi)所包容的事物，可以是教室、餐廳、酒吧等。創(chuàng)作者從無(wú)限現(xiàn)實(shí)空間選擇、取舍部分內(nèi)容，就可以展現(xiàn)無(wú)限的天地，壯麗的山川、遼闊的大海，甚至浩瀚的星際。只要敢于想象，任何一切都可以在畫(huà)面中呈現(xiàn)。三.影視動(dòng)畫(huà)中的時(shí)間與空間畫(huà)外空間，則是指存在于銀幕之外的空間。它是觀眾無(wú)法在畫(huà)面內(nèi)看見(jiàn)，只能憑借想象主動(dòng)完善的空間。除了銀幕上下左右四個(gè)邊框外，畫(huà)外空間還包括畫(huà)前和畫(huà)面縱深背后兩面，共六處畫(huà)外空間存在。三.影視動(dòng)畫(huà)中的時(shí)間與空間感謝您的觀看Thankyou匯報(bào)人：時(shí)間：2024任務(wù)8：循涂守轍厘關(guān)系匯報(bào)人：時(shí)間：軸線指的是前后鏡頭連接時(shí)，制約視角變化區(qū)域的一條假想的界限。在被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)時(shí)，以運(yùn)動(dòng)線路為界限，而在鏡頭中同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)或多個(gè)被攝對(duì)象，以被攝主體的位置關(guān)系和視線關(guān)系為界限，被攝主體的直視線一般就是軸線。軸線運(yùn)動(dòng)軸線01一.運(yùn)動(dòng)軸線運(yùn)動(dòng)軸線就是根據(jù)被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)方向假想出來(lái)的一條直線，它通常能夠帶動(dòng)場(chǎng)面調(diào)度。一.運(yùn)動(dòng)軸線02關(guān)系軸線二.關(guān)系軸線關(guān)系軸線發(fā)生在兩個(gè)或兩個(gè)以上被攝主體出現(xiàn)時(shí)，這兩個(gè)或多個(gè)被攝主體相互之間的位置關(guān)系形成的軸線。?二.關(guān)系軸線二.關(guān)系軸線雙人關(guān)系軸線03多人關(guān)系軸線三.多人關(guān)系軸線多人關(guān)系軸線在處理中，采用和雙人關(guān)系軸線一樣的單一軸線，因?yàn)闊o(wú)論多少人，只要是對(duì)立的交流雙方，無(wú)論說(shuō)話的主體或給予表情變化的主體，都可以看作兩個(gè)整體在交流，他們之間就會(huì)產(chǎn)生一條軸線。三.多人關(guān)系軸線當(dāng)更多主體參與交流時(shí)，軸線的劃分也可以抓住中心人物，重點(diǎn)表現(xiàn)他們之間的矛盾。三.多人關(guān)系軸線當(dāng)多人關(guān)系較為復(fù)雜時(shí)，就會(huì)采用多條軸線的方法。一般首先以一條軸線開(kāi)始，再通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度或者角色視線的轉(zhuǎn)移，建立新的軸線。三.軸線的結(jié)合使用實(shí)際應(yīng)用中，運(yùn)動(dòng)軸線和關(guān)系軸線通常結(jié)合使用。04越軸四.軸線越軸方式軸線規(guī)定機(jī)位在軸線一側(cè)180度的范圍內(nèi)運(yùn)動(dòng)，這是場(chǎng)面調(diào)度很重要的規(guī)則。但是在有些情況下，可以通過(guò)對(duì)被攝主體和攝影機(jī)的調(diào)度超越這條無(wú)形的線，并保