張猛訪談為工人階級拍電影!張猛，東北人，相貌挺典型，口音也很對味兒。他生在鐵嶺，長在沈陽。張猛在中戲時學的是舞臺美術，之后又跑到電影學院進修導演；之后，他到了本山傳媒，給趙本山的春晚小品寫劇本；之后，他辭職去做導演，拍了電影《耳朵大有福》和《鋼的琴》；再之后，《鋼的琴》在去年的東京國際電影節上拿了獎，演員王千源成了影帝。頒獎禮上，王千源說，“我特別要感謝導演張猛，沒有他的支持我不會完成這部電影的拍攝。”許多看過《鋼的琴》的人說，這電影有點兒庫斯圖里卡的意思，很狂放很荒誕，同時也很現實。這樣氣質的電影，可以從中國生長出來，已然很魔幻。第一次當導演很較勁大眾也影：你選擇去中央戲劇學院讀書，是受家庭的影響嗎?張猛：我1995年考大學，當時就想，考什么呢?我爸是中戲畢業的，就讓我考那邊了。本來想學導演專業，最后考上了舞美設計專業。我們是最后一撥國家包分配的學生，畢業后我被分到遼寧電視臺舞美工程部。那時，電視臺經常下鄉演出，還有《七星大擂臺》那些節目，舞臺設計都是我們來做。這些都是千篇一律的工作，我覺得挺沒勁的。那時候，好多同學都在北京發展得挺不錯，我也想離開沈陽，就報了電影學院的一個研修班，讀了兩年的導演專業。大眾電影：后來為什么又離開北京去了本山傳媒呢?張猛：2004年的時候，我本來有機會拍《耳朵大有?！贰＿@部電影的劇本是我上學時的一篇習作，當時已經籌到錢要拍了，可是沒有下雪。那時候第一次做導演，特別較勁，沒有雪不能拍，必須等著下雪。結果一場雪沒下，錢也沒了。那之后，我就回到沈陽，拍廣告賺錢。后來我去了本山傳媒，在那里呆了兩年半，期間給趙本山寫了兩個春晚小品，《功夫》和《說事兒》。不過，我還是覺得這個不是我要做的東西，所以就從本山傳媒辭職了。大眾電影：你的導演處女作《耳朵大有?！肥悄愫痛薰馐牡谝淮魏献靼?張猛：我當時并沒有放棄電影。沈陽每年都有個“韓國周”，我通過那個活動認識了崔光石。他在韓國做過一些紀錄片，我們兩個人聊得來，我就把劇本給他看。崔光石經?；仨n國，就把我的劇本送去釜山電影節的PPP計劃。結果從韓國拿到了一部分拍攝資金，2007年就開拍了《耳朵大有?！?。大眾電影：《耳朵大有?！穼δ阒蟮膭撟饔惺裁从绊憜?張猛：雖然這部電影口碑不錯，也沒賠錢，不過對自己的狀況沒太大改變。那兩年的投資形勢也沒有現在好，我自己去找投資什么的，也太累了，所以兩年后我才去做《鋼的琴》。“鋼的琴”是怎樣煉成的?大眾電影：據說當時你帶著七萬塊錢開拍《鋼的琴》，怎么敢這么冒險?張猛：《鋼的琴》劇本拿到上海國際電影節和韓國方面的不少創投資金。但是，創投有個限制，必須在那年六月份之前啟動項目，要不這部分資金就收回。雖然其他資金還沒完全到位，我膽子也不小，就先帶著七萬塊錢去鞍山開機拍攝。后續的資金也慢慢都過來了。大眾電影：秦海璐說自己是這部電影的“被出品人”，怎么回事?張猛：《鋼的琴》前期拍攝完成之后，我們做后期資金很緊張。秦海璐自己的片酬不要了，她另外又掏了一部分錢，讓我們把整個電影做完。所以，秦海璐說自己是“被出品人”。這部戲的主創配置很有意思，大部分人都是戲劇學院的。王千源是我和秦海璐的師兄，我們出發去鞍山之前，在戲劇學院的酒吧討論劇本，我們就說，這怎么像戲劇學院的作業一樣呢。大眾電影：用鋼鐵去做鋼琴，這個想法是怎么來的呢?張猛：我老家在鐵嶺。以前，我姑姑要裝修一個服裝店，她跟我說，你是學美術的，你先小試牛刀一下。我答應了。我到處找裝修用的廢舊木料，就到了“鐵嶺文工團”的排練場。因為我從小在那里面長大，知道排練場有很多木地板，可以拿來裝修。進去一看，木地板基本上都被人拆走了，只有一塊還留著，上面是架破舊的木頭鋼琴。回去問我爸才知道，當年條件最艱苦的時候，他們文工團的人自己做的鋼琴。后來裝修的時候又發生一件事，因為要銃一塊鋼板，我去了鐵嶺的鋼材市場，發現許多下崗工人集中在這里，還是做老本行，車、鉗、洗、卯、電、焊，整個工廠的這一套，又在這個市場里恢復了。這些事都給我挺大震動，后來慢慢的就形成了“鋼的琴”這個概念。大眾電影：這架道具“鋼的琴”實際是怎么做出來的?和電影里的工藝一樣嗎?張猛：我們自己拿鋼水鑄造的。你在電影里看到的那些鏡頭，就是我們真正在做鋼琴的情景。大眾電影：做了幾次?張猛：那一爐鋼得5000塊錢呢!就用了一爐資金有限。那個工廠是鞍山紅旗拖拉機廠，馬上就要倒閉了。原來廠子有5萬多人，現在只有100多人在里面干活。這架琴做好了也能彈出聲音來，但不好聽，聲音很脆。它畢竟是個道具，不是真家伙，我們也不是搞行為藝術啊(笑)。大眾電影：你之前說《鋼的琴》第一個鏡頭，本來想拍鞍山的一座鐵路橋，為什么變成現在的開場?張猛：這座橋連接了鞍山的鐵東區和鐵西區，當時蘇聯人在這里建的。第二個月準備拍攝時再去，已經拆掉了。于是就只能再換一個開場鏡頭。前后換了三個場景，最后才選的現在這個。我們主場景外面有一個檢斤站，檢查進出車輛運載的鐵的重量的地方。這個檢斤站的造型很有意思，它上面有兩個雨搭，很像兩個翅膀。其中一側雨搭已經支離破碎，另一側瓦片還很健全，這就像一個羽翼豐滿，而另一個卻再也無法負載飛翔了。于是我就讓陳桂林和他前妻站在這個檢斤站前面，他們站在鏡頭前談論婚姻的問題，他們后面背景的兩個不同的翅膀，代表著兩種力量，陳桂林的愛人代表的是資本的力量，陳桂林代表著一個只剩筋骨的男人自身的力量。為工業時代立此存照大眾電影：我們從《鋼的琴》里面看到，你對以前的工人階級有挺深的情感，這和你的生活背景有很大關系吧?張猛：我生活的沈陽是個大型重工業城市。我好多親戚不是住在鐵西區，就是住在大東區，他們好多人都曾經在工廠上班。我的許多同學也都出身工人家庭。我周圍70％的人都是這個家庭背景。東北產業改革之后，每個家庭發生的變化都能很清楚地看到。誰家孩子的爸媽離婚了，后來倆人都過得不好，又復婚了……等等這種事。工廠不停地倒閉。我以前一直在這個氛圍里面。這些曾經的工人積極努力地面對生活，現在活得都很好。但是，我覺得人不能把那個時代的記憶忘掉。對于我這種東北長大的人來說，把這種記憶重新挖掘出來，也是件有意義的事情。大眾電影：《鋼的琴》里面有個情節，工廠的大煙囪被炸掉之后，陳桂林和他的工友們又回到工廠里做鋼琴。我覺得這個情節有一些特別的意義。張猛：象征著曾經的重工業時代被后工業時代替代了。而一個人的回憶永遠建立在一種場景或什么符號上，這些工人有一種集體榮譽感。當煙囪倒掉，所有人再次回到工廠這是一個自發的行為。這些人終于明白，我將來再也不會在這里勞動了。大眾電影：對于自己在東北的這段生命經驗，你覺得還有什么想表達?張猛：我覺得自己還沒說完，如果能順利找到投資，我還有故事可以拍。我還是喜歡過去的那個時代。我覺得作為一個導演，有責任有義務把那個時代的影像留下來。明天都拆了