2023年軍隊文職社會公開招錄考試《戲劇與影視》備考真題庫（含答案）學校:________班級:________姓名:________考號:________

一、單選題(40題)1.空鏡頭又稱()，即畫面內不包含人物，只表現景物。

A.表現鏡頭B.景物鏡頭C.間隙鏡頭D.背景鏡頭

2.下列各項中，錯誤的有？()

A.廣播電臺和電視臺有權禁止未經許可將其播放的廣播及電視轉播

B.廣播電臺和電視臺有權禁止未經許可將其播放的廣播及電視錄制在音像載體上以及復制音像載體

C.上述權利的保護期為50年

D.廣播電臺和電視臺有權決定播放他人未發表的作品并支付報酬

3.早期的影片()在兩個小時左右的放映時間內，表現了從古巴比倫到20世紀初近4000年歷史中的4個時代。

A.《月球旅行記》B.《一個國家的誕生》C.《黨同伐異》D.《浮華世界》

4.黑格爾的美學代表著作是()

A.《詩學》B.《詩藝》C.《美學》D.《美育書簡》

5.()在前人成就的基礎上，研制成功了可以集攝影、放映、洗印多功能于一體的“活動攝像機”。

A.梅里愛B.愛迪生C.盧米埃爾兄弟D.普拉托

6.以下哪部影片不是讓·雷諾阿導演的？()

A.《包法利夫人》B.《大幻滅》C.《霧碼頭》D.《游戲規則》

7.恩格斯說：“同啟蒙學者的華美諾言比起來，由‘理性的勝利’建立起來的社會制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫。”這段話揭示了下列哪一文學現象產生的時代背景()

A.Classicalismliterature

B.Romanticismliterature

C.Criticalrealismliterature

D.Modernismliterature

8.態度，就是創作者對外界（）

A.描繪的感受、感情、反映。它是具體的，隨語言環境變化的

B.刺激的估量、判斷、評價。它是具體的，隨語言內容變化的

C.不確定

9.認為藝術起源于人類情感表現和交流需要的意大利美學家是()

A.席勒B.普列漢諾夫C.克羅齊D.弗雷澤

10.比利時的普拉托在1829年提出了“視覺滯留”原理，根據這一原理發明了鋸齒形()，他被稱為“電影的祖父”。

A.感光膠片B.活動視鏡C.活動攝像機D.詭盤

11.播音的根本屬性是？()

A.新聞性B.藝術性C.社會性D.自然性

12.花木蘭是代替誰從軍的？()

A.父親B.哥哥C.丈夫

13.下列文學家屬于同一國度的是()①莎士比亞②司湯達③狄更斯④愛倫堡

A.①②B.②③C.①③D.①②③

14.18世紀后半葉至19世紀中葉，歐洲浪漫主義詩人的主要代表人物是()

A.拜倫和雪萊B.拜倫和巴爾扎克C.雪萊和貝克特D.托爾斯泰和巴爾扎克

15.()的畫面會對表現主體產生一種仰視、敬仰、暗示、突出、醒目、敬畏、優越感的效果，有利于角色形象的表達。

A.仰拍B.俯拍C.平拍D.近拍

16.在敘事蒙太奇中，有一種常以不同時空(或同時異地)發生的兩條或兩條以上的情節線并列表現，分頭敘述而統一在一個完整的結構之中，是同時敘述幾件互相呼應和聯系的事情，這種蒙太奇稱為()。

A.平行蒙太奇B.交叉蒙太奇C.重復蒙太奇D.連續蒙太奇

17.匈牙利的伊芙特·皮洛說過，“影片永遠是一個()”。

A.故事B.角色C.場景D.劇本

18.把對藝術作品的欣賞作為研究重心的藝術批評流派屬于()

A.文本批評B.社會歷史批評C.心理學批評D.接受批評

19.在場面調度中，()是指一般指相同或相近的演員調度和鏡頭調度重復出現兩次以上，達到對事物的突出和強調的目的。這種場面調度常用來表現某一人的情思和追憶，或者是為了強調某一畫面所特有的象征性的含義以引發觀眾的思考。

A.平面調度B.縱深調度C.對角線式場面調度D.重復場面調度

20.《漁夫和金魚的故事》的作者是：()

A.屠格涅夫B.普希金C.契可夫

21.有一作家在小說中用了大量的篇幅描寫主人公的內心獨白，沒有標點，不分段落，充分體現人物意識的自然流動。據此，你認為他屬于哪一文學流派()

A.古典主義B.現代主義C.現實主義D.魔幻現實主義

22.矛盾先生于1931年10月至1932年12月，完成的“都市——農村交響曲”是哪部著名的長篇小說？()

A.子夜B.林家鋪子C.春蠶

23.1895年12月28日，法國盧米埃爾兄弟公開售票放映電影短片()，標志著電影的正式誕生。

A.《一個國家的誕生》B.《火車進站》C.《月球旅行記》D.《代表們登陸》

24.啞劇是一種不用臺詞，只以動作和表情表達劇情的戲劇品種，早在古代的印度和埃及就發展成為一種獨立的藝術形式，但出現正式啞劇演員卻是在哪個國家？()

A.印度B.中國C.羅馬

25.下列作家不屬于批判現實主義作家的是()

A.海涅B.巴爾扎克C.馬克·吐溫D.易卜生

26.在西方，提出“純粹美”主張的是()

A.克羅齊B.黑格爾C.康德D.馬克思

27.播音的內部技巧不包括？()

A.情景再現B.內在語C.對象感D.現場感

28.被譽為“諷刺現代社會積弊”的百科全書是()

A.《唐璜》B.《人間喜劇》C.《戰爭與和平》D.《等待戈多》

29.下列行為中，構成破壞廣播電視設施罪的有？()

A.因工作疏忽造成廣播電視線路中斷

B.將自家的有線電視線路切斷

C.故意破壞正在使用中的廣播電視設施，危害公共安全

D.破壞正在使用中的廣播電視設施但未危害公共安全

30.內在語分幾類？()

A.2B.3C.5D.6

31.以下哪部影片不屬于安東尼奧尼的“情感病態”三部曲？()

A.《奇遇》B.《夜》C.《蝕》D.《紅色沙漠》

32.在回顧電視發展的歷程時，有兩個人是值得注意的，他們就是被稱為“電視之父”的貝爾德和美國的()。

A.普拉托B.愛迪生C.法恩斯沃斯D.盧米埃爾兄弟

33.我國第一部描寫排球運動的故事片是：()

A.排球之花B.排球女將C.乳燕飛

34.說.聽雙方處于平等交流的位置，以談話的方式展開的新聞評論，叫做？()

A.廣播評論B.廣播漫談C.編后話D.談話類評論

35.播音發聲的基本要求是指？()

A.吐字清晰，氣流通暢B.重點突出，變化自如C.出字，立字，歸音D.準確規范，富于變化

36.在運動鏡頭中，攝像機沿著水平方向作左右橫移拍攝的鏡頭。機器自行移動，不必跟隨被攝對象。它類似生活中的人們邊看走的狀態，打破畫面的局限，擴大空間視野，表現廣闊的生活場景。這種手法，我們稱之為()。

A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.移鏡頭

37.下列哪位不屬于中國第五代導演()

A.張藝謀B.賈樟柯C.陳凱歌D.田壯壯

38.在回顧電視發展的歷程時，有兩個人是值得注意的，他們就是被稱為“電視之父”的()和美國的法恩斯沃斯。

A.愛迪生B.希區柯克C.普拉托D.貝爾德

39.著名導演王家衛，是首位在戛納國際電影展中獲得最佳導演獎的華人導演。他成功地建構了一種獨特的“王家衛式”的電影美學。其中“四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。我明天會再來”的這一句經典臺詞是出自他的哪一部電影？()

A.《春光乍泄》B.《花樣年華》C.《阿飛正傳》D.《重慶森林》

40.藝術家的靈感是一種()

A.非理性的迷狂狀態B.神秘的天啟現象C.創造力高度活躍的心理狀態D.純粹的無意識狀態

二、判斷題(15題)41.在表演藝術中，演員作為創作者的“我”稱為“第一自我”，所扮演角色的“我”稱為“第二自我”()

A.正確B.錯誤

42.音高一般是指在相同音高和相同音量前提下，一種聲音所具有的本質性特征？()

A.正確B.錯誤

43.電視新聞片解說就是播音員給電視新聞畫面配音？()

A.正確B.錯誤

44.堅持的播音創作道路，就要堅持播音創作的原創性原則？()

A.正確B.錯誤

45.重音就是那些最能體現語句目的及思想感情的詞語？()

A.正確B.錯誤

46.寫實的定義是，刻畫原型的形神，表達作者意境的藝術手法。()

A.正確B.錯誤

47.語音是用聽覺可以自然區分的語音結構的基本單位？()

A.正確B.錯誤

48.小品的主題立意包括：哲理性、教化性、新奇性、多義性和革故鼎新。()

A.正確B.錯誤

49.藝術職業道德是對從藝人員在藝術活動中的行為要求，又是本行業對社會所承擔的道德責任和義務。()

A.正確B.錯誤

50.寫意的定義是，刻畫原型的生活面貌，真實的表現典型環境中的典型人物的藝術手法。()

A.正確B.錯誤

51.春柳社是我國話劇的最早演出團體，它于1910年冬在日本東京成立。()

A.正確B.錯誤

52.在音高.音量比較自然和“寬窄”適度的情況下，發出的實聲的A或I得長音？()

A.正確B.錯誤

53.鼻韻母共15個:前鼻音韻母:anuanｕaneninuenｕn8個;后鼻音韻母:angianguangengingonguengiong8個？()

A.正確B.錯誤

54.用內心視線看到的視覺形象叫內部注意。()

A.正確B.錯誤

55.空間是物質的持續性。()

A.正確B.錯誤

參考答案

1.B

2.D

3.C

4.C本題考查了藝術理論著作。德國哲學家、美學家黑格爾在其著作《美學》中系統闡述了其美學觀點。《詩學》、《詩藝》、《美育書簡》的作者分別是亞里士多德、賀拉斯和席勒。

5.C盧米埃爾兄弟盧米埃兄弟，哥哥是奧古斯塔·盧米埃爾（AugusteLumière，1862年10月19日—1954年4月10日），弟弟是路易斯·盧米埃爾（LouisLumière，1864年10月5日—1948年6月6日），是法國的一對兄弟，是電影和電影放映機的發明人。兄弟倆改造了美國發明家愛迪生所創造的“西洋鏡”，將其活動影像能夠借由投影而放大，讓更多人能夠同時觀賞。

6.A讓·雷諾阿，1894年9月5日出生于法國巴黎，法國導演、編劇、制片人、作家。代表作：《大幻影》《游戲的規則》《逃兵》《我的父親雷諾阿》《霧碼頭》——法國導演馬塞爾.卡內爾1938年執導該影片并獲當年威尼斯電影節最佳導演獎，使他一舉成名雷內·克萊爾和讓·雷諾阿、馬塞爾·卡內爾并稱法國影壇早期三杰

7.B18世紀末至19世紀30年代的歐洲，革命和戰爭頻仍，動亂不已。政治的黑暗，社會的不平等，使人們感到法國大革命后確立的資本主義制度遠不如啟蒙思想家描繪的那樣美好。社會各階層，特別是知識分子，對啟蒙思想家設想的“理性王國”深感失望，努力尋找新的精神寄托。這種社會情緒反映在文學創作領域，就產生了浪漫主義文學。

8.B

9.C本題考查了藝術起源的相關內容。【應試指導】關于藝術的起源，席勒持游戲說，普列漢諾夫持勞動說，弗雷澤持巫術說，而意大利美學家克羅齊則持表現說。克羅齊認為藝術起源于人類情感表現和交流的需要。

10.D比利時著名物理學家約瑟夫普拉多發現：當一個物體在人的眼前消失后，該物體的形象還會在人的視網膜上滯留一段時間，這一發現，被稱之為“視象暫留原理”。普拉多根據此原理于1832年發明了“詭盤”。“詭盤”能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運動而活動起來，而且能使視覺上產生的活動畫面分解為各種不同的形象。“詭盤”的出現，標志著電影的發明進入到了科學實驗階段。1834年，美國人霍爾納的“活動視盤”試驗成功；1853年，奧地利的馮烏卻梯奧斯將軍在上述的發明基礎上，運用幻燈，放映了原始的動畫片。

11.A

12.A

13.C莎士比亞狄更斯（《大衛科波菲爾》）英國司湯達（《紅與黑》）法國愛倫堡（《解凍》）蘇聯

14.A

15.A

16.A交叉式蒙太奇是將同一時間、不同地點發生的兩條或數條情節線迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發展往往影響另外線索，各條線索相互依存，最后匯合在一起。平行蒙太奇稱并列蒙太奇。兩條以上的情節線并行表現，分別敘述，最后統一在一個完整的情節結構中，或兩個以上的事件相互穿插表現，揭示一個統一的主題，或一個情節。

17.A

18.D本題考查了藝術批評流派。【應試指導】接受批評模式強調從接受者的角度研究藝術活動，認為觀眾、聽眾和讀者的接受過程才是藝術研究的中心所在。這種模式突出了接受者在鑒賞藝術作品過程中的能動性和創造性，把對藝術作品的欣賞作為研究的重心。

19.D

20.B

21.B

22.A《子夜》，原名《夕陽》，中國現代長篇小說，約30萬字。茅盾于1931年10月開始創作，至1932年12月5日完稿，共十九章。小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和斗爭。《林家鋪子》是茅盾1932年7月創作的短篇小說，原名《倒閉》。講述的是當時江南杭嘉湖地區一個小店鋪的主人林老板，在時局動蕩、經濟蕭條的社會背景下，雖再三苦苦掙扎，但在黑暗勢力的盤剝下終于破產的故事。矛盾農村三部曲《春蠶》《秋收》《殘冬》從《春蠶》寫蠶絲業蕭條所引起的農村破產，到《秋收》寫農民在饑餓中的搶糧風潮，到《殘冬》寫農民在一年生計完全絕望以后，終于自發起來進行武裝斗爭的故事。

23.B

24.C

25.A海因里希·海涅（HeinrichHeine，1797年12月13日～1856年2月17日），德國抒情詩人和散文家，被稱為“德國古典文學的最后一位代表”。

26.C本題考查了藝術理論的相關知識。康德是德國著名哲學家，他認為“美”應該具有不涉利害而愉快、不涉概念而有普遍性、無目的的合目的性和來自“共同感”的必然性等四個特點，并據此提出了“純粹美”的概念。

27.D

28.A《唐璜》是長篇敘事詩，作者是拜倫。該小說通過主人公唐璜在西班牙、希臘、土耳其、俄國和英國等不同國家的生活經歷展現了19世紀初歐洲的現實生活，諷刺批判了“神圣同盟”和歐洲反動勢力。

29.C

30.D

31.D二戰期間，安東尼奧尼以制作新聞紀錄片的身份進入了電影圈。在紀錄片領域展露頭角的安東尼奧尼后來順理成章的走向了劇情片創作。就從這一年開始，安東尼奧尼連續拍攝了三部電影——《奇遇》、《夜》、《蝕》，稱為“情感三部曲”。1964年執導個人第一部彩色電影《紅色沙漠》。

32.C法恩斯沃斯：電子電視貝爾德：機械式電視機

33.A

34.D

35.A

36.D

37.B“第五代導演”是指八十年代從北京電影學院畢業的年輕導演。這批導演在少年時代卷入了中國社會大動蕩的漩渦中，有的下過鄉，有的當過兵，經受了10年浩劫的磨難。在改革開放的年代，他們接受專業訓練，帶著創新的激情走上影壇。“第五代導演”的主要代表人物有陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新、李少紅、胡玫等第六代導演一般是指20世紀80年代中、后期進入北京電影學院導演系，90年代后開始執導電影的一批年輕的導演。代表人物及其作品有：賈樟