《清平樂·年年雪里》原文及翻譯李清照《清平樂·年年雪里》原文及翻譯

《清平樂·年年雪里》是宋代女詞人李清照創作的一首賞梅詞作，也是詞人對自己一生早、中、晚三期帶有總結性的追憶之作。以下是我整理的《清平樂·年年雪里》原文及翻譯，盼望可以供應給大家進行參考和借鑒。

《清平樂·年年雪里》原文

年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。

今年海角天際。蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

《清平樂·年年雪里》翻譯

小時候每年下雪，我經常會沉醉在插梅花的興致中。后來雖然梅枝在手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經心地揉搓著，卻使得淚水沾滿了衣裳。

今年梅花又開放的時候，我卻一個人住在很偏遠的地方，而我耳際短而稀的頭發也已花白。看著那晚來的風吹著開放的梅花，也許也難見它的絢爛了。

解釋

⑴清平樂：詞牌名取用漢樂府“清樂”“平樂”兩樂調命名。雙調，四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。

⑵挼(ruó)：揉搓。無好意：心情不好。

⑶贏得：落得。

⑷海角天際：猶天際海角。本指僻遠之地，這里當指臨安。

⑸蕭蕭兩鬢生華：形容鬢發華白稀疏的樣子。

⑹“看取”二句：“看取”是觀看的意思。觀看自然界的“風勢”。雖然出于對“梅花”的關切和疼惜，但此處“晚來風勢”的深層語義，當與《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧》和《憶秦娥·臨高閣》的“西風”埒同，均當喻指金兵對南宋的進逼。因此，結拍的“梅花”除了上述作為頭飾和遣愁之物外，尚含有肯定的象征之意。故應：還應。

創作背景

關于這首詞，大多討論者認為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無可懷疑。另兩首《清平樂》和《孤雁兒》顯系夫婿趙明誠卒后的悼亡之作。趙卒于宋建炎三年(1129年)秋，那么詠梅兼悼亡之作最早似應作于翌年初春梅開之時，而蜀人黃大輿所輯《梅苑》系成書于建炎三年冬。《清平樂》和《孤雁兒》恐非《梅苑》舊本所載，所以這兩首詞的寫作日期不受《梅苑》成書時間所限。這首《清平樂》便是寫于李清照晚年的，是詞人對自己一生早、中、晚三期帶有總結性的追憶之作。

賞析

這首詞到處跳動著詞人生活的脈搏。她早年的歡快，中年的幽怨，晚年的淪落，在詞中都約略可見。飽經滄桑之后，內中很多難言之苦，通過抒寫賞梅的不同感受傾訴了出來。詞意含蓄蘊藉，感情悲切哀婉。

上片憶舊。分為兩層：開頭兩句回憶早年與趙明誠共賞梅花的生活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么歡樂!多么幸福!這“醉”字，不僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛情、為生活所沉醉。她早年寫下的詠梅詞《漁家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩……共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”可作為“年年雪里，常插梅花醉”的注腳。三四句當寫喪偶之后。李清照在抒情時擅長將無形的內心感情通過有形的外部動作表現出來，如“倚樓無語理瑤琴”(《浣溪沙》)，“更挼殘芯，更捻余香，更得些時”(《訴衷情》)，“夜闌猶剪燭花弄”(《蝶戀花》)。花還是從前的花，然而花相像，人不同，物是人非，怎不使人難過落淚呢?李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，生活美滿幸福。但是，時常發生的短暫離別使她識盡離愁別苦。在婚后六、七年的時間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著就開頭了長期的“屏居鄉里”的生活。生活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛。當年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫的就是詞人婚后的這段生活，表現的是一種百無聊賴、悲傷怨恨的心情。本詞中“挼盡”二句，說把梅花揉碎，心情很不好，眼淚把衣襟都濕透了。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活階段與不同的心情。

下片傷今。“生華”意為生長白發。詞人漂泊天際，遠離故土，年華飛逝，兩鬢花白，與上片其次句所描寫的梅花簪發的女性形象遙相對比。三四句又扣住賞梅，以擔憂的口吻說出：“看取晚來風勢，故應難看梅花。”看取意為看著。晚來風急，唯恐落梅已盡，想賞梅也看不成了。早年青春佳偶，人與梅花相映。中年迭經喪亂，心與梅花共碎。晚年漂泊天際，不想再看梅花委地飄落。詞人南渡后，特殊是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。生活的熬煎使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發稀疏，兩鬢花白。詞人說：如今雖然賞梅季節又到，可是哪里還有心思去插梅呢?而且看來晚上要刮大風，將難以晴夜賞梅了。而且一夜風霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了。

最終的“看取晚來風勢，故應難看梅花”，可能還寄予著詞人對國事的憂懷。古人常用比興，以自然現象的風雨、風云，比政治形勢。這里的“風勢”既是自然的“風勢”，也是政治的“風勢”，即“國力”。稍后于清照的辛棄疾的《摸魚兒》“更能消幾番風雨，匆忙春又歸去”，與此寓意相像，都寄寓著為國力衰頹而擔憂的心情。清照所說“風勢”，好像是暗喻當時極不利的民族斗爭形勢;“梅花”以比美妙事物，“難看梅花”，則是指國家的遭難，而且頗有經受不住之勢。在這種狀況下，她根本沒有賞梅的閑情逸致。身世之苦、國家之難糅合在一起，使詞的思想境界為之升華。

這首詞篇幅雖小，卻運用了多種藝術手法。從依次描寫賞梅的不同感受看，運用的是對比手法。賞梅而醉、對梅落淚和無心賞梅，三個生活階段，三種不同感受，形成鮮亮的對比，在對比中表現詞人生活的巨大變化。從上下兩闋的支配看，運用的是襯托的手法，上闋寫過去，下闋寫現在，但又不是今昔并重，而是以昔襯今，表現出當時飄落淪落、哀老孤苦的境況和飽經磨難的愁悶心情