夢回繁華

毛寧汴梁(biàn)題跋(bá)絹本(juàn)翰林(hàn)田疇(chóu)簇擁(cù)漕運(cáo)舳艫(zhúlú)沉檀(tán)攝取(shè)遒勁(qiú)冗（rǒng）

宏敞（chǎng）

纖夫（qiàn）春寒料峭(qiào)：形容初春微寒。

內憂外患：指國內的變亂和外來的禍患。

絡繹(yì)不絕：形容行人很多，往來不斷。

摩肩接踵(zhǒng)：肩并肩，腳碰腳，形容人很多，很擁擠。長途跋（bá

）涉：形容路途遙遠，行路辛苦。字詞落實學習目標1．理清課文寫作思路，概括課文內容。2．弄清課文使用的說明方法及其作用，把握本文的說明順序。3．品味語言，感受本文典雅而富有韻味的語言。了解作者作家，于1975年12月出生在浙江舟山。大學就讀于中國美術學院，專業是美術學，于2003年6月畢業。畢業后，曾擔任浙江財經大學藝術系副教授，主要教授中外美術史、現代設計史、中外建筑史、美術鑒賞、建筑賞析等課程。毛寧主要研究藝術史及藝術理論領域內容，研究過程中的代表論著有《龍門石窟天王力士造像——兼論中國佛教藝術的本土化與世俗化》、《夢回繁華》等作品。張擇端張擇端（約1085年—1145年），字正道，漢族，瑯琊東武（今山東諸城）人，居住于東京（今河南開封），北宋繪畫大師。宣和年間任翰林待詔，擅畫樓觀、屋宇、林木、人物。所作風俗畫市肆、橋梁、街道、城郭刻畫細致，界畫精確，豆人寸馬，形象如生。自幼好學，早年游學汴京(今河南開封)，后習繪畫。宋徽宗時供職翰林圖畫院，專攻界畫宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。后“以失位家居，賣畫為生，寫有《西湖爭標圖》《清明上河圖》”。存世作品有《清明上河圖》《金明池爭標圖》等，皆為我國古代的藝術珍品。

整體感知，分清楚層次第5段介紹《清明上河圖》的藝術價值和歷史價值。第4段介紹了畫作的詳細內容；第3段介紹了畫作材質、尺幅等基本信息；第2段介紹畫作作者張擇端及其創作動機；05040302簡要概括每一段的大意。第1段介紹了《清明上河圖》的創作歷史背景，引出說明對象；01結合具體內容，理清全文的說明順序。作者按什么順序介紹《清明上河圖》的內容？空間順序開卷汴京近郊的風光中段汴河兩岸的繁華情景后段汴京市區的街道按照空間順序清晰地展現畫面，使讀者思路清晰；恰當把《清明上河圖》的雄偉、美麗及其能成為中國畫的驕傲的原因交代清楚。畫面內容雖然紛繁復雜，但語言描繪卻條理分明，層次清晰。作者按空間順序介紹《清明上河圖》有什么好處？

細讀課文，說說本文使用了哪些說明方法呢？有什么作用？

列數字

舉例子

摹狀貌

作比較

下定義

引資料

列圖表

打比方

作詮釋

分類別細讀課文

深層探究張擇端主要活動于北宋末年至南宋初年，生卒年不詳，山東東武人，字正道，又字文友，幼讀書游學于汴京，徽宗朝進入翰林，據張著題跋，“后習繪畫”，擅長界畫，工舟車、人物、市街、城郭，自成一家。除《清明上河圖》外，還有《西湖爭標圖》相傳為他所畫。據后代文人考訂，《清明上河圖》可能作于政和至宣和年間……對畫的作者張擇端作簡單介紹，知人論世——若不盡量弄清楚作者的身世和創作動機，就不可能了解這幅畫作的真正價值。引用，用來說明畫家生平，權威真實張擇端畫的《清明上河圖》，絹本，設色，縱24.8厘米，橫528.7厘米。作品描繪了京城汴梁從城郊、汴河到城內街市的繁華景象。整個長卷猶如一部樂章，有慢板、柔板，逐漸進入快板、緊板，轉而進入尾聲，留下無盡的回味。列數字，說明畫作尺寸，語言準確。打比方，通俗易懂畫面開卷處描繪的是汴京近郊的風光，疏林薄霧，農舍田疇，春寒料峭，趕集的鄉人驅趕著往城內送炭的毛驢馱隊。在進入大道的岔道上，是眾多仆從簇擁的轎乘隊伍，從插滿柳枝的轎頂可知是踏青掃墓歸來的權貴。近處小路上騎驢而行的則是長途跋涉的行旅。樹木新發的枝芽，調節了畫面的色彩和疏密，表現出北國早春的氣息。摹狀貌畫面中段……巨大的漕船，舳艫相接，忙碌的船工從停泊在河邊的糧船上卸下沉重的糧包，纖夫們拖著船，逆水行駛，一片繁忙景象。汴河上有一座規模宏敞的拱橋，其橋無柱，以巨木虛架而成，結構精美，宛如飛虹。橋的兩端緊連著街市，車水馬龍，熱鬧非凡。一艘準備駛過拱橋的巨大漕船的細節描繪，一直為人們所稱道：船正在放倒桅桿準備過橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤索，橋上呼應相接，岸邊揮臂助陣，過往行人聚集在橋頭圍觀，而那些趕腳、推車、挑擔的人們卻無暇一顧，這緊張的一幕成為全畫的一個高潮。摹狀貌后段描寫汴梁市區的街道。在高大雄偉的城樓兩側，街道縱橫，房屋林立，茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、寺觀、公廁等一應俱全。各類店鋪經營著羅錦布匹、沉檀香料、香燭紙馬，另有醫藥門診、大車修理、看相算命、修面整容，應有盡有。街上，行人摩肩接踵絡繹不絕，士農工商、男女老少、各行各業，無所不備。摹狀貌在這部分內容中，作者著力描摹畫面的整體和細節，化靜為動，將畫面轉化為一個個生活場景。

《清明上河圖》采用了中國傳統繪畫特有的手卷形式，以移動的視點攝取對象，全圖內容龐大，卻繁而不亂，長而不冗，段落清晰，結構嚴謹。畫中人物有五百多個，形態各異。采用兼工帶寫的手法，線條遒勁，筆法靈動，有別于一般的界畫。《清明上河圖》是一幅寫實性很強的作品，畫中所繪景物，與文獻中有關汴梁的記載基本一致……畫面細節的刻畫也十分真實，如橋梁的結構，車馬的樣式，人物的衣冠服飾，各行各業人員的活動，皆細致入微。列數字，語言準確。

《東京夢華錄》中所記述的街巷、酒樓、飲食果子，以及“天曉諸人入市”“諸色雜賣”等，都能在這畫面中找到生動的圖釋。畫中的“孫陽店”、“腳店”等，與《東京夢華錄》中所記得“曹婆婆肉餅”“正店七十二戶……其余皆謂之腳店”等，無有不符。引用，說明畫面內容的寫實性。它不是一般熱鬧場面的記錄，而是通過對各階層人物活動的生動描繪，深刻地揭示出這一特定歷史時期的社會生活狀況。畫中豐富的內容，有著文字無法取代的歷史價值，在藝術表現的同時，也是為12世紀中國城市的生活狀況留下的重要形象資料。《清明上河圖》的歷史價值“夢回繁華”思考：文章主要說明對象是《清明上河圖》，為什么不以《清明上河圖》為題？1、“夢回繁華”主要想說明《清明上河圖》的歷史價值，與文章的開頭和結尾相呼應。2、夢回繁華”反映了南宋人民渴望國家統一，回到當年繁華太平年代的強烈愿望。3、“夢回繁華”