《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》蘇軾體悟多面的蘇軾大江東去浪淘盡，千古風(fēng)流人物會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生小軒窗，正梳妝豪放不羈的蘇軾躊躇滿志的蘇軾曠達(dá)自信的蘇軾不一樣的蘇軾蘇軾(1037-1101)，字子瞻，號東坡居士，北宋著名文學(xué)家。與父蘇洵、弟蘇轍，合稱“三蘇”。嘉祐二年(1057)，與弟蘇轍同登進(jìn)士。蘇軾曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、潁州等地的知州，官至禮部尚書。又曾被貶黃州、惠州、儋州，北還后的第二年病死于常州。蘇軾作者簡介文書詩畫詞汪洋恣肆，明白暢達(dá)，為“唐宋八大家”之一。與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。文學(xué)成就清新豪健，善用夸張、比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具一格。與北宋的黃庭堅(jiān)合稱“蘇黃”，與南宋的陸游合稱“蘇陸”。其畫開創(chuàng)了湖州畫派。開豪放一派，對后代影響深遠(yuǎn)，與辛棄疾合稱“蘇辛”。創(chuàng)作背景蘇軾十九歲時，與十六歲的王弗結(jié)婚。王弗年輕貌美，且侍親甚孝，二人恩愛情深。王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助。可惜王弗二十六歲時就去世了。這對蘇軾打擊巨大，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。詞題中“乙卯”年是熙寧八年(1075)，其時蘇軾任密州知州。這一年正月二十日，他夢見愛妻王氏，便寫下了這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”(陳師道語)且傳誦千古的悼亡詞。【題解】江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。記夢：夢見愛妻王氏，寫下這首悼亡詞。【參考譯文】你我一生一死，隔絕已十年，相互思念卻很茫然，無法相見。不想讓自己去思念，卻難以忘懷。你的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方跟你訴說心中的凄涼悲傷。即使相逢你也該認(rèn)不出我了，因?yàn)樗奶幈疾ǎ以缫鸦覊m滿面，鬢發(fā)如霜。晚上忽然在夢境中又回到了家鄉(xiāng)，只見你正在小窗前對鏡梳妝。你我默默相望，千言萬語不知從何說起，只有無言的淚水落下千行。料想那明月照耀著的長著小松樹的墳山，是你年復(fù)一年地思念我而痛欲斷腸的地方。梳理脈絡(luò)這首詞的題目為“記夢”，整首詞都在寫“夢”嗎？

以“夢”為線索，劃分層次。夢前——“十年生死兩茫茫……鬢如霜”夢中——“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)……淚千行”夢醒——“料得年年腸斷處……短松岡”記夢賞析夢前“十年生死兩茫茫”表達(dá)了什么感情？有什么樣的作用？“十年”——恩愛夫妻，陰陽兩隔，十年之久。“生死”——永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。“茫茫”——傳達(dá)出一種空寂凄清之感，為全詩奠定了凄婉哀傷的感情基調(diào)。“兩茫茫”——將無知作有知寫，推己及人，生者和死者一樣的情思，更見得刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。賞析夢前“不思量，自難忘”兩句是否矛盾？作者不思念亡妻嗎？不矛盾。乍一看不思念，其實(shí)是不敢思念，畢竟生死兩隔，思念得越深越痛苦不堪，但最終還是“自難忘”。更顯出思妻之情的深沉。——此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。（李清照）“千里孤墳，無處話凄涼。”聯(lián)系蘇軾生平，“凄涼”包含了哪些情感？十年——時間上的相隔

千里——空間上的相隔相思之情的凄涼。滿腔的哀怨和思念無處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。政治失意之凄涼。蘇軾當(dāng)時官運(yùn)不佳，屢被貶放，此時被貶密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發(fā)泄和傾訴，可他沒地方訴說，也沒人敢聽他訴說，更沒有可以訴說的人。賞析夢前賞析夢前作者說自己“塵滿面，鬢如霜”，而其時不過40歲，如何理解？詩人思念成疾，為伊消得人憔悴。這十年，正是王安石變法，革新派與守舊派之間的斗爭愈演愈烈的時候。蘇軾被卷進(jìn)這場漩渦，身不由己，宦海沉浮，不斷地左遷，流徙，歷盡滄桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。“塵滿面”不僅是大地上的灰塵，也是歲月的風(fēng)塵，仕途的風(fēng)塵，情感的風(fēng)塵。“鬢如霜”雖不無夸張，但可見其生活之艱難、心境之凄涼。【上闋小結(jié)】抒寫

對亡妻永遠(yuǎn)難忘的思念之情【死別之悲】

愛妻去世之后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛【人生之艱】主要手法：直抒胸臆、想象。上片寫盡了相思之苦，為下片“記夢”作了鋪墊。十年未見，為什么卻“相顧無言”呢？千言萬語還來不及說，我的淚早已泛濫泛濫，從此我迷上了那個車站，多少次在那兒癡癡的看——趙薇《離別的車站》最美的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚——法國作家繆塞執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎——柳永此時無聲勝有聲——白居易【賞析夢中】詩人是如何記夢的？①虛寫：平時多少個日日夜夜的盼望不可得，現(xiàn)在倏忽之間就變成了事實(shí)，太快，便依稀透露出不過是一種虛幻不實(shí)的夢境。②白描：描繪了見到妻子還同往常一樣在窗前梳妝打扮的夢境，看似夢境記實(shí)，實(shí)際是恩愛夫妻平居生活的生動寫照。在詩歌中，“實(shí)”是指——客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。“虛”包括以下三類——

1、神仙鬼怪世界和夢境。借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)。以虛象顯實(shí)。2、已逝之境（回憶）。是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時卻不在眼前。3、未來之境（展望）。是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕。

“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而豐富詩中的意象，開拓詩中的意境。白描是詩歌的表現(xiàn)手法之一，即用最樸素最簡練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫對象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。一去二三里，煙村四五家。亭臺六七座，八九十枝花。方宅十余畝，草屋八九間。

榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。——魯迅

【夢醒時分】賞析“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”對寫（虛寫、想象）。從對方著筆，展開聯(lián)想，想象對方為懷念自己而柔腸寸斷，將自己對亡妻的思念表達(dá)的深沉哀婉，感人至深。以景結(jié)情。用凄涼的環(huán)境襯托悲涼的心情。用明月、短松岡來傳達(dá)、暗示作者對亡妻的思念，言有盡而意無窮，給讀者留下想象的空間。【下闕小結(jié)】下片寫夢會亡妻，妻子臨窗而坐，對鏡梳妝，再現(xiàn)了當(dāng)年閨房生活的情景。直到從夢中醒來，詞人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，長滿小松林的墳岡，都是自己思念妻子而柔腸寸斷的地方，表達(dá)出對亡妻永不能忘懷的情思。【總結(jié)】夢前——“十年生死兩茫茫