中國古典園林造園手法在現代園林設計中的應用中國古典園林造園手法在現代園林設計中的應用

中國古典園林多以營造意境美取勝，這種意境美的產生不需要特別大的活動范圍和園林空間幅度。同時，古典園林是為某一群體服務，針對特定的欣賞人群，在一定的自然條件中及思想狀態下，產生觸景生情。園林景觀也就達到了情景交融、寓情于景的效果，從而產生園林意境美。

古典園林的意境美是通過傳統造景手

法，如借景、框景、點景、對景障景等

來展示和表達的。反觀我國現代園林，

它創造的應是一種具有場所

感的空間環

境，在滿足園

中國古典園林多以營造意境美取勝，這種意境美的林功能要求的同時，追求形式美。同時，現代園林既要滿足大眾的各種物質性需要，又要滿足現代人的文化性需求，要有助于

人們相互之間情感的交流及私密性保護。它營造的是一種氛圍美，通過現代景觀設計，營造這樣一個具有一定的熱

鬧的場面、豐富多彩的娛樂活動、流動而有活力的人群等，來達到氛圍美的實現。要達到氛圍美的實現，

現代園林滿足其功能要求和

特點的同時，必充分吸收借

鑒我國傳統造景手法，在追

求氛

圍美的同時亦達到意境

美的實現。林功能要求的同時，追求形式美。同時，現代園林既要滿足1.主配手法

景無論大小均有主景與配景之分，俗話說“牡丹雖好，還需綠葉扶持”。就整個園林而言，主景是空間構圖的中心，是全園的重點或核心。主景往往體現園林的功能與主題，是園林主體所在，是全園視線的控制焦點，具有壓倒群芳的氣勢，在藝術上富有感染力園林的主景，根據其所處園林空間范圍的不同，可分為兩種，一種是全園的主景，一種是局部空間的主景。然而，主景和配景的關系有時又是相對的，如全園的主景的配景有可能是某個分割開來的局部空間的主景。但是，在一個區域內只能有一個主題。1.主配手法景無論大小均有主景與配景之分，俗話說

以頤和園為例，前者全園的主景是佛香閣排云殿一組建筑；后者局部空間的主景，如頤和園中諧趣園的主景是涵遠堂。配景對主景起襯托作用，可使主景突出，像綠葉扶紅花一樣，通過配景的存在而明顯地突出主景的藝術效果。以頤和園為例，前者全園現代園林突出主景的方法主要有如下幾種：

主體升高，

運用軸線和風景視線的焦點，

對比與調和，

動勢向心，

漸層，

空間構圖的重心，

抑揚等幾種，其中主體升高，空間構圖的重心運

用的相對比較多。現代園林突出主景的方法主要有如下幾種：

1.1主體升高

現代園林設計中，為了突出主景，在空間高程上加以突出，使主景主體升高，使構圖更加明確。這種抬高主體的表現手法多運用在規則式園林中。如廣州越秀公園的五羊雕塑等均是運用主體抬高表現主景這一傳統造景手法。值得注意的是，運用主體升高這一手法，背景必須簡潔，如明朗的藍天、翠綠的遠山，才能使主景的造型、輪廓和體量更為清晰，鮮明地襯托出來，達到突出主體的作用。

1.1主體升高

現代園林設計中，為了突出主如南京中山陵的主景是中山紀念堂，位于西鄰明孝陵，東毗靈谷寺，傍山而筑，整個建筑群依山勢而建，南往北沿中軸線逐漸升高。如南京中山陵的主景是如圖為某一居住區的中心景觀，主體位于構圖的中心，并且略高于周圍的鋪裝平面，既突出了主景，豐富了園林景觀，同時又給人們提供了休息娛樂的活動空間。如圖為某一居住區

1.2空間構圖的重心

在我國現代園林中，隨處可見這一傳統造景手法。此法運用簡單，常常把主景布置在園林綠地的感覺重心上或整個構圖的重心處。規則式園林構圖，主景常常位于整個園林的幾何中心.

1.2空間構圖的重心

在我國現代園林中，隨處可如天安門廣場中央的人民英雄紀念碑，居于廣場的幾何中心，起到突出和強調主景的作用。福州市五一廣場的構圖中心，是一塊方形水池，在其上安放一組雕塑噴泉，成為廣場的主景。

自然式園林構圖中，主景常常布置在園林構圖的感覺重心上。但是自然式園林設計中有時并沒有把主景放在空間構圖的重心處，而是有所偏，使構圖更加靈活而豐富多彩。如天安門廣場中央的人民英雄紀念碑，居于

2層次手法

景色就其距離遠近和空間層次模式而言，可分為三層，即前景、中景和背景；也可分成近景、中景與遠景。一般前景與背景或近景與遠景都是為了突出中景而言的。當園林空間比較大，即景觀景深的絕對透視距離很大時，如一片空曠的大草地或大面積的水域，或是大面積的廣場，由于缺乏層次結構，在感覺上缺乏深度感。宜在中景的位置安放主景，遠景或背景則是用來襯托主景的，而前景或近景是用來裝點畫面的。不論是前景與背景或近景與遠景都能起到增加空間層次、豐富景觀深度的作用，使景色深遠，富有層次的感染力，給人以豐富而無單調的感覺。

2層次手法

景色就其距離遠近和空間層次模式而言在現代園林景觀設計中，尤其是在植物景觀設計中常運用此種方法指導植物的配置。如圖,抬高的中心雕塑景觀作為構圖的中景，前排的金黃色的金葉假連翹叢作為前景，后排的墨綠色的棕櫚樹叢作為背景，使得中心景觀的顏色更加明亮、鮮艷，層次更加豐富多彩，堪稱為傳統造景手法——層次手法在現代園林中“新用”的典范。在現代園林景觀設計中，尤其是在植物景觀設計中常運用此種方法指現代園林設計中，有時因不同的造景要求，前景、中景和背景三者不一定要同時具備。在紀念性園林中，主景氣勢宏偉，體量一般較大，在視線的焦點上，空間廣闊豪放，通常只用低矮的前景或不設前景，用簡潔的畫面如藍天和白云或高山與叢林做為背景。在一些大型建筑物的前面，為了突出主景建筑物，使視線不被遮擋或轉移，只作一些低于視平線的花壇、水池或草地作為前景，襯托主景的宏偉高大。現代園林設計中，有時因不同的造景要求，前景、中景和背景三者不如深圳園博園中心景觀區跳動的音符，以簡潔的草地作為前景，配以深綠色的樹木花卉為背景，使得中景白色的音符條石更加的鮮明突出如深圳園博園中心景觀區跳動的音符，以簡潔的草地作為前景，配以

3借景手法

有意識地把園外的景物“借”到園內可透視、感受的范圍中來，稱為借景。借景是中國園林藝術的傳統造景手法之一，是園林突破空間的一種手法，是園林藝術創作的一個重要方法。我國古典園林中常用的借景內容有借形組景、借聲組景、借色組景、借香組景等。縱觀我國現代園林中的借景之造景手法，借形組景和借色組景應用的更為廣泛，而借聲組景和借香組景則是偶爾為之。現代的城市園林，遍地是高樓大廈，與古代之遠借群山、白塔，近借樹木、花卉不同，現代的借景則要慎之又慎，所借情境亦與古代園林有所不同，關鍵在與要和周圍的整體環境相協調。

3借景手法

有意識地把園外的景物“借”到園北京奧體中心的玲瓏塔，為遠望北京城和奧運村的最佳場所，同時它本身又自成一景，為奧林匹克公園景觀軸線上仰借的對象上海的環球金融中心觀光廳是世界上最高的100層觀光廳，站在觀光廳上，就想在云中漫步，往下看見整個黃浦江的美景，上海的東方明珠、八萬人體育館和匯豐大廈似乎都是那么的渺小北京奧體中心的玲瓏塔，為遠望北京城和奧運村的最古典園林在現代的應用ppt課件古典園林在現代的應用ppt課件如保利國際廣場，位于廣州市經濟貿易區內，該項目坐落于珠江江畔，毗鄰歷史悠久的琶洲塔公園。在園林景觀設計時，為了將園外的琶洲塔公園之景引入到園內來，建筑物的錯動布局形成了進入中心花園的重要門戶空間。從東南向的門戶空間觀賞，場地上的林地與遠方的琶洲塔公園在視覺上連成一體，琶洲塔公園的林地景觀也就成了本項目的“借景”.如保利國際廣場，位于廣州市經濟貿易區內，該項目坐落于珠江江畔4.對景手法位于園林軸線或風景線端點的景物稱為對景，所謂“對”，就是相對之意。

對景有正對景和互對景，正對景多在規則式園林中使用，是在軸線端點或對稱軸的兩側設景正對，它具有較為嚴肅、氣魄宏偉的藝術效果；而互對景多用在自然式的園林中，形成兩處景點互為欣賞的效果，具柔和的自然美。如北京奧運村南北景觀主軸上采用了對景的造景手法，豐富了景觀內容。4.對景手法位于園林軸線或風景線端點的景物稱為對景對對景有很強的制約性，易于產生秩序、嚴肅和崇高的感覺，因此常用于紀念性或大型公共建筑，并與夾景、框景相結合，形成肅穆、莊嚴的景觀。對對景有很強的制約性，易于產生秩序、嚴肅和崇高的感覺，因此常5.障景手法在園林綠地中凡是起到抑制視線，引導空間作用的屏障景物叫障景。障景一般采用突然逼近的手法，使游人視線較快受到抑制，有“山重水復疑無路”的感覺，于是必須改變空間游覽方向，而后逐漸展開園林景觀，達到豁然開朗“柳暗花明又一村”的境界，即所謂“欲揚先抑，欲露先藏”的技法。同時障景還能隱藏不美觀或不求暴露的景觀空間，而本身又自成一景。

奧運村南北四個大門采用障景的造園手法，分別用彩陶文化、青銅文化、漆文化、玉文化的疊水影壁將美景置于其后，達到欲揚先抑的景觀效果。5.障景手法在園林綠地中凡是起到抑制視線，引古典園林在現代的應用ppt課件古典園林在現代的應用ppt課件三明菊花展的三鋼閩光展區，展區入口處放置著屏風，起到了屏障作用，同時屏風猶如兩扇門，頂上為屋檐的造型，門上書寫著本次三鋼閩光展區的文字介紹，既起到了屏障作用，同時又作為指示牌，引導游人的視線和交通.三明菊花展的三鋼閩光展區，展區入口處放置著屏風，起到了屏障作6.隔景手法隔景就是將園林綠地分隔為不同空間，不同景點景區的空間藝術處理手法。隔景與障景不同，它不是隔斷部分視線或改變游覽路線，而是組成各種封閉或半封閉的、可以流通的園林空間。6.隔景手法隔景就是將園林綠地分隔為不同空間，不同景點景區的

城市居住區、市政建筑等圍墻景觀的處理，將內外空間分隔成兩個相對獨立的空間，有實隔，有虛隔城市居住區、市政建筑等圍墻景觀的處理，將內外空間分隔成兩個現代園林模仿古典園林的杰作，1979年在紐約大都會博物館所建的“明軒”，即是依照網師園的殿春箱而造，整體以隔造景，既豐富了園景觀，又使游人不受外界干擾，讓游人感受獨有的中國園林氛圍.現代園林模仿古典園林的杰作，1979年在紐約大都會博物館所7.框景手法凡利用門框、山洞、窗框、樹框等，把景觀圍合起來，有選擇地攝取另一空間的優美景觀，恰似一幅嵌于鏡框中的立體風景畫，稱為框景。框景使游人產生錯覺，把現實中的山水美景或人文景觀誤認為是畫在圖紙上的圖畫，把園林綠地的自然美、繪畫美與建筑美高度統一，高度提煉，把自然美升華為藝術美，加強風景藝術的效果。如拙政園內園里的扇亭，坐在亭內向東北方向的門框往外望去，拜文揖沈之齋和水廊在園內樹木的掩映之下，猶如一幅美麗的畫卷。蘇州獅子林花籃廳的北邊院子有一面墻，其上一個月洞門，而門兩邊的庭院互為框景，妙趣無窮。7.框景手法凡利用門框、山洞、窗框、樹框等，把景觀圍合起來，萬科第五園運用現代簡潔的景墻窗框，將廣闊的水景及對面的建筑有選擇地攝取空間的優美景色，并將動態的琴聲飄揚的小舟納入其中，使人坐在園中，透過景窗欣賞美景，聆聽樂曲，如臨仙境。框景手法的應用加大了景深效果，形成了一幅美麗的畫面。萬科第五園運用現代簡潔的景墻窗框，將廣闊的水景及對面的建筑有現代園林景觀設計上，框景已經從傳統園林的欣賞內容轉變到現代園林的欣賞形式，打破了有框必景這一傳統模式，開始了先框后景的組景方。

如圖是某居住區的創意框景設計。在居住區中心廣場中，橫向的框景和豎向的框景組合成廣場的中心景觀，與平

面構圖的軸線形成對比，同時兩組框景顏色形成鮮明的對比，而中間的墨綠色的景觀樹使框景景墻的顏色顯得更加的鮮艷，園林美感油然而生。同時漏墻的框景實墻的呆板，豐富了居住區的景觀效果。式，或是以“框”為景。

8.夾景為了突出優美景色，常將左右兩側貧乏景觀以樹叢、樹列、土山或人文的建筑（如塔、橋等）加以屏障，形成左右較封閉的狹長空間，并且左右兩側的前景它們本身都很有審美價值，這種構景手法即為夾景。夾景是運用透視線、軸線突出對景的方法之一，還可以起到障丑顯美的作用，增加園景的深遠感。同時也是引導游人注意的有效方法。如在頤和園后山的蘇州河中劃船，遠方的蘇州橋主景，為兩岸起伏的土山和美麗的林帶所夾峙，構成了明媚動人的景色。同時，夾景還能使人們視線集中在透視中心，突出中心景觀的效果，猶如框景。8.夾景為了突出優美景色，常將左右兩側貧乏景觀以樹叢、樹列、海南蔚藍海岸中心景觀區，游人在休閑道上往前走，湖中心的兩個小島為主景，被兩座假山石所夾峙，構成了一幅碧水、藍天、綠樹的優美景色。海南蔚藍海岸中心景觀區，游人在休閑道上往前走，湖中心的兩個小現代園林景觀中常用植物作為夾景的造景素材。如在園路的兩側采用列植的植物造景手法，如竹子、垂榕柱、大王椰子等園林植物，形成夾道皆景的植物景觀，同時將假山、噴泉、雕塑等主景與之相對，可起到引導視線、組織空間的作用，從而突出主景。現代園林景觀中常用植物作為夾景的造景素材。如在園路的兩側采用9.漏景手法漏景由框景發展而來，框景景色全現，而漏景景色則若隱若現，給人以“猶抱琵琶半遮面”的感覺，是空間滲透的一種主要方法。漏景在中國傳統園林中十分常見。

漏景不僅僅限于漏窗看景，還有漏花墻、漏屏風等等。這些漏窗，或雕以帶有民族風格、地方特色的各種幾何圖形，或雕以民間喜聞樂見的梧桐、梅花、常春藤、竹子等植物，或雕以馬、獅子、鹿、鶴等動物，透過漏窗的空隙，可以看見園外或院外的優美景色。同時，除了建筑裝飾裝修構件外，疏林樹干也是漏景的好材料，但植物色彩不宜太鮮艷華麗，樹干宜空透明暗，排列宜與景并列，同時所對景物則要色彩鮮艷，亮度較大為宜。9.漏景手法漏景由框景發展而來，框景景色全現，中信紅樹灣簡潔的漏窗，使景觀虛虛實實，層次豐富，既突出了傳統造景手法，又豐富了景觀效果。（上）萬科第五園運用漏景的造園手法豐富了景觀層次，現代簡潔的實墻與漏墻虛實結合，竹子若隱若現，含蓄雅致。（左）中信紅樹灣簡潔的漏窗，使景觀虛虛實實，10.添景手法當風景點與遠方自然景觀或人文景觀之間沒有其他景觀過渡時，就顯得虛空而沒有層次。為求主景或對景有豐富的層次感，加強遠景“景深”的感染力，常作添景處理。而這中間的喬木或近處的廊架，便叫做添景。添景可以是建筑的一角、建筑小品，或在是樹木花卉等。用樹木做添景時，樹木體形宜高大，姿態宜優美

，如在湖邊看遠景常有幾絲垂柳

枝條作為近景的裝飾就很生動。10.添景手法當風景點與遠方自然景觀或人文景觀之間沒有其他景11.點景手法園林點景就是園林中每一景觀的特點及空間環境的景色，結合文化藝術的要求，進行高度概括，點出景色的精華及景色的境界，使游人有深刻感受的詞或語。11.點景手法園林點景就是園林中每一景觀的特點及空間環境的景12.色彩的運用

景觀的色彩是景觀表情定位的首要元素，“新中式”景觀設計主要選用能代表華夏文明的幾種色彩，即所謂的“國色”，以中國紅、琉璃黃、長城灰、玉脂白、國槐綠為主，結合景觀材料及新中式的表情定位，還常常使用到木原色及黑色，這些色彩共同來營造景觀的表情，營造崇高、喜慶、祥和、寧靜、內斂的“新中式”景觀空間。

北京奧運村大門及構架上分別用中國紅、琉璃黃、長城灰、木原色營造了崇高、尊貴、祥和、喜慶的入口氛圍。12.色彩的運用景觀的色彩是景觀表情定位的首要古典園林在現代的應用ppt課件萬科第五園用長城灰、木原色在鋪裝上和諧共存，對鋪裝紋理進行了合理的劃分及拼合，形成有機的鋪裝紋樣