狄更斯與《雙城記》英國現實主義文學之二查爾斯·狄更斯

（CharlesDickens，1812--1870

）英國批判現實主義文學的奠基人與杰出代表,繼莎士比亞之后對世界文學產生巨大影響的小說家。生平重要經歷皮鞋油作坊童工律師事務所抄寫員、速記員、新聞記者美國之旅晚年的公開朗誦（publicreadings

）創作成就

15部長篇小說，20余部中篇小說，數百篇短篇小說和散文，一部隨筆，兩部長篇游記，一本英國歷史以及大量的書信。墓志銘：“他是貧窮、受苦與被壓迫人民的同情者；他的去世令世界失去了一位偉大的英國作家。”

狄更斯文學創作分期第一階段（1833-1841）成名作《匹克威克外傳》（1836-1837）《奧列弗·退斯特》（《霧都孤兒》）（1838）抨擊濟貧法《尼古拉斯·尼克爾貝》

（1839）抨擊教育制度《老古玩店》

（1841）暴露金錢罪惡《巴納比·拉奇》

（1941）第一時期創作特點采用批判現實主義的創作手法，對社會弊端大加鞭撻，并在作品中集中抨擊社會某一具體的罪惡。基調樂觀向上，站在人道主義的立場上同情小人物，多以惡不敵善而告終。多采用流浪漢小說的寫作模式，以一個人物的外出流浪未線索，結構松散，人物性格單一。第二階段的創作（1842-1858）《馬丁·朱述爾維特》（1844）《董貝父子》（1848）《大衛·科波菲爾》（1850）自傳性作品《荒涼山莊》（1853）批判當時英國的法律機器與法律制度《艱難時世》（1854）正面反映勞資矛盾批判功利主義葛擂硬：“人從生到死步步生活都得是一種柜臺上的現金買賣關系。”《小杜麗》（1857）揭露和批判司法制度，將批判矛頭指向利己主義者、官僚主義制度和司法機構，肯定善良樸實的自我犧牲精神。第二階段創作特點思想發生重大轉變：仍然強調人性中善的力量，但已開始認識到善不一定能夠戰勝惡。藝術風格上，作品的結構更為完整，不再像初期創作那樣隨意性太強，人物的塑造也更為成熟，出現了一系列性格分明的典型人物。如：密考伯、葛擂硬、小杜麗等。第三階段的創作（1858-1870）《雙城記》（1859）《遠大前程》（《偉大的期望》，1861）《我們共同的朋友》（1865）第三階段創作特點作品呈現出冷峻的色調，以前的樂觀基調大大減弱，小說正面人物雖然仍舊是好人好報的結局，但卻總是需要付出沉重甚至是慘重的代價。早期的幽默與諷刺的手法日漸削弱，取而代之的是更多的感傷與悲苦的藝術描寫。狄更斯作品的思想內容對維多利亞時代英國資本主義社會的批判對倫理道德的提倡與弘揚對人性的廣泛而深入的探索狄更斯的人道主義思想：努力企求人的本性的復歸以及人們之間的和諧關系，因而對資本主義社會使人性“異化”表現出強烈的抗議，對善良貧困的婦女、兒童及社會底層人民抱有極大的同情。狄更斯小說的藝術特色之一在人物塑造上主要不是從人物的內心世界來刻畫人物性格，而是從人物的外部描寫入手，善于抓住人物的某些特征，采用夸張的手法加以強調，使人物形象鮮明、性格突出。

如匹克威克：和藹可親、天真可愛的胖紳士，他的圓眼鏡、白背心和緊身褲子、他的圓圓的肚子和翹起在背后的上衣尾巴。狄更斯小說人物塑造法人物性格的單層次人物本質的確定化人物形象的基調化人物的明晰性深厚的人性內涵狄更斯小說的藝術特色之二善于運用詼諧、幽默的藝術手法。他的幽默既不同于果戈理的措辭尖刻的諷刺挖苦，也不同于馬克·吐溫的犀利而又輕松的冷嘲，而是哀而不傷，戲而不謔，使處于深重苦難的人們沖淡對生活的懷疑與絕望，撫慰心靈上的哀傷與創痛，從笑聲中得到寬慰。幽默是生活中的救生圈狄更斯小說的藝術特色之三感受型現實主義——側重描寫自己感受到的生活和自己生活中的感受。側重生活的奇異一面與遵循生活的本來面貌的有機結合；主觀的生活進程與客觀的生活邏輯的有機結合；重視細節的真實和強調主觀的介入的有機結合。狄更斯小說的藝術特色之四小說結構的多元整一。（如《雙城記》）多元——多個敘述單元（由一定的人物、事件和背景組成的一個具有內在自足性和內在獨立性的故事）整一——小說雖然由幾個敘事單元組成，但又通過任務、線索、情節等的聯系、滲透組成一個統一的整體。《雙城記》“那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節，那是黑暗的季節；那是希望的春天，那是失望的冬天；我們擁有一切，我們一無所有;我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向——簡而言之，那時跟現在非常相象，某些最喧囂的權威堅持要用形容詞的最高級來形容它。說它好，是最高級的；說它不好，也是最高級的。”

從《雙城記》看狄更斯小