統(tǒng)編版七年級(jí)語文上冊(cè)期末復(fù)習(xí)第4講古代詩歌源流公開課一等獎(jiǎng)創(chuàng)新教案古代詩歌源流

適用學(xué)科語文適用年級(jí)初一

適用區(qū)域部編版課時(shí)2課時(shí)

知識(shí)點(diǎn)詩歌源流、詩歌概念

教學(xué)目標(biāo)1．了解中國(guó)古代詩歌發(fā)展的歷史2．了解特定時(shí)期的詩人及其詩歌特點(diǎn)

教學(xué)重點(diǎn)1．掌握詩歌類別及詩歌特點(diǎn)2．掌握詩歌鑒賞的知識(shí)及方法

教學(xué)難點(diǎn)要求學(xué)生對(duì)每個(gè)時(shí)期的詩人和作品有一定的了解，培養(yǎng)學(xué)生關(guān)于詩歌的興趣，使其能夠主動(dòng)去閱讀相關(guān)的詩歌作品

《詩經(jīng)》是第一部詩歌總集，分為“風(fēng)"、“雅”、“頌"三類，表現(xiàn)手法：賦、比、興，（合稱詩經(jīng)六義）

楚國(guó)以其自身獨(dú)特的文化基礎(chǔ)，加上北方文化的影響，孕育出了偉大的詩人屈原。屈原以及深受他影響的宋玉等人創(chuàng)造了一種新的詩體《楚辭》。楚辭吸收了神話的浪漫主義精神，開辟了中國(guó)文學(xué)浪漫主義的創(chuàng)作道路。

詩歌在漢代又出現(xiàn)了一種新的形式，即漢樂府民歌。漢樂府民歌流傳到現(xiàn)在的共有100多首，其中很多是用五言形式寫成，后來經(jīng)文人的有意模仿，在東漢時(shí)五言詩是中國(guó)古典詩歌的主要形式，它從民間歌謠到文人寫作，經(jīng)過了很長(zhǎng)的時(shí)間，到東漢末年，文人五言詩日趨成熟。五言詩達(dá)到成熟階段的標(biāo)志是《古詩十九首》的出現(xiàn)。

“三曹”(曹操、曹丕、曹植),“建安七子"(孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨)繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人詩歌的高潮。他們的詩作表現(xiàn)了時(shí)代精神，具有慷慨悲涼的陽剛氣派，形成為后世稱作“建安風(fēng)骨”的獨(dú)特風(fēng)格。

建安時(shí)代之后的"竹林七賢”(嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶)中的阮籍(210--263)是正始時(shí)代的代表詩人，他的《詠懷詩》進(jìn)一步為抒情的五言詩打下基礎(chǔ)，他常用曲折的詩句表達(dá)憂國(guó)、懼禍、避世之意，還有嵇康(224--263)，他的詩憤世嫉俗，鋒芒直指黑暗的現(xiàn)實(shí)。他們倆人的詩風(fēng)基本繼承了“建安風(fēng)骨"的傳統(tǒng)。

樂府詩：魏、晉時(shí)代成為主要的詩歌形式。漢樂府中著名的篇章有揭露戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難的《十五從軍征》，有表現(xiàn)女性不慕富貴的《陌上桑》、《羽林郎》，當(dāng)然最為著名的還是長(zhǎng)篇敘事詩《孔雀東南飛》。漢樂府民歌中雖然多數(shù)為現(xiàn)實(shí)主義的描繪，但許多地方都有著程度不一的浪漫主義色彩，如《孔雀東南飛》的最后一段文字，即表現(xiàn)出浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的巧妙結(jié)合。北朝樂府最有名的是長(zhǎng)篇敘事詩《木蘭詩》，它與《孔雀東南飛》并稱為中國(guó)詩歌史上的“雙璧”。

田園詩：代表人物是陶淵明，還有與陶淵明差不多同時(shí)被稱為開創(chuàng)山水詩派的第一人的謝靈運(yùn)。詩歌多描寫自然風(fēng)光的美麗，歌頌田園生活的平和，也體現(xiàn)了親自參加農(nóng)業(yè)勞動(dòng)的喜悅和辛勞。

詩歌發(fā)展到唐代，迎來了高度成熟的黃金時(shí)代。在唐代近三百年的時(shí)間里，留下了近五萬首詩，獨(dú)具風(fēng)格的著名詩人約五、六十個(gè)。

初唐“初唐四杰"是唐詩開創(chuàng)時(shí)期的主要詩人。這四杰分別是王勃(649--676)、楊炯(650--693)、盧照鄰(637--689)、駱賓王(646--684)。他們的詩雖然因襲了齊、梁風(fēng)氣，但詩歌題材在他們手中得以擴(kuò)大，五言八句的律詩形式也由他們開始初步定型。“四杰”之后，陳子昂(661--702)明確提出反對(duì)齊梁詩風(fēng)，提倡“漢魏風(fēng)骨"。詩歌由靡靡之音變?yōu)榍逍陆】怠！陡杏鲈姟?8首，即是他具有鮮明革新精神的代表之作。

盛唐盛唐時(shí)期是詩歌繁榮的頂峰。這個(gè)時(shí)期除出現(xiàn)兩個(gè)偉大詩人：李白、杜甫，他們被稱為雙子星座，李白豪放飄逸，上承《楚辭》的浪漫主義；杜甫，濃郁頓挫，上承《詩經(jīng)》的現(xiàn)實(shí)主義。除此之外，還有很多成就顯著的詩人。他們大致可分為兩類：一類是以孟浩然和王維為代表的山水田園詩人；另一類是邊塞詩人，他們中的高適和岑參取得成就最高，王昌齡、李頎、王之煥也是邊塞詩人中的佼佼者。

中唐中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù)。山水詩：代表人物：劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物，是王維、孟浩然一派的繼續(xù)。邊塞詩：代表人物：盧綸、李益，是高適、岑參的余緒。現(xiàn)實(shí)主義詩人：白居易、元稹，倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)。張籍、王建也是這一運(yùn)動(dòng)中的重要詩人。白居易提出“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”的主張。往往選擇具有典型意義的社會(huì)現(xiàn)象，加以集中概括，以諷論諭當(dāng)時(shí)的社會(huì)、政治現(xiàn)象，如《賣炭翁》《長(zhǎng)恨歌》。韓孟詩派：代表人物：韓愈、孟郊。詩歌風(fēng)格：生硬奇險(xiǎn)，開后世宋詩的風(fēng)氣。浪漫主義詩派：代表人物：李賀。上承李白，下啟晚唐的李商隱。李賀(790--816)在詩歌的形象、意境、比喻上不走前人之路，擁有中唐獨(dú)樹一幟之風(fēng)格，開辟了奇崛幽峭、濃麗凄清的浪漫主義新天地。《蘇小小墓》、《夢(mèng)天》等都是充分體現(xiàn)他的獨(dú)特風(fēng)格之作。柳宗元(773--819)的詩如他的散文一樣，多抒發(fā)個(gè)人的悲憤和抑郁。他的山水詩情致婉轉(zhuǎn)，描繪簡(jiǎn)潔，處處顯示出他清峻高潔的個(gè)性，如《江雪》就歷來為人們所傳誦。劉禹錫(772--842)是一位有意創(chuàng)作民歌的詩人，他的詩歌深受人們喜愛。賈島(779--843)都以“苦吟"而著名，追求奇險(xiǎn)，苦思錘煉是他的特點(diǎn)。

晚唐出現(xiàn)了一批繼承中唐新樂府精神的現(xiàn)實(shí)主義詩人，代表人物是皮日休、聶夷中、杜荀鶴。他們的詩鋒芒畢露，直指時(shí)弊。詞：詞這種詩歌體裁在晚唐已經(jīng)出現(xiàn)，代表人物：溫庭筠、韋莊、李煜。出現(xiàn)第一部文人詞總集《花間集》。

詞：詞風(fēng)繼承花間派的婉約綺靡。“父子詞人”：晏殊、晏幾道。晏殊的詞風(fēng)雍容閑雅，有富貴氣。晏幾道的詞風(fēng)是低回感傷。

婉約詞：

柳永：多寫男女離別之情和流落江湖的羈旅之愁，沉吟于風(fēng)花雪月之中。

周邦彥：繼承柳永的余風(fēng)。代表作有《過秦樓》、《滿庭芳》等

李清照：前期清新婉麗，后期纏綿抑郁。以其獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，占有相當(dāng)重要的一席之地。

姜夔：繼續(xù)周邦彥的風(fēng)格，尚風(fēng)雅，主格律。

秦觀:善作小令，通過抒情寫景傳達(dá)傷感情緒的《浣溪沙》、《踏莎行》、《鵲橋仙》等是他的代表作。

豪放詞：

蘇軾:啟南宋豪放派的誕生。詞的題材又得以進(jìn)一步發(fā)展，懷古傷今的內(nèi)容進(jìn)入了他的詞作之中。

辛棄疾：有抗金報(bào)國(guó)的壯志，但壯志難酬，郁憤深積。

雜劇：

關(guān)漢卿:《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《單刀會(huì)》，現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義色彩融為一體。

王實(shí)甫：《西廂記》。

散曲：包括小令、套曲，多歌唱山林隱逸和男女風(fēng)情之作，少數(shù)作品接觸當(dāng)時(shí)重大的社會(huì)問題，反映人民疾苦。

后期散曲的代表作家有：張可久和喬吉，特點(diǎn)：雅正典麗。

詩歌：

臺(tái)閣體詩派：代表：楊士奇、楊榮、楊溥，特點(diǎn)：歌功頌德、空泛虛浮。

唐宋派：歸有光

詩歌：黃宗羲、王夫之、顧炎武，不滿清庭的民族壓迫和專制統(tǒng)治。

特點(diǎn)：悲壯沉郁、感慨深遠(yuǎn)。

鄭板橋：反映民情；袁枚：直抒性情；黃景仁：獨(dú)寫哀怨之作。

詞：

納蘭性德：詞近李煜，又自成一家，善作小令，長(zhǎng)于白描。

詩歌是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分。她有著悠久的歷史與深邃的內(nèi)涵，她可以說是中華藝苑中的一朵奇葩。

大約在兩三千年前，中國(guó)歷史上的第一部詩歌總集——《詩經(jīng)》，問世了。《詩經(jīng)》是中國(guó)詩歌落于書面的起點(diǎn)，對(duì)中國(guó)古代詩歌的發(fā)展以及留存都有著極為深遠(yuǎn)的意義。那時(shí)的詩歌多以“歌"的形式流傳在廣大老百姓之中，而且格式是比較自由，作者多是人民群眾。

隨著時(shí)間的推移，詩歌藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展。這其中屈原是必須提到的。經(jīng)他整理創(chuàng)新的楚辭能夠成為一種獨(dú)立的詩歌形式而廣為流傳，可見他對(duì)詩歌發(fā)展的推動(dòng)作用相當(dāng)巨大。

但是，眾所周知，戰(zhàn)國(guó)時(shí)人們思想、文化交流相當(dāng)活躍的時(shí)期，而這種活躍多表現(xiàn)為思想流派間的爭(zhēng)論，如百家爭(zhēng)鳴之類的，而諸子散文也是盛極一時(shí)的。而詩歌的分量就沒有那么重了。

歷經(jīng)秦、漢，詩歌在東漢末期又經(jīng)歷了短暫的春天。大名鼎鼎的“建安七子”和曹氏三父子，在詩歌方面的造詣是相當(dāng)深厚的。到晉朝，陶淵明的田園詩給詩歌內(nèi)容方面注入新的血液。此后，詩歌內(nèi)容更加豐富，但各式結(jié)構(gòu)方面，還是延續(xù)相對(duì)自由的古體詩。

當(dāng)時(shí)間跨越到隋唐時(shí)期時(shí)，尤其是在唐朝，詩歌藝術(shù)有了極大的發(fā)展。各式更加規(guī)范的格律詩在唐朝發(fā)展到了頂峰，并且涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的詩人作家。如初唐四杰、大小李杜、王維、白居易、劉禹錫、郊寒島瘦等等。盛唐造就了大批極富才華的詩人，而這也使得當(dāng)時(shí)詩壇異常活躍。而詩歌無論在格式、題材還是內(nèi)容方面都有了極大的豐富、拓展，格律詩的發(fā)展也在此時(shí)達(dá)到巔峰。

此后，宋朝是詞的時(shí)代。詞又稱長(zhǎng)短句，是和曲而歌的一種體裁，由于曲調(diào)的限制，此同樣對(duì)字?jǐn)?shù)要求很高，只是每句的字?jǐn)?shù)會(huì)有不同，另外詞對(duì)押韻、平仄也有很嚴(yán)格的要求。這是的流派之分更為明顯，大體上有以李清照為代表的婉約型和以蘇軾、辛棄疾為代表的豪放型。這其中，婉約詞風(fēng)出現(xiàn)較早，而蘇軾是豪放詞風(fēng)的開創(chuàng)者，他的赤壁一詞兩賦，奠定了他在文壇上舉足輕重的位置。

元朝，又有一種新的體裁出現(xiàn)——元曲。這一時(shí)期少數(shù)民族的入侵和與漢民族的融合對(duì)元曲的發(fā)展有著相當(dāng)?shù)挠绊懀霈F(xiàn)了如馬致遠(yuǎn)等元曲大家。

明、清，詩歌的發(fā)展從各方面的迅速更新進(jìn)入穩(wěn)定期，內(nèi)容、體裁、格式等大體保持了穩(wěn)定，也出現(xiàn)了諸如龔自珍等的優(yōu)秀詩人。

隨著近代的來臨，戰(zhàn)爭(zhēng)紛亂，軍閥割據(jù)，列強(qiáng)入侵，文化的發(fā)展遭到阻滯，甚至有所倒退。有關(guān)詩歌的資料也大量損毀、流失，再加上年久失傳，詩歌藝術(shù)遭受極大打擊。

現(xiàn)、當(dāng)代以來，傳統(tǒng)詩歌文化有了更新的發(fā)展。除了古體、近體詩之外，出現(xiàn)了一種格式內(nèi)容更加自由的詩體——現(xiàn)代詩。現(xiàn)代詩在每句的字?jǐn)?shù)以及押韻、格式等方面要求寬松，使得她更為人們所接受，同樣出現(xiàn)了包括郭沫若、聞一多在內(nèi)的眾多好的詩人。

中國(guó)詩歌藝術(shù)經(jīng)過兩三千年的發(fā)展已經(jīng)形成了相當(dāng)龐大豐富的體系，其內(nèi)涵豐富無比，是中國(guó)文化的一座無價(jià)寶庫(kù)！

《①》是我國(guó)最早的一部詩歌總集，收錄了從西周到春秋時(shí)期的詩歌305篇，這些詩歌分為②三個(gè)部分，我們學(xué)過的《③》就是這部詩歌總集中的一篇。

【參考答案】①《詩經(jīng)》②風(fēng)、雅、頌③《蒹葭》、《關(guān)雎》

【解析】本題是對(duì)《詩經(jīng)》相關(guān)內(nèi)容的考查，相對(duì)簡(jiǎn)單。

下列各組作家作品搭配不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A．《觀滄海》——曹操——《樂府詩集》——律詩

B．《次北固山下》——王灣——《全唐詩》——五律

C．《錢塘湖春行》——白居易——《白氏長(zhǎng)慶集》——七律

D.《天凈沙·秋思》——馬致遠(yuǎn)——《全元散曲》——元曲

【參考答案】A

【解析】A項(xiàng)《觀滄海》應(yīng)為古體詩。

過故人莊孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

（1）這首詩的體裁是（）A.絕句B．律詩C．曲D．詞

【參考答案】（1）B

【解析】本題是對(duì)近體詩詩歌題材的考查，近體詩可分為律詩和絕句。《過故人莊》共四聯(lián)八句，因此為律詩。

詩歌鑒賞

《浣溪沙》蘇軾

山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規(guī)啼。

誰道人生無再少門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞。

（1）“黃雞"的本意是_____________，詩中是指___。

（2）展開合理的想象，說說詞的上闋描寫了一幅怎樣的畫面。

（3）這首詞中你讀出了作者怎樣的情懷？

【參考答案】（1）黃雞報(bào)曉時(shí)間，時(shí)光流逝

（2）山下溪水潺潺，岸邊的蘭草剛剛生出嫩綠的芽?jī)骸Ｋ闪珠g的沙路，仿佛剛洗過，一塵不染，異常潔凈。蒙蒙細(xì)雨中傳來了子規(guī)清脆的鳴叫。描寫了一幅清新自然，充滿生機(jī)的畫面。

（3）表現(xiàn)作者熱愛自然，熱愛生活，曠達(dá)樂觀的胸懷。也表現(xiàn)了作者老當(dāng)老當(dāng)益壯，不服老，自強(qiáng)不息的精神。

【解析】（1）此題考查學(xué)生的積累，黃雞是指打鳴雞，詩中是指時(shí)間的流失。

（2）本題考查對(duì)詩句畫面內(nèi)容的把握。通過想象和聯(lián)想，把美麗記得畫面描述出來即可。

（3）本題考查對(duì)詩歌主題的理解和把握。“誰道人生無再少門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞。”我們可以判斷出該詩抒發(fā)了詩人表現(xiàn)作者熱愛自然，熱愛生活，曠達(dá)樂觀的胸懷。同時(shí)也表達(dá)出，作者老當(dāng)老當(dāng)益壯，不服老，自強(qiáng)不息的精神。

1.下列對(duì)詩句理解分析不正確的一次是（）

次北固山下王灣

客路青山下，行舟綠水前。

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊。

A.詩題“次北固山下"中的“次”是游覽的意思，表明詩人寫詩的地點(diǎn)。

B.首聯(lián)先寫“客路"后寫“行舟”，神馳故里的漂泊羈旅之情，流露于字里行間。

C.這是一首五言律詩，詩的頷聯(lián)頸聯(lián)對(duì)仗非常工整，這是律詩的一個(gè)重要特征。

D.尾聯(lián)的“鄉(xiāng)書"、“歸雁”讓人感受到一種淡淡的思鄉(xiāng)愁緒。

【參考答案】A

【解析】“次"是住宿，在此停泊的意思。

2.詩歌鑒賞

浣溪沙晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽西下幾時(shí)回？

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來，小園香徑獨(dú)徘徊。

（1）本文的體裁屬于_____________，浣溪沙是_________________。

【參考答案】詞，詞牌名

【解析】本題是對(duì)詞相關(guān)概念的考查，相對(duì)簡(jiǎn)單。

3.課內(nèi)詩歌鑒賞

春望杜甫

國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

（1）本詩首聯(lián)寫春望所見。句中一個(gè)“”字，使人觸目驚心；一個(gè)“"字，讓人滿目凄然。

（2）賞析“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”一句。

【參考答案】（1）破、深

（2）擬人、對(duì)偶。意為由于戰(zhàn)亂，都城破敗，仿佛花也因感嘆時(shí)事而落淚，鳥也因人世間的離別而驚心。表達(dá)了詩人憂國(guó)懷家無比痛苦的感情。

【解析】（1）“國(guó)破山河在，城春草木深。"開篇即寫春望所見：國(guó)都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。一個(gè)“破”字，使人觸目驚心，繼而一個(gè)“深"字，令人滿目凄然。

（2）本題考查關(guān)于詩句的鑒賞，按照“手法+分析+情感”的格式分析即可。

4.詩歌鑒賞：閱讀下面的宋詞，然后回答問題

武陵春李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

（1）下面兩個(gè)句子都寫“愁"，請(qǐng)簡(jiǎn)要說出它們?cè)趦?nèi)容和寫法上的不同之處。

A.只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

B.問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（李煜《虞美人》）

2.李清照的詞，具有女性獨(dú)有的細(xì)膩，這使她成為派的代表。這位南北宋之交的詞作大家，其詞的內(nèi)容雖然沒有擺脫愛情與離愁別恨的傳統(tǒng)范圍，但在南渡后，她的詞更多地表現(xiàn)出對(duì)國(guó)家、人民和個(gè)人際遇的深沉傷感。她的詞對(duì)女性內(nèi)心世界的嚴(yán)肅而深刻的描繪，于委婉細(xì)膩中一洗以往詞作的嫵媚不實(shí)的氣氛，給詞壇帶來清高的意趣、淡遠(yuǎn)的情懷、空靈的意境，使她最終成為宋代詞壇的杰出女作家。

【參考答案】（1）A.該句用夸張表現(xiàn)凄苦憂愁重得連船都載不動(dòng)，形象可感地寫出了“愁”之重；

B.用比喻（設(shè)問、夸張），將無形的“愁"比作有形的“一江春水”永流不盡，生動(dòng)形象地寫出了“愁"之多。

（2）婉約

【解析】（1）本題考查分析詩句內(nèi)涵的能力。結(jié)合詩句的內(nèi)容從內(nèi)容上和寫法上來分析即可。

（2）本題考查詩歌的詞風(fēng)。李清照的詞應(yīng)該屬于“婉約派”。

5.賞析《十一月四日風(fēng)雨大作》，回答下面問題

十一月四日風(fēng)雨大作

僵臥孤村不自哀，

國(guó)尚思為戍輪臺(tái)。

夜闌臥聽風(fēng)吹雨，

鐵馬冰河入夢(mèng)來。

（1）“夜闌臥聽風(fēng)吹雨"一句一語雙關(guān)，應(yīng)怎樣理解？

（2）“鐵馬冰河”進(jìn)入了詩人的夢(mèng)境，這說明了什么？

【參考答案】（1）一方面交代了特定而真實(shí)的時(shí)間和環(huán)境，另一方面這種特定的時(shí)間和環(huán)境又象征著南宋王朝的處境和命運(yùn)，如同風(fēng)雨飄搖的海上孤舟，隨時(shí)都有覆滅的危險(xiǎn)。

（2）說明詩人始終有著一顆抗金殺敵、保家衛(wèi)國(guó)的愛國(guó)心。

【解析】（1）本詩是所學(xué)詩歌，結(jié)合寫作背景，了解詩人寫作的生活環(huán)境，再?gòu)脑娙怂畹臅r(shí)代環(huán)境方面理解“風(fēng)雨"的比喻義，即可理解詩句的含義。

（2）結(jié)合了詩人的了解，從其愛國(guó)思想方面來理解此句詩，體會(huì)詩人殺敵報(bào)國(guó)的志愿。

1.清楚中國(guó)古代詩歌的源流，了解特定時(shí)期的詩人及其詩歌風(fēng)格。

2.掌握特定詩歌體例的特點(diǎn)，了解詩歌格律特點(diǎn)。

3.了解詩歌鑒賞的考查角度，掌握詩歌鑒賞的手法及答題方法。

1.對(duì)下面詩歌理解和賞析不正確的一項(xiàng)是（）

題破山寺后禪院

(唐)常建

清晨入古寺，初日照高林。

曲徑通幽處，禪房花木深。

山光悅鳥性，潭影空人心。

萬籟此俱寂，但余鐘磬音。

A.首聯(lián)寫景，勾勒出清晨時(shí)分后禪院四周的環(huán)境。一個(gè)“入”字，寫出了古寺美景之幽遠(yuǎn)，一個(gè)“照"字又將旭日東升時(shí)的勃勃生機(jī)給刻寫得出神入化。

B.頷聯(lián)點(diǎn)出題中“后禪院”三字，描寫出通向后禪院小徑的幽深曲折和后禪院景色的幽靜迷人。

C.頸聯(lián)寫山中景色使飛鳥也怡然自樂，實(shí)際上鳥的怡然自樂是詩人心情愉悅的反映。寫潭影使人心中的雜念消除，既是表達(dá)了詩人渴望寧?kù)o的內(nèi)心感受，也隱約流露了對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤慨和反感。

D.尾聯(lián)以靜寫動(dòng)，進(jìn)一步以鐘磬音響輕輕回蕩，映襯出山寺萬籟俱寂的寧?kù)o氣氛。

【參考答案】D

2.詩歌鑒賞

使至塞上王維

單車欲問邊，屬國(guó)過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

（1）詩歌中表明詩人輕車簡(jiǎn)從以及前往慰問戍邊將士之地的詞語分別是和_________________。

（2）“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A"這兩句被譽(yù)為“千古壯觀”的名句。請(qǐng)你用簡(jiǎn)潔的語言描繪這兩句詩所展現(xiàn)的景象。

【參考答案】（1）單車、居延

（2）示例：廣袤、荒涼的沙漠上，沒有山，沒有樹，沒有水，烽煙臺(tái)上一縷白煙直上云霄；黃河邊上是那一輪圓圓的落日。好一幅奇特壯美的塞外風(fēng)光。

3.古詩賞析

《夜雨寄北》（唐）李商隱

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

（1）對(duì)本詩歌理解正確的一項(xiàng)是（）

A.本詩寫出了兩種時(shí)間和兩種空間，即分離的現(xiàn)在和會(huì)面的將來；詩人獨(dú)處的巴山與親人團(tuán)聚的長(zhǎng)安。

B.第二句寫想象景象，把已躍然紙上的愁苦交織于幻想中連綿的夜雨、漲滿的秋池。

C.“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。"一問一答寫出了詩人歸期臨近時(shí)無法抑制的激動(dòng)心情。

D.尾句“巴山夜雨”四字重出，表現(xiàn)作者看重這異鄉(xiāng)奇景，要將它描述給親友聽。

（2）選取一個(gè)角度賞析名句“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)"。

【參考答案】（1）A

（2）從寫景的角度看：“巴山夜雨”虛寫未來歡聚時(shí)回憶的話題,襯托了眼下的孤寂和思鄉(xiāng)之情。

從情感的角度看表達(dá)思念朋友，渴望團(tuán)聚的感情

從意境的角度看：想象與妻子團(tuán)聚的情景，表達(dá)渴望與妻子團(tuán)聚的相思之情。

從構(gòu)思的角度看：用未來團(tuán)聚時(shí)的歡樂反襯出今夜離別的相思之苦，委婉的表達(dá)相思之情，構(gòu)思奇妙。跨越時(shí)空，把當(dāng)前的時(shí)間推移到未來，讓未來的歡聚反襯出今天的愁苦。虛實(shí)相生，情景交融。

4．閱讀下面詩歌，完成后面問題。

夜上受降城聞笛李益

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

春夜聞笛李益

寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣。

洞庭一夜無窮雁，不待天明盡北飛。

（1）這兩首詩都是因笛聲而引起情感變化，但具體又有所不同，請(qǐng)你指出不同之處。

（2）兩首詩表達(dá)感情的手法不盡相同，請(qǐng)結(jié)合詩句說說你的看法。

【解析】（1）《夜上受降城聞笛》抒寫了戍邊將士思念家鄉(xiāng)（懷念親人）的感情。《春夜聞笛》抒發(fā)的是有家不能歸的愁怨。

（2）《夜上受降城聞笛》寫沙漠似雪，月色如霜，用荒寒、凄涼的景象烘托征人心境的孤獨(dú)悲愁（或運(yùn)“盡望鄉(xiāng)"的細(xì)節(jié)描寫表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的深切思念）。《