文藝復興時期服裝風格第1頁/共36頁一、近代前期服裝包括：

文藝復興時期服裝

巴洛克時期服裝

洛可可時期服裝第2頁/共36頁文藝復興時期服裝

各時期服裝特點：（1）文藝復興時期：把衣服分成若干個部件，各部件獨立構成，然后組裝在一起形成明確的外形。

（2）巴洛克時期：把這些部件完整的連接在一起，形成一種流動的、統一的基調，界限消失整體感增強，表現出強有力的、躍動的外形特色。

（3）洛可可時期：巴羅克男性力度被女性的纖細和優美取代，窄衣文化在服飾人工美方面達到登峰造極的地步。第3頁/共36頁文藝復興時期服裝

二、近世紀服裝的共同特征：性別的極端分化，性差的夸張和強調，形成性別對立的格局。男子是雄大的上半身和緊貼肉體的下半身，重心在上半身，富有動感；女子上半身胸口袒露和緊身胸衣，下半身是膨大的裙子，表現出胸、腰、臀三位一體的女性特征，是一種靜態。

第4頁/共36頁文藝復興時期服裝

三、文藝復興時期概述：早在14世紀，意大利繁榮的經濟吸引了許多人蜂擁而至，其中拜占庭的學者們攜帶了大量的古希臘手稿、藝術珍品及拉丁文抄本來到意大利，在那里傳授和研究古希臘的文化，一時在意大利形成了研究古典文化的熱潮。

第5頁/共36頁文藝復興時期服裝

一些新興的資產階級知識分子在研究之際，首先從思想上展開了反封建和反神學統治的斗爭。他們以人為中心觀察世界，思考問題，贊美人性的美好，充分肯定人的價值和尊嚴，提倡個性解放，這就是西方著名的文藝復興運動。到15世紀后半期，文藝復興運動擴大到整個歐洲，16世紀時則達到鼎盛。大衛青銅像第6頁/共36頁文藝復興時期服裝

四、文藝復興對服裝的影響文藝復興時期，人們追求人的個性，反對宗教對人的束縛。中世紀那種把人的形體層層掩蓋的服裝，在人文主義的光輝下黯然失色，人們開始通過服裝表現人體的形體美、曲線美。第7頁/共36頁文藝復興時期服裝

由于文藝復興運動經歷了一個多世紀，它對服裝的影響也在不同時期和不同國家存在不同的表現，通常劃分為三個階段。

首先是意大利風格時期，意大利是文藝復興的發源地，同時商業貿易和紡織生產十分發達，衣料中的織錦和金絲絨面料成為各國貴族們的新寵；

第8頁/共36頁文藝復興時期服裝

意大利式時期特點：內衣部分地從外衣縫隙處露出，與表面華美的織錦布料形成對比，進一步襯托出美麗的布料。

男裝普爾波安，工藝和服裝結構三大顯著特點：一絎縫，用倒針法；二是前開；三是改變了中世紀袍服的裁剪方式。

分體式女袍：外規似上下相連，腰部有接縫。

第9頁/共36頁文藝復興時期服裝

其次是德意志風格時期，德國是受意大利影響最早的國家，但經過宗教改革和農民戰爭，人文主義的影響削弱了，出現了德國本土的服裝形式；德意志式時期特點：切口服裝、用裘皮作為衣領或服裝緣邊的裝飾方法切口服裝也叫雇兵步兵風格，原意是用刀、劍等亂砍、劈刺、割傷等，引伸為切口、裂縫、開衩，或開縫于衣服上的裝飾。

第10頁/共36頁文藝復興時期服裝

第三是西班牙風格時期，西班牙以掠奪殖民地財富而暴富，貴族們沉溺于高貴的消費之中，追求極端的奇特造型和夸張的表現，忽視人的生理條件，專制地把服裝變成表現怪異思想的工具。西班牙時期特點：追求極端的奇特造型和夸張的表現，縫制技術高超。

皺領的流行：閉口式輪狀，敞口式立領，披肩式。緊身胸衣：鯨須胸衣，布納胸衣。撐裙：吊鐘式箍撐裙，環輪形箍撐裙

袖子根據填料不同造型可分為：泡泡袖，羊腿袖，悍婦袖第11頁/共36頁三種風格小結總之，文藝復興對服裝的影響有其積極的一面，它把服裝的本質發掘出來并予以美化和市俗化；也有消極的一面，部分服裝忽略了服裝的實用功能，而盲目追求其視覺享受，為后來西方服裝中的夸張形式鋪墊了道路。第12頁/共36頁文藝復興時期服裝

五、服裝造型及其表現手法

服裝造型涉及服裝的結構及特征，完成造型則離不開服裝的裁剪制作方法與裝飾手段?？v觀文藝復興時期16世紀的服裝，可以歸納出幾個突出的造型及表現手法。第13頁/共36頁文藝復興時期服裝

1．切口裝飾也稱“鏤空”。切口意為裂口、剪口或開縫。切口裝飾指的是盛行于16世紀男女服裝上的一種裝飾手法，它在外衣上剪開許多切口，以露出里面不同的內衣或襯料，形成對比，互相映襯，達到表現奢華與新奇的裝飾效果。切口裝飾源于歐洲雇傭軍的服裝，衣服往往在收緊的地方被剪開，再用另一種顏色的布，通常是絲綢，縫在裂縫的下方。當穿著者走動的時候，這塊絲綢就會迎風飄揚，發出瑟瑟的聲音，“補丁”越大，它從外衣下揚起得越高，這種“撕裂的衣服”很快便在歐洲各國貴族中流行起來，開辟了從下層階級到上流社會服裝傳播的途徑。第14頁/共36頁文藝復興時期服裝

切口裝飾開始時僅在肩、肘、胸等部位，后來發展到幾乎全身都有切口，甚至帽子和鞋上都有。除了剪出口子、襯以不同衣料外，還發展成在切口處拉出內衣，形成膨凸的效果。更有甚者在服裝上切出圖案形口子，有規律的排列，或平行、或斜排、或交錯，組成立體感的花紋，富豪們則在切口的兩端綴飾珠寶，滿身珠光寶氣，奢華炫目。第15頁/共36頁文藝復興時期服裝

2．填充裝飾

在男裝的肩部、胸部和短褲內用填充物墊起，造成肩部平起，胸部飽滿，臀圍方整的視覺效果，遠看如同一個方形的箱子在行走，故戲之為方箱形。這種造型突出男子的上身寬闊，下身挺拔。與之相呼應的是女裝中的裙子膨大化。這種服裝造型的上下對比和男女服裝的錯位對比，是以體積來表現的，與切口裝飾以色彩質地的對比不同，它把近距離的美學效果延伸了，從老遠就能識別男女服裝的造型之美。也有兩者結合起來，在填充服裝外再施以切口裝飾，這一造型手法在西班牙男裝中最為突出。第16頁/共36頁文藝復興時期服裝

填充造型在袖子上也廣泛使用，女子服裝中的填料袖子最有特色。根據填充后的不同造型，可分為三類，即泡泡袖、羊腿袖和藕節袖。顧名思義，這類袖子的膨大形式各有不同，或是袖山鼓起，或是袖筒肥大至袖口收緊，或是袖筒間隔地系上緞帶，形如藕節。男子外短褲填充成南瓜形，長不過膝。下腳穿緊身褲或連褲襪，并在色彩上有反差。這種填充也可以使用于腹部，使之凸起形成“鵝腹”。“鵝腹”是亨利三世為男人們發明的。第17頁/共36頁第18頁/共36頁文藝復興時期服裝

3．領部裝飾

領部的裝飾在這一時期出現極大的變化，使原來附屬于衣身的領子獨立出來，成為這一時期男女服裝裝飾的重要元素。16—17世紀流行一種稱作拉夫的領飾，它呈車輪狀造型，周邊是8字形連續的褶襞，外口邊緣處用花邊和雕繡為飾。拉夫領制作十分復雜，技術難度較大，需要特制的工具來完成造型。當時制作拉夫的技術是保密的，要學會這項技術，需付昂貴的代價。一個拉夫領用料約3—4米亞麻布或細棉布，經過上漿硬化處理、熨燙成連續皺褶，圈成輪狀后用線固定，并用細金屬絲支撐起來，以保持不變形。

第19頁/共36頁文藝復興時期服裝

由于拉夫領飾過于寬大，套在頸部后不利于頭部活動，迫使人們表現出一種高傲尊大的姿態，這點與文藝復興思想中肯定人的尊嚴的觀點相吻合。起初，戴上拉夫后，吃飯時出現了使用特制的長勺喂食的現象。后來，為了方便飲食，產生了在下頜處空出一個三角形的拉夫領，可見實用功能在服裝造型中是不可忽略的。第20頁/共36頁文藝復興時期服裝

4．緊身衣具這一時期，女裝造型的重要特色，就是通過服飾的穿著來改變身體的形態，來改變女性的胸、腰、腹線條。其中一個主要的工具就是緊身衣具，它包括緊身胸衣和束腹兩個部件。緊身胸衣有硬制和軟制兩種，硬制胸衣用金屬絲或鯨須制作，按照著衣女子的體型先做成四片框架，在連接處安上扣鉤和合頁。軟制胸衣用布制成，中間加薄襯來增厚，在前、后、側的主要部分嵌入鯨須，以增加強度，前下端的尖端則用硬木或金屬做成，后面開口處用繩帶收緊。第21頁/共36頁文藝復興時期服裝

緊身衣具使女性腰部被緊緊勒住，而胸部卻很突出。據說，當時出現最細的腰圍只有37厘米。直到20世紀初，緊身衣具一直都是塑造女性理想外形不可缺少的工具。第22頁/共36頁文藝復興時期服裝

5．裙撐

流行于16～19世紀，裙撐是用來撐開裙褶的撐架物，與束縛上半身白勺緊身衣具相比，裙撐膨大—了女子的下半身，使上下形體形成強烈對比，完成了女性理想形體的整體造型。第23頁/共36頁文藝復興時期服裝

裙撐有不同的樣式，先是西班牙風格的吊鐘型，在亞麻布上縫上好幾圈鯨須做的輪骨，稍次的用藤條、棕櫚、金屬絲做成，輪骨從上到下逐漸增大直徑。穿在裙子里面，使裙子撐張開來，呈現圓錐形的造型。后來法國人創造出另一種裙撐，他們用馬尾織成一個套圈，里面填充軟質物，像一個剪斷的輪胎，然后用鐵絲定型。穿時系于腰間，外面套上裙子，形成自腰部平著向四周伸開，再自然下垂的外形。這一形制穿用方便，也迎合上流社會的審美心理，一時流行法國。第24頁/共36頁文藝復興時期服裝

英國人又改造了法式裙撐，在套圈上增加了圓蓋，圓蓋內圈與裙撐連接，外圈邊沿以金屬或鯨須等材料撐圓，使裙子向四周擴得更大，下垂時裙撐邊沿輪廓更加清晰。第25頁/共36頁文藝復興時期服裝

六、主要服裝文藝復興時期，西班牙因國力強盛，其具有豪華、威嚴感的服裝，一時對歐洲宮廷服裝式樣產生強烈影響，但不同的民族，對它的模仿也不盡相同。

第26頁/共36頁文藝復興時期服裝

1．男子服裝

男裝中最值得注意的是上衣中的普爾波安，意為夾衣。這種上衣最先源自意大利13世紀后期的軍服，起初是作為保護鎧甲的罩衣來穿用的，由于其耐磨性好，又具保暖性，很快在民間推廣，到14世紀成為男子最時髦的服裝，之后遍及歐洲各國。第27頁/共36頁文藝復興時期服裝

普爾波安在結構和工藝上有三大特點：即絎縫、前開、多紐扣。所謂絎縫，是指在兩層布中間夾上填充物后，用倒針法絎縫；前開指衣襟在前面對開，改變了中世紀套頭式的服式，穿脫方便；多紐扣是強調衣服的門襟與肘至袖口處釘上了密密的紐扣，有的多達七十余枚，在固定服裝部位的同時，增強了裝飾意味。普爾波安為緊身夾衣，衣長及膝，收腰長袖，無領，里襯多用細亞麻布，外面布料常取紋錦，填充物多為羊毛絮。有時在外面加穿帶裙身的夾克，普爾波安后來改為英語稱謂達布里特。第28頁/共36頁文藝復興時期服裝

夾克是對襟上衣，因穿于達布里特外面，所以十分寬大，常用皮帶在腰間收緊，袖子有長有短，甚至無袖，多以豪華的衣料為主，且用皮毛作裝飾。在外衣內的襯衣，其領子提高，有的鑲有立領。腰部收攏，并用金線或紅黑絲線繡出精美圖案。而外衣之外還有大衣，稱作嘎翁，前襟開口，衣長及膝或不及膝，長袖，大翻領，為絲絨制作。與上衣配套穿的褲子有多種，除了填充膨脹短褲外，還有一種稱作布里徹斯的褲子。因其與騎裝大衣配套，又叫馬褲，俗稱半截子褲。布里徹斯褲有兩種，一種造型肥大，呈南瓜狀，表面以異色瓜瓣形凹凸條紋相間。第29頁/共36頁文藝復興時期服裝

另一種是緊身的半長褲，在前褲襠處有一塊楔形布遮擋，即下體蓋片，音譯為科多佩斯。下體蓋片的造型為袋狀，里面有填充物使其膨脹，表面則有刺繡或綴上珠寶，有的則采用切口裝飾露出白色襯褲。這種褲子突出男性的生殖器部位，除了表現性別作用外，也與當時人口銳減而關注生育的理念有關。第30頁/共36頁文藝復興時期服裝

2．女子服裝

在流行緊身胸衣、裙撐及拉夫領之前，早期的意大利風格時期出現過分體式女袍，即連衣裙，稱作羅布。上衣下裙分裁后在腰部縫合，衣長及地，領口呈V形或方形、一字形不等，敞胸開口很大。袍袖形制豐富，有緊身袖、藕節袖兩大類，肘部以上，甚至整個手臂的