著作權(quán)法

第一章著作權(quán)制度的基本問(wèn)題本章導(dǎo)讀著作權(quán)制度的產(chǎn)生和發(fā)展與複製和傳播技術(shù)的進(jìn)步有密切關(guān)係。從印刷術(shù)、電子技術(shù)到網(wǎng)路技術(shù)，每一次巨大的技術(shù)進(jìn)步都會(huì)催生出新的著作權(quán)客體和專有權(quán)利，因此需要用發(fā)展的眼光看待和學(xué)習(xí)著作權(quán)法律制度。作為概論，本章主要論述了著作權(quán)的概念、著作權(quán)制度的產(chǎn)生、著作權(quán)制度的正當(dāng)性，以及著作權(quán)的特徵。第一節(jié)著作權(quán)的概念著作權(quán)是著作權(quán)法賦予民事主體對(duì)作品及相關(guān)客體所享有的權(quán)利。其中最為重要的權(quán)利類型是“排他權(quán)利”，又稱“專有權(quán)利”（exclusiverights），意為阻止他人未經(jīng)許可實(shí)施特定行為的權(quán)利，如複製權(quán)、發(fā)行權(quán)等。第一節(jié)著作權(quán)的概念一、狹義著作權(quán)與鄰接權(quán)“著作權(quán)”這一概念有狹義和廣義之分。狹義的著作權(quán)僅指作者和從作者手中繼受權(quán)利的人對(duì)作品所享有的一系列權(quán)利。廣義的著作權(quán)還包括鄰接權(quán)，即作者之外的民事主體對(duì)作品之外的客體享有的一系列權(quán)利。鄰接權(quán)在我國(guó)依《著作權(quán)法》的規(guī)定特指表演者對(duì)其表演、錄音錄影製品製作者對(duì)其製作的錄音錄影製品、廣播組織對(duì)其播出的節(jié)目信號(hào)和出版者對(duì)其設(shè)計(jì)的版式享有的權(quán)利。狹義著作權(quán)與鄰接權(quán)的關(guān)鍵區(qū)別在客體，而不在主體。換言之，不能因?yàn)闄?quán)利的享有者是作者之外的其他人或組織，就認(rèn)為該權(quán)利是鄰接權(quán)。這是因?yàn)樽髡呖梢詫⑵洫M義著作權(quán)中的財(cái)產(chǎn)權(quán)利轉(zhuǎn)讓或許可給他人。第一節(jié)著作權(quán)的概念二、著作權(quán)與版權(quán)與“著作權(quán)”這一術(shù)語(yǔ)經(jīng)常替換使用的是“版權(quán)”。“著作權(quán)”與“版權(quán)”這兩個(gè)術(shù)語(yǔ)從詞源來(lái)看存在很大差別?！鞍鏅?quán)”（copyright）是英美法系的概念。從其英文原詞可以看出，版權(quán)的最初意思就是控制複製件的權(quán)利，是為了阻止他人未經(jīng)許可複製作品、損害作者經(jīng)濟(jì)利益而由法律創(chuàng)設(shè)的權(quán)利。英美法系國(guó)家並未將版權(quán)看成所謂的“天賦人權(quán)”或“自然權(quán)利”，而是將它視作鼓勵(lì)、刺激創(chuàng)作作品的公共政策的產(chǎn)物。與此相適應(yīng)，版權(quán)的側(cè)重點(diǎn)也在於保護(hù)作者的財(cái)產(chǎn)權(quán)利（又稱經(jīng)濟(jì)權(quán)利）。而“著作權(quán)”是大陸法系的概念，其原意為“作者權(quán)”（authorsright）。與英美法系的版權(quán)法相比，大陸法系的著作權(quán)法將作品更多地視為作者人格的延伸和精神的反映，並非普通的財(cái)產(chǎn)。因此，大陸法系的著作權(quán)法非常注重保護(hù)作者的人身權(quán)利（又稱精神權(quán)利）。第二節(jié)著作權(quán)制度的產(chǎn)生應(yīng)當(dāng)說(shuō)，在人類歷史長(zhǎng)河中，與其他財(cái)產(chǎn)權(quán)制度相比，著作權(quán)制度的歷史是非常短暫的。在著作權(quán)制度正式產(chǎn)生之前，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)部分出版商享有印刷出版作品特權(quán)的現(xiàn)象。雖然從表面上看，這種特權(quán)與著作權(quán)有幾分相似，其都可以阻止其他出版商擅自印刷出版作品，但兩者存在著本質(zhì)差異。一、特許出版權(quán)二、現(xiàn)代著作權(quán)制度的產(chǎn)生第三節(jié)知識(shí)、財(cái)產(chǎn)及著作權(quán)制度的正當(dāng)性一、知識(shí)與財(cái)產(chǎn)二、著作權(quán)制度的正當(dāng)性在英美法系國(guó)家，占主導(dǎo)地位的是功利主義的正當(dāng)性解釋，即認(rèn)為版權(quán)並非一種天賦人權(quán)，而是立法者為了鼓勵(lì)、刺激更多的人投身於特定對(duì)社會(huì)有益的活動(dòng)（如創(chuàng)作作品，進(jìn)行發(fā)明創(chuàng)造等），而通過(guò)立法創(chuàng)設(shè)的權(quán)利。與此形成鮮明對(duì)比的是，大陸法系國(guó)家則更多地從天賦人權(quán)的角度去解釋法律創(chuàng)設(shè)著作權(quán)的正當(dāng)性，即認(rèn)為著作權(quán)是一種自然權(quán)利，作者只要?jiǎng)?chuàng)作出了作品，國(guó)家就有義務(wù)保護(hù)其著作權(quán)。英國(guó)哲學(xué)家約翰·洛克在其名著《政府論》中關(guān)於“勞動(dòng)財(cái)產(chǎn)權(quán)”的學(xué)說(shuō)，也經(jīng)常被用於論證著作權(quán)的自然權(quán)利屬性。本書作者認(rèn)為：功利主義的正當(dāng)性解釋更符合現(xiàn)代著作權(quán)法的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然，“自然權(quán)利說(shuō)”可以成為有益的補(bǔ)充，因?yàn)槠涓m合解釋保護(hù)精神權(quán)利的正當(dāng)性。第四節(jié)著作權(quán)和其他知識(shí)產(chǎn)權(quán)區(qū)別於物權(quán)的特徵雖然物權(quán)與包括著作權(quán)在內(nèi)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)都是財(cái)產(chǎn)權(quán)當(dāng)然，知識(shí)產(chǎn)權(quán)中的人身權(quán)利不屬於財(cái)產(chǎn)權(quán)。，但與物權(quán)相比，著作權(quán)和其他知識(shí)產(chǎn)權(quán)不僅歷史要短得多，而且具有自身鮮明的特徵。一、客體不是物（客體與物質(zhì)載體可分離）二、是排他權(quán)而非自用權(quán)（一）著作權(quán)與作者能否、如何利用自己的作品無(wú)關(guān)（二）所有權(quán)人對(duì)物的“自用”與著作權(quán)人對(duì)作品的“自用”（三）著作權(quán)的“排他”與所有權(quán)的“排他”三、地域性四、時(shí)間性第二章著作權(quán)的客體：作品本章導(dǎo)讀狹義著作權(quán)與鄰接權(quán)的關(guān)鍵區(qū)別在於客體不同。只有對(duì)著作權(quán)法意義上的“作品”才能享有狹義著作權(quán)，作品的創(chuàng)作者才能被稱為著作權(quán)法意義上的“作者”。對(duì)作品之外的勞動(dòng)成果只能享有鄰接權(quán)，該勞動(dòng)成果的創(chuàng)造者不是著作權(quán)法意義上的“作者”。本章所使用的“著作權(quán)”為狹義概念，因此，本章標(biāo)題“著作權(quán)的客體”即指由作者創(chuàng)作，並對(duì)其享有狹義著作權(quán)的作品。本章學(xué)習(xí)的重點(diǎn)和難點(diǎn)也在於判斷何種勞動(dòng)成果是著作權(quán)法意義上的“作品”。第一節(jié)作品的概念人們?cè)谌粘Ｉ钪薪?jīng)常會(huì)使用“作品”一詞，但許多“作品”並非是著作權(quán)法意義上的作品。我國(guó)《著作權(quán)法實(shí)施條例》第2條對(duì)“作品”所下的定義是：“著作權(quán)法所稱作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性並能以某種有形形式複製的智力成果。”對(duì)“作品”的這一定義，應(yīng)當(dāng)從以下三個(gè)方面來(lái)理解：一、作品須為人類的智力成果二、作品須是可被客觀感知的外在表達(dá)三、作品須是文學(xué)、藝術(shù)或科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的成果四、作品須具有獨(dú)創(chuàng)性第二節(jié)獨(dú)創(chuàng)性只有具有“獨(dú)創(chuàng)性”的外在表達(dá)才能成為著作權(quán)法意義上的作品?！蔼?dú)創(chuàng)性”這一《著作權(quán)法》中的術(shù)語(yǔ)譯自英語(yǔ)originality，也可稱為“原創(chuàng)性”。一、獨(dú)創(chuàng)性中的“獨(dú)”

（一）獨(dú)創(chuàng)性中“獨(dú)”的含義獨(dú)創(chuàng)性中的“獨(dú)”是指“獨(dú)立創(chuàng)作、源於本人”。（二）具有“獨(dú)”的兩種情況勞動(dòng)成果在兩種情況下符合獨(dú)創(chuàng)性中“獨(dú)”的要求：第一，勞動(dòng)成果是勞動(dòng)者從無(wú)到有獨(dú)立地創(chuàng)造出來(lái)的。第二，以他人已有作品為基礎(chǔ)進(jìn)行再創(chuàng)作，而由此產(chǎn)生的成果與原作品之間存在著可以被客觀識(shí)別的、並非太過(guò)細(xì)微的差異。1、從無(wú)到有進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作2、以他人已有作品為基礎(chǔ)進(jìn)行再創(chuàng)作（三）“獨(dú)”是對(duì)表達(dá)的要求第二節(jié)獨(dú)創(chuàng)性理論研究精確臨摹是否創(chuàng)作出了作品典型案例《兒童插畫庫(kù)》臨摹案第二節(jié)獨(dú)創(chuàng)性二、獨(dú)創(chuàng)性中的“創(chuàng)”獨(dú)創(chuàng)性中的“創(chuàng)”對(duì)智力創(chuàng)造性有一定要求。（一）對(duì)“獨(dú)創(chuàng)性”是否包含“智力創(chuàng)造”要求的不同理解典型案例演講速記稿案（二）獨(dú)創(chuàng)性中“創(chuàng)”的含義獨(dú)創(chuàng)性中“創(chuàng)”是指源於本人的表達(dá)是智力創(chuàng)作成果，具有一定程度的智力創(chuàng)造性。典型案例電話號(hào)碼簿案1、“創(chuàng)”與智力創(chuàng)作空間2、“創(chuàng)”與專利法中的“創(chuàng)造性”3、“創(chuàng)”與成果的品質(zhì)和價(jià)值典型案例“山姆大叔”案第二節(jié)獨(dú)創(chuàng)性4、“創(chuàng)”與作品的長(zhǎng)度理論探討短標(biāo)題是作品麼典型案例《舌尖上的中國(guó)》案（三）“創(chuàng)”的高度雖然英美法系國(guó)家的版權(quán)法和大陸法系國(guó)家的著作權(quán)法都規(guī)定作品必須具有獨(dú)創(chuàng)性，但對(duì)獨(dú)創(chuàng)性的要求不同。即使是不再採(cǎi)用“額頭流汗”標(biāo)準(zhǔn)的英美法系國(guó)家，如美國(guó)、加拿大等，對(duì)獨(dú)創(chuàng)性中“創(chuàng)”的要求仍然遠(yuǎn)低於大陸法系國(guó)家。我國(guó)《著作權(quán)法實(shí)施條例》雖然規(guī)定只有具備獨(dú)創(chuàng)性的勞動(dòng)成果才能成為著作權(quán)法意義上的作品，但對(duì)獨(dú)創(chuàng)性中“創(chuàng)”的高度卻沒有作出任何規(guī)定。第二節(jié)獨(dú)創(chuàng)性三、獨(dú)創(chuàng)性與侵權(quán)認(rèn)定對(duì)侵權(quán)作品的認(rèn)定應(yīng)遵循長(zhǎng)久以來(lái)國(guó)際上公認(rèn)的公式：“接觸+實(shí)質(zhì)性相似?！比绻豢厍謾?quán)作品的作者曾接觸過(guò)原告受著作權(quán)法保護(hù)的作品，同時(shí)該被控侵權(quán)作品又與原告作品存在內(nèi)容上的實(shí)質(zhì)性相似，則除非有合理使用等法定抗辯理由，否則即可認(rèn)定其為侵權(quán)作品。至於被告利用侵權(quán)作品的行為侵犯何種專有權(quán)利，則需要結(jié)合被控侵權(quán)內(nèi)容的特徵和被告的行為加以具體判斷。（一）成果具有獨(dú)創(chuàng)性是作為作品受保護(hù)的條件典型案例黑棍小人案（二）被控侵權(quán)成果具有獨(dú)創(chuàng)性並非抗辯理由典型案例《堆雲(yún)·堆雪》案典型案例振鼎雞剪紙案第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象著作權(quán)法是用於保護(hù)人類勞動(dòng)成果的，但並非所有人類的勞動(dòng)成果都能受到著作權(quán)法的保護(hù)，著作權(quán)法只保護(hù)其中符合獨(dú)創(chuàng)性要求的、特定的智力勞動(dòng)成果，而將其他勞動(dòng)成果留給其他法律機(jī)制如專利法、商業(yè)秘密法、反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法和合同法等加以保護(hù)。不受著作權(quán)法保護(hù)的客體包括以下幾種：一、思想（一）“思想”的範(fàn)疇典型案例女子十二樂(lè)坊案典型案例《泡泡堂》與《QQ堂》第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象（二）“思想”在著作權(quán)法和學(xué)術(shù)規(guī)範(fàn)中的不同地位典型案例《紅樓春秋》案（三）思想與表達(dá)的分界典型案例迪士尼米老鼠案典型案例《愛爾蘭之花》案典型案例《超人》案典型案例莊羽訴郭敬明（四）“混同原則”與“場(chǎng)景原則”（五）曆法、通用數(shù)表、通用表格和公式理論研究“非通用數(shù)表”和“非通用表格”能受著作權(quán)法保護(hù)麼典型案例答題卡案典型案例藥品配伍表案第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象二、操作方法、技術(shù)方案和實(shí)用功能著作權(quán)法只保護(hù)具有獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)，任何操作方法、技術(shù)方案和實(shí)用功能等都不在著作權(quán)法的保護(hù)範(fàn)圍之內(nèi)。典型案例記賬方法不受保護(hù)典型案例鋼琴記譜方法不受保護(hù)典型案例繪畫手法不受保護(hù)理論研究適用於分析電腦軟體中“思想與表達(dá)”的“抽象概括法”典型案例電腦程式菜單不受版權(quán)保護(hù)第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象三、事實(shí)及對(duì)事實(shí)無(wú)獨(dú)創(chuàng)性的彙編客觀事實(shí)本身不能受到著作權(quán)法的保護(hù)。（一）“事實(shí)”的範(fàn)疇和在不同規(guī)範(fàn)中的地位典型案例《誰(shuí)毀滅了興登堡號(hào)》案實(shí)務(wù)探討“古文點(diǎn)校”產(chǎn)生作品麼（二）“事實(shí)”與時(shí)事新聞我國(guó)《著作權(quán)法》第5條第2項(xiàng)規(guī)定：著作權(quán)法不適用於時(shí)事新聞。實(shí)務(wù)探討“時(shí)事新聞”的含義典型案例新聞報(bào)導(dǎo)轉(zhuǎn)載案實(shí)務(wù)探討新聞?wù)掌欠駥凫丁皶r(shí)事新聞”第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象（三）對(duì)事實(shí)無(wú)獨(dú)創(chuàng)性的彙編對(duì)事實(shí)所進(jìn)行的選擇或編排如果沒有體現(xiàn)出任何獨(dú)創(chuàng)性，彙編的結(jié)果並不是著作權(quán)法意義上的作品。四、官方檔和正式譯文我國(guó)《著作權(quán)法》第5條據(jù)此規(guī)定：著作權(quán)法不適用於“法律、法規(guī)，國(guó)家機(jī)關(guān)的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質(zhì)的檔，及其官方正式譯文”。五、競(jìng)技體育活動(dòng)實(shí)務(wù)探討中國(guó)足協(xié)對(duì)足球聯(lián)賽有“版權(quán)”麼典型案例第九套廣播體操和瑜伽動(dòng)作設(shè)計(jì)是作品麼第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象六、違禁作品的著作權(quán)保護(hù)問(wèn)題2010年《著作權(quán)法》修改之前，第4條第1款規(guī)定：“依法禁止出版、傳播的作品，不受本法保護(hù)?！边@一規(guī)定的初衷可能是為了防止非法作品的作者取得受法律保護(hù)的“權(quán)利”，但這是沒有必要的。2010年2月，全國(guó)人大常委會(huì)決定對(duì)《著作權(quán)法》進(jìn)行修改，將第4條修改為“著作權(quán)人行使著作權(quán)，不得違反憲法和法律，不得損害公共利益。國(guó)家對(duì)作品的出版、傳播依法進(jìn)行監(jiān)督管理”，也即刪除了《著作權(quán)法》原第4條第1款。這就意味著依法禁止出版、傳播的違禁作品也依然能夠受到著作權(quán)法的保護(hù)，其作者可以通過(guò)司法途徑起訴未經(jīng)許可利用其作品的人。實(shí)務(wù)探討對(duì)未經(jīng)行政審批的作品是否適用損害賠償?shù)木葷?jì)方式第四節(jié)作品的類型作品可以按照一定的標(biāo)準(zhǔn)劃分為許多類別。其中表現(xiàn)形式是基本的分類方法。《著作權(quán)法》第3條列舉的8類作品，如文字作品、音樂(lè)作品和美術(shù)作品等，就是按照表現(xiàn)形式劃分的。一、《著作權(quán)法》第3條規(guī)定的作品類型實(shí)務(wù)探討書法是文字作品還是美術(shù)作品（一）文字作品文字作品是指小說(shuō)、詩(shī)詞、散文、論文等以文字形式表現(xiàn)的作品。（二）口述作品口述作品亦稱口頭作品，《著作權(quán)法實(shí)施條例》將“口述作品”定義為“即興的演說(shuō)、授課、法庭辯論等以口頭語(yǔ)言形式表現(xiàn)的作品”立法背景《伯爾尼公約》對(duì)口述作品的保護(hù)實(shí)務(wù)探討黃健翔的激情解說(shuō)是口述作品麼典型案例新東方羅永浩講課錄音案第四節(jié)作品的類型（三）音樂(lè)、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術(shù)作品《伯爾尼公約》第2條第1款列舉的作品類型中，包括“戲劇或音樂(lè)戲劇作品；舞蹈作品和默劇；配詞或未配詞的樂(lè)曲”。這些作品的特點(diǎn)在於：創(chuàng)作的目的在於表演。人們感知它們的主要方式，也是欣賞表演。我國(guó)《著作權(quán)法》據(jù)此規(guī)定了“音樂(lè)、戲劇和舞蹈作品”，同時(shí)為了體現(xiàn)中國(guó)特色，還規(guī)定了“曲藝作品”和“雜技藝術(shù)作品”。1、音樂(lè)作品音樂(lè)作品是指歌曲、交響樂(lè)等能夠演唱或者演奏的帶詞或不帶詞的作品。2、戲劇作品《著作權(quán)法實(shí)施條例》對(duì)戲劇作品的定義是：話劇、歌劇、地方戲等供舞臺(tái)演出的作品。實(shí)務(wù)探討什麼是“戲劇作品”3、舞蹈作品舞蹈作品是指通過(guò)人體連續(xù)的動(dòng)作、姿勢(shì)、表情等表現(xiàn)思想、情感的作品。第四節(jié)作品的類型4、曲藝作品曲藝作品是指以相聲、快書、大鼓、評(píng)書等說(shuō)唱為主要形式表演的作品。5、雜技藝術(shù)作品根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》的解釋，雜技藝術(shù)作品是指雜技、魔術(shù)、馬戲等通過(guò)形體動(dòng)作和技巧表現(xiàn)的作品。典型案例“狼蛛魔術(shù)”案（四）美術(shù)、建築作品1、美術(shù)作品《著作權(quán)法實(shí)施條例》將“美術(shù)作品”定義為“繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或者其他方式構(gòu)成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術(shù)作品”典型案例《激濁揚(yáng)清》案典型案例《曼哈頓的印第安人》繪畫案典型案例紡織品印花案典型案例法藍(lán)瓷工藝產(chǎn)品案第四節(jié)作品的類型2、建築作品《著作權(quán)法實(shí)施條例》對(duì)“建築作品”的定義是“以建築物或者構(gòu)築物形式表現(xiàn)的有審美意義的作品”理論研究建築物、建築設(shè)計(jì)圖與建築模型是什麼關(guān)係3、實(shí)用藝術(shù)品及受保護(hù)的條件典型案例宜家兒童椅凳案（五）攝影作品“攝影作品”是《伯爾尼公約》第2條第1款列舉的作品類型。根據(jù)《著作權(quán)實(shí)施條例》的定義，攝影作品是指借助器械在感光材料或者其他介質(zhì)上記錄客觀物體形象的藝術(shù)作品。典型案例《青春的優(yōu)雅》案理論研究?jī)纱蠓ㄏ祵?duì)攝影作品獨(dú)創(chuàng)性的不同要求典型案例“藝術(shù)作品的幻燈片”案典型案例“腹腔鏡照片”案第四節(jié)作品的類型（六）影視作品《伯爾尼公約》第2條第1款列舉的作品類型中，包括“電影作品和以類似攝製電影的方法表現(xiàn)的作品”。根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》的定義，電影作品及以類似攝製電影的方式創(chuàng)作的作品（以下簡(jiǎn)稱“影視作品”）是指攝製在一定介質(zhì)之上，由一系列有伴音或無(wú)伴音的畫面組成，並借助適當(dāng)裝置放映或者以其他方式傳播的作品。理論研究“攝製”是電影作品的構(gòu)成要件麼典型案例甘迺迪遇刺錄影案理論研究MV的背景畫面是作品麼典型案例卡拉OK音樂(lè)電視著作權(quán)侵權(quán)案第四節(jié)作品的類型（七）圖形作品和模型作品《伯爾尼公約》第2條第1款列出的作品類型中，包括“與地理、地形、建築或科學(xué)有關(guān)的示意圖、地圖、設(shè)計(jì)圖、草圖和立體作品”。同時(shí)，第2條第7款允許各成員國(guó)規(guī)定對(duì)工業(yè)品平面和立體設(shè)計(jì)（industrialdesignsandmodels）提供保護(hù)。我國(guó)《著作權(quán)法》據(jù)此規(guī)定了“工程設(shè)計(jì)圖、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品”（以下簡(jiǎn)稱“圖形作品”和“模型作品”）。1、圖形作品根據(jù)《著作權(quán)實(shí)施條例》的定義，圖形作品是指“為施工、生產(chǎn)繪製的工程設(shè)計(jì)圖、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖，以及反映地理現(xiàn)象、說(shuō)明事物原理或者結(jié)構(gòu)的地圖、示意圖等作品”。典型案例玩具產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖案典型案例地圖中的事實(shí)不受保護(hù)理論研究部分建築設(shè)計(jì)圖的雙重屬性第四節(jié)作品的類型2、模型作品根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》的定義，模型作品是指為展示、試驗(yàn)或者觀測(cè)等用途，根據(jù)物體的形狀和結(jié)構(gòu)，按照一定比例製成的立體作品，如地理沙盤模型、動(dòng)植物模型和產(chǎn)品模型等。理論研究什麼是“模型作品”（八）電腦軟體電腦程式是隨著技術(shù)的發(fā)展而新出現(xiàn)的作品類型。《伯爾尼公約》第2條列舉的作品類型中，並不包括電腦程式。第四節(jié)作品的類型根據(jù)我國(guó)《電腦軟體保護(hù)條例》，電腦軟體是指電腦程式及其有關(guān)文檔。其中電腦程式是指為了得到某種結(jié)果而可以由電腦等具有資訊處理能力的裝置執(zhí)行的代碼化指令序列，或者可以被自動(dòng)轉(zhuǎn)換成代碼化指令序列的符號(hào)化指令序列或者符號(hào)化語(yǔ)句序列。電腦程式有根源程式和目標(biāo)程式兩種表現(xiàn)形式。根源程式是程式員用高級(jí)語(yǔ)言編寫的，能夠?yàn)槠渌淌絾T所理解的程式，而目標(biāo)程式由高級(jí)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化而來(lái)，只能為電腦所讀取，而無(wú)法為人所理解。文檔則指用來(lái)描述程式的內(nèi)容、組成、設(shè)計(jì)、功能規(guī)格、開發(fā)情況、測(cè)試結(jié)果及使用方法的文字資料和圖表等，如程式設(shè)計(jì)說(shuō)明書、流程圖、用戶手冊(cè)等。理論研究電腦程式為什麼成了著作權(quán)法上的作品實(shí)務(wù)探討電腦軟體中的“字形檔”屬於“軟體作品”麼第四節(jié)作品的類型二、演繹作品與彙編作品（一）演繹作品演繹作品，又稱派生作品，是指在保持原有作品基本表達(dá)的基礎(chǔ)上，對(duì)原表達(dá)加以發(fā)展，並使新表達(dá)與原表達(dá)融為一體而形成的新作品。理論研究改編作品必須改變?cè)髌返谋憩F(xiàn)形式麼典型案例《〈雙峰〉指南》案（二）彙編作品根據(jù)《著作權(quán)法》第14條的規(guī)定，“彙編作品”是指彙編若干作品、作品的片段或者不構(gòu)成作品的資料或者其他材料，對(duì)其內(nèi)容的選擇或者編排體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性的作品。1、彙編作品與傳統(tǒng)作品類型的關(guān)係2、彙編作品的分類彙編作品可以分為兩類：第一類是對(duì)若干作品或作品片段進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)性的彙編而形成的作品，第二類是對(duì)事實(shí)、資料等材料進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)性的彙編而形成的彙編作品。第四節(jié)作品的類型3、彙編作品的獨(dú)創(chuàng)性典型案例英超賽程表案4、彙編作品中思想與表達(dá)的分界立法背景如何理解“對(duì)其他材料的彙編”第五節(jié)民間文學(xué)藝術(shù)表達(dá)的特殊問(wèn)題《著作權(quán)法》第6條規(guī)定：“民間文學(xué)藝術(shù)作品的著作權(quán)保護(hù)辦法由國(guó)務(wù)院另行規(guī)定?！钡敝帘緯旮逯畷r(shí)，《民間文學(xué)藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)條例》尚在徵求意見階段，這從一個(gè)側(cè)面反映了該問(wèn)題的複雜性。一、民間文學(xué)藝術(shù)作品與民間文學(xué)藝術(shù)表達(dá)目前國(guó)際上討論相關(guān)議題時(shí)，使用的術(shù)語(yǔ)是“民間文學(xué)藝術(shù)表達(dá)”（expressionsoffolklore）。世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織將“民間文學(xué)藝術(shù)表達(dá)”的特點(diǎn)總結(jié)為幾下幾點(diǎn)：（1）通過(guò)口述或模仿而世代流傳；（2）反映了族群的文化和社會(huì)特性；（3）由反映該族群文化遺產(chǎn)特徵的要素構(gòu)成；（4）由族群、族群認(rèn)可的人或不知名的作者創(chuàng)作；（5）往往不是基於商業(yè)目的而創(chuàng)作，而是將其作為宗教和文化表達(dá)的載體；（6）在族群內(nèi)不斷發(fā)展、演變和被重新創(chuàng)作。第五節(jié)民間文學(xué)藝術(shù)表達(dá)的特殊問(wèn)題《著作權(quán)法》第6條規(guī)定：“民間文學(xué)藝術(shù)作品的著作權(quán)保護(hù)辦法由國(guó)務(wù)院另行規(guī)定。”但直至本書完稿之時(shí)，《民間文學(xué)藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)條例》尚在徵求意見階段，這從一個(gè)側(cè)面反映了該問(wèn)題的複雜性。一、民間文學(xué)藝術(shù)作品與民間文學(xué)藝術(shù)表達(dá)民間文學(xué)藝術(shù)表達(dá)”與“民間文學(xué)藝術(shù)作品”並非同一概念，前者的範(fàn)圍要廣於後者。根據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織和世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織聯(lián)合制定的《關(guān)於保護(hù)民間文學(xué)藝術(shù)表達(dá)、防止不當(dāng)利用及其他損害行為對(duì)國(guó)內(nèi)立法的示範(fàn)法》（以下簡(jiǎn)稱《示範(fàn)法》）規(guī)定：“民間文學(xué)藝術(shù)表達(dá)”指由一個(gè)國(guó)家的族群或者個(gè)人創(chuàng)作和維繫，反映該族群對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的觀念，帶有傳統(tǒng)藝術(shù)遺產(chǎn)特質(zhì)的成果，包括：（1）口頭表達(dá)，如民間故事、民間詩(shī)歌和謎語(yǔ)；（2）音樂(lè)表達(dá)，如民間歌曲和用樂(lè)器演奏的音樂(lè)；（3）行為表達(dá)，如民間舞蹈、民間戲劇、藝術(shù)模式或儀式；（4）物質(zhì)化的表達(dá)，包括圖畫、油畫、雕刻、雕塑、陶器、鑲嵌器具、木製品、金屬器具、珠寶首飾、編織藤籃、刺繡品和縫製品、紡織品、地毯和服裝等民間藝術(shù)製品，樂(lè)器以及建築形式。第五節(jié)民間文學(xué)藝術(shù)表達(dá)的特殊問(wèn)題二、對(duì)民間文學(xué)藝術(shù)作品的保護(hù)“民間文學(xué)藝術(shù)作品”如果符合受著作權(quán)法保護(hù)的條件，著作權(quán)法當(dāng)然可以提供保護(hù)。但是，大量“民間文學(xué)藝術(shù)作品”是無(wú)法被納入現(xiàn)代著作權(quán)制度的保護(hù)範(fàn)圍的。首先，在某一族群內(nèi)長(zhǎng)期流傳的作品，如傳說(shuō)、詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈和建築往往早已超過(guò)了著作權(quán)法規(guī)定的保護(hù)期。其次，許多“民間文學(xué)藝術(shù)作品”的作者身份不明。最後，對(duì)歷史上流傳下來(lái)的“民間文學(xué)藝術(shù)作品”提供著作權(quán)保護(hù)，與現(xiàn)代著作權(quán)法的觀念存在矛盾。典型案例《烏蘇裏船歌》案【問(wèn)題與思考】1、在2003年的“趙某訴曲靖捲煙廠案”中，電影劇本《五朵金花》的作者之一趙某發(fā)現(xiàn)曲靖捲煙廠將“五朵金花”作為香煙商標(biāo)使用，認(rèn)為該行為侵犯了其著作權(quán)。該案的核心問(wèn)題在於作品的短標(biāo)題是否能夠受到著作權(quán)法保護(hù)。法院得出了否定的結(jié)論，其中理由之一如下：如果把是否具有獨(dú)創(chuàng)性作為判斷作品名稱是否享有著作權(quán)的唯一標(biāo)準(zhǔn)，勢(shì)必造成作品名稱有獨(dú)立於作品的著作權(quán)。即如果該作品名稱具有獨(dú)創(chuàng)性即可享有著作權(quán)，則會(huì)形成作品名稱有一個(gè)獨(dú)立的著作權(quán)、正文又有一個(gè)著作權(quán)，那麼基於同一部作品，相同的作者可以享有兩個(gè)或兩個(gè)以上的著作權(quán)，這既不符合法律邏輯，也不符合法律規(guī)定。雲(yún)南省高級(jí)人民法院民事判決書（2003）雲(yún)高民三終字第16號(hào)。閱讀後請(qǐng)思考：（1）法院判決的結(jié)果正確麼？（2）法院的這一理由成立麼？為什麼？【問(wèn)題與思考】2、本章第二節(jié)引述的“《青春的優(yōu)雅》案”實(shí)際情況更複雜一些。法院承認(rèn)：在藝術(shù)家或鑒賞家看來(lái)，兩張照片之間存在一些差異：背景並非完全相同（只是相像）；第一張照片中的模特表情平靜，而第二張中的模特面帶微笑；而且由於兩張照片相隔兩年，模特的體型稍有變化。你認(rèn)為這是否足以使第二張照片成為新的作品？如果你認(rèn)為第二張照片是新的作品，在第一張照片的版權(quán)已經(jīng)轉(zhuǎn)讓的情況下，攝影師對(duì)第二張照片進(jìn)行商業(yè)化使用是否會(huì)構(gòu)成侵權(quán)？【問(wèn)題與思考】3、某圖片公司為演藝明星毛寧、樂(lè)基兒兩張肖像照片的資訊網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的專有被許可人，其起訴某網(wǎng)站未經(jīng)其許可通過(guò)網(wǎng)路傳播這兩張照片。但該圖片公司以營(yíng)利為目的對(duì)外發(fā)放許可時(shí)，未取得該肖像權(quán)人的同意。法院認(rèn)為：該圖片公司未經(jīng)兩張照片中肖像權(quán)人的同意，以營(yíng)利為目的使用兩張肖像圖片的行為，違反了《民法通則》的規(guī)定，也即：公民享有肖像權(quán)，未經(jīng)本人同意，不得以營(yíng)利為目的使用公民的肖像。因此圖片公司雖然享有該圖片的資訊網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，但不能行使該資訊網(wǎng)絡(luò)傳播行為。故此，該圖片公司亦不能以其資訊網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)獲得利益及行使請(qǐng)求他人進(jìn)行侵權(quán)賠償?shù)脑V訟權(quán)利，故對(duì)圖片公司的該項(xiàng)訴訟請(qǐng)求，法院不予支持。參見天津市第一中級(jí)人民法院民事判決書(2011)一中民五終字第15號(hào)。你認(rèn)為此案的判決結(jié)果是否正確？請(qǐng)參考第四章第四節(jié)中的“《死了都不賣》歌曲改編案”。第三章著作權(quán)的內(nèi)容：權(quán)利本章導(dǎo)讀著作權(quán)的內(nèi)容即指著作權(quán)人享有的各項(xiàng)權(quán)利的總和，是著作權(quán)法中最為核心的部分。著作權(quán)人的權(quán)利可分為著作人身權(quán)和著作財(cái)產(chǎn)權(quán)。學(xué)習(xí)著作權(quán)的內(nèi)容，也就是瞭解《著作權(quán)法》中規(guī)定的各項(xiàng)權(quán)利的含義以及與之相應(yīng)的行為。只有搞清楚了著作權(quán)人享有的各項(xiàng)權(quán)利，才能正確地判斷哪些行為構(gòu)成對(duì)著作權(quán)的侵權(quán)。第一節(jié)著作人身權(quán)著作人身權(quán)，又稱精神權(quán)利，是與著作財(cái)產(chǎn)權(quán)或經(jīng)濟(jì)權(quán)利相對(duì)的一個(gè)概念。作品不但具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值，還體現(xiàn)了作者獨(dú)特的人格、思想、意識(shí)、情感等精神狀態(tài)。作者對(duì)作品中體現(xiàn)出的人格和精神享有的權(quán)利就是著作人身權(quán)。理論研究著作人身權(quán)與一般人身權(quán)之間的關(guān)係第一節(jié)著作人身權(quán)一、發(fā)表權(quán)發(fā)表權(quán)是指作者有決定是否將其作品公之於眾、於何時(shí)、何處公之於眾，以及以何種形式公之於眾的權(quán)利。所謂公之於眾，是指以出版發(fā)行、廣播、上映、口述、演出、展示和網(wǎng)路傳播等方式披露作品並使作品處?kù)稙楣娝さ臓顟B(tài)。至於公眾是否實(shí)際知悉或關(guān)注被發(fā)表的作品，無(wú)關(guān)緊要。理論研究發(fā)表權(quán)與著作財(cái)產(chǎn)權(quán)之間的關(guān)係與其他著作人身權(quán)相比，發(fā)表權(quán)有以下三個(gè)特點(diǎn)：首先，作者只要將作品公之於眾，即完成了對(duì)作品的發(fā)表，作品被公之於眾這一狀態(tài)是不可逆轉(zhuǎn)的。其次，如果作者已轉(zhuǎn)讓著作財(cái)產(chǎn)權(quán)或許可他人以特定方式行使著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，通常可以視情況推定作者許可發(fā)表作品。最後，作者的繼承人或者受遺贈(zèng)人可以在不違背作者生前意志的情況下發(fā)表作品。典型案例錢鐘書書信拍賣案第一節(jié)著作人身權(quán)二、署名權(quán)署名權(quán)是著作人身權(quán)的核心典型案例安順地戲案理論研究製作冒名作品侵犯了著作權(quán)中的署名權(quán)麼實(shí)務(wù)探討“@by”是否構(gòu)成署名三、修改權(quán)根據(jù)《著作權(quán)法》的規(guī)定，修改權(quán)是指修改或者授權(quán)他人修改作品的權(quán)利。根據(jù)有關(guān)解釋，修改是對(duì)作品內(nèi)容作局部的變更以及文字、用語(yǔ)的修正。理論研究我國(guó)《著作權(quán)法》有必要單獨(dú)創(chuàng)設(shè)“修改權(quán)”麼第一節(jié)著作人身權(quán)四、保護(hù)作品完整權(quán)保護(hù)作品完整權(quán)，即保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利。歪曲是指故意改變事物的真相或內(nèi)容，篡改則是用作偽的手段對(duì)作品進(jìn)行改動(dòng)或曲解。典型案例《上海人在東京》案實(shí)務(wù)探討藝術(shù)作品權(quán)利人反對(duì)毀損藝術(shù)品的權(quán)利典型案例市政府毀損藝術(shù)品案第一節(jié)著作人身權(quán)五、特殊權(quán)利在一些國(guó)家的著作權(quán)法賦予作者的權(quán)利中，還有一些“特殊權(quán)利”。之所以“特殊”，是因?yàn)槠渥饔貌煌秱鹘y(tǒng)的專有權(quán)利，也即其作用並不是可以控制他人實(shí)施某種行為，而是確認(rèn)作者可以實(shí)施某種影響他人利益的行為，且他人在合理?xiàng)l件下不能拒絕。大陸法系著作權(quán)法中的“收回作品權(quán)”和“接觸作品權(quán)”是這類權(quán)利的典型。（一）收回作品權(quán)法國(guó)、德國(guó)、西班牙等對(duì)著作人身權(quán)加以高水準(zhǔn)保護(hù)的大陸法系國(guó)家，規(guī)定了收回作品權(quán)，其基本含義是：即使作者已經(jīng)轉(zhuǎn)讓了經(jīng)濟(jì)權(quán)利或許可他人行使，如因其表達(dá)思想、感情發(fā)生了變化而希望修改作品或者不希望原作品繼續(xù)流傳，可以收回已轉(zhuǎn)讓或許可的權(quán)利。但是，收回作品權(quán)的行使必然會(huì)影響先前合法獲得權(quán)利者的利益，因此，作者在行使此項(xiàng)權(quán)利時(shí)必須進(jìn)行合理補(bǔ)償。立法背景大陸法系國(guó)家對(duì)收回作品權(quán)的規(guī)定第一節(jié)著作人身權(quán)（二）接觸作品權(quán)部分大陸法系國(guó)家還規(guī)定了接觸作品權(quán)，其含義是即使作品原件或複製件已為他人所合法取得，作者為了有效利用其作品，仍然有權(quán)接觸該作品原件或複製件，但作者對(duì)作品原件或複製件的接觸應(yīng)當(dāng)儘量避免對(duì)合法佔(zhàn)有人造成不便。（三）追續(xù)權(quán)歐盟、澳大利亞等發(fā)達(dá)國(guó)家和地區(qū)的立法還規(guī)定了追續(xù)權(quán)，它是指視覺藝術(shù)作品的作者在其作品被轉(zhuǎn)賣時(shí)，有權(quán)從價(jià)金中分得一定比例的份額。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)又被稱為著作權(quán)中的“經(jīng)濟(jì)權(quán)利”，是指那些作者和其他著作權(quán)人享有的以特定方式利用作品並獲得經(jīng)濟(jì)利益的專有權(quán)利。所謂“以特定方式利用作品”，在我國(guó)即指複製、發(fā)行、出租、展覽、表演等13種法定方式。與此相對(duì)應(yīng)，著作權(quán)人也享有13種著作財(cái)產(chǎn)權(quán)。背景知識(shí)經(jīng)濟(jì)權(quán)利與版權(quán)產(chǎn)業(yè)第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)一、複製權(quán)複製權(quán)是著作財(cái)產(chǎn)權(quán)中最為核心的權(quán)利。我國(guó)《著作權(quán)法》將複製權(quán)定義為“以印刷、複印、拓印、錄音、錄影、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權(quán)利”（一）“複製行為”的構(gòu)成總結(jié)各國(guó)著作權(quán)立法例和相關(guān)學(xué)說(shuō)，本書作者認(rèn)為：要構(gòu)成著作權(quán)法上的“複製行為”，應(yīng)當(dāng)滿足以下兩個(gè)要件。首先，該行為應(yīng)當(dāng)在有形物質(zhì)載體之上再現(xiàn)作品。其次，該行為應(yīng)當(dāng)使作品被相對(duì)穩(wěn)定和持久地“固定”在有形物質(zhì)載體之上，形成作品的有形複製件。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)（二）複製行為的分類只要符合構(gòu)成複製行為的要件，一種再現(xiàn)作品的行為就應(yīng)當(dāng)受到著作權(quán)法中複製權(quán)的控制，無(wú)論其實(shí)施的手段、形式和載體。複製行為首先可被分為“精確複製”和“非精確複製”。前者包括典型的“盜版”行為，如翻印書籍或?qū)㈦娪翱啼浽诠獾?，後者包括在稍作修改的情況下抄襲論文等。同時(shí)，根據(jù)複製行為涉及的載體類型，還可將複製行為分為以下幾類：1、“從平面到平面”的複製2、“從平面到立體”的複製典型案例QQ企鵝型加濕器案理論研究按設(shè)計(jì)圖建造實(shí)物是著作權(quán)法意義上的複製麼典型案例迪比特訴摩托羅拉案3、“從立體到平面”的複製4、“從立體到立體”的複製5、“從無(wú)載體到有載體”的複製第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)（三）數(shù)字環(huán)境中的複製行為具體而言，數(shù)字環(huán)境中的典型複製行為包括以下幾種：（1）將作品以各種技術(shù)手段固定在晶片、光碟、硬碟和軟磁片等媒介之上，如將歌曲“固化”在家用DVD機(jī)中的晶片中，將作品刻錄成光碟，將軟體“安裝”（如通過(guò)運(yùn)行setup或install程式）或以其他方式拷貝到電腦硬碟中，以及用掃描器將作品掃描成數(shù)字化格式保存在電腦中等。（2）將作品上傳至網(wǎng)路伺服器。（3）將作品從網(wǎng)路伺服器或他人電腦中下載到本地電腦中（但不包括沒有在本地電腦硬碟中產(chǎn)生永久性複製件的線上閱讀、流覽或欣賞作品的行為）。（4）通過(guò)網(wǎng)路向其他電腦用戶發(fā)送作品。理論研究電腦記憶體中的“臨時(shí)複製”是複製行為麼第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)二、發(fā)行權(quán)與出租權(quán)我國(guó)《著作權(quán)法》是將發(fā)行權(quán)與出租權(quán)分成兩項(xiàng)專有權(quán)利加以規(guī)定的，但許多國(guó)家將這兩項(xiàng)專有權(quán)利作為一項(xiàng)廣義的發(fā)行權(quán)加以規(guī)定。（一）發(fā)行權(quán)根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的規(guī)定，發(fā)行權(quán)是指著作權(quán)人享有的“以出售或者贈(zèng)與方式向公眾提供作品的原件或者複製件的權(quán)利”1、發(fā)行行為的構(gòu)成理論研究通過(guò)網(wǎng)路傳輸向公眾提供作品是發(fā)行行為麼典型案例《終結(jié)者3》案理論研究應(yīng)當(dāng)如何理解《刑法》第217條規(guī)定的“複製發(fā)行”2、發(fā)行權(quán)一次用盡典型案例對(duì)贈(zèng)品適用“發(fā)行權(quán)用盡原則”麼第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)（二）出租權(quán)根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的規(guī)定，出租權(quán)是“有償許可他人臨時(shí)使用電影作品和以類似攝製電影的方法創(chuàng)作的作品、電腦軟體的權(quán)利，電腦軟體不是出租的主要標(biāo)的的除外”三、公開傳播權(quán)在著作權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)體系中，有一類權(quán)利被稱為“公開傳播權(quán)”，它控制的是以不轉(zhuǎn)移作品有形載體所有權(quán)或佔(zhàn)有的方式向公眾傳播作品，使公眾得以欣賞或使用作品內(nèi)容的行為，如對(duì)作品公開進(jìn)行的表演、播放、廣播和展覽等。典型案例小放映廳播放電影案第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)（一）表演權(quán)根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的規(guī)定，表演權(quán)是“公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權(quán)利”1、現(xiàn)場(chǎng)表演典型案例鄧麗君經(jīng)典歌曲演唱會(huì)案2、機(jī)械表演典型案例購(gòu)物廣場(chǎng)播放背景音樂(lè)案3、向公眾傳播對(duì)作品的表演（不包括無(wú)線廣播和互動(dòng)式傳播）第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)（二）放映權(quán)《著作權(quán)法》規(guī)定，放映權(quán)是“通過(guò)放映機(jī)、幻燈機(jī)等技術(shù)設(shè)備公開再現(xiàn)美術(shù)、攝影、電影和以類似攝製電影的方法創(chuàng)作的作品等的權(quán)利”。（三）廣播權(quán)我國(guó)《著作權(quán)法》規(guī)定，廣播權(quán)是“以無(wú)線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉(zhuǎn)播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過(guò)擴(kuò)音器或者其他傳送符號(hào)、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權(quán)利”1、無(wú)線廣播2、以無(wú)線或有線方式轉(zhuǎn)播實(shí)務(wù)探討廣播權(quán)能控制互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)播麼3、公開播放接收到的廣播典型案例旅館播放電視節(jié)目案第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)（四）資訊網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)資訊網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)是2001年修訂《著作權(quán)法》時(shí)為了應(yīng)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)對(duì)著作權(quán)保護(hù)帶來(lái)的挑戰(zhàn)而新規(guī)定的。根據(jù)《著作權(quán)法》對(duì)資訊網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的定義，該權(quán)利控制的行為是“以有線或者無(wú)線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個(gè)人選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品的行為”1、只控制互動(dòng)式傳播行為實(shí)務(wù)探討應(yīng)如何為“定時(shí)傳播”定性典型案例網(wǎng)站“定時(shí)傳播”電影案2、控制的是使公眾獲得作品的可能性3、不能將“在指定的時(shí)間和地點(diǎn)”理解為任意時(shí)間和地點(diǎn)第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)（五）展覽權(quán)《著作權(quán)法》規(guī)定，展覽權(quán)是指“公開陳列美術(shù)作品、攝影作品的原件或者複製件的權(quán)利”理論探討美術(shù)作品原件所有人展覽未發(fā)表作品會(huì)侵犯發(fā)表權(quán)麼四、演繹權(quán)與“公開傳播權(quán)”一樣，“演繹權(quán)”這個(gè)術(shù)語(yǔ)並不是指一項(xiàng)具體的專有權(quán)利，而是一類專有權(quán)利的總稱。它控制的是對(duì)作品進(jìn)行演繹以及對(duì)由此形成的演繹作品進(jìn)行利用的行為。我國(guó)《著作權(quán)法》將演繹權(quán)這一類權(quán)利分解為三項(xiàng)，分別為攝製權(quán)、改編權(quán)和翻譯權(quán)。這意味著將作品攝製成影視作品、改編成新作品以及翻譯成另一種文字的行為是受到演繹權(quán)控制的演繹行為。典型案例貼畫瓷磚案理論研究複製與演繹之間的界限理論研究什麼是《著作權(quán)法》中的“整理”第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)（一）攝製權(quán)《著作權(quán)法》規(guī)定：攝製權(quán)是指“以攝製電影或者以類似攝製電影的方法將作品固定在載體上的權(quán)利”（二）改編權(quán)《著作權(quán)法》規(guī)定，改編權(quán)是“改變作品，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利”典型案例遊戲作弊器案（三）翻譯權(quán)翻譯權(quán)是《伯爾尼公約》明確規(guī)定的一項(xiàng)權(quán)利。公約第8條規(guī)定：受本公約保護(hù)的文學(xué)藝術(shù)作品的作者，在對(duì)原作享有權(quán)利的整個(gè)保護(hù)期內(nèi)，享有翻譯和授權(quán)翻譯其作品的專有權(quán)利。我國(guó)《著作權(quán)法》規(guī)定：翻譯權(quán)是“將作品從一種語(yǔ)言文字轉(zhuǎn)換成另一種語(yǔ)言文字的權(quán)利”第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)五、彙編權(quán)的特殊問(wèn)題《著作權(quán)法》規(guī)定：彙編權(quán)是“將作品或者作品的片段通過(guò)選擇或者編排，彙集成新作品的權(quán)利”由於使用了“新作品”一詞，這意味著如果彙編的結(jié)果並非符合獨(dú)創(chuàng)性要求的作品，則該將作品彙集成冊(cè)的行為並非受彙編權(quán)控制的行為。要構(gòu)成彙編作品，必須在選擇或者編排作品方面體現(xiàn)出獨(dú)創(chuàng)性。理論研究《著作權(quán)法》有必要規(guī)定“彙編權(quán)”麼【問(wèn)題與思考】1、美國(guó)版權(quán)法學(xué)者Nimmer教授認(rèn)為：《美國(guó)版權(quán)法》規(guī)定的演繹權(quán)是多餘的，他指出：（演繹權(quán)）可被認(rèn)為是完全多餘的。因?yàn)楦鶕?jù)（《美國(guó)版權(quán)法》）第101條對(duì)“演繹作品”的定義，演繹作品必須“基於一部或多部已有作品”。除非後一部作品包括了已有作品中足夠多的內(nèi)容，以至於後一部作品構(gòu)成了已有作品的侵權(quán)作品，否則根據(jù)上述定義，後一部作品就不是演繹作品。因此，如果後一部作品並沒有包含已有作品中足夠多的內(nèi)容，以至於構(gòu)成侵犯複製權(quán)或表演權(quán)的作品，則其並不會(huì)構(gòu)成侵犯演繹權(quán)的作品，因?yàn)樵谶@種情況下沒有產(chǎn)生演繹作品。MelvileBNimmer&DavidNimmer,NimmeronCopyright,MatthewBender&Company,Inc(2003),§809［A］你認(rèn)為Nimmer教授的觀點(diǎn)是否有道理？你是否建議我國(guó)立法者刪除《著作權(quán)法》中規(guī)定的改編權(quán)、攝製權(quán)和翻譯權(quán)？如果你提出了這個(gè)建議，如何解釋目前多數(shù)國(guó)家的著作權(quán)立法中都有對(duì)演繹權(quán)的規(guī)定？【問(wèn)題與思考】2、美劇《宋飛正傳》播出後大受歡迎，被告寫了一本名為《〈宋飛正傳〉能力測(cè)試》的書，共132頁(yè)，就《宋飛正傳》中出現(xiàn)的場(chǎng)景和人物設(shè)計(jì)了643個(gè)問(wèn)題，包括了211道三選一或者五選一的多項(xiàng)選擇題、93道匹配題以及一些簡(jiǎn)答題。其中典型的例子為：第1題：為了給女人留下深刻的印象，喬治（劇中男主角之一）經(jīng)常冒充：a)婦科醫(yī)生b)地質(zhì)學(xué)家c)海洋生物學(xué)家d)氣象學(xué)家第11題：克雷墨（劇中男主角之一）在從手術(shù)室陽(yáng)臺(tái)上觀看手術(shù)時(shí)，吃的是什麼糖果？《宋飛正傳》的權(quán)利人起訴《〈宋飛正傳〉能力測(cè)試》的作者和出版商侵犯其演繹權(quán)?！締?wèn)題與思考】美國(guó)聯(lián)邦第二巡迴上訴法院認(rèn)為：該書中的每一個(gè)問(wèn)題都直接來(lái)自電視劇中獨(dú)創(chuàng)的且受保護(hù)的表達(dá)。如考察讀者是否知道劇中人物傑裏在一場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏會(huì)中將一個(gè)佩姿糖果盒放在伊蓮的腿上，克雷墨喜歡去機(jī)場(chǎng)是因?yàn)樗麑?duì)機(jī)場(chǎng)的行李傳送帶著迷，以及傑裏在討論關(guān)於如何辨別處女時(shí)說(shuō)，“這與辨認(rèn)假髮不同”。由於這些角色和場(chǎng)景來(lái)自《宋飛正傳》作者的想像，《〈宋飛正傳〉能力測(cè)試》顯然複製了《宋飛正傳》中受版權(quán)法保護(hù)的、具有獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)。CastleRockvCarolPublishingGroup,150F3d132,141(2ndCir1998).最終，法院認(rèn)定《〈宋飛正傳〉能力測(cè)試》與《宋飛正傳》之間存在實(shí)質(zhì)性相似，同時(shí)被告的行為也不構(gòu)成合理使用（關(guān)於本案的合理使用，請(qǐng)見本書第六章的思考題），因此被告侵犯了原告的演繹權(quán)。你是否同意該判決結(jié)果和理由？【問(wèn)題與思考】3、請(qǐng)先閱讀本章第二節(jié)講解演繹權(quán)時(shí)介紹的“貼畫瓷磚案”。在美國(guó)另一起涉及貼畫瓷器的訴訟中，被告購(gòu)買了印有美術(shù)作品的圖書，將其中的單幅作品裁剪下來(lái)貼在瓷器上，蓋上透明的塑膠薄膜後出售。美術(shù)作品的作者同樣起訴被告侵犯演繹權(quán)。美國(guó)聯(lián)邦第九巡迴上訴法院認(rèn)為：被告“製作了作品的另一個(gè)版本”，形成了演繹作品。同時(shí)，首次銷售原則只適用於發(fā)行權(quán)，而不適用於演繹權(quán)。被告因此被判敗訴。SeeMirageEditionsvAlbuquerqueARTCo,856F2d1341,13431344(9thCir1988)請(qǐng)思考以下問(wèn)題：（1）假設(shè)某集郵者將其多年收集的郵票放入集郵冊(cè)中，並公開拍賣該集郵冊(cè)。該行為是否侵犯了郵票上美術(shù)作品的著作權(quán)？（2）某人購(gòu)買了一本畫冊(cè)，該畫冊(cè)每一頁(yè)就是一幅油畫。多年後此人拆開畫冊(cè)的裝訂線，將每一頁(yè)取出，配上框架後出售。因該畫冊(cè)已絕版，且該畫家也從未許可他人製作和銷售自己作品的複製件，此人從銷售中獲利頗豐，請(qǐng)問(wèn)此人的行為是否侵犯美術(shù)作品的著作權(quán)？（3）在上一問(wèn)中，如果此人將四頁(yè)拼在一起，配上框架後出售，是否侵犯了畫家的演繹權(quán)？第四章著作權(quán)的主體：著作權(quán)人本章導(dǎo)讀著作權(quán)主體即享有著作權(quán)的人。創(chuàng)作作品的作者在通常情況下原始取得著作權(quán)，但對(duì)此還存在一些例外情形，如法人作品、特殊職務(wù)作品和影視作品的著作權(quán)並不歸屬於創(chuàng)作者，而委託作品的著作權(quán)歸屬可以通過(guò)合同約定。本章主要講解哪些人可以在何種情況下享有著作權(quán)，以及特定作品的著作權(quán)由誰(shuí)享有和行使。第一節(jié)著作權(quán)人概述著作權(quán)主體即著作權(quán)人，是指對(duì)作品享有著作權(quán)的人。著作權(quán)人可以許可他人以特定方式利用作品，也可以在其著作權(quán)受到侵害時(shí)提起訴訟或申請(qǐng)?jiān)V前措施。成為著作權(quán)人的途徑，既可以是基於創(chuàng)作作品的行為或法律的規(guī)定及合同的約定原始取得著作權(quán)，也可以通過(guò)繼承、遺贈(zèng)或合同轉(zhuǎn)讓而繼受他人的著作權(quán)。同時(shí)，著作權(quán)的專有被許可人有較為特殊的地位，其在許可範(fàn)圍內(nèi)享有的權(quán)利與著作權(quán)人本人相近，因此也可被視為特殊的著作權(quán)人。第一節(jié)著作權(quán)人概述對(duì)於著作權(quán)人，可以從以下角度加以觀察。一、作者作為著作權(quán)人和非作者作為著作權(quán)人二、原始取得著作權(quán)的人和繼受取得著作權(quán)的人原始取得著作權(quán)的人，是指作品在創(chuàng)作完成之時(shí)就取得了著作權(quán)的人。創(chuàng)作作品的作者當(dāng)然可以原始取得著作權(quán)，而作者之外的其他人根據(jù)法律的特別規(guī)定或合同約定也可以原始取得著作權(quán)。三、著作權(quán)人和著作權(quán)被許可人著作權(quán)的被許可人，是指根據(jù)與著作權(quán)人簽訂的著作權(quán)許可合同，在合同約定的時(shí)間和地域範(fàn)圍內(nèi)，以合同約定的方式利用作品的人。第二節(jié)作者及著作權(quán)的自動(dòng)取得我國(guó)《著作權(quán)法》不僅規(guī)定了自然人作者，還規(guī)定了視法人或其他組織為作者的情形。同時(shí)，我國(guó)採(cǎi)用著作權(quán)自動(dòng)取得和保護(hù)制度，作者對(duì)其創(chuàng)作完成的作品，除法定情形外，自動(dòng)取得著作權(quán)並受到法律保護(hù)。一、自然人作者我國(guó)《著作權(quán)法》第11條規(guī)定：創(chuàng)作作品的公民是作者。除了法律特別規(guī)定或合同特別約定的情形，創(chuàng)作作品的自然人就是作品的著作權(quán)人。典型案例《歌樂(lè)山烈士群雕》案第二節(jié)作者及著作權(quán)的自動(dòng)取得二、視為作者的法人或其他組織我國(guó)《著作權(quán)法》不但規(guī)定了自然人作者，還承認(rèn)本身不能進(jìn)行思考和創(chuàng)作的法人或其他組織可以成為“作者”?！吨鳈?quán)法》第11條第3款規(guī)定：“由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創(chuàng)作，並由法人或者其他組織承擔(dān)責(zé)任的作品，法人或者其他組織視為作者?！币赃@種方式創(chuàng)作的作品被稱為“法人作品”。法人或其他組織既然被視為作者，當(dāng)然享有作品的一切著作權(quán)。理論研究質(zhì)疑我國(guó)《著作權(quán)法》對(duì)“法人作品”和“特殊職務(wù)作品”的區(qū)分典型案例班禪大師靈塔案典型案例“葫蘆娃”美術(shù)作品著作權(quán)歸屬案第二節(jié)作者及著作權(quán)的自動(dòng)取得三、著作權(quán)的自動(dòng)取得我國(guó)採(cǎi)取著作權(quán)自動(dòng)取得制度，只要經(jīng)過(guò)創(chuàng)作形成了作品，著作權(quán)就依法自動(dòng)產(chǎn)生，並受到法律的保護(hù)。同時(shí)，我國(guó)實(shí)行著作權(quán)自願(yuàn)登記制度，著作權(quán)登記證書可以作為證明著作權(quán)歸屬的初步證明，但登記並非是取得著作權(quán)的前提。國(guó)家版權(quán)局頒佈的《作品自願(yuàn)登記試行辦法》第2條明確規(guī)定：“作品實(shí)行自願(yuàn)登記。作品不論是否登記，作者或其他著作權(quán)人依法取得的著作權(quán)不受影響?！蓖瑫r(shí)，發(fā)表也並非取得著作權(quán)的條件，作品完成之後，即使作者一直將其藏在家中而不公之於眾，作者仍然能夠獲得著作權(quán)。《著作權(quán)法》第2條對(duì)此明確規(guī)定：“中國(guó)公民、法人或者其他組織的作品，不論是否發(fā)表，依照本法享有著作權(quán)?！钡谌?jié)特殊作品的著作權(quán)歸屬與行使一、職務(wù)作品（一）職務(wù)作品的概念我國(guó)《著作權(quán)法》第16條規(guī)定：公民為完成法人或者其他組織工作任務(wù)所創(chuàng)作的作品是職務(wù)作品（二）特殊職務(wù)作品的著作權(quán)歸屬與行使《著作權(quán)法》第16條第2款規(guī)定了“特殊職務(wù)作品”，即主要是利用單位的物質(zhì)技術(shù)條件創(chuàng)作，並由單位承擔(dān)責(zé)任的工程設(shè)計(jì)圖、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖、地圖、電腦軟體等職務(wù)作品。典型案例報(bào)紙文章轉(zhuǎn)載案典型案例小學(xué)教案案第三節(jié)特殊作品的著作權(quán)歸屬與行使（三）一般職務(wù)作品的著作權(quán)歸屬與行使根據(jù)《著作權(quán)法》第16條第1款的規(guī)定，其著作權(quán)由作者享有，但單位有權(quán)在其業(yè)務(wù)範(fàn)圍內(nèi)優(yōu)先使用。作品完成兩年內(nèi)，未經(jīng)單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。典型案例抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)照片案二、委託作品委託作品是指受託人根據(jù)委託人的委託而創(chuàng)作的作品。我國(guó)《著作權(quán)法》第17條規(guī)定：“受委託創(chuàng)作的作品，著作權(quán)的歸屬由委託人和受託人通過(guò)合同約定。合同未明確約定或者沒有訂立合同的，著作權(quán)屬於受託人。”理論研究人像攝影作品的著作權(quán)的歸屬和行使第三節(jié)特殊作品的著作權(quán)歸屬與行使三、合作作品合作作品是指兩個(gè)以上的作者經(jīng)過(guò)共同創(chuàng)作所形成的作品。典型案例穆罕默德案既然合作作品是兩人以上合作創(chuàng)作的，其著作權(quán)就應(yīng)當(dāng)由各合作作者共同享有。我國(guó)《著作權(quán)法》第13條規(guī)定：“兩人以上合作創(chuàng)作的作品，著作權(quán)由合作作者共同享有?！钡湫桶咐詡髯髌返闹鳈?quán)由誰(shuí)享有第三節(jié)特殊作品的著作權(quán)歸屬與行使四、演繹作品與彙編作品對(duì)於演繹作品，我國(guó)《著作權(quán)法》第12條規(guī)定：“改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權(quán)時(shí)不得侵犯原作品的著作權(quán)?！薄吨鳈?quán)法》第14條規(guī)定：彙編作品的著作權(quán)由彙編人享有，但行使著作權(quán)時(shí)，不得侵犯原作品的著作權(quán)。典型案例《鬼吹燈》遊戲改編案理論研究侵權(quán)演繹作品受保護(hù)麼典型案例《死了都不賣》歌曲改編案第三節(jié)特殊作品的著作權(quán)歸屬與行使五、電影作品和以類似攝製電影的方式創(chuàng)作的作品（一）影視作品是特殊的演繹作品我國(guó)《著作權(quán)法》第12條規(guī)定了演繹作品“雙重權(quán)利、雙重許可”的規(guī)則?！吨鳈?quán)法》第12條規(guī)定：“改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權(quán)時(shí)不得侵犯原作品的著作權(quán)?！薄吨鳈?quán)法》第15條只是規(guī)定影視作品的著作權(quán)屬於製片者，在影視作品與原作品（小說(shuō)、戲劇等）的關(guān)係上，《著作權(quán)法》並沒有作出明文規(guī)定。典型案例《世紀(jì)人生》案（二）影視作品是特殊的合作作品典型案例黃梅戲電影《天仙配》案第三節(jié)特殊作品的著作權(quán)歸屬與行使（三）影視作品中可被單獨(dú)使用的作品《著作權(quán)法》第15條規(guī)定：“……電影作品和以類似攝製電影的方法創(chuàng)作的作品中的劇本、音樂(lè)等可以單獨(dú)使用的作品的作者有權(quán)單獨(dú)行使其著作權(quán)?！钡湫桶咐⒎蔡崦佬g(shù)形象案理論研究MV中音樂(lè)作品的著作權(quán)人有權(quán)向卡拉OK廳收費(fèi)麼六、作者身份不明的作品《著作權(quán)法實(shí)施條例》第13條規(guī)定：作者身份不明的作品，由作品原件的所有人行使除署名權(quán)以外的著作權(quán)。作者身份確定後，由作者或者其繼承人行使著作權(quán)。理論研究“孤兒作品”問(wèn)題及相關(guān)制度設(shè)計(jì)第四節(jié)外國(guó)著作權(quán)人一、外國(guó)著作權(quán)人受我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)的情形《伯爾尼公約》第3條規(guī)定，作者只要屬於以下任何一種情形，其作品就可以在所有《伯爾尼公約》成員國(guó)受到保護(hù)。這三種情形是：第一，作者為成員國(guó)的國(guó)民（國(guó)籍標(biāo)準(zhǔn)）；第二，作者並非成員國(guó)的國(guó)民，但在成員國(guó)有慣常居所（慣常居所標(biāo)準(zhǔn)）；第三，作者並非成員國(guó)的國(guó)民，但其作品首先在成員國(guó)出版，或者在成員國(guó)和非成員國(guó)同時(shí)出版（出版標(biāo)準(zhǔn)）?！巴瑫r(shí)出版”並不是指同一天出版，而是指作品在首先出版後30天內(nèi)，又在其他國(guó)家出版。第四節(jié)外國(guó)著作權(quán)人二、我國(guó)著作權(quán)法對(duì)外國(guó)著作權(quán)人的保護(hù)（一）國(guó)際著作權(quán)條約的作用（二）自動(dòng)保護(hù)原則《伯爾尼公約》第5條第2款規(guī)定，作者在起源國(guó)之外的成員國(guó)享有和行使著作權(quán)不需要履行任何手續(xù)。其中，“享有”意味著著作權(quán)的產(chǎn)生，而“行使”則暗示著作權(quán)受到保護(hù)。（三）獨(dú)立保護(hù)原則《伯爾尼公約》第5條第2款不僅規(guī)定了自動(dòng)保護(hù)原則，還規(guī)定了獨(dú)立保護(hù)原則。該款規(guī)定：“享有和行使這些權(quán)利不需要履行任何手續(xù)，也不論作品起源國(guó)是否存在保護(hù)。因此，除本公約有規(guī)定外，保護(hù)的程度以及為保護(hù)作者權(quán)利而向其提供的救濟(jì)方法完全由被要求給予保護(hù)的國(guó)家的法律規(guī)定?！钡谒墓?jié)外國(guó)著作權(quán)人（四）國(guó)民待遇、國(guó)民待遇的例外與超國(guó)民待遇1、《伯爾尼公約》對(duì)國(guó)民待遇的規(guī)定《伯爾尼公約》第5條第1款規(guī)定：對(duì)於本公約保護(hù)的作品而言，作者在作品起源國(guó)以外的任一成員國(guó)享有該國(guó)法律現(xiàn)在給予和今後可能給予其國(guó)民的權(quán)利，以及本公約特別授予的權(quán)利。這就意味著：《伯爾尼公約》規(guī)定的國(guó)民待遇，是指對(duì)於起源國(guó)為其他成員國(guó)的作品，某一成員國(guó)給予其權(quán)利人的權(quán)利，應(yīng)當(dāng)為該成員國(guó)給予本國(guó)國(guó)民的權(quán)利，加上《伯爾尼公約》特別規(guī)定的權(quán)利。2、《伯爾尼公約》中國(guó)民待遇的例外（1）保護(hù)期例外《伯爾尼公約》第7條第1款對(duì)作品的保護(hù)期作出了規(guī)定，其中自然人作品的保護(hù)期為作者有生之年加50年。第四節(jié)外國(guó)著作權(quán)人（2）追續(xù)權(quán)例外《伯爾尼公約》並不要求在追續(xù)權(quán)的保護(hù)方面實(shí)行國(guó)民待遇。（3）實(shí)用藝術(shù)品和工業(yè)品平面設(shè)計(jì)和立體設(shè)計(jì)原型例外3、超國(guó)民待遇如果某一成員國(guó)對(duì)以本國(guó)為起源國(guó)的作品提供低於《伯爾尼公約》要求的保護(hù)，同時(shí)向以其他成員國(guó)為起源國(guó)的作品提供符合《伯爾尼公約》要求的保護(hù)，就會(huì)發(fā)生“超國(guó)民待遇”現(xiàn)象，也即其作品尚未出版或在本國(guó)首次出版的國(guó)民，在著作權(quán)保護(hù)方面在本國(guó)享受的待遇，低於其作品尚未出版或在其他成員國(guó)首次出版的其他成員國(guó)國(guó)民。立法背景“超國(guó)民待遇”的產(chǎn)生【問(wèn)題與思考】1、2012年國(guó)家司法考試第一卷第82題（多項(xiàng)選擇）為：李伍為慣常居所地在甲國(guó)的公民，滿成為慣常居所地在乙國(guó)的公民。甲國(guó)不是《保護(hù)文學(xué)藝術(shù)作品伯爾尼公約》締約國(guó)，乙國(guó)和中國(guó)是該公約的締約國(guó)。關(guān)於作品在中國(guó)的國(guó)民待遇，下列哪些選項(xiàng)是正確的？A、李伍的文章在乙國(guó)首次發(fā)表，其作品在中國(guó)享有國(guó)民待遇B、李伍的文章無(wú)論發(fā)表與否，其作品在中國(guó)享有國(guó)民待遇C、滿成的文章無(wú)論在任何國(guó)家首次發(fā)表，其作品在中國(guó)享有國(guó)民待遇D、滿成的文章無(wú)論發(fā)表與否，其作品在中國(guó)享有國(guó)民待遇

該題的標(biāo)準(zhǔn)答案為ACD。你認(rèn)為該題在設(shè)計(jì)上是否有誤？如果有，應(yīng)如何修改？【問(wèn)題與思考】2、2004年國(guó)家司法考試第三卷第20題（單項(xiàng)選擇）為：甲、乙共同創(chuàng)作完成一部小說(shuō)，甲主張發(fā)表乙不同意。後乙死亡，有一繼承人，後甲將該小說(shuō)發(fā)表，下列說(shuō)法哪一個(gè)是錯(cuò)誤的？A．乙生前不同意發(fā)表該小說(shuō)，甲無(wú)權(quán)發(fā)表B．發(fā)表該小說(shuō)的稿費(fèi)全部由甲獲得C．該小說(shuō)的使用權(quán)保護(hù)期限應(yīng)截止於甲死亡後第50年的12月31日D．甲不能剝奪乙的署名權(quán)該題的標(biāo)準(zhǔn)答案為A，這意味著B項(xiàng)內(nèi)容是正確的，理由是：發(fā)表權(quán)是人身權(quán)，不能繼承。你是否同意？【問(wèn)題與思考】3、假設(shè)甲創(chuàng)作了一首歌曲，唱片公司乙未經(jīng)甲許可，就使用了該歌曲製作了一首MV，並製成DVD出版。某卡拉OK廳購(gòu)入該DVD用於提供卡拉OK點(diǎn)唱服務(wù)，現(xiàn)甲起訴卡拉OK廳侵權(quán)。一種觀點(diǎn)認(rèn)為，由於MV是“以類似攝製電影的方法創(chuàng)作的作品”，其整體著作權(quán)應(yīng)當(dāng)歸屬於製片者，即本案中的乙，因此應(yīng)當(dāng)由乙向卡拉OK廳主張權(quán)利，卡拉OK廳的行為並不侵犯甲的著作權(quán)。你是否認(rèn)同這一觀點(diǎn)，為什麼？【問(wèn)題與思考】4、假設(shè)在“阿凡提美術(shù)形象案”中，被告直接將美術(shù)片《阿凡提的故事》中的一幀畫面截取下來(lái)，用於商業(yè)廣告，你認(rèn)為誰(shuí)有權(quán)向被告主張權(quán)利，是阿凡提美術(shù)作品的作者曲某，還是美術(shù)片《阿凡提的故事》的製片者——上海美術(shù)電影製片廠，還是兩者都可以向被告主張權(quán)利？請(qǐng)查閱外國(guó)的著作權(quán)立法作為參考。第五章鄰接權(quán)本章導(dǎo)讀鄰接權(quán)，亦稱相關(guān)權(quán)，是指作品的傳播者和作品之外勞動(dòng)成果的創(chuàng)造者對(duì)其勞動(dòng)成果享有的專有權(quán)利的總稱。隨著傳播手段的日益多樣化和科技的進(jìn)步，對(duì)作品的傳播者和非作品的創(chuàng)造者加以保護(hù)具有越來(lái)越重要的意義。同時(shí)，由於著作權(quán)法對(duì)鄰接權(quán)和狹義著作權(quán)的保護(hù)水準(zhǔn)有所差異，著作權(quán)人和鄰接權(quán)人所享有的專有權(quán)利數(shù)量也有所不同。這就使得鄰接權(quán)成為知識(shí)產(chǎn)權(quán)法中較難掌握的部分。第一節(jié)鄰接權(quán)概述一、鄰接權(quán)產(chǎn)生的原因鄰接權(quán)產(chǎn)生的主要原因，是某些有價(jià)值的非物質(zhì)勞動(dòng)成果由於獨(dú)創(chuàng)性不足，而無(wú)法受到狹義著作權(quán)的保護(hù)。理論研究表演和錄音是作品麼二、鄰接權(quán)的概念及與狹義著作權(quán)的關(guān)係根據(jù)鄰接權(quán)產(chǎn)生的原因，可以將鄰接權(quán)定義為：不構(gòu)成作品的特定文化產(chǎn)品的創(chuàng)造者對(duì)該文化產(chǎn)品所享有的專有權(quán)利。在我國(guó)《著作權(quán)法》中，鄰接權(quán)特指表演者對(duì)其表演活動(dòng)、錄音錄影製作者對(duì)其製作的錄音錄影、廣播組織對(duì)其播出的廣播信號(hào)以及出版者對(duì)其版式設(shè)計(jì)所享有的專有權(quán)利。第一節(jié)鄰接權(quán)概述鄰接權(quán)與狹義著作權(quán)畢竟是兩類不同的權(quán)利，它們之間的差異也是很明顯的：第一，兩者客體不同。狹義著作權(quán)的客體是符合獨(dú)創(chuàng)性要求的作品，而鄰接權(quán)的客體獨(dú)創(chuàng)性不足，是不構(gòu)成作品的其他勞動(dòng)成果。第二，鄰接權(quán)客體的創(chuàng)造性程度低於作品，其享受的法律保護(hù)水準(zhǔn)也相應(yīng)較低。因此，鄰接權(quán)人享有的專有權(quán)利數(shù)量要少於狹義著作權(quán)人，其受法律保護(hù)的時(shí)間也短於狹義著作權(quán)。理論研究鄰接權(quán)等於作品傳播者權(quán)麼實(shí)務(wù)探討著作權(quán)和鄰接權(quán)的分界第二節(jié)表演者權(quán)一、表演者權(quán)的主體表演者權(quán)是指表演者對(duì)其表演活動(dòng)所享有的專有權(quán)利。我國(guó)《著作權(quán)法實(shí)施條例》規(guī)定：“表演者，是指演員、演出單位或者其他表演文學(xué)、藝術(shù)作品的人?！绷⒎ū尘拔覈?guó)著作權(quán)法中“表演者”的範(fàn)圍與國(guó)際條約的差距實(shí)務(wù)探討演出單位是“表演者”麼典型案例形象大使選拔賽中的選手是“表演者”麼實(shí)務(wù)探討“爸爸去哪兒”中的明星父子們是表演者麼第二節(jié)表演者權(quán)二、表演者權(quán)的客體表演者權(quán)的客體是表演活動(dòng)，也就是表演者根據(jù)自己對(duì)作品的理解和闡釋，以自己的聲音、動(dòng)作或表情或借助樂(lè)器等道具表現(xiàn)作品的內(nèi)容。立法背景《視聽表演北京條約》典型案例郭德綱等訴飛樂(lè)影視公司第二節(jié)表演者權(quán)三、表演者權(quán)的內(nèi)容（一）表明表演者身份權(quán)表演者享有的兩項(xiàng)人身權(quán)利之一是表明表演者身份的權(quán)利，類似於作者的署名權(quán)。（二）保護(hù)表演形象不受歪曲權(quán)（三）現(xiàn)場(chǎng)直播權(quán)《著作權(quán)法》第38條規(guī)定，表演者對(duì)其表演享有“許可他人從現(xiàn)場(chǎng)直播和公開傳送其現(xiàn)場(chǎng)表演，並獲得報(bào)酬”的權(quán)利，本書將其稱為“現(xiàn)場(chǎng)直播權(quán)”。（四）首次固定權(quán)（五）複製、發(fā)行權(quán)（六）資訊網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)典型案例將表演製成Flash是否侵犯表演者權(quán)第二節(jié)表演者權(quán)四、表演者與著作權(quán)人的關(guān)係著作權(quán)人對(duì)其音樂(lè)、戲劇等作品享有表演權(quán)，因此，表演者如欲公開表演他人作品，除了屬於“合理使用”的免費(fèi)表演之外，應(yīng)當(dāng)經(jīng)過(guò)著作權(quán)人的許可。典型案例未經(jīng)許可演唱《暗香》是否由簽約歌手承擔(dān)責(zé)任五、表演者權(quán)的保護(hù)期根據(jù)《著作權(quán)法》第39條的規(guī)定，表演者權(quán)中的表明表演者身份權(quán)和保護(hù)表演形象不受歪曲權(quán)因具有人身性，其保護(hù)期不受限制。第三節(jié)錄音錄影製作者權(quán)一、錄音錄影製作者權(quán)的主體與客體錄音錄影製作者權(quán)，簡(jiǎn)稱錄製者權(quán)。根據(jù)《著作權(quán)法》第42條的規(guī)定，它是指錄音、錄影製品的製作者對(duì)其製作的錄音、錄影製品享有的專有權(quán)利。二、錄音錄影製作者權(quán)的內(nèi)容（一）複製權(quán)（二）發(fā)行權(quán)（三）資訊網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)（四）出租權(quán)（五）錄影製作者還享有許可電視臺(tái)播放權(quán)理論研究播放錄音錄影製品需要經(jīng)過(guò)表演者和錄製者許可或向其支付報(bào)酬麼第三節(jié)錄音錄影製作者權(quán)三、錄製者與著作權(quán)人和表演者的關(guān)係理論研究表演者和錄製者的“通過(guò)資訊網(wǎng)絡(luò)傳播的權(quán)利”範(fàn)圍大於作者的“資訊網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)”麼四、錄製者權(quán)的保護(hù)期《著作權(quán)法》第42條規(guī)定：錄音錄影製品製作者權(quán)的保護(hù)期為50年，截止於該製品首次製作完成後第50年的12月31日，其中錄音製品製作者權(quán)的保護(hù)期與TRIPs協(xié)定第14條第5款的規(guī)定是一致的。但是，WPPT第17條第2款對(duì)錄音製品製作者權(quán)的保護(hù)期規(guī)定了不同的起算方法，該條規(guī)定：“依本條約授予錄音製品製作者的保護(hù)期，應(yīng)自該錄音製品發(fā)行之年年終算起，至少持續(xù)到50年期滿為止；或如果錄音製品自錄製完成起50年內(nèi)未被發(fā)行，則保護(hù)期應(yīng)自錄製完成之年年終起至少持續(xù)50年”。第四節(jié)廣播組織權(quán)一、廣播組織權(quán)的主體與客體所謂廣播組織，不僅指廣播電臺(tái)，還包括電視臺(tái)。廣播組織權(quán)的客體是廣播組織播放的節(jié)目信號(hào)。二、廣播組織權(quán)的內(nèi)容（一）轉(zhuǎn)播權(quán)理論研究廣播組織的轉(zhuǎn)播權(quán)能否控制互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)播（二）錄製、複製權(quán)實(shí)務(wù)探討在收取入場(chǎng)費(fèi)的公共場(chǎng)所公開播放廣播、電視需要向廣播組織支付報(bào)酬麼理論研究網(wǎng)路時(shí)代廣播組織權(quán)的發(fā)展第四節(jié)廣播組織權(quán)三、廣播組織與著作權(quán)人、表演者與錄製者的關(guān)係理論研究廣播組織有許可權(quán)麼四、廣播組織權(quán)的保護(hù)期《著作權(quán)法》第45條第2款規(guī)定：廣播組織權(quán)的保護(hù)期為50年，截止於該廣播、電視首次播放後第50年的12月31日第五節(jié)其他鄰接權(quán)一、版式設(shè)計(jì)權(quán)《著作權(quán)法》第36條規(guī)定：出版者有權(quán)許可或者禁止他人使用其出版的圖書、期刊的版式設(shè)計(jì)。前款規(guī)定的權(quán)利的保護(hù)期為10年，截止於使用該版式設(shè)計(jì)的圖書、期刊首次出版後第10年的12月31日。該權(quán)利即為出版者享有的版式設(shè)計(jì)權(quán)。典型案例封面裝幀設(shè)計(jì)不能作為版式設(shè)計(jì)受保護(hù)二、對(duì)特定版本的鄰接權(quán)三、對(duì)照片的鄰接權(quán)四、對(duì)無(wú)獨(dú)創(chuàng)性資料庫(kù)的鄰接權(quán)五、其他類型的鄰接權(quán)理論研究增加我國(guó)《著作權(quán)法》中鄰接權(quán)的種類第六節(jié)鄰接權(quán)的歸屬與行使一、廣播組織權(quán)和版式設(shè)計(jì)權(quán)的權(quán)利歸屬在我國(guó)《著作權(quán)法》保護(hù)的各項(xiàng)鄰接權(quán)中，廣播組織權(quán)和版式設(shè)計(jì)權(quán)的歸屬規(guī)則最為清晰。因?yàn)閺V播組織權(quán)的法定權(quán)利主體就是廣播電臺(tái)、電視臺(tái)，版權(quán)設(shè)計(jì)權(quán)的權(quán)利主體就是出版者。這就意味著在其中工作的自然人不可能取得廣播組織權(quán)或版式設(shè)計(jì)權(quán)。電臺(tái)、電視臺(tái)工作人員操作機(jī)器設(shè)備播放節(jié)目的行為所產(chǎn)生的廣播組織權(quán)，法定歸屬於廣播電臺(tái)、電視臺(tái)。同樣道理，工作人員對(duì)圖書和期刊的版式進(jìn)行版式設(shè)計(jì)，由此產(chǎn)生的版式設(shè)計(jì)權(quán)也法定歸屬於出版者。第六節(jié)鄰接權(quán)的歸屬與行使二、錄製者權(quán)的權(quán)利歸屬對(duì)於錄製者權(quán)的歸屬而言，如果對(duì)錄音、錄影製品的製作是個(gè)人行為，則該個(gè)人無(wú)疑直接享有錄製者權(quán)。如果是職務(wù)行為，包括唱片公司的技術(shù)人員按照公司的要求錄製歌手的演唱，以及廣播電臺(tái)的記者在新聞發(fā)佈會(huì)現(xiàn)場(chǎng)用錄音筆錄下了發(fā)佈會(huì)的實(shí)況，則由此產(chǎn)生的錄製者權(quán)應(yīng)當(dāng)歸屬於單位還是個(gè)人呢？對(duì)此，《著作權(quán)法》並沒有像規(guī)定職務(wù)作品著作權(quán)歸屬的規(guī)則那樣作出明確規(guī)定。本書作者認(rèn)為：實(shí)施職務(wù)行為產(chǎn)生的錄音、錄影製品的錄製者權(quán)應(yīng)當(dāng)歸屬於單位而非個(gè)人，這是因?yàn)樵撲浺翡浻把u品與職務(wù)作品的性質(zhì)存在本質(zhì)差異。第六節(jié)鄰接權(quán)的歸屬與行使三、表演者權(quán)的權(quán)利歸屬典型案例黃梅戲電影《天仙配》案第七節(jié)外國(guó)鄰接權(quán)人一、外國(guó)鄰接權(quán)人受我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)的情形（一）錄音製品、廣播和聲音表演受我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)的情形1、錄音製品受我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)的情形2、廣播受我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)的情形3、聲音表演受我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)的情形（二）視聽表演受我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)的情形第七節(jié)外國(guó)鄰接權(quán)人二、我國(guó)著作權(quán)法對(duì)外國(guó)鄰接權(quán)人的保護(hù)（一）自動(dòng)保護(hù)原則和獨(dú)立保護(hù)原則（二）國(guó)民待遇和國(guó)民待遇的例外理論研究對(duì)國(guó)際條約規(guī)定的權(quán)利聲明保留後，本國(guó)立法還能規(guī)定相同的權(quán)利麼【問(wèn)題與思考】1、在本章第二節(jié)提及的“奇志、大兵訴新浪案”中，奇志、大兵認(rèn)為：涉案Flash漫畫畫面粗糙，聲音與畫面脫節(jié)。粗糙的製作、醜陋的人物形象產(chǎn)生了醜化的結(jié)果，因此新浪的行為侵犯了原告作為作者享有保護(hù)作品完整權(quán)和作為表演者享有的保護(hù)表演形象不受歪曲權(quán)。法院認(rèn)為：涉案Flash漫畫的畫面雖然與奇志、大兵的真人表演不同，且簡(jiǎn)單粗糙，音效品質(zhì)問(wèn)題的產(chǎn)生也有多種原因。但無(wú)證據(jù)證明使用此種動(dòng)畫與聲音效果是為故意醜化、貶損奇志、大兵的作品，並使公眾實(shí)際產(chǎn)生對(duì)二人相關(guān)作品降低評(píng)價(jià)或造成其二人的聲譽(yù)貶損。故未侵犯奇志、大兵對(duì)涉案作品和表演的保護(hù)作品完整權(quán)及保護(hù)表演形象不受歪曲權(quán)。你對(duì)此是否認(rèn)同？【問(wèn)題與思考】2、某唱片公司深入原始森林，錄製了風(fēng)聲、水流聲和鳥鳴聲並製作了名為《天籟之音》的CD出版。另一唱片公司受到啟發(fā)，也赴相同的原始森林，自行錄製了風(fēng)聲、水流聲和鳥鳴聲，並製作成名為《自然美聲》的CD出版。兩張CD中包含的聲音十分相似?，F(xiàn)第一家唱片公司起訴第二家唱片公司侵權(quán)，如果你是第一家唱片公司的律師，應(yīng)當(dāng)提出何種訴訟請(qǐng)求和相應(yīng)的理由？如果你是第二家唱片公司的律師，應(yīng)當(dāng)如何進(jìn)行抗辯？【問(wèn)題與思考】3、在《視聽表演北京條約》的討論過(guò)程中，美國(guó)對(duì)於其支持條約全面保護(hù)視聽表演設(shè)定了一個(gè)前提，即擴(kuò)大“國(guó)民待遇”的範(fàn)圍。美國(guó)提出，未來(lái)的條約應(yīng)明確規(guī)定締約方對(duì)其他締約方國(guó)民給予的保護(hù)應(yīng)與給予本國(guó)國(guó)民的保護(hù)相同。SeeWIPO,DocCRNR/DC/34,DiplomaticConferenceonCertainCopyrightandNeighboringRightsQuestions,ScopeofCoverageforAudiovisualPerformers,ScopeofCoverageforAudiovisualPerformers,ProposedbytheDelegationoftheUnitedStatesofAmerican,p2換言之，“國(guó)民待遇”的範(fàn)圍不限於條約規(guī)定的權(quán)利，而是要擴(kuò)大到締約方為本國(guó)國(guó)民規(guī)定的其他所有的權(quán)利。請(qǐng)思考：為什麼美國(guó)要提出這樣的條件？為什麼美國(guó)的意見最終沒有被接受？【問(wèn)題與思考】4、請(qǐng)結(jié)合本書第四章第三節(jié)有關(guān)電影作品著作權(quán)歸屬的內(nèi)容，以及本章對(duì)《視聽表演北京條約》的介紹和“《天仙配》案”，思考《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定是否合理，是否符合國(guó)際條約的規(guī)定。請(qǐng)參考《加拿大版權(quán)法》第17條第1款：當(dāng)表演者許可將其表演納入電影作品之中，表演者對(duì)於被納入該電影作品之中的表演，不能再行使第15條第1款規(guī)定的表演者權(quán)。同時(shí)請(qǐng)自行查找並閱讀該法第2款至第4款的補(bǔ)充規(guī)定?！締?wèn)題與思考】5、在某國(guó)與我國(guó)進(jìn)行自由貿(mào)易協(xié)定談判時(shí)，其提出的知識(shí)產(chǎn)權(quán)章節(jié)的草案包含以下一條：對(duì)於本章涵蓋的各類知識(shí)產(chǎn)權(quán)，每一締約方在知識(shí)產(chǎn)權(quán)以及此類權(quán)利所衍生的任何利益的保護(hù)和享有方面，給予其他締約方國(guó)民的待遇不得低於其給予自己國(guó)民的待遇。如果你是中方談判人員，你能否接受該條款？如果由你來(lái)修改，應(yīng)當(dāng)如何修改才符合我國(guó)的利益？第六章對(duì)著作權(quán)的限制本章導(dǎo)讀我國(guó)著作權(quán)法規(guī)定了著作權(quán)人和鄰接權(quán)人的諸多財(cái)產(chǎn)權(quán)利。為了鼓勵(lì)和促進(jìn)人們的創(chuàng)作積極性，保護(hù)這些權(quán)利具有重要的意義。但是出於社會(huì)政策的考慮，在賦予權(quán)利人有限壟斷權(quán)的同時(shí)，也要滿足社會(huì)對(duì)知識(shí)和資訊的需要，在一定的條件下應(yīng)該允許他人不經(jīng)許可使用，甚至可以無(wú)償使用作品。我國(guó)著作權(quán)法規(guī)定了對(duì)著作權(quán)的兩類限制：法定許可和合理使用。兩者的區(qū)別在於根據(jù)法定許可使用作品者無(wú)須經(jīng)過(guò)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)支付報(bào)酬；而根據(jù)合理使用規(guī)定對(duì)作品進(jìn)行使用既不需要經(jīng)過(guò)著作權(quán)人許可，也不需要支付報(bào)酬。但判斷一種使用是否構(gòu)成合理使用，不僅要看它是否屬於《著作權(quán)法》所規(guī)定的情形，還要看它是否符合“三步檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)”。第一節(jié)對(duì)著作權(quán)的限制概述“著作權(quán)”是一系列權(quán)利的統(tǒng)稱。我國(guó)《著作權(quán)法》第10條所列舉的4項(xiàng)著作人身權(quán)和13項(xiàng)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，即為著作權(quán)人所享有的專有權(quán)利。這些權(quán)利之所以被稱為“專有權(quán)利”，是因?yàn)橐话闱闆r下，只有經(jīng)著作權(quán)人許可的人才能實(shí)施受這些權(quán)利控制的行為。如果未經(jīng)權(quán)利人許可，也缺乏法律的特殊規(guī)定，他人擅自實(shí)施受這些權(quán)利控制的行為，即構(gòu)成對(duì)著作權(quán)的直接侵權(quán)。理論研究合理使用是使用者的權(quán)利麼典型案例權(quán)利人採(cǎi)用技術(shù)措施不侵犯“使用者權(quán)”第二節(jié)合理使用《伯爾尼公約》、TRIPs協(xié)定和WCT雖然均允許成員國(guó)對(duì)著作權(quán)規(guī)定限制和例外，但均以該規(guī)定只能在特殊情況下作出、與作品的正常利用不相衝突，以及沒有不合理地?fù)p害權(quán)利人合法權(quán)益這三個(gè)條件為前提。根據(jù)“三步檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)”，限制與例外允許使用作品的情形首先在範(fàn)圍上必須是有限的，而且應(yīng)基於適當(dāng)?shù)墓舱呖剂?，如保護(hù)言論自由、促進(jìn)教育事業(yè)的發(fā)展和對(duì)資訊的獲取等。其次，凡是能夠帶來(lái)較大經(jīng)濟(jì)利益、對(duì)作者較為重要的權(quán)利，應(yīng)留給作者行使，限制與例外允許的行為不能在經(jīng)濟(jì)上與作者對(duì)權(quán)利的行使形成競(jìng)爭(zhēng)，也即不能損害作品的市場(chǎng)價(jià)值。最後，雖然任何限制與例外都會(huì)在一定程度上減損作者的利益，這種程度必須合理，不能超出與相應(yīng)公共政策相適應(yīng)的範(fàn)圍。典型案例“三步檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)”與“歐共體訴美國(guó)案”第二節(jié)合理使用一、個(gè)人使用我國(guó)立法規(guī)定的第一種“合理使用”情形是：為個(gè)人學(xué)習(xí)、研究或者欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品。典型案例索尼錄影機(jī)案理論研究個(gè)人未經(jīng)許可從網(wǎng)上大量下載作品是“合理使用”麼典型案例個(gè)人用戶下載盜版構(gòu)成侵權(quán)典型案例歌曲片段試聽案第二節(jié)合理使用二、適當(dāng)引用我國(guó)立法規(guī)定的第二種“合理使用”情形為：為介紹、評(píng)論某一作品或者說(shuō)明某一問(wèn)題，在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品，包括在通過(guò)資訊網(wǎng)絡(luò)提供的他人作品中適當(dāng)引用已經(jīng)發(fā)表的作品。理論研究“轉(zhuǎn)換性使用”、“諷刺性模仿”與“合理使用”典型案例《楊家埠年畫之旅》案典型案例《環(huán)球時(shí)報(bào)》配圖案典型案例利用照片創(chuàng)作拼接畫案實(shí)務(wù)探討電臺(tái)、電視臺(tái)的“讀報(bào)”節(jié)目侵犯報(bào)刊文章的著作權(quán)麼第二節(jié)合理使用三、時(shí)事新聞報(bào)導(dǎo)中的使用我國(guó)立法規(guī)定的第三種“合理使用”情形是：為報(bào)導(dǎo)時(shí)事新聞，在報(bào)紙、期刊、廣播電臺(tái)、電視臺(tái)等媒體中，以及在向通過(guò)網(wǎng)路向公眾提供的作品中不可避免地再現(xiàn)或者引用已發(fā)表的作品。這一“合理使用”允許在進(jìn)行新聞報(bào)導(dǎo)時(shí)附帶性地複製或廣播作品，以保障公民對(duì)時(shí)事新聞的知情權(quán)。實(shí)務(wù)探討什麼是“不可避免地再現(xiàn)或者引用”第二節(jié)合理使用四、對(duì)時(shí)事性文章的使用我國(guó)立法規(guī)定的第四種“合理使用”情形是：刊登或播放已發(fā)表的關(guān)於政治、經(jīng)濟(jì)、宗教問(wèn)題的時(shí)事性文章實(shí)務(wù)探討什麼是“關(guān)於政治、經(jīng)濟(jì)、宗教問(wèn)題的時(shí)事性文章”五、對(duì)公眾集會(huì)上講話的使用我國(guó)立法規(guī)定的第五種“合理使用”情形是：報(bào)紙、期刊、廣播電臺(tái)、電視臺(tái)等媒體刊登、播放或者通過(guò)網(wǎng)路提供在公眾集會(huì)上發(fā)表的講話，但作者聲明不許刊登、播放、提供的除外。立法背景什麼是“公眾集會(huì)上的講話”第二節(jié)合理使用六、在課堂教學(xué)和科研中使用我國(guó)立法規(guī)定的第六種“合理使用”情形是：為學(xué)校課堂教學(xué)或者科學(xué)研究，翻譯或者少量複製已經(jīng)發(fā)表的作品，供教學(xué)或者科研人員使用，但不得出版發(fā)行典型案例《沖出亞馬遜》案實(shí)務(wù)探討私立學(xué)校和社會(huì)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)對(duì)作品的使用屬於“教學(xué)性合理使用”麼典型案例《新概念英語(yǔ)》網(wǎng)路教學(xué)案立法建議擴(kuò)大教學(xué)性合理使用的範(fàn)圍第二節(jié)合理使用七、國(guó)家機(jī)關(guān)公務(wù)性使用我國(guó)立法規(guī)定的第七種“合理使用”情形是：國(guó)家機(jī)關(guān)為執(zhí)行公務(wù)在合理範(fàn)圍內(nèi)使用已經(jīng)發(fā)表的作品典型案例律師紀(jì)律委員會(huì)複製律師的博客文章作證據(jù)使用侵權(quán)麼立法建議改“國(guó)家機(jī)關(guān)公務(wù)性使用”為“立法、司法和行政程式中的使用”典型案例高考試卷使用他人作品案第二節(jié)合理使用八、圖書館等對(duì)館藏作品的特定複製和傳播我國(guó)立法規(guī)定的第八種“合理使用”適用於圖書館、檔案館、紀(jì)念館、博物館和美術(shù)館等?！吨鳈?quán)法》第22條第1款第8項(xiàng)規(guī)定：這些機(jī)構(gòu)為了陳列或者保存版本的需要，可以在不經(jīng)過(guò)著作權(quán)人許可並支付報(bào)酬的情況下複製本館收藏的作品，包括以數(shù)位化形式複製本館收藏的作品。實(shí)務(wù)探討圖書館可以向讀者提供複印服務(wù)麼九、免費(fèi)表演我國(guó)立法規(guī)定的第九種“合理使用”情形是：免費(fèi)表演已經(jīng)發(fā)表的作品，該表演未向公眾收取費(fèi)用，也未向表演者支付報(bào)酬。典型案例餐廳內(nèi)演奏音樂(lè)不是“免費(fèi)表演”實(shí)務(wù)探討慈善義演是否屬於“免費(fèi)表演”第二節(jié)合理使用十、對(duì)室外藝術(shù)品的複製我國(guó)立法規(guī)定第十種“合理使用”情形是：對(duì)設(shè)置或者陳列在室外公共場(chǎng)所的藝術(shù)作品進(jìn)行臨摹、繪畫、攝影、錄影。實(shí)務(wù)探討對(duì)室外藝術(shù)品複製或演繹後，能對(duì)相關(guān)成果進(jìn)行商業(yè)性利用麼典型案例鳥巢型煙花侵權(quán)案十一、製作少數(shù)民族語(yǔ)言文字版本

我國(guó)立法規(guī)定第十二種“合理使用”情形是：將中國(guó)公民、法人或者其他組織已經(jīng)發(fā)表的以漢語(yǔ)言文字創(chuàng)作的作品翻譯成少數(shù)民族語(yǔ)言文字作品在國(guó)內(nèi)出版發(fā)行，以及通過(guò)網(wǎng)路向中國(guó)境內(nèi)少數(shù)民族提供。第二節(jié)合理使用十二、製作盲文版本《著作權(quán)法》規(guī)定的第十一種“合理使用”情形是：將已經(jīng)發(fā)表的作品改成盲文出版，以及通過(guò)網(wǎng)路以盲人能夠感知的獨(dú)特方式向盲人提供已經(jīng)發(fā)表的文字作品，但不得以營(yíng)利為目的。立法背景《馬拉喀什條約》的締結(jié)理論研究完善我國(guó)的“合理使用”制度第三節(jié)法定許可“法定許可”是指法律明確規(guī)定實(shí)施某種原本受專有權(quán)利控制的行為無(wú)須經(jīng)過(guò)著作權(quán)人許可，卻應(yīng)向著作權(quán)人支付報(bào)酬。換言之，在符合法定條件的情況下，法律代替著作權(quán)人自動(dòng)向行為人“發(fā)放”了使用作品的許可。一、報(bào)刊轉(zhuǎn)載法定許可我國(guó)立法規(guī)定的第一種法定許可是“報(bào)刊轉(zhuǎn)載法定許可”?！吨鳈?quán)法》第33條第2款規(guī)定：“作品（在報(bào)紙、期刊上）刊登後，除著作權(quán)人聲明不得轉(zhuǎn)載、摘編的外，其他報(bào)刊可以轉(zhuǎn)載或者作為文摘、資料刊登，但應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定向著作權(quán)人支付報(bào)酬”。