李清照和她的愁詞——mary.cat李清照號易安居士，濟南（今屬山東）人。有《漱玉詞》。王灼《碧雞漫志》說她“自少年即有詩名，才力華贍，逼近前輩。”朱弁《風月堂詩話》也記載晁補之常向人稱贊她的詩句。李清照十八歲時嫁給太學生趙明誠，趙愛好金石之學，也有很品高的文化修養。

李清照

“人比黃花瘦”的閑適，“凄凄慘慘戚戚”的悲涼，“生當作人杰”的豪邁，究竟哪一個是李清照的真性情呢？讓我們一步步走近這位傳奇的女詞人，一一破解這些問題。

貓貓引路：貓???:那位童鞋知道李清照的詞為何許風格也?李清照的詞婉約、清新、憂憤、深沉。李清照的詞，傾訴真摯情，善用白描法，熔煉家常語。前期的詞，主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情生活的向往和別離相思的痛苦。后期的詞，多悲嘆身世，有時也流露出對中原的懷念，以表達她的愛國思想。李清照的文學創作具有鮮明獨特的藝術風格，居婉約派之首，對后世影響較大，在詞壇中獨樹一幟，稱為“易安體”。

被譽為“一代詞宗”的李清照，她的詞可分為南渡前和南渡后兩個時期，南渡前李清照生活優裕，其詞多寫閨情、相思，不乏風韻優美之作；南渡后，顛沛流離，連遭不幸，丈夫病逝，被誣為通敵，后又因改嫁事遭橫議，其詞題材拓廣，風格變為低回婉轉，凄苦深沉。

李清照是我國文學史上杰出的女詞人,她猶如"雪里春信"的梅花,以橫空出世的姿態綻放在宋代的詞壇上,成為婉約派之宗主。其詞委婉含蓄,跌宕曲折,感情芬馨,意態神駿,無論從思想內容還是藝術成就上都有極高的研究鑒賞價值。C詞創作者,正是用獨特的視角,從自身關注的立場,用文學的方式表達他對生活的感受以及思想觀點,李清照作為一個詞人,也不例外。她用她自己的表達方式抒發她對生活對國家的感情。女性,她細膩,敏感的筆觸,描繪的是生機昂然,真實的生活圖景。面對如此坦率的詞人和詞作而企圖框上愛國與否,反封建與否的框子，不是很可笑么？

李清照是集“愁”之大成者，縱覽從古至今文壇上著名詞作大家的作品，李詞言“愁”最多，而又最具力度和魅力，以致于許多由著名男詞人所作的描寫愁苦的詞，都不敢同李詞媲美。以寫“愁”見長的李詞，魅力主要表現在三個方面：——相思之愁

李清照18歲與太學生趙明誠結為伉儷之后，感情十分美滿和諧，他們不同于封建時代那些貌合神離的夫妻，他們有著對文學藝術的共同愛好，不僅在詩詞上常相唱和，還能同在一起研究金石書畫，可以說是封建時代少見的志同道合、情趣相投的夫妻。這一點我們不僅能從《金石錄后序》中明顯看出，而且在《減字木蘭花·賣花擔上》那個“怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬢斜替，徒要教郎比并看”的少婦形象中也可看到。然而婚后不久，這位情投意合的丈夫就“負岌遠游”，令李清照承受了刻骨的相思，詞人在不少詞作中抒發了這種離愁別恨。

南渡前，李清照的生活幸福而安定，詞作多描寫閨情，流露出她對愛情生活的向往和別離相思的痛苦，展現出女詞人多愁善感的個性和真摯細膩的情感。所以，詞中的“愁”主要是描寫相思離別的閨中閑愁。薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”《醉花陰》

這首詞全篇由一個“愁”字統領，抒發了孤寂生活中的相思之情。上片寫獨處的愁苦。“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”二句分別用薄霧彌漫的地面，濃云籠罩的天空，輕煙飄散的香爐三個意象，寫出了天愁，地愁和物愁，從而移情于景，移情于物，渲染出濃烈的愁苦氣氛，使意境全出。再加上“愁”又從“永晝”漫延到“半夜”，更為人愁埋下了伏筆。下片借用“東籬把酒”這一歷史典故，點明了對丈夫的無限思念。

——國破家亡的憂患之愁

1127年，金兵入侵北宋都城汴京，宋徽宗、欽宗相繼被俘，北宋也隨之滅亡了。宋高宗趙構倉皇南逃，在建康建都，始稱南宋。李清照與丈夫趙明誠也被迫離開故鄉，輾轉南渡到了建康，二年后，趙明誠在奉詔赴湖州太守任途中，因病身亡。李清照倍受打擊，之后便流落到杭州，越州，金華等地。后來，又改嫁于張汝舟，張汝舟是一個假面書生，他貪圖的是趙明誠留給李清照的金石。達不到目的，便對李清照進行凌辱，“曾經滄海難為水，心存高潔不低頭”，李清照請求訴訟離婚，歷經磨難終于成功，但是卻因此而入獄。國破、家亡、夫死的苦難和各種不幸的遭遇，給李清照的身心帶來了巨大的傷痛，她徹底崩潰了，從而寫出了更深婉，布滿愁情的動人詞篇！

總體來看，李清照后期的詞多寫晚年孤苦無依的凄涼情境，詞風由前期的輕盈清婉轉向了沉痛哀傷，詞中的愁也由前期的閑愁升華到更高的一個層面，有了更為豐富的內涵和更深刻的內容，兒女情長的閑愁不見了，取而代之的是由鄉關之思、身世之苦、喪失親人的悲哀和理想的失望破滅等交織而成的愁，這種愁是復雜的，是沉痛凄厲，深刻感人的！

1.“故鄉何處是，忘了除非醉。”（《菩薩蠻》）

2.“征鴻過盡，萬千心事難寄”（《念奴嬌》）

3.“傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損此人，不慣起來聽。”（《添字采桑子》）

這些詞都蘊涵著詞人對國家破滅的莫大悲哀，滿腹的愁情蕩漾在心中，而這樣的國愁并非是詞人一人所有的，對山河破碎淪陷的嘆息，對國破人亡的怨恨情思，對離鄉背井的不滿是當時所有人的共同感受，所以這些詞在當時又有它深刻的現實意義，而這蘊含國愁卻出自于女詞人李清照筆下的詞，卻顯得獨特而新穎。——韶光易逝的感傷之愁李清照的“愁”除了前期中的閨中閑愁，后期生離死別的惆悵之愁和國破家亡的民族憂患所帶來的愁之外，縈繞在她心頭的還有傷春惜春的生命悲涼感引發的愁。《如夢令》就是一首佳作。昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”這首小令通過攝取日常生活的一個片段，表達了惜花，惜春之情。詞中隱含了兩個意象，即問話的主人和答話的卷簾人。一個漫不經心，意閑語緩；一個情系海棠，心悲語急。詞人采用參差變化的對話句式，真實地表現了兩個人心境的差異。此詞雖用語淺顯平白，語意卻深沉含蓄，尤其是“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”三句，更是深刻傳神地表現出詞人因花落春去而悵惘憂傷的情懷。為人稱道！《宋詞》大眾文藝出版社2005年1月

《中國古代文學》南京大學出版