國(guó)家開(kāi)擴(kuò)展學(xué)電大專科《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)》期末試題標(biāo)準(zhǔn)題庫(kù)及答案（試卷號(hào)：2411）

一、單項(xiàng)選擇題

1.最早舉起中國(guó)新感覺(jué)派旗幟的是（）o

A.穆時(shí)英

B.錢杏郡

C.劉吶鷗

D.施蟄存

2.因?yàn)椤渡摺贰ⅰ缎Q馬》、《無(wú)花果》和《南方的夜》中的優(yōu)美詩(shī)句，有人稱馮至為“中國(guó)最出色的

抒情詩(shī)人二這個(gè)人是00

A.魯迅

B.郭沫假設(shè)

C.茅盾

D.聞一多

3.20世紀(jì)50年代，河北、北京、天津的一批青年作家劉紹棠、從維熙、房樹(shù)民、韓映山、冉淮舟

等，受孫犁的影響，形成了一個(gè)新的文學(xué)流派00

A.山藥蛋派

B.荷花淀派

C.晉察冀派

D.山茶花派

4.朱自清的《槳聲燈影里的秦淮河》是一篇著名的游記散文。另一篇“同題散文〃〈槳聲燈影里的秦

淮河》也同樣有名，它的作者是Uo

A.豐子愷

B.葉圣陶

C.何其芳

D.俞平伯

5.1921年11月與梁實(shí)秋等人一起發(fā)起成立“清華文學(xué)社”的青年詩(shī)人是0o

A.聞?多

B.徐志摩

C.戴望舒

D.臧克家

6.朱自清的《槳聲燈影里的秦淮河》是一篇著名的游記散文。另一篇“同題散文〃《槳聲燈影里的

秦

淮河》也同樣有名，它的作者是00

A.豐子愷

B.葉圣陶

C.何其芳

D.俞平伯

7.《在其香居茶館里》和“三記〃（《淘金記》、《還鄉(xiāng)記》、《困獸記》），是這時(shí)期最出色的諷

刺暴露性小說(shuō)。其作者是0o

A.張?zhí)煲?/p>

B.沙汀

C.吳組細(xì)

D.艾蕪

8.皖南事變后連續(xù)創(chuàng)作了《水鄉(xiāng)吟》、《離離草》、《戲劇春秋》、《天際芳草》和《法西斯細(xì)

菌》五部話劇的作家是0o

A.夏衍

B.陽(yáng)翰笙

C.阿英

D.陳白塵

9.在解放區(qū)的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中，主要有《中國(guó)的西北角》、《一二九師與晉冀魯豫邊區(qū)》、《晉察

冀邊區(qū)印象記》、《記王震將軍》、《隨軍散記》、《第七十二團(tuán)在太行山一帶》、《諾爾蛀?白求恩斷

片》、《黑紅點(diǎn)》、

《劉伯承將軍會(huì)見(jiàn)記》等。其中，《中國(guó)的西北角》的作者是00

A.范長(zhǎng)江

B.丁玲

C.周立波

D.沙汀

10.郭沫假設(shè)在留學(xué)日本期間，曾受到泛神論哲學(xué)思想的影響。其中，對(duì)他影響最大的哲學(xué)家是0o

A.海德格爾

B.尼采

C斯賓諾莎

D.杜威

1L與魯迅一樣，曾留學(xué)日本，并“棄醫(yī)從文〃的另一位現(xiàn)代作家是0o

A.周作人

B.田漢

C.郭沫假設(shè)

D.茅盾

12.1921年11月與梁實(shí)秋等人一起發(fā)起成立“清華文學(xué)社〃的青年詩(shī)人是()o

A.聞一多

B.徐志摩

C.戴望舒

D.臧克家

13.“我〃從小失去父親，山母親賣身供養(yǎng)求學(xué)。當(dāng)“我〃發(fā)現(xiàn)這個(gè)殘酷的事實(shí)后，堅(jiān)決離開(kāi)了母親。

但是生活的艱辛無(wú)情地嘲弄了“我"，在受騙失身之后，“我〃一步一步滑向命運(yùn)的波谷，終于和母親

一樣，做了“世襲〃的妓女。這個(gè)故事出自小說(shuō)0?

A.《月牙兒》

B.〈柳家大院》

C.〈斷魂槍》

D.(我這一輩子》

14.1933年元旦，蕭紅在《國(guó)際協(xié)報(bào)》新增版上發(fā)表了小說(shuō)處女作0o

A.《棄兒》

B.《腿上的繃帶》

C.《跋涉》

D.〈王阿嫂的死》

15.因?yàn)椤瓷摺贰ⅰ葱Q馬》、《無(wú)花果》和〈南方的夜》中的優(yōu)美詩(shī)句，有人稱馮至為“中國(guó)最出色的

抒情詩(shī)人〃。這個(gè)人是00

A.魯迅

B.郭沫假設(shè)

C茅盾

D.聞一多

16.1924年，蔣光慈、沈澤民等成立的春雷社，是革命文學(xué)社團(tuán)的代表。他們的主要陣地是五四時(shí)

期“四大副刊〃之一的00

A.《晨報(bào)副刊》

B.《時(shí)事新報(bào)》副刊〈學(xué)燈》

C.《京報(bào)副刊》

D.〈民國(guó)日?qǐng)?bào)》副刊〈覺(jué)悟》

17.在現(xiàn)代派詩(shī)人

中，最具先鋒意識(shí)也最年輕的是《二十歲人》(1936)的作者(

A.卞之琳

B.馮至

C.何其芳

D.徐遲

18.《都市風(fēng)光線》（1930）是中國(guó)第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說(shuō)作品。其作者是

0等。

A.穆時(shí)英

B.文IJ吶鷗

C.戴望舒

D.施蟄存

19.解放區(qū)民歌體敘事詩(shī)的主要作品有《王貴與李香香》、〈漳河水》、〈趕車傳》、《王九訴苦》

和《趙巧兒》等。其中《王貴與李香香》的作者是0o

A.李季

B.阮章競(jìng)

C.田間

D.張志民

20.40年代，在解放區(qū)的平劇（即京劇）改革中，被稱贊為“舊戲革命的劃時(shí)期的開(kāi)端〃的作品是

0o

A.《血淚仇》

B.《三打祝家莊》

C《白毛女》

D.《逼上梁山》

21.?憩園》的寫作緣于抗戰(zhàn)期間巴金兩次回到老家成都所得印象，也可以看作是0的續(xù)篇。

A.《愛(ài)情三部曲》

B.《激流三部曲》

C.《抗戰(zhàn)三部曲》

D.《人間三部曲》

22.如果說(shuō)，《雷雨》作為一首詩(shī)，那么，可以說(shuō)詩(shī)人的靈魂和感情的化身則是（

A.侍萍

B.繁漪

C.周萍

D.周沖

23.最早舉起中國(guó)新感覺(jué)派旗幟的是臺(tái)灣作家0o

A.穆時(shí)英

B.錢杏郭

C.劉吶鷗

D.施蟄存

24.馮至的第一部詩(shī)集是1927年春出版的()o

A.《十四行集》

B.《北游及其他》

C.《昨日之歌》

D.《十年詩(shī)抄》

25.在方鴻漸的戀愛(ài)經(jīng)歷中，出現(xiàn)有四位女性，但他心中的最愛(ài)是0o

A.鮑小姐

B.唐小姐

C.蘇小姐

D.孫小姐

26.1925年在北京復(fù)刊的《甲寅》，具有官方的色彩，被看作是新文化運(yùn)動(dòng)一只最大的“攔路

虎〃。主持這個(gè)刊物的是北洋政府教育總長(zhǎng)兼司法總長(zhǎng)()。

A.林紓

B.章士釗

C.吳宓

D.梅光迪

27.抗戰(zhàn)突發(fā)前，連續(xù)創(chuàng)作了代表左翼戲劇成就的《賽金花》、《秋瑾傳》和《上海屋檐下》等優(yōu)秀

劇作的作者，正是左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的主要領(lǐng)導(dǎo)者00

A.田漢

B.洪深

C.夏衍

D.曹禺

28.魯迅在日本東京弘文學(xué)院學(xué)習(xí)期間，接觸到一些國(guó)外的文學(xué)作品，以翻譯的形式創(chuàng)作了他的第一

部小說(shuō)00

A,《吶喊》

B.《斯巴達(dá)之魂》

C.《懷舊》

D.《狂人Fl記》

29.徐志摩在眼看博士學(xué)位到手之際，卻厭倦了美國(guó)社會(huì)的功利色彩，不顧家庭的反對(duì)，決然橫渡大

西洋，是想去拜一位英國(guó)哲學(xué)家為師，這位哲學(xué)家是0。

A.尼采

B.杜威

C.叔本華

D,羅素

30.丁玲后來(lái)獲得1951年度斯大林文藝獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)的小說(shuō)是0o

A.《莎菲女士的日記》

B.《在醫(yī)院中時(shí)》

C.《我在度村的時(shí)候》

D.《太陽(yáng)照在桑干河上》

31.《憩園》的寫作緣于抗戰(zhàn)期間巴金兩次回到老家成都所得印象，也可以看作是0的續(xù)篇。

A.《愛(ài)情三部曲》

B.《激流三部曲》

C.《抗戰(zhàn)三部曲》

D.《人間三部曲》

32.40年代后期，《駱駝祥子》被美國(guó)人EvanKing譯介到美國(guó)，更名為RickshawBoy《〈洋車

夫》），但作了一個(gè)戲劇性的改編，令老舍大為氣憤，引發(fā)了一場(chǎng)版權(quán)官司。這個(gè)戲劇性的改編是：

A.刪去了結(jié)尾的整整一個(gè)半章節(jié)

B.樣子與“革命青年〃阮明參加了革命

C.刪去了“革命青年〃阮明的形象

D.加上了祥子和小福子的大團(tuán)圓結(jié)尾

33.最早舉起中國(guó)新感覺(jué)派旗幟的是：

A.穆時(shí)英

B.錢杏部

C.劉吶鷗

D.施蟄存

34.因?yàn)椤渡摺贰ⅰ缎Q馬》、《無(wú)花果》和《南方的夜》中的優(yōu)美詩(shī)句，有人稱馮至為“中國(guó)最出色

的抒情詩(shī)人二這個(gè)人是：

A.魯迅

B.郭沫假設(shè)

C.茅盾

D.聞一多

35.在方鴻漸的戀愛(ài)經(jīng)歷中，出現(xiàn)有四位女性，但他心中的最愛(ài)是:

A.鮑小姐

B.唐小姐

C.蘇小姐

D.孫小姐

36.1924年，蔣光慈、沈澤民等成立的春雷社，是革命文學(xué)社團(tuán)的代表。他們的主要陣地是五四時(shí)期

“四大副刊〃之一的：

A.《晨報(bào)副刊》

B.《時(shí)事新報(bào)》副刊《學(xué)燈》

C.《京報(bào)副刊》

D.《民國(guó)日?qǐng)?bào)》副刊《覺(jué)悟》

37.抗戰(zhàn)突發(fā)前，連續(xù)創(chuàng)作了代表左翼戲劇成就的《賽金花》、《秋瑾傳》和《上海屋檐下》等優(yōu)秀

劇作的作者，正是左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的主要領(lǐng)導(dǎo)者：

A.田漢

B.洪深

C.夏衍

D.曹禺

38.1923年8月，魯迅出版的第一部小說(shuō)集是：

A.《狂人日記》

B.《吶喊》

C.《故事新編》

D.《彷徨》

39.徐志摩在眼看博士學(xué)位到手之際，卻厭倦了美國(guó)社會(huì)的功利色彩，不顧家庭的反對(duì)，決然橫渡大

西洋，是想去拜一位英國(guó)哲學(xué)家為師，這位哲學(xué)家是：

A.尼采

B.杜威

C.叔本華

D.羅素

40.1924年，因好友王劍虹與瞿秋白結(jié)婚后不久病逝，丁玲受到情感創(chuàng)傷，離開(kāi)上海到北京并結(jié)識(shí)

了青年詩(shī)人:

A.沈從文

B.柔石

C.胡也頻

D.殷夫

41.1924年，沈從文開(kāi)始發(fā)表作品，1927年出版第一部短篇小說(shuō)集。

A.《蜜柑》

B.《柏子》

C?《蕭蕭》

D.《丈夫》

42.李劫人的三部曲《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》和〈大波》，描寫了19世紀(jì)末到20世紀(jì)第一個(gè)

十年中國(guó)近代波瀾壯闊的歷史風(fēng)云，被文學(xué)史譽(yù)為“大河小說(shuō)”，其中，寫得最好的一部是0o

A.《天魔舞》

B.《死水微瀾》

C.《暴風(fēng)雨前》

D.《大波》

43.1943年，在中國(guó)文壇上出現(xiàn)了兩位風(fēng)格迥然不同，但同樣具有重要意義的作家，一位是上海淪

陷區(qū)的張愛(ài)玲，一位就是延安解放區(qū)的0o

A.何其芳

B.艾青

C.趙樹(shù)理

D.孫犁

44.在張愛(ài)玲的小說(shuō)中，有一篇最為人所稱道，有人甚至認(rèn)為“這是中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小

說(shuō)〃，這一評(píng)價(jià)固為過(guò)譽(yù)，然而，它在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)中確也卓爾不凡。這篇小說(shuō)是（）

A.《第一爐香》

B.《金鎖記》

C.《傾城之戀》

D.《半生緣》

45.20世紀(jì)50年代，河北、北京、天津的一批青年作家劉紹棠、從維熙、房樹(shù)民、韓映山、冉淮舟

等，受孫犁的影響，形成了一個(gè)新的文學(xué)流派0o

A.山藥蛋派

B.晉察冀派

C.荷花淀派

D.山茶花派

46.在新文學(xué)的重要刊物中，以胡適、陳西淺為代表的刊物是（）o

A.《詩(shī)》

B.《語(yǔ)絲》

C.《新青年》

D.《現(xiàn)代評(píng)論》

47.1923年8月，魯迅出版的第一部小說(shuō)集是0o

A.《狂人日記》

B.《吶喊》

C.《故事新編》

D.《彷徨》

48.徐志摩在劍橋的優(yōu)美風(fēng)光中，與16歲的女孩雙雙墜入愛(ài)河，不惜與有孕在身的妻子提出離婚。

幾經(jīng)周折離婚后，卻只好獨(dú)自品嘗失戀的苦痛和來(lái)自父母的責(zé)難，并開(kāi)始了詩(shī)歌創(chuàng)作。這位引發(fā)詩(shī)人詩(shī)情

的女孩是0o

A.張幼儀

B.林徽因

C.陸小曼

D.王映霞

49。茅盾的小說(shuō)處女作和成名作是中篇小說(shuō)0o

A.《幻滅》

B.《消亡》

C.《動(dòng)搖》

D.《追求》

50.最能體現(xiàn)曹禺創(chuàng)作成就的是他在后期創(chuàng)作中依據(jù)巴金同名小說(shuō)改編的《家》和。

A.《雷雨》

B.《日出》

C.《原野》

D.《北京人》

51.1924年，因好友王劍虹與瞿秋白結(jié)婚后不久病逝，丁玲受到情感創(chuàng)傷，離開(kāi)上海到北京并結(jié)識(shí)

了青年詩(shī)人。

A.沈從文

B.柔石

C.胡也頻

D.殷夫

52.1945年，茅盾發(fā)表了他惟一的劇本0o

A.《霜葉紅似二月花》

B.《消明前后》

C.〈第一階段的故事》

D.《走上崗位》

53.戴望舒和為逃避北洋軍閥追捕南下到了松江的一位文學(xué)批評(píng)家一起主編了“科學(xué)與藝術(shù)論叢

書〃（后改名為“馬克思主義文藝論叢〃）。這位文學(xué)批評(píng)家是0o

A.阿英

B.瞿秋白

C.胡風(fēng)

D.馮雪峰

54.趙樹(shù)理的示范作用，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上重要的小說(shuō)流派0o

A.七月派

B.荷花淀派

C.新月派

D.山藥蛋派

55“雅舍”是梁實(shí)秋抗戰(zhàn)時(shí)期寓居他鄉(xiāng)時(shí)對(duì)自己所住的一間陋室的稱呼。當(dāng)時(shí)，他是在（）o

A.北京

B.重慶

C.昆明

D.桂林

二、多項(xiàng)選擇題

1.1928年1月，在世界性的左翼思潮影響下，在上海的兩個(gè)社團(tuán)三個(gè)刊物一起，共同提倡革命文

學(xué)，形成了一場(chǎng)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)倡導(dǎo)運(yùn)動(dòng)。其中，三個(gè)刊物是0等。

A.《文化批判》

B.〈太陽(yáng)月刊》

C.《現(xiàn)代評(píng)論》

D.《創(chuàng)造月刊》

2.京派是活躍在北方京津地區(qū)的一股強(qiáng)大的文學(xué)勢(shì)力，其成員主要有（）等。

A.與語(yǔ)絲社有關(guān)的作家，如周作人、廢名、俞平伯等

B.與新月派和現(xiàn)代評(píng)論派有關(guān)的作家，如胡適、沈從文、梁實(shí)秋、凌叔華等

C.與創(chuàng)造社和太陽(yáng)社有關(guān)的作家，如郭沫假設(shè)、郁達(dá)夫、蔣光慈等

D.京津高等學(xué)府里的師生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳等

3.《女神》分為三輯，第一輯的三個(gè)詩(shī)劇是0o

A.《鳳凰涅架》

B.《女神之再生》

C.《湘累》

D.《棠棣之花》

4.《子夜》的“三條火線”是。

A.吳茹甫與趙伯韜在公債市場(chǎng)的斗法

B.吳茹甫與裕華絲廠工人的斗爭(zhēng)

c.吳茹甫與雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民的斗爭(zhēng)

D.吳茹甫與汪派政客唐云山的斗爭(zhēng)

5.中國(guó)現(xiàn)代閑適派散文傳承中三個(gè)最重要的作家是0o

A.周作人

B.張恨水

C.林語(yǔ)堂

D.梁實(shí)秋

6.散文集《背影》的內(nèi)容大體可以分為以下幾三類：。

A.《執(zhí)政府大屠殺記》、《白種人一一上帝的驕子！》等小品文

B.《背影》、《給亡婦》、《兒女》等親情散文

C.《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡?綠》等寫景美文

D.《航船上的文明》、《旅行雜記》、《倫敦雜記》等游記散文

7.戴望舒寫詩(shī)30年，只寫了90幾首詩(shī)，出版有三本詩(shī)集0等。

A.《我底記憶》

B.望〈舒草》

C.《災(zāi)難的歲月》

D.《無(wú)軌列車》

8.1940年蕭紅到香港后的兩年，是她短暫一生中最后一個(gè)創(chuàng)作的豐收期，創(chuàng)作了中篇《小城三

月》、短篇《北中國(guó)》、《后花園》，以及0等。

A.散文《回憶魯迅先生》

B.長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼蘭河傳》

C.啞劇《民族魂魯迅》

D.長(zhǎng)篇諷刺小說(shuō)《馬伯樂(lè)》

9.在形式和風(fēng)格上都受到歌德從民歌里加工改寫的敘事謠曲的影響，馮至創(chuàng)作了幾首著名的敘事詩(shī),

除《吹簫人》、《寺門之前》夕卜，主要有0等。

A.《帷幔》

B.《漁夫》

C.《蠶馬》

D.《魔王》

10.所謂“九葉詩(shī)派〃，包括九位詩(shī)人，除辛笛、穆旦、陳敬容、唐淀、唐祈、鄭敏外，還有0

等。

A.杭約赫

B.杜運(yùn)燮

C.卞之琳

D.袁可嘉

11.五四問(wèn)題劇熱潮之后，出現(xiàn)了一批歌頌時(shí)代新女性的劇目，主要有0等。

A.郭沫假設(shè)的《卓文君》

B.熊佛西的《新人的生活》

C.歐陽(yáng)予倩的《潑婦》

D.田漢的〈名優(yōu)之死》

12.在左翼文學(xué)、海派文學(xué)和京派文學(xué)三大流派之外，還有一些卓有成就卻又游離于主流文壇之外的

獨(dú)立作家，主要有（）等。

A.巴金

B.沈雁冰

C.老舍

D.李動(dòng)人

13.1936年10月，戴望舒邀請(qǐng)梁宗岱等幾位著名詩(shī)人共同創(chuàng)辦在新詩(shī)史上有重要影響的《新詩(shī)》月

刊，其中主要有0等。

A.卞之琳

B.艾肯

C.孫大雨

D.馮至

14.1949年以前，趙樹(shù)理發(fā)表了許多名重一時(shí)的小說(shuō)，主要有0等。

A.《小二黑結(jié)婚》

B.《李有才板話》

C.《實(shí)干家潘永福》

D.（李家莊的變遷》

15.由于和蕭軍的情感出現(xiàn)裂痕，蕭紅的身體和精神都受到了傷害。1935年7月16口，蕭紅在朋友

的幫助下前往東京。然而，更大的打擊接踵而來(lái)，主要有0等。

A.受到日本刑事（便衣警察）的無(wú)理騷擾

Bo魯迅逝世

C.蕭軍又有了外遇，并難以自拔

D.繼祖父逝世

16.在郁達(dá)夫的影響下，形成了一個(gè)抒情小說(shuō)的創(chuàng)作潮流，其主要作家有0等，

A.廬隱

B.王以仁

C.廢名

D.馮沅君（檢女士）

17.30年代，文藝斗爭(zhēng)日趨激化，其中影響較大的主要有0等。

A.反對(duì)國(guó)民黨政府“文化圍剿〃的斗爭(zhēng)

B.與“民族主義文藝運(yùn)動(dòng)〃的斗爭(zhēng)

C.與《現(xiàn)代評(píng)論》派的斗爭(zhēng)

D.與“自由人”和"第三種人”的“文藝自由論辯”

18.在左翼小說(shuō)中，曾出現(xiàn)過(guò)一批以“豐收成災(zāi)〃為題材的作品，主要有0等。

A.茅盾的《春蠶》

B.葉圣陶的《多收了三五斗》

C.葉紫的〈豐收》

D.丁玲的《莎菲女士的日記》

19.散文集〈背影》的內(nèi)容大體可以分為以下幾類：0o

A.《執(zhí)政府大屠殺記》、《白種人一一上帝的驕子！》等小品文

B.〈背影》、〈給亡婦》、〈兒女》等親情散文

C.〈荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》、〈溫州的蹤跡?綠》等寫景美文

D.《航船上的文明》、《旅行雜記》、〈倫敦雜記》等游記散文

20.1940年蕭紅到香港后的兩年，是她短暫一生中最后一個(gè)創(chuàng)作的豐收期，創(chuàng)作了中篇《小城三

月》、短篇《北中國(guó)》、《后花園》，以及0等。

A.散文《回憶魯迅先生》

B.長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼蘭河傳》

C.啞劇〈民族魂魯迅》

D.長(zhǎng)篇諷刺小說(shuō)《馬伯樂(lè)》

21.1919年初由北京大學(xué)同學(xué)團(tuán)體新潮社創(chuàng)辦的《新潮》雜志，形成了一個(gè)“《新潮》作家群〃，其

主要作者有()等。

A.俞平伯

B.魯迅

C.葉圣陶

D.冰心

22.初期左翼小說(shuō)的代表作家，主要有()等。

A.蔣光慈

B.柔石

C.張?zhí)煲?/p>

D.丁玲

23.在國(guó)統(tǒng)區(qū)出現(xiàn)的一大批“太平天國(guó)史劇〃中，主要有0等。

A.陽(yáng)翰笙的《天國(guó)春秋》

B.歐陽(yáng)予倩的《忠王李秀成》

C.阿英的《海國(guó)英雄》

D.陳白塵的《石達(dá)開(kāi)的末路》

24.聞一多關(guān)于詩(shī)歌的“三美〃主張，是指()0

A.戲劇的美

B.音樂(lè)的美

C.繪畫的美

D.建筑的美

25.1935年，在魯迅先生的支持下，蕭軍、蕭紅與葉紫成立了奴隸社，自費(fèi)出版了“奴隸叢書二其

中包括()等。

A.葉紫的《豐收》

B.蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》

C.蕭紅的《生死場(chǎng)》

D.蕭紅的《呼蘭河傳》

26.20世紀(jì)30年代，文藝斗爭(zhēng)日趨激化，其中影響較大的主要有:

A.反對(duì)國(guó)民黨政府“文化圍剿”的斗爭(zhēng)

B.與“民族主義文藝運(yùn)動(dòng)”的斗爭(zhēng)

C.與《現(xiàn)代評(píng)論》派的斗爭(zhēng)

D.與“自由人”和"第三種人”的“文藝自由論辯”

27.在左翼文學(xué)、海派文學(xué)和京派文學(xué)三大流派之外，還有一些卓有成就卻又游離于主流文壇之外的

獨(dú)立作家，主要有：

A.巴金

B.沈雁冰

C.老舍

D.李動(dòng)人

28.茅盾最有代表性的短篇小說(shuō)是《林家鋪?zhàn)印泛汀班l(xiāng)村三部曲〃：

A.《春蠶》

B.《苦夏》

C.〈秋收》

D.《殘冬》

29.1949年以前，趙樹(shù)埋發(fā)表了許多名重一時(shí)的小說(shuō)，主要有：

A.《小二黑結(jié)婚》

B.《李有才板話》

C.《實(shí)干家潘永福》

D.《李家莊的變遷》

30.中國(guó)現(xiàn)代閑適派散文傳承中三個(gè)最重要的作家是：

A.周作人

B.張恨水

C.林語(yǔ)堂

D.梁實(shí)秋

三、填空題

1.現(xiàn)代文學(xué)的第一個(gè)十年，即1917年至1927年，習(xí)慣上又稱“五四時(shí)期〃。

2.1926年4月，主編《晨報(bào)副刊》的徐志摩與聞一多在副刊上開(kāi)拓了“詩(shī)銹〃專欄，新月詩(shī)派

（格律詩(shī)派）正式形成。

3.李金發(fā)的第一部詩(shī)集是《微雨》。

4.被稱作京派小說(shuō)“鼻祖”的廢名，原本就是在魯迅影響下成長(zhǎng)起來(lái)的“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家，雖未能

得到魯迅的賞識(shí)，卻得到了周作人的偏愛(ài)。

5.洪深參加“劇聯(lián)”后，受左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的影響，創(chuàng)作了《鄉(xiāng)村三部曲》（《五奎橋》、《香稻

米〉、《青

龍?zhí)丁罚?/p>

6.夏衍的《包身工》刻畫了包身工“蘆柴棒〃的形象，強(qiáng)化了作品的文學(xué)性和藝術(shù)感染力，標(biāo)志看報(bào)

告文學(xué)的成熟。

7.田間曾以精悍有力、通俗易懂、鼓動(dòng)性強(qiáng)的長(zhǎng)詩(shī)《給戰(zhàn)斗者》，被聞一多稱為“時(shí)代的鼓手〃，

是抗戰(zhàn)初期影響最大的詩(shī)人之一。

8.1918年5月，魯迅在發(fā)表了白話小說(shuō)《狂人日記》和白話新詩(shī)《夢(mèng)》、〈愛(ài)之神》后，一發(fā)而不

可收，幾乎同時(shí)開(kāi)始了白話小說(shuō)、白話詩(shī)和雜文的創(chuàng)作。

9.1921年出版的小說(shuō)集《沉淪》，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說(shuō)集，收入郁達(dá)夫在日本完

成的〈銀灰色的死》、岱沉淪》和《南遷》三篇小說(shuō)。

10.《背影》寫的是1917年冬，因?yàn)樽婺覆∈牛髡邚谋本┑叫熘荩透赣H一道回?fù)P州奔喪。喪事辦

完，又和父親乘車北上，到了南京浦口車站，父親為了謀生不得不和他中途分手。

11.1930年，丁玲以王劍虹與瞿秋白的戀愛(ài)故事為原型，創(chuàng)作了中篇小說(shuō)《韋護(hù)》，透露出了創(chuàng)作轉(zhuǎn)

變的跡象。

12.1946年初，曹禺和老舍旦美國(guó)國(guó)務(wù)院的邀請(qǐng)，到美國(guó)講學(xué)，歷時(shí)一年。

13.沈從文出牛在湖南鳳凰的一個(gè)軍人家庭，曾祖母和祖母星苗族，母親是土家族，身上流著湘西功

地軍人和少數(shù)民族的血液，這對(duì)他后來(lái)的人生和創(chuàng)作產(chǎn)生了最基本的影響。

14.《七月》的名字是蕭紅起的，用以紀(jì)念全民抗戰(zhàn)突發(fā)的歷史隨時(shí)。

15.1946年周揚(yáng)曾說(shuō)，《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》和《李家莊的變遷》是“三幅鄉(xiāng)村中發(fā)生的

偉大變革的莊嚴(yán)美妙的圖畫〃。

16.1918年3月，《新青年》刊載了錢玄同化名“王敬軒〃的《給〈新青年〉編者的一蒯信》，同時(shí)刊

登劉半農(nóng)的《復(fù)王敬軒書》，痛加駁斥，上演了一出“雙簧戲”。

17.1924年，馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人和汪靜之在杭州成立了湖畔詩(shī)社。

18.1926年4月，主編《晨報(bào)副刊》的徐志摩與聞一多在副刊上開(kāi)拓了“詩(shī)鐫〃專欄，新月詩(shī)派（格

律詩(shī)派）正式形成。

19.最先在話劇創(chuàng)作上掀起問(wèn)題劇熱潮的是胡適。1919年3月，他模仿《玩偶之家》創(chuàng)作的獨(dú)幕劇《終

身大事》，體現(xiàn)出五四時(shí)期的中國(guó)特色和時(shí)代精神。

20.洪深參加“劇聯(lián)”后，受左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的影響，創(chuàng)作了《鄉(xiāng)村三部曲》（《五奎橋》、《香稻米》、

＜青龍?zhí)丁罚?/p>

21.田間曾以精悍有力、通俗易懂、鼓動(dòng)性強(qiáng)的長(zhǎng)詩(shī)《給戰(zhàn)斗者》，被聞一多稱為“時(shí)代的鼓手〃，

是抗戰(zhàn)初期影響最大的詩(shī)人之一。

22.郭沫假設(shè)在日本期間創(chuàng)作的新詩(shī)，主要發(fā)表在上海的《時(shí)事新報(bào)》副刊《學(xué)燈》上。

23.徐志摩與上海巨富之女張幼儀成婚后，1918年經(jīng)妻兄介紹，正式拜梁?jiǎn)⒊瑸閹煛?/p>

24.在《寒夜》中，汪家最后以汪文宣的死亡、婆婆帶著孫子不知去向、曾樹(shù)生不知自己的將來(lái)該如

何把握而解體。

25.1938年，“文協(xié)〃成立后，老舍被推舉為常務(wù)理事和總務(wù)部主任，主持日常工作，組織出版了

“文協(xié)〃會(huì)刊《抗戰(zhàn)文藝》，直至抗戰(zhàn)勝利。

26.李劫人的《死水微瀾》描述了1894年中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到1901年辛丑條約簽訂這

一特按時(shí)期中國(guó)社會(huì)歷史的風(fēng)俗畫，是30年代乃至20世紀(jì)中國(guó)最為優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。

27.1943和1944兩年，張愛(ài)玲在淪陷區(qū)上海的發(fā)表了大量風(fēng)格獨(dú)特作品，其中，中短篇小說(shuō)結(jié)集為

《傳奇》，散文結(jié)集為《流言》。

28.1923年，.戴望舒與施蟄存一起進(jìn)入共產(chǎn)黨入主辦的上海大學(xué)文學(xué)系學(xué)習(xí)，1926年秋，二人又一

同加入共青團(tuán)。

29.“九葉詩(shī)派”得名于1981年由江蘇人民出版社推出的詩(shī)歌合集《九葉集》。

30.新中國(guó)成立后，孫犁四在《天津日?qǐng)?bào)》社當(dāng)編輯。其間，他創(chuàng)作并發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)云初

記》，中篇小說(shuō)《鐵木前傳》o

31.1898年，政治上“戊戌變法〃的失敗，為文學(xué)的變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)，中國(guó)文學(xué)也由此進(jìn)入了“前

五四文學(xué)時(shí)期

32.1936年6月發(fā)生的“兩個(gè)口號(hào)〃的論爭(zhēng)，是指原左聯(lián)成員圍繞著“國(guó)防文學(xué)〃與“民族革命戰(zhàn)

爭(zhēng)的大眾文學(xué)”口號(hào)展開(kāi)的一場(chǎng)論爭(zhēng)。

33.新感覺(jué)派也稱為“現(xiàn)代派〃，既因《現(xiàn)代》雜志而得名，又因他們確實(shí)是中國(guó)第一個(gè)具有現(xiàn)代主

義特征的小說(shuō)流派。

34.郭沫假設(shè)20年代創(chuàng)作了三部歷史劇《卓文君》、《王昭君》、《聶簍》，后結(jié)集為《三個(gè)叛逆

的女性》出版。

35.丁玲的小說(shuō)處女作是《夢(mèng)珂》。

36.老舍，原名舒慶春，北京人，出生于滿族正紅旗一個(gè)平民家庭。

37.小說(shuō)《死水微瀾》以成都郊外的天回鎮(zhèn)為主要場(chǎng)景，以民女蔡大嫂、掌柜蔡興順、袍哥羅歪嘴、

土糧戶顧天成等人之間的愛(ài)恨情仇為基本敘事脈絡(luò)。

38.1946年周揚(yáng)曾說(shuō)，《小二黑婚》、《李有才板話》和《李家莊的變遷》是“三幅鄉(xiāng)村中發(fā)生的偉

大變革的莊嚴(yán)美妙的圖畫”。

39.在30年代的文學(xué)中，以林語(yǔ)堂為首的論語(yǔ)派，政治上力圖持不左不右的超然態(tài)度，文學(xué)上也保

持既雅化又大眾化的中間態(tài)度。

40.沈從文出生在湖南鳳凰的一個(gè)軍人家庭，曾祖母和祖母是苗族，母親是土家族，身上流著湘西

邊地軍人和少數(shù)民族的血液，這對(duì)他后來(lái)的人生和創(chuàng)作產(chǎn)生了最基本的影響。

41.《金粉世家》是張恨水寫得最好的小說(shuō)，在冷清秋的形象塑造上具體表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)正風(fēng)靡全國(guó)的人

道主義思潮的影響。

42.1927年郁達(dá)夫與王映霞在上海相遇后，幾乎天天都要在日記里記下對(duì)王映度的相思和喜愛(ài)，后結(jié)

集有《日記九種》出版。

43.周作人在北大南遷后，滯留北平，曾出任偽職，其小品文與雜文難以區(qū)別，多為補(bǔ)白式的讀書札

記與回憶文字，暗含亡國(guó)之痛的復(fù)雜情感。

44.張?zhí)煲淼摹度A威先生》成功地塑造了華威先生的形象，暴露了國(guó)民黨政府以假抗戰(zhàn)的姿態(tài)控制抗

戰(zhàn)領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的真而目，在社會(huì)上引起了激烈的凡響。

45.1945年，“誓藝”師生依據(jù)河北民間新傳奇《白毛仙姑》改編的大型秧歌劇《白毛女》，標(biāo)志著

民族新歌劇的誕生。

46.“漢譯小說(shuō)〃的出現(xiàn)，開(kāi)始于梁?jiǎn)⒊凇肚遄h報(bào)》上的提倡，而“漢譯小說(shuō)”的流行，則開(kāi)始于

林紓。

47.1921年3月出版的胡適的《嘗試集》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部個(gè)人詩(shī)集。

48.戴望舒的《雨巷》在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表后，一舉成名，并得到了“雨巷詩(shī)人”的美譽(yù)。

49.抗戰(zhàn)勝利后，諷刺劇的創(chuàng)作中，最有代表性的是陳白塵的《升官圖》。

50.?在酒樓上》、〈孤獨(dú)者》和〈傷逝》都表現(xiàn)了知識(shí)分子覺(jué)醒后無(wú)路可走的悲傷，是魯迅知識(shí)分子

題材的三大杰作。

51.1930年，丁玲以王劍虹與瞿秋白的戀愛(ài)故事為原型，創(chuàng)作了中篇小說(shuō)《韋護(hù)》，透露出了創(chuàng)作轉(zhuǎn)

變的跡象。

52.最能體現(xiàn)巴金后期小說(shuō)創(chuàng)作成就的，是被稱為“人間三部曲〃的《憩園》、〈第四病室》和《寒夜》。

53.老舍的短篇小說(shuō)《月牙兒》和《黑白李》都采納的是被焚毀的長(zhǎng)篇小說(shuō)〈大明湖》的主干情節(jié)，而

《斷魂槍》則是流產(chǎn)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《二拳師》中的一段。

54.艾青出生后，命相結(jié)果為：“克父克母”，被父母寄養(yǎng)在同村極其貧困的農(nóng)婦大葉荷家里，對(duì)父

母只能以“叔叔”、“嬸嬸〃相稱。

55.《傾城之戀》中的（白）流蘇是個(gè)窮遺老的女兒，離婚回到家里，大家庭的爾虞我詐，使她在無(wú)

奈之下，只能設(shè)法做一個(gè)女結(jié)婚員，找一份安穩(wěn)的婚姻以獲得經(jīng)濟(jì)上的安全。

56.《冬夜草兒評(píng)論》一書，批評(píng)的是“五四〃時(shí)期有名的兩本新詩(shī)集，一是俞平伯的《冬夜》，一

是康白情的《草兒》o

57.周作人、林語(yǔ)堂、梁實(shí)秋是現(xiàn)代閑適派散文傳承中三個(gè)最重要的作家。

58.在魯迅身邊，蕭紅發(fā)生了很大變化，陸續(xù)發(fā)表了記敘自己在哈爾濱生活的散文，后結(jié)集為《商市

街》。

59.1930年穆時(shí)英在《新文藝》上發(fā)表第一篇小說(shuō)《咱們的世界》及〈黑旋風(fēng)》，又有《南北極》

經(jīng)

施蟄存推舉到《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)表，引起文壇凝視，自此成名。

60.1949年7月，在北平（北京）召開(kāi)的“第一次文代會(huì)”，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的結(jié)束和中國(guó)當(dāng)代

文學(xué)的開(kāi)始。

61.文學(xué)革命的開(kāi)始，是以1917年1月和2月《新青年》雜志分別發(fā)表胡適的《文學(xué)改良芻議》和陳

獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》為標(biāo)志的。

62.周作人的《小河》是白話詩(shī)散文化的代表，以其精微的哲理性和敏銳的觀察力名噪一時(shí)，被胡適

稱為“新詩(shī)中的第一首杰作〃。

63.1921年在上海成立的“戲劇協(xié)社〃，是新文學(xué)第一個(gè)講組織、講紀(jì)律、講方法的規(guī)范化話劇社團(tuán)。

64.林語(yǔ)堂繼《論語(yǔ)》后，又創(chuàng)辦了《人間世》和《宇宙風(fēng)》，形成了一個(gè)“論語(yǔ)派〃。

65.1918年5月，魯迅在發(fā)表了白話小說(shuō)《狂人日記》和白話新詩(shī)《夢(mèng)》、〈愛(ài)之神》后，一發(fā)而不可

收，幾乎同時(shí)開(kāi)始了白話小說(shuō)、白話詩(shī)和雜文的創(chuàng)作。

66.徐志摩生前共出版過(guò)《志摩的詩(shī)》《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》三本詩(shī)集，此外，還有其身后經(jīng)

親友整理編印的詩(shī)集〈云游》等。

67.《春蠶》是茅盾鄉(xiāng)村題材小說(shuō)中成就最為特別的一篇，也是當(dāng)時(shí)“豐收成災(zāi)”作品中最早也最卓

越的代表。

68.詩(shī)人馮至還創(chuàng)作有著名的中篇小說(shuō)《伍子胥》和抒情散文集《山水》。

69.穆旦在西南聯(lián)大的四年中，創(chuàng)作和發(fā)表了大量的詩(shī)作，從而使他成為了“九葉詩(shī)派〃中最有代

表性的詩(shī)人。

70.《斷魂槍》的主人公鏢師“神槍沙子龍〃因?yàn)橐簧砗梦渌嚭汀拔寤嗷陿尅ǖ慕^技在江湖上名聲赫

赫。

71.1934年，沈從文在回鄉(xiāng)的行程中給妻子張兆和寫了近50封信，這些書信經(jīng)過(guò)加工整理，以系列

散文的形式發(fā)表，后結(jié)集成《湘行散記》。

72.在張恨水的小說(shuō)中，《金粉世家》寫得最好，而《啼笑因緣》則影響最大。

73.穆時(shí)英的《上海的狐步舞》曾注明“一個(gè)斷片〃，是描述1931年的上海風(fēng)情的長(zhǎng)篇小說(shuō)《中國(guó)19

31》中的一節(jié)。

74.錢錘書被清華，大學(xué)破格錄取后，博覽群書，手不釋卷，立下了“橫掃清華圖書館〃的志向，又

有“人中之龍〃之譽(yù)。

75.《蘆花蕩》是《荷花淀》的姐妹篇，寫的是白洋淀里的一位老船工護(hù)送兩個(gè)女孩子投奔革命隊(duì)伍

的故事。

76.1915年9月15日，陳獨(dú)秀主編的《新青年》創(chuàng)刊，拉開(kāi)了新文化運(yùn)動(dòng)的序幕。

77.1936年6月發(fā)生的“兩個(gè)口號(hào)〃的論爭(zhēng)，是指原左聯(lián)成員圍繞著“國(guó)防文學(xué)〃與“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)

的大眾文學(xué)〃口號(hào)展開(kāi)的一場(chǎng)論爭(zhēng)。

78.民眾戲劇社創(chuàng)辦的《戲劇》（1921）月刊，是新文學(xué)第一個(gè)專門的戲劇刊物。

79.詩(shī)人郭沫假設(shè)在20年代創(chuàng)作了三部歷史劇《卓文君》、《王昭君》、《聶婪》，后結(jié)集為

《三個(gè)叛逆的女性》出版。

80.周作人在編選《中國(guó)新文學(xué)大系?散文卷》時(shí)，所收徐志摩的作品最多。

81.老舍，原名舒慶春，北京人，出生于滿族正紅旗一個(gè)平民家庭。

82.在《寒夜》中，汪家最后以汪文宣的死亡、婆婆帶著孫子不知去向、曾樹(shù)生不知自己的將來(lái)該如

何把握而解體。

83.〈七月》的名字是蕭紅起的，用以紀(jì)念全民抗戰(zhàn)突發(fā)的歷史隨時(shí)。

84.1923年，戴望舒與施蟄存一起進(jìn)入共產(chǎn)黨人主辦的上海大學(xué)文學(xué)系學(xué)習(xí)，1926年秋，二人又一同

加入共青團(tuán)。

85.沈從文出生在湖南鳳凰的一個(gè)軍人家庭，曾祖母和祖母是苗族，母親是土家族，身上流著湘西邊

地軍人和少數(shù)民族的血液，這對(duì)他后來(lái)的人生和創(chuàng)作產(chǎn)生了最基本的影響。

86.穆時(shí)英的《上海的狐步舞》曾注明“一個(gè)斷片〃，是描述1931年的上海風(fēng)情的長(zhǎng)篇小說(shuō)《中國(guó)19

31》中的一節(jié)。

87.1927年郁達(dá)夫與王映霞在上海相遇后，幾乎天天都要在日記里記下對(duì)王映霞的相思和喜愛(ài)，后結(jié)

集有《日記九種》出版。

88.詩(shī)人馮至還創(chuàng)作有著名的中篇小說(shuō)《伍子胥》和抒情散文集《山水》。

89.張?zhí)煲淼摹度A威先生》成功地塑造了華威先生的形象，暴露了國(guó)民黨政府以假抗戰(zhàn)的姿態(tài)控制抗

戰(zhàn)領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的真面目，在社會(huì)上引起了激烈的凡響。

90.《蘆花蕩》是《荷花淀》的姐妹篇，寫的是白洋淀里的一位老船工護(hù)送兩個(gè)女孩子投奔革命隊(duì)伍的

故事。

四、簡(jiǎn)答題

1.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成的主要原因是什么？

答：A.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成，與他們心中的郁積無(wú)處排解有關(guān)。他們大多生活在國(guó)外，無(wú)

法反映中國(guó)社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，卻可以抒寫一個(gè)弱小民族在異國(guó)他邦的恥辱和長(zhǎng)期郁積在自己心中的憤

懣，或通過(guò)想象中的主人公形象來(lái)寄托自己的理想，形成了抒情小說(shuō)的基本特點(diǎn)。（6分）

B.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成，也與他們受到外國(guó)文學(xué)影響有關(guān)。無(wú)論是郁達(dá)夫的《沉淪》，還是

郭沫假設(shè)的《漂流三部曲》，都受到日本“私小說(shuō)〃影響，具有顯然的4自敘傳”特點(diǎn)。（4分）

2.《金鎖記》的后半部，進(jìn)一步連綿不絕地表達(dá)了七巧徹底變態(tài)之后對(duì)他人的傷害。請(qǐng)結(jié)合作品的

具體事例，簡(jiǎn)要說(shuō)明七巧對(duì)兒子.L媳和女兒的迫害。

答：A.七巧為女兒長(zhǎng)安裹腳和教兒子長(zhǎng)白吸鴉片的場(chǎng)而，可以說(shuō)是七巧摧殘子女的象征。這樣的行為

乃是從肉體和精神上對(duì)他們的控制和弱化。七巧對(duì)兒子的態(tài)度，主要偏于占有欲與控制欲，也表現(xiàn)出一定

程度上的“戀子心理〃，這樣的心態(tài)，促使她在兒子婚后繼續(xù)控制他，甚至套問(wèn)他的床笫之事。（5分）

B.七巧對(duì)兒媳與女兒的心理，則偏于忌妒和報(bào)復(fù)：她到處折磨兒媳芝壽，甚至將兒子和兒媳的床笫

隱秘公之于眾，最后折磨死了兒媳；而對(duì)待女兒長(zhǎng)安，她以她的粗俗、潑辣和瘋子般的精明，輕輕巧巧就

毀滅了女兒的教育、婚姻和愛(ài)情。［5分）

3.《金鎖記》的后半部，進(jìn)一步連綿不絕地表達(dá)了七巧徹底變態(tài)之后對(duì)他人的傷害。請(qǐng)結(jié)合作品的

具體事例，簡(jiǎn)要說(shuō)明七巧對(duì)兒子、兒媳和女兒的迫害。

答：A.七巧為長(zhǎng)安裹腳和教長(zhǎng)白吸鴉片的場(chǎng)面，可以說(shuō)是七巧摧殘子女的象征。這樣的行為乃是從

肉體和精神上對(duì)他們的控制和弱化。七巧對(duì)兒子的態(tài)度，主要偏于占有欲與控制欲，也表現(xiàn)出一定程度上

的“戀子心理”，這樣的心態(tài)，促使她在兒子婚后繼續(xù)控制他，甚至套問(wèn)他的床笫之事。（5分）

B.七巧對(duì)兒媳與女兒的心理，則偏于忌妒和報(bào)復(fù)：她到處折磨兒媳芝壽，甚至將兒子和兒媳的床笫

隱秘公之于眾，最后折磨死了兒媳；而對(duì)待女兒長(zhǎng)安，她以她的粗俗、潑辣和瘋子般的精明，輕輕巧巧就

毀滅了女兒的教育、婚姻和愛(ài)情。（5分）

4.請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，筒要說(shuō)明《雪花的快樂(lè)》從哪幾個(gè)方而體現(xiàn)了詩(shī)人的個(gè)性。

答：A.詩(shī)人借助雪花的意象生動(dòng)地表達(dá)了對(duì)愛(ài)情的熱烈追求、尋找理想的執(zhí)著、瀟灑和歡快的心情，

寄托了作者對(duì)美好事物的向往。（4分）

B.詩(shī)人將雪花人格化，是詩(shī)人想象中的情人，是一種升華了的理想愛(ài)情，更是一種精神力量和人格

的理想化。（4分）

C意象清新、詩(shī)句流暢、節(jié)奏優(yōu)美自然，是一首溫柔瀟灑而又纏綿優(yōu)美的詩(shī)歌。（2分）

5.請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說(shuō)明《寒夜》是如何塑造汪文宣和曾樹(shù)生形象的。

答：A.汪文宣在書局中是被人看不起的“老好人〃，而所得的薪水根本無(wú)法供養(yǎng)家庭，在家庭中，他

又夾在母親和妻子的矛盾中，日益加重的肺病又給他的生活帶來(lái)了更大的威脅、，是一個(gè)完全被生活摧殘和

壓垮了的形象。（3分）

B.曾樹(shù)生在銀行上班，充滿青春的活力，既無(wú)法忍受死氣沉沉的家庭和婆婆的冷嘲熱諷，又無(wú)法擺

脫對(duì)丈夫的愛(ài)和對(duì)家庭的責(zé)任，也無(wú)法舍棄對(duì)優(yōu)裕生活的向往和貪戀。（3分）

C.汪文宣和曾樹(shù)生是在五四新文化影響下走到一起的“新青年"，也是這個(gè)社會(huì)上的善良人，但在

戰(zhàn)爭(zhēng)生活的壓榨下，失去了自己昔日的歡樂(lè)和夢(mèng)想，沒(méi)有勇氣而對(duì)著現(xiàn)實(shí)，失去耐心和寬容，而代之以

埋怨和不理解，并沒(méi)有得到人們期望的幸福和美滿的家庭。（4分）

6.魯迅在日本留學(xué)期間，為什么要選擇醫(yī)學(xué)，又為什么要“棄醫(yī)從文〃？

答：A.魯迅選擇醫(yī)學(xué)，是想要救治像他父親那樣被誤的病人，同時(shí)，也是為了要促進(jìn)了國(guó)人關(guān)于維

新的信仰。（3分）

B.他對(duì)中國(guó)國(guó)民的缺點(diǎn)和病根熟悉越多，對(duì)白己的醫(yī)學(xué)救國(guó)理想就越懷疑。（2分）

C.在“幻燈片”事件中，他發(fā)現(xiàn)凡愚弱的國(guó)民，只能做示眾的材料和看客，病死多少是不必以為不

幸的，關(guān)鍵在于改變他們的精神。（3分）

D.而善于改變精神的，他那時(shí)以為當(dāng)然要推文藝。（2分）

7.孫犁的創(chuàng)作可分為幾個(gè)時(shí)期？各個(gè)時(shí)期的主要作品和特點(diǎn)是什么？哪個(gè)時(shí)期被稱為“新孫犁〃？

哪個(gè)時(shí)期又被稱為“老孫犁〃？

答：A.前期是40年代中期至50年代中期。代表作品是小說(shuō)《白洋淀紀(jì)事》、《風(fēng)云初記》和《鐵木

前傳》等，具有明麗、歡樂(lè)的特點(diǎn)，被稱作“老孫犁〃。15分）

B.后期是70年代末至90年代中期，代表作品是散文《晚華集》、《曲終集》等“耕堂劫后十種〃，

具有沉郁、激憤的特點(diǎn)，被稱為“新孫犁”。（5分）

8.簡(jiǎn)要說(shuō)明人們常常以1898年作為“20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)〃開(kāi)始的主要原因。

答：A.1898年，政治上的“戊成變法"失敗后，康有為、梁?jiǎn)⒊油鋈毡竞螅ν度胛幕麚P(yáng)，

竭力推動(dòng)文學(xué)改良，發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)以文學(xué)為工具的思想啟蒙運(yùn)動(dòng)，為文學(xué)的變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)。（4分）

B.也是在1898年，嚴(yán)復(fù)（嚴(yán)幾道）譯述的英國(guó)學(xué)者赫胥黎的《天演論》出版，達(dá)爾文以“天道變化,

不主故常"、"物競(jìng)天擇”、"弱肉強(qiáng)食”為核心思想的進(jìn)化論，驚醒了中國(guó)的思想界和文化界。（3分）

C.還是在1898年，林紓（林琴南）與王壽昌合作，翻譯完成了法國(guó)作家小仲馬的《巴黎茶花女遺事》，

從此，“林譯小說(shuō)”開(kāi)始了現(xiàn)代中國(guó)最早的文學(xué)啟蒙。（3分）

9.《金鎖記〉的后半部，進(jìn)一步連綿不絕地表達(dá)了七巧徹底變態(tài)之后對(duì)他人的傷害。請(qǐng)結(jié)合作品的具

體事例，簡(jiǎn)要說(shuō)明七巧對(duì)兒子、兒媳和女兒的迫害。

答：A.七巧為長(zhǎng)安裹腳和教長(zhǎng)白吸鴉片的場(chǎng)而，可以說(shuō)是七巧摧殘子女的象征。這樣的行為乃是從

肉體和精神上對(duì)他們的控制和弱化。七巧對(duì)兒子的態(tài)度，主要偏于占有欲與控制欲，也表現(xiàn)出一定程度上

的“戀子心理”，這樣的心態(tài)，促使她在兒子婚后繼續(xù)控制他，甚至套問(wèn)他的床笫之事。（5分）

B.七巧對(duì)兒媳與女兒的心理，則偏于忌妒和報(bào)復(fù)：她到處折磨兒媳芝壽，甚至將兒子和兒媳的床笫

隱秘公之于眾，最后折磨死了兒媳；而對(duì)待女兒長(zhǎng)安，她以她的粗俗、潑辣和瘋子般的精明，輕輕巧巧就

毀滅了女兒的教育、婚姻和愛(ài)情。［5分）

10.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成的主要原因是什么？

答：A.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成，與他們心中的郁積無(wú)處排解有關(guān)，他們大多生活在國(guó)外，雖然

無(wú)法反映中國(guó)社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，卻可以抒寫一個(gè)弱小民族在異國(guó)他邦的恥辱和長(zhǎng)期郁積在自己心中的憤

懣，或通過(guò)想象中的主人公形象來(lái)寄托自己的理想，形成了抒情小說(shuō)的基本特點(diǎn)。（6分）

B.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成，也與他們受到西方浪漫主義文學(xué)影響有關(guān)，無(wú)論是郁達(dá)夫的《沉

淪》，還是郭沫假設(shè)的《漂流三部曲》，都受到日本“私小說(shuō)”影響，具有顯然的“自敘傳〃特點(diǎn)。（4分）

11.請(qǐng)結(jié)合《駱駝祥子》的具體內(nèi)容，筒要表達(dá)祥子從一個(gè)老實(shí)的車夫完全變成一具行尸走肉的主要情

節(jié)。

答：A.祥子在出場(chǎng)的時(shí)候是個(gè)老實(shí)的車夫，唯一的志愿就是拉上自己的車。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)志愿，祥

子省吃儉用，終于買了輛車。但是好景不長(zhǎng)，祥子在兵亂中丟失了自己的車，雖然得到了三匹駱駝，但是

大病一場(chǎng)，還換來(lái)個(gè)“駱駝祥子”的綽號(hào)。（4分）

B.回到人和車廠，樣子繼續(xù)埋頭拉車，企圖通過(guò)勞作重新攢錢買一輛自己的車。然而，雇主的欺壓、

偵探的敲詐，使得祥子丟了賣駱駝?chuàng)Q來(lái)的錢，娶來(lái)一個(gè)又老又丑的車廠主女兒虎妞。（4分）

C.在得了性病之后，祥子終于學(xué)會(huì)了與生命敷衍，最后，出賣了“革命青年”阮明，行走在送人出

殯的隊(duì)伍里，完全成了一具行尸走肉。（2分）

12.請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說(shuō)明《寒夜》是如何塑造汪文宣和曾樹(shù)生形象的。

答：A.丈夫汪文宣在書局中是被人看不起的“老好人〃，而所得的薪水根木無(wú)法供養(yǎng)家庭，在家庭中,

他又夾在母親和妻子的矛盾中，日益加重的肺病又給他的生活帶來(lái)了更大的威脅，是一個(gè)完全被生活摧殘

和壓垮了的形象。（3分）

B.妻子曾樹(shù)生在銀行上班，充滿青春的活力，既無(wú)法忍受死氣沉沉的家庭和婆婆的冷嘲熱諷，又無(wú)

法擺脫對(duì)丈夫的愛(ài)和對(duì)家庭的責(zé)任，也無(wú)法舍棄對(duì)優(yōu)裕生活的向往和貪戀。（3分）

C.汪文宣和曾樹(shù)生是在五四新文化影響下走到一起的“新青年”，也是這個(gè)社會(huì)上的善良人，但在

戰(zhàn)爭(zhēng)生活的壓榨下，失去了自己昔日的歡樂(lè)和夢(mèng)想，沒(méi)有勇氣面對(duì)著現(xiàn)實(shí)，失去耐心和寬容，而代之以

埋怨和不理解，并沒(méi)有得到人們期望的幸福和美滿的家庭。（4分）

13.請(qǐng)結(jié)合蔡大嫂從鄧幺姑到顧三奶奶的人生變化，說(shuō)明她是怎樣“不安分〃的。

答：A.鄧幺姑是四川鄉(xiāng)村社會(huì)底層的一個(gè)一般少女，對(duì)別樣生活別樣人生有著激烈的向往，成都?jí)?/p>

破滅后，鄧幺姑退而求其次，嫁給了小掌柜蔡興順，成為了蔡大嫂。（3分）

B.滿足了基本生存條件的蔡大嫂，依舊感到生活的缺失，與羅歪嘴公開(kāi)偷情后，性格中無(wú)視世俗羈

絆、敢愛(ài)敢恨、敢做敢為、大膽潑辣的一面，鮮活地表現(xiàn)了出來(lái)。（4分）

c.羅歪嘴在袍哥與教民的爭(zhēng)斗中，敗北逃走，蔡大嫂為了解救丈夫和情人，又嫁給了吃洋教的顧天

成，成為了顧三奶奶。（3分）

五、分析題

1.請(qǐng)結(jié)合《孤獨(dú)者》的具體內(nèi)容，并通過(guò)與《在酒樓上》的比較，分析魏連殳的形象。

答：A.魏連殳以前曾是吃“洋教”的“新黨〃，常常遭到學(xué)界和輿論的攻擊。但當(dāng)他被辭退后，便無(wú)

以為生，最后不得已只好“躬行”先前所憎惡、所反對(duì)的一切，“做了杜師長(zhǎng)的顧問(wèn)"。他的變化深入地

表現(xiàn)了覺(jué)醒的知識(shí)分子的生存困境。

B.《孤獨(dú)者》是《在酒樓上》的姊妹篇，但氣氛更為陰冷和壓抑。魏連殳的變化與呂緯甫是相同的，

但魏連殳的個(gè)性特點(diǎn)更為鮮亮，是魯迅對(duì)“孤獨(dú)者譜系”的最后總結(jié)。

《在酒樓上》呂緯甫本來(lái)是一個(gè)敏自捷精悍、熱心改革的青年，經(jīng)過(guò)多次輾轉(zhuǎn)流離，感到青年時(shí)代

的夢(mèng)想沒(méi)有件實(shí)現(xiàn)，便敷敷衍衍的教點(diǎn)“子曰詩(shī)云〃，隨波逐流地做些“無(wú)聊的事〃，以滿足別人和撫

慰自己。他既沒(méi)有能力自拔于這樣的生活，也沒(méi)有能力自拔于這樣的思想。他對(duì)自己的生活道路作了如

下的

概括：象一只蒼蠅繞了一點(diǎn)小圈子，又回來(lái)停在原地點(diǎn)。

《孤獨(dú)者》魏連殳的性格表現(xiàn)得更為陰郁和冷漠。他不甘心與世俗同流合污，親白造了“獨(dú)頭繭〃，

把自己裹在里而。可是事實(shí)又不同意他完全和社會(huì)隔絕。流言追隨著他，失業(yè)打擊著他，最后不得不向環(huán)

境低頭，拋棄理想而求乞于“實(shí)際〃，當(dāng)了軍閥部隊(duì)里一個(gè)師長(zhǎng)的顧問(wèn)，躬行“先前所憎惡、所反對(duì)的一

切四周的人趨奉他，頌揚(yáng)他，他勝利了。然而實(shí)際上他是失敗了。他有“勝利〃的喧笑中獨(dú)自咀嚼著

“失敗”的悲傷，終于背負(fù)著內(nèi)心的創(chuàng)傷寂寞地死去。兩篇小說(shuō)寫出了理想和現(xiàn)實(shí)之間的沖突，革新力量

和習(xí)慣勢(shì)力之間的沖突，籠罩著辛亥革命失敗后令人窒息的歷史氣氛，同時(shí)也批判了呂緯甫和魏連殳性格

的弱點(diǎn)。這種性格在小說(shuō)寫作當(dāng)時(shí)的許多知識(shí)分子中仍然具有典型的意義.

2.請(qǐng)結(jié)合《狂人日記》或《阿Q正傳》等具體作品的內(nèi)容，說(shuō)明魯迅小說(shuō)之所以既是現(xiàn)代小說(shuō)的開(kāi)端，

又是現(xiàn)代小說(shuō)的成熟的標(biāo)志。

答：A.魯迅小說(shuō)以足夠的思想分量抨擊了封建傳統(tǒng)的本質(zhì)，表現(xiàn)了“憂憤深廣〃的人道主義情懷和

啟蒙精神，體現(xiàn)了五四思想啟蒙運(yùn)動(dòng)的時(shí)代要求。

B.魯迅小說(shuō)將西方小說(shuō)的手法技巧與中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的藝術(shù)精神完美地結(jié)合在一起，在題材、構(gòu)思、

心理描寫，以及小說(shuō)的體式和語(yǔ)言等方而，都對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)進(jìn)行了革命性的突破，幾乎一篇一種形式，每篇

都是對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)形式的新創(chuàng)造，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)小說(shuō)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。

3.有人說(shuō)，陳白露是一個(gè)“完全墮落的交際花〃，作者曹禺是怎么看的，又是怎么表現(xiàn)這個(gè)人物的？

請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容加以說(shuō)明。

答：A.在作家看來(lái)，陳白露這個(gè)年輕的女子有著純潔美好的心靈，她忍受著非人的精神戕害和精神

折磨，深處是一個(gè)極度痛苦的世界，她的心“苦的很”。因此，通過(guò)她的嬉笑怒罵、逢場(chǎng)作戲，寫盡了她

靈魂的痛苦和恥辱。（5分）

B.與方達(dá)生的重逢，勾起的是她失去竹筠時(shí)代的難言痛苦，救小東西是對(duì)被污辱的積怨與痛苦的一

種發(fā)泄；與潘月亭的廝混嬉笑和打情罵俏，本身就是一種厭惡了嘗夠了被玩弄的痛苦的表現(xiàn)。（5分）

說(shuō)明：陳白露受到過(guò)新思潮的洗禮，有著自己活潑、純真的“竹均”時(shí)代，渴求有一個(gè)意中人和幸

福的家庭，她獨(dú)自到社會(huì)上闖蕩，原以為憑借白己的年輕美貌和聰慧才能，能在身會(huì)上闖出一條路來(lái)，但

卻不幸落入黑暗社會(huì)的陷阱，論為一名交際花，過(guò)著寄生的生活。按理，她如果自甘墮落，一直麻木下去,

憑她的美貌，她的聰慧，即使是潘月亭破產(chǎn)了，或許會(huì)有李月亭及金八爺之類的有錢、有權(quán)的人來(lái)賴以委

身，直到燈枯油盡。可她偏偏能清醒的，何當(dāng)奢華過(guò)后，夜深人靜時(shí)她就感到一片空虛,找不到自己的歸宿。

“她愛(ài)生活，又厭惡生活"。她厭倦上流社會(huì)勾心斗角、爾虞我詐、醉生夢(mèng)死的糜爛生活，但又無(wú)法抵