第頁一、單選題：在下列各題的備選答案中選擇一個正確的。（每題2分）1、圖案一詞，20世紀初從下列哪個國家傳入我國（）A、日本B、美國C、印度D、新加坡E、英國F、馬來西亞2、從裝飾圖案的應用上看，可分為（）A、染織圖案B、變形圖案C、具象圖案D、陶瓷圖案E、金工圖案F、木雕圖案3、漢代極為流行的裝飾紋樣（）A、青龍B、白虎C、云氣紋D、朱雀E、玄武F、龍鳳4、裝飾圖案的視覺藝術形象分（）A、形式美B、造型美C、輪廓美D、形象美E、結構美F、姿態美5、油畫、水彩畫等繪畫中的寫實形式其表現方式有（）A、多色彩B、多光影C、多層次D、多洗練E、多鮮明F、多簡潔1、A2、ADEF3、ABCDE4、BCEF5、ABC二、簡答：（每題10分）1、二方連續的含義？二方連續：一個或幾個基本單位紋樣向兩個方面的重復排列，從而形成帶狀連續式畫面，向左右連續的稱為橫式兩方連續，向上下連續的稱為縱式二方連續。2、寫生的要領是什么？1、注意觀察2、注意構圖3、注意取舍4、注意整體和局部的關系三、問答：（每題15分）1、對比和調和的關系。對比和調和這一形式美法則中，追求矛盾雙方的平衡狀態，是使畫面顯得緊湊豐富、無孤立脫節之感得關鍵。如果光講對比不講調和，就會造成對比失度，從而失去平衡而不能產生美感。相反，如果光講調和不講對比，必定缺少變化，從而使畫面出現刻板乏味而毫無生氣的效果，也不能產生美感，所以在對比中求調和、在調和中求對比，是在裝飾圖案設計時必須遵循的重要原則。1、最早出現在西漢卜秋墓壁畫云彩中（）A、四神紋B、云氣紋C、寶相花D、纏枝花E、忍冬紋F、植物紋2、纏枝花圖案是明代具有特色而又廣泛流傳的裝飾紋樣，它表露出獨特的個性和趣味，高度提煉和概括的藝術形式是（）A、樣式化B、程式化C、格式化D、規格化E、定型化F、象征化3、均衡的表現手法（）A、形體的均衡B、動態的均衡C、空間的均衡D、表現手法的均衡E、布局的均衡F、色彩的均衡4、屬于裝飾圖案構圖中的透視表現（）A、焦點透視B、平行透視C、三點透視D、平置透視E、混合透視F、成角透視5、構成裝飾圖案的基本造型元素（）A、點B、度C、折D、面E、線F、角1、E2、ABDE3、ABCDEF4、ADE5、ADE二、簡答：（每題10分）1、統一及變化的原則是什么?統一及變化的原則是大統一、小變化，統一中求變化、變化中求統一。有變化而缺少統一則凌亂，有統一而缺少變化則平板、沒有生氣。統一及變化即相互對立又相互依存。2、對稱的含義？也成均齊，是一種等形等量的組合，體現了秩序的排列的規律性，有莊重、平穩的特點。對稱是形式美規律的核心。三、問答：（每題15分）1、裝飾圖案的構圖要點？①立意新穎，構思巧妙②完整統一，主次分明③虛實均衡，層次豐富④靜動適宜，呼應得體1、從裝飾圖案的題材上看，可分為（）A、花卉圖案B、動物圖案C、人物圖案D、風景圖案E、民間圖案2、從裝飾圖案的空間關系看，可分為（）A、二維空間圖案B、三維空間圖案C、平面圖案D、立體圖案E、空間圖案3、秦、漢時期裝飾圖案的特點（）A、奔放B、活潑C、清新D、古拙E、歡快4、“四神”紋指（）A、青龍B、白虎C、朱雀D、玄武E、龍鳳5、色彩的三屬性（）A、色相B、明度C、純度D、色性E、色系6、寫生的基本方法（）A、單線勾勒B、墨影C、淡彩D、點染E、沒骨7、裝飾圖案的構圖要點（）A、立意新穎、構思巧妙B、整體統一，主次分明C、虛實均衡，層次豐富D、靜動適宜，呼應得體E、主次分明，層次豐富8、對稱式構圖的主要構成形式（）A、直立對稱式B、向心對稱式C、旋轉對稱式D、旋轉對稱式E、離心對稱式9、屬于裝飾圖案構圖中的透視表現（）A、焦點透視B、平行透視C、平置透視D、混合透視E、成角透視10、構成裝飾圖案的基本造型元素（）A、點B、直線C、面D、線E、折線二、名詞解釋：（每題6分，共24分）1、色相對比：2、點染：3、色調：4、明度對比：1、ABCD2、CD3、AD4、ABCD5、ABC6、ABCDE7、ABCD8、ABCDE9、ACD10、ACD二、名詞解釋：（每題4分，共24分）1、色相對比：指構成畫面的各個色彩因相貌差別而形成的對比。2、點染：就是在對描繪對象沒有用線進行勾勒的情況下，用毛筆蘸顏料一句對象的固有色特征，直接進行點繪。3、色調：是指構成畫面色彩的總體特征和基本傾向，也就是指畫面總的色彩氣氛。4、明度對比：明度對比是指組成畫面的各個色彩因明暗差別而形成的對比。三、簡答（每題10分，共30分）1、簡述寫生的目的和用途。答題要點：目的：為裝飾圖案創作收集和積累素材；用途：鍛煉造型能力和色彩感受2、簡述裝飾圖案的構圖形式。答題要點：(1)裝飾圖案的對稱式構圖；(2)裝飾圖案的均衡構圖；(3)裝飾圖案的平視構圖；(4)裝飾圖案的立視體構圖；(5)裝飾圖案的適合式構圖；（6）裝飾圖案的連續式構圖；（7）裝飾圖案的層疊式構圖；（8）裝飾圖案的分割組合式構圖。3、簡答色彩的分類？答題要點：色彩分為兩大系列：無色彩系和有色彩系。無色彩系是只白色、黑色以及有白黑兩色混合而成的各種深淺不同的灰色。即白色淺灰中灰次深灰—深灰直到黑，色彩學上稱黑白系列。無彩系只有明度變化，而沒有色相和純度變化。白黑兩色稱為極色。有彩色系又稱彩色系，它包括可見光譜中的全部色彩。有彩色系有三個基本特征：色相、明度、純度。四、圖案分析（共26分）要求：分析4-1，4-2各圖案的構圖形式和特點及構圖注意事項。4-1、裝飾圖案的連續構圖——二方連續式構圖散點式散點式，即以一個或幾個單位紋樣構成獨立的個體，以此向左右或上下散開排列。構圖時，要靈活安排，注意單位紋樣之間得聯系性和統一性。4-2、裝飾圖案的連續構圖——二方連續式構圖波線式波線式，也稱波浪式，它由波浪形曲線統領畫面，動感極強。構圖時，要注意順勢安排形象，并求得波形線的巧妙隱沒和顯現，從而達到虛實相生，歡快活潑的動態效果。一單選題1.“浪漫而不離奇、變形而不丑怪”是圖案藝術對（）手法基本要求。A.比喻B.形容C.暗示D.夸張2.圖案設計發的大趨勢是（）。A.抽象化B.變形化C.職業化D.個性化3.圖案可分為基礎圖案和專業圖案是按（）。A.造型風格B.造型性質C.空間形式D.構成形式4.指單獨圖案、適合圖案、連續圖案中的兩種以上的表達類型綜合組織在一起的圖案構成形式（）。A.連續圖案B.適合圖案C.綜合圖案D.單獨圖案5.一個及四周無聯系，沒有連續、重復的裝飾個體紋樣（）。A.適合圖案B.單獨圖案C.綜合圖案D.連續圖案6.20世紀初圖案一詞傳入我國工藝美術領域是（）。A.英國B.前蘇聯C.日本D.美國7.認為“圖案就是設計一切器物的造型和一切器物的裝飾方案”的老一輩藝術家是（）。A.阿恩海姆B.雷圭元C.崔唯D.龐薰琹8.寫實造型和圖案造型的相同處（）。A.客觀形式為藝術創作依據B.客觀畫面為藝術創作依據C.客觀圖案為藝術創作依據D.客觀對象為藝術創作依據9.由一個或幾個基本單位紋樣根據設計意圖按照一定的骨骼線向上下或左右連續，抑或向四方拓展的圖案構成類型，如花邊圖案或花布圖案（）。A.連續圖案B.綜合圖案C.適合圖案D.單獨圖案10.具有一定外形限制的紋樣，圖案素材經過加工變化，組織在一定的輪廓線以內是（）。A.適合圖案B.綜合圖案C.連續圖案D.單獨圖案1.中國傳統造型藝術中采用的構圖方式是（）。A.立視體構圖B.側視體構圖C.平視體構圖D.正視體構圖2.傳統的九宮格、米字格等格律體構圖獲取圖案美的表達方式是借助（）。A.特定數B.規則量C.規則值D.規則參數3.節奏的重要標志是（）。A.發射B.反復C.均衡D.對稱4.對稱及均衡的差別主要體現在它們在畫面視覺重力聚結點（）各不相同。A.分布體積B.分布面積C.分布情況D.分布狀態5.一切造型藝術在進行形色組織時應遵循的視覺重力構成原則是（）。A.節奏及韻律B.變化及統一C.對稱及均衡D.比例及權衡6.中國傳統的“喜相逢”圖案的構成形式，即為靈活應用（）。A.比例及權衡B.對稱及均衡C.節奏及韻律D.變化及統一7.以波浪形構成方式創作完成的畫面韻律表現形式稱（）。A.近似韻律B.漸變韻律C.呼應韻律D.起伏韻律8.被稱為“所有形式美的總規律”的是（）。A.比例及權衡B.對稱及均衡C.節奏及韻律D.變化及統一9.平中求奇、靜中見動的圖案組織法則是（）。明度色調中的暗調給人的感覺是（）。A.正面對稱B.片面對稱C.相對對稱D.絕對對稱10.最著名的比例法則是古希臘人發明的黃金比例（）。A.1:1.718B.1:1.918C.1:1.818D.1:1.6181.山東民間剪紙《猴推磨》、《湯姆及吉瑞》圖案造型手法屬于（）。A.添加法B.簡化法C.擬人法D.變形法2.適合表現造型對象的光影感、起伏感和體積感的方法（）。A.刮色法B.暈染法C.拓印發D.平涂法3.對客觀對象做減法、做總結、做歸納的一種藝術表現方式是（）。A.變形法B.簡化法C.求全法D.添加法4.明度色調中暗調給人的感覺是A.典雅B.樸素C.優美D.含蓄5.中國人追求圓滿及完美的傳統文化心理情結的特點反映是（）。A.簡化法B.變形法C.添加法D.求全法6.一幅圖案作品所展示出的總的色彩面貌稱為（）。A.色彩B.色調C.色系D.色差7.色相環上間隔60°之內的顏色搭配而成的色調是（）。A.互補色調B.冷暖色調C.同類色調D.鄰近色調8.明度、純度、色相是（）。A.色彩三基色B.色彩三原色C.色調三原色D.色彩三要素9.畢加索的《牛的變形系列》運用的方法是（）。A.變形法B.添加法C.抽象法D.簡化法10.以鮮明而樸素的黑、白兩色構成的圖案造型表達形在進行圖案變化的時候，首先要進行整合的是（）。A.寫生資料B.植物變化C.風景造型D.動物姿態5.以鮮明而樸素的黑白兩色構成的圖案造型表達形式為（）。A.混合表現B.色彩表現C.黑白表現D.空間表現1.蓮花紋、指紋草是哪個國家的植物圖案（A.古希臘B.波斯C.古埃及D.中國2.印度國家代表性的植物圖案（）。A.指紋草B.石榴紋C.杉樹紋D.蓮花紋3.兒童的身高因未完全發育，故是（）。A.8個頭高B.7個頭高C.5個頭高D.6個頭高4.老年人因駝背、身體萎縮等原因故是（）。A.5個頭高B.8個頭高C.6個頭高D.7個頭高6.。山東民間剪紙《猴推磨》、《湯姆及吉瑞》圖案造型手法屬于（）。A.添加法B.簡化法C.變形法D.擬人法7.在平視構圖的基礎上，利用“九宮格”的（）斜線作為物象的側面和頂面的依據。A.120°B.90°C.60°D.45°8.立體構圖所要遵循的一個基本原則是（）。A.以大觀小B.以近觀遠C.以遠觀近D.以小觀大）9.標準成年人的身體應為（）。A.5個半頭高B.6個半頭高C.8個半頭高D.7個半頭高10.植物不僅有草本、木本、藤本之分，還有水生、陸生和（）。A.左右垂B.上下垂C.前后垂D.四周垂二多選題1.以下是具象圖案的是（）A.點線面構成B.魚蟲C.花鳥D.蒙德里安繪畫2.圖案設計傳統的創作模式是（）。A.“平”B.“板”C.“潔”D.“甜”3.以下是綜合圖案的案例是（）。A.花邊圖案B.地毯C.瓷器圖案D.花布圖案4.造型風格上劃分，圖案大體上可分為（）。A.具象圖案B.抽象圖案C.意象圖案D.綜合圖案5.圖案創造中需要考慮的因素有（）。A.抽象性B.實用性C.藝術性D.具象性6.構成形式上劃分，圖案可分為（）。A.綜合圖案B.連續圖案C.適合圖案D.單獨圖案7.空間形式上劃分，圖案可分為（）。A.平面圖案B.凹面圖案C.凸面圖案D.立體圖案8.圖案的創作動機是（）。A.使被裝飾的物品富于鮮明的藝術美感B.使造型對象復合特定功能的需要C.使被裝飾的物品更會讓觀者記憶猶新D.使造型對象更加典型9.初學者在圖案創作時思想閉塞、想象貧乏，都是不注重創造力（）。A.協調B.培養C.調動D.發揮1.下面例子哪個是按照反轉節奏的表現形式設計的（）。A.太極圖B.九宮格C.年畫門神D.喜相逢2.交替節奏運動及造型特點（）。A.畫面感更加豐富B.減少畫面的單調感C.造型元素數量增加D.增加畫面的單調感3.以下是對稱的構成形式有（）。A.左右B.反轉C.上下D.發射4.圖案創作要研究形式美法則原因是（）。A.學習者懂得形式美有其相對獨立的審美特征。B.簡單了解流于形式。C.希望圖案藝術的初學者在今后的藝術實踐中能夠自覺地按照美的規律創造。D.形式是內容存在的載體，換言之，沒有形式，再好的主題，在深刻的思想也不復存在。節奏的具體表現形式有單一節奏和A.交替節奏B.對稱節奏C.發射節奏D.反轉節奏6.韻律的具體表現形式主要（）。A.起伏韻律B.呼應韻律C.漸變韻律D.近似韻律7.統一表現手法給觀者產生美感體悟有（A.興奮B.寧靜C.和諧D.井然有序8.對稱的構成形式可細分為和（）。A.正面對稱B.相對對稱C.絕對對稱D.片面對稱9.漸變韻律包括（））。A.時間漸變B.形的漸變C.色的漸變D.方位漸變10.單一節奏運動及造型特點（）。A.明快單純B.整齊劃一C.含糊不清D.凌亂復雜1.適合圖案的表現方式（）。A.對稱式B.發射式C.反轉式D.旋轉式2.圖案構成形式有（）。A.連續圖案B.單獨圖案C.綜合圖案D.適合圖案3.以下圖案設計運用擬人法的是（）。A.山東民間剪紙《猴推磨》B.山西民間木板年畫《老鼠娶妻》C.《湯姆和吉瑞》D.《唐老鴨和米老鼠》4.在單獨圖案的創作中，空間處理可采用表達形式（）。A.覆蓋B.相觸C.分離D.透疊5.適合紋樣常見的規則形有（）。A.三角形B.圓形C.方形D.多邊形6.色彩主要分為（）。A.無彩色系B.金屬色系C.有彩色系D.黑白系7.色相色調構成分（）。A.鄰近色調B.互補色調C.冷暖色調D.同類色調8.在單獨圖案的創作中，學習者應注意以下幾個問題（）。A、突出主題B、空間處理可C、。D。A.“計白當黑”，反映虛實關系B.突出主題C.空間處理可采用分離、相觸、覆蓋、透疊等多種表達形式D.單獨圖案的骨骼形式多種多樣，而畫面中的各種布局編排、秩序效果、運動態勢及平衡狀態都是通過骨骼實現的9.單獨圖案的骨骼形式有（）。A.發射式B.均衡式C.對稱式D.變形式10.從暈染法的設色層次上看，它可分為（A.單色暈染B.復色暈染C.單層暈染D.多層暈染1.動物的形態變化主要由哪幾部分組成（A.輪廓夸張B.皮毛夸張C.造型夸張D.結構夸張2.一株完整的花木是由那幾部分組成（A.花頭B.花葉C.花莖D.花干3.唐代具有代表性的植物題材紋樣是（A.對稱式B.寶相花C.旋轉式D.卷紙草））。。。4.人物題材是由幾部分構成（）。A.環境B.人物C.背景D.情節5.立體化組織畫面中的景物具有一定的空間感，可分為（）A.焦點透視構圖B.側視體構圖C.立視體構圖D.頂視體構圖6.植物分三類，分別是（）。A.金屬色系B.藤本植物C.木本植物D.草本植物7.秦漢時期“四神”是。（）。A.白虎B.玄武C.朱雀D.青龍8.風景圖案涉及和表現的內容十分廣泛，分為（）。A.人文景觀B.自然景觀C.連續圖案））D.綜合圖案9.人的自然屬性包括（）。A.種族B.性別C.個性D.年齡10.花葉一般哪三部分構成（）。A.托葉B.葉柄C.冷暖色調D.葉片三判斷題1.北美土著印第安人依然保持在圖騰柱上雕刻的具體神秘意義的人獸合一的圖案形象來表達樸素的宗教情感。（）錯誤正確2.初學設計者接觸圖案途徑有畫冊、實物、臨摹、采風、圖庫、展覽等方法。（）錯誤正確3.古今中外的優秀圖案藝術作品的共同特點，大多都是在創造力方面別具匠心，故創造力向來都是評判圖案作品優劣的重要標志。（）錯誤正確4.適時裝飾了符合大眾審美趣味的圖案造型的商品往往身價提高。（）錯誤正確5.對于圖案藝術而言，創造力和想象力的重要性表現在任何圖案造型變化都是來源于設計者對客觀事物的藝術夸張，而變形、添加等夸張手法都是以想象、創造為先決條件的。（）錯誤正確6.基礎圖案結合特定用途、工藝、材料等創作完成的圖案造型。（）錯誤正確7.法國雕塑家羅丹曾說美是到處都有的，對于我們的眼睛不是缺少美，而是缺少發現。（）錯誤正確8.專業圖案主要是指圖案創作的共性原理、基本概念、構成規律、表達技巧等，而不涉及實際應用的圖案造型設計。（）錯誤正確9.不同的圖案造型風格會傳遞出特有的人文信息。（）錯誤正確10.圖案創作過程中，設計者只需要考慮實用性，不用考慮審美性。（）錯誤正確11.初學圖案設計者應養成不斷接觸及收集古今中外的優秀圖案作品的好習慣。（）錯誤正確12.羊毛地毯的紋樣設計比絲綢圖案的設計要簡潔，這是由于它的質地粗糙決定的。（）錯誤正確13.是被裝飾紋樣的物品或者環境更加富于鮮明的藝術美感是圖案造型最為重要的功能。（）錯誤正確錯誤正確14.意象圖案主要是指將客觀對象幾何化的圖案造型、或者將抽象造型賦予某種具象特征的圖案造型。（）錯誤正確15.挖掘思維的創造力就是我們創造圖案美的過程。（）錯誤正確16.民間剪紙圖案要講究形的連接和轉合，是剪、刻工藝使然。（）錯誤正確17.絲綢圖案的設計要粗狂、粗糙、是為了充分展現絲綢不同反響的材質之美。（）錯誤正確18.對基礎圖案的研究及創作中，其藝術造型多側重于對主觀形態的表達。（）錯誤正確19.我國商周時代的繡有日、月、星辰等十二章紋，則是古代統治者用于辨別等級，分尊卑的重要工具。（）錯誤正確20.寫實造型和圖案造型之間的相同之處是以客觀形式為藝術創作依據。（）錯誤正確1.交替節奏特點是莊重、嚴肅、安定。（）錯誤正確2.一個形象母題在畫面中以不同的表現形式多次出現而形成的一種韻律形式稱之為近似韻律。（）錯誤正確3.反復以其理性及秩序的造型特性成為古今中外人們頗為喜歡的藝術構成形式。（）錯誤正確4.對比及變化是韻律有別于節奏的鮮明標記。（）錯誤正確5.統一指畫面組合部分的內在聯系，具體表現為形態、色彩、材質、技法等的相同或相近。（）錯誤正確6.遵循均衡法則的畫面，因對比小、變化少，最易使畫面產生統一和諧的視覺美感。均衡是裝飾藝術的重要表達手段。（）錯誤正確7.一幅圖案作品如果缺乏統一及調和，就會顯得紛繁散亂、毫無次序；如果失去變化和對比，便會顯得單調呆板、缺少生機。（）錯誤正確8.設計圖案時要做好對稱構成，設計者就要做好不用形于色的心理重要的判斷。（）錯誤正確9.在花卉圖案中，因為花頭最能體現物態特征和視覺美感，所以創作者一般通過有意夸大花頭比例，縮小枝葉比例。（）錯誤正確10.古埃及的金字塔、漢代的瓦當、唐代的銅錢、明代的故宮等都采用嚴謹而簡潔的反復布局。（）錯誤正確11.相對對稱亦稱“鏡面對稱”或“反射對稱”。錯誤正確18.按照曲線性發射骨骼構成的畫面節奏表現形式稱為對稱節奏。（）錯誤正確19.中國傳統圖案形式常使用一條N線劃分畫面，這種方法稱為“最典型的中國民族圖案”。（）錯誤正確12.在作品中，只有各自獨立的差異構成在給定的搭配秩序中呈現出一種內在的趨同，并由此構筑成統一，和諧的整體時，才給人以審美的快感。（）錯誤正確13.統一及變化法則是事物對立統一辯證規律在人類審美活動中的集中反映，也是其他形式美法則的概括表現。（）錯誤正確14.梅花花瓣的排列次序就是典型的旋轉節奏結構。（）錯誤正確15.中國古代人喜歡用奇數等差比例進行圖案創作。（）錯誤正確16.數字及比例相互獨立，又彼此聯系。兩者之間聯系表現為，數字是比例的基礎，比例是數字的升華。（）錯誤正確17.現代圖案的二方連續和四方連續紋樣是借助特定數的變化獲取圖案美的重要表達方式。（）（）錯誤正確20.統一及變化法則體現了人們厭惡呆板及雜亂的共同審美心聲。（）錯誤正確1.無彩色系指光源色、反射光或透射光能夠在視覺中顯示出某一種單色光特征的色彩序列。（）錯誤正確2.干擦法及暈染法一樣，都善于表達明暗層次和空間關系，而兩者的差別在于一個是采用濕畫法，一個是采用干畫法。（）錯誤正確3.刻線法中尤其以冷冰川的作品最具代表性及影響力。（）錯誤正確4.發射式指帶有方向性的紋樣骨骼組成形式，通常由曲線組成。（）錯誤正確5.“萬綠叢中一點紅”中的紅色就是及畫面的主體色彩明顯對立的強調色。（）錯誤正確6.運用反轉式骨骼的圖案如能將圖案轉換穿插處理得法的話，可獲得生動活潑、情趣盎然的畫面效果。（）錯誤正確7.同類色調指主要有色相環上間隔180°的顏色搭配而成的色調，是一種最強烈、最飽滿、最完整的色調。（）錯誤正確8.紅及紫、橙搭配，藍及綠、紫搭配都是典型的互補色相配置。（）錯誤正確9.二方連續圖案常見的骨骼形式包括團花式、直立式、傾斜式、波浪式、折線式、綜合式等。（）錯誤正確10.冷暖色調的特點是可視性強、調性鮮明、情感個性突出，頗富柔和。（）錯誤正確11.單獨圖案構成一般都是按照嚴格的幾何形骨骼進行創作的，所以也有“格律體”之譽。（）錯誤正確12.共線構成圖案的基本特點是一方形狀輪廓造就了另一方形狀輪廓線，倘若一方形狀輪廓線消失，那么，另一方輪廓線也就會隨之不復存在。（）錯誤正確13.中純度色調主要由飽和度高的顏色配置而成的色調，特點是易見度高、色相感強。（）錯誤正確14.明度色調中的高調特征是莊重、隱晦、低迷。（）錯誤正確15.歐洲教堂中的彩色玻璃窗畫的色彩基本就是由光譜色配置而成的，利用間隔方法呈現美的色彩造型。（）錯誤正確16.獨圖案是指既不受任何外形約束又不重復自身的圖案構成表現形式.（）錯誤正確17.漸變構成表現形式使得彼此孤立、排斥、互不相關的色彩呈現出循序漸進、節奏鮮明的藝術特色。（）錯誤正確18.共形圖案的特點是通過形及形重疊的手法，達到你中有我，簡潔明快的圖案構成效果。（）錯誤正確19.四方連續常見的骨骼形式有直立式、傾斜式、波浪式等。（）錯誤正確20.二方連續是由一個或幾個基本單位圖案向上下和左右持續擴展而成的圖案構成形式。（）錯誤正確1.基督教認為藍色是純潔及神圣的顏色。（）錯誤正確2.男性的身軀高大健壯，肩寬臀窄，呈倒三角形。錯誤正確10.宋代的植物圖案由于受畫院寫生花鳥畫影響，紋樣造型寫實、凝練，以磁州窯的刻瓷紋樣為代表。（）錯誤正確3.對動物皮毛的花紋和肌理進行夸張變化，也是動物裝飾圖案的重要表現內容。（）錯誤正確4.輪廓及結構決定了每一類動物的基本形態，也是彼此區別的重要因素及標志。（）錯誤正確5.題材是人物圖案的重要特征。（）錯誤正確6.變形動物的軀干歸納成較為規整的幾何形是最為簡便異形、事倍功半的好辦法。（）錯誤正確7.初學者要在寫生訓練中將二維空間的觀察方法轉換成三維觀察方法。（）錯誤正確8.一點透視制圖法又叫成角透視。（）錯誤正確9.東方人屬于蒙古人種，基本特征是身材中等，膚色黃棕，頭發五黑平直。（）錯誤正確（）錯誤正確11.圖案創作時遵循近小遠大、近虛遠實的原則進行畫面布局。（）錯誤正確12.結構是動物圖案變形的根據，千遍萬遍結構也變是基本原則。（）錯誤正確13.在進行圖案造型的時，運用塊面表現手法描繪星云流水。（）錯誤正確14.古希臘的代表圖案是忍冬草紋、生命樹圖案。（）錯誤正確15.我國南方地區人顯得矮小些。（）錯誤正確16.有些動物的特殊結構對于它們的生存具有舉足輕重的作用。（）錯誤正確17.大環境主要指為烘托主題，在畫面中添加的花木、椅凳的物。（）錯誤正確18.老虎行走時因心態緊張，故表現出瞻前顧后、左顧右盼的動作來。（）錯誤正確19.亞洲人基本屬于歐羅巴人種，外形特點是身材高大、皮膚白皙、發色豐富等。（）錯誤正確20.中國傳統藝術造型特別善于通過眼神表達某種思想或意趣。（）錯誤正確第一講圖案概述一、圖案的概念起源于日本的“圖案”詞匯，從二十世紀二十年代開始陸續被藝術界引入中國美術行業，其最初本意是“用意匠的圖像所表現出來的設計方案”，也就是在整個圖像構建生成過程所產生的擬定式計劃方案。中國圖案鼻祖雷圭元老師在其著作《圖案基礎》一書中提到“圖案是實用美術、裝飾美術、建筑美術方面，關于形式、色彩、結構的預先設計。在工藝材料、用途、經濟、生產等條件制約下，制成圖樣、裝飾紋樣等方案的統稱?！睆V義指對某種器物的造型、結構、色彩、紋飾進行工藝處理而事先設計的施工方案，制成圖樣，通稱圖案。狹義則指器物上的裝飾紋樣和色彩而言。二、圖案及繪畫的區別2.1造型上：不受三大關系、五大調的影響限制；對外輪廓進行了簡化、概括、夸張、提煉，內在結構可根據自己的設計進行添加、去除。2.2色彩上：不再是對自然色彩的再現，不受光源色、固有色、環境色的制約，而是注重對自然界色彩的理性概括和總結，并且還可以主觀和理性地處理畫面整體效果。第二講圖案設計作用圖案的應用范圍十分廣闊，人們的衣食住行等生活領域的各個方面都離不開它。好的圖案以其精美的造型，合理的構成，美麗的色彩裝飾著人們的生活，培養人美的審美趣味，潛移默化的陶冶人們的情操。它非常廣泛地，深入的影響著人們的物質生活和精神世界。推動社會文明的進展，起著十分重要的作用。2.1石刻、建筑中的圖案2.2青銅器中的圖案2.3陶瓷中的圖案第三講構成法則構成圖案，要將圖像的形體和色彩的重新安排組織。要安排得體，就必須采取一定的方法，進行組織變化，才能形成美的圖案設計。一、統一及變化統一指由性質相同或類似的圖案要素并置在一起，造成一種一致的，或具有一致趨勢的感覺。其特點是嚴肅、大方、單純、有靜感；但處理不當易單調、簡陋。變化指由性質相異的圖案要素并置在一起所造成的顯著對比的感覺。如處理得當，顯得生動活潑；處理不當，會有雜亂無章之感。變化及統一的關系二者是對立的統一體。任何一幅作品都由此兩因素構成，只不過是在側重點上有所不同。處理變化及統一的要求是相對的。我們應在變化中求統一，求統一中求變化。做到整體統一，局部變化，局部變化服從整體，即“亂中求序”,“平中求奇”。二、對稱及均衡對稱可分為均齊式及相對均齊式兩類：均齊式指依一中心線（或中心點）在其左右、上下或四周（三面、四面、多面）配置同形、同色、同量的紋樣所組成的形式。均齊式又可分為鏡映式及逆對稱式、移動對稱等。相對均齊指在中心線或中心點）的左右、上下或周圍配置不同形（或不同色）均衡分大平式及中國秤（羅馬秤）式兩種。中國秤式的均衡，指支點兩邊力臂不等，形不同，但量相同或近似的形式，這是一種不對稱的均衡形式。這種形式較為生動、活潑和多變化，但也較難掌握。三、節奏及韻律節奏原為音樂術語。圖案的節奏是指視線在時間上所作的有秩序的運動。節奏是條理及反復組織規律的具體體現。它是以一個或一組紋樣為單位（完全紋、母題）作反復、連續、有條理的排列所形成的。它的組織形式有等距離的，也有漸變的，如漸大漸小、漸長漸短、漸疏漸密、漸方漸圓、漸曲漸直、漸明漸暗、漸冷漸暖等。韻律借用詩詞的術語，是指圖案形式的優美情調，在節奏中表現出像詩歌一樣的抑揚頓挫、平隊起伏。四、靜感及動感動感及靜感是相對的，它們來自于人們的視覺經驗。一般來說，變化的因素傾向及動感，統一的因素趨向及靜感。在構圖方面，均衡的構圖傾向及動感，對稱的構圖傾向及靜感。在線形方面，曲線趨向及動感，直線趨向及靜感，傾斜線趨向及動感，垂直線傾向及靜感。在面形中，圓形傾向及動感，方形傾向及靜感。在色彩上，對比強烈傾向動，含蓄的傾向靜。第四講圖案的表現方法一、平涂法平涂法是將調好的色彩，均勻地、平整地涂在已畫好的圖形里。調色時應注意顏料的濃度，太干涂不開，太濕又涂不勻，顏料要濃淡均勻，否則會影響到畫面的效果。特點：把一切自然現象濃縮為象征作用，排除模仿生，強調圖案造型的純粹性和創造性，拋棄透視法及氣氛的束縛，從而以一種穩定的、均衡的、節奏的造像效果塑造新的視覺形象。此法也是圖案造型中最基本，也是常用的表現技巧，平、板、潔是其鮮明的藝術特征。二、暈色法是將所需暈色的兩種色彩先畫到畫面上，兩色中間可適當留出空間，然后再用一支干凈的、略帶水粉的筆將兩色來回涂抹，直至得出所求效果。也可將兩色在調色盤里調好再涂到畫面中。這種暈色法的效果有柔和、過渡變化自然、色彩層次多等優點。三、干擦法是用較干的筆蘸色，擦出物象的結構和輪廓，它會在畫面中出現飛白的效果。四、刮色法利用某種硬物、尖狀物或刀狀物，刮割畫面，使其產生一種特殊效果的方法。如對襲皮的處理或表現時，常常采用尖狀物，沿裘皮紋理適當刮劃，能表現出裘皮的蓬松、真實感。由于刮割法對紙張有損害，運用此法時，需考慮刮割的深度及紙張的質地及厚度，避免劃破紙張。五、撇絲法用毛筆醮好色，將筆頭分成幾小撮來繪制圖案形象的特殊用筆激發。在采用此法時，筆頭的分撮及形象面積的大小、線條的長短粗細關系密切。六、薄畫法用水彩、稀釋水粉等水分較足的顏料上色后，用清水毛筆染或及另一色銜接，也可依靠水色自然融合。渲染法畫出的圖案色彩絢麗奇妙、效果明快，適用于畫背景或較大面積的紋樣底色。七、厚畫法是使用濃稠、多油的顏色進行畫面堆砌。厚涂的顏色可以隨時刮掉或覆壓。厚涂是有計劃地厚堆顏料，目的是突出重點、塑造質感。堆砌而成的三維實體，給作品帶來厚實的外觀。厚涂技法適用于質地粗糙結實的支承材料。八、流色法運用水粉或水彩濕畫時顏料的流動性，在顏料干的過程中，各種不同顏色相互浸染，以及顏色隨水流而變，