單元二石膏幾何體的寫生?單元二學習內容構成體系主題一、幾何形體結構主題二、形體的透視與明暗規律主題三、石膏兒何體寫生的方法要點一、形體與結構.形體;形；體；體與體面.結構：結構與形體；結構與造型二、兒何形體1.基本的幾何體2.幾何體與造型一、形體的透視規律.透視的基礎知識透視原理透視變化與造型視的常用術語.透視變化的基本規律立方體透視變化規律平行透視；成角透視；傾斜透視22曲面體透視變化規律二、形體的明暗規律.明暗與造型光與明暗明暗與結構.明暗變化的基本規律明暗變化的兩大部分明暗變化的三大面明暗變化的五調子一、觀察力與觀察方法.整體觀察.比較觀察.本質觀察二、石膏幾何體寫生的方法與步驟.打輪廓階段.形體塑造階段.深入刻畫階段.調整統一階段三、寫生要點與作品評析.觀察與分析.結構與形體.明暗與體積單元二石膏幾何體的寫生

主題一、幾何形體結構

一、形體與結構L形體形；體；問1：’解釋為何形體是素描造型的基本依據＞素描造型的基本依據一一形體是客觀物象存在的外在形式，是體現物體存在于空間中的立體性質的造型因素。問2：形體中形與體的含義（區別與聯系）＞形：即物象的形狀。人們對物體形狀的判斷，往往依賴于物體的外輪廓線,體：即物體的體積。一切立體的物象，其真實的形體是它所占有的三維空間，即它的體積空間。＞聯系一一形體的外部形態與內部結構是互相依存、互相制約的兩個方面。形體的外部形態即形體特征，取決于它的內部結構；形體的內部結構最終將通過其外部形態呈現出來。體與體面問3.素描造型中體面關系＞在素描造型中，將依附于形體外表的面稱為“體面”，＞上下、左右、前后等不同方向面的銜接與組合關系稱為“體面關系二問4：如何認識形體中輪廓線（結構線）及結構點＞在素描造型中體面的轉折處、體面與體面的連接處所呈現的“線”被稱為“輪廓線”或“結構線二＞三個以上的體面會聚交接而構成形體的尖角，即稱為“點二凸起的尖角稱為“高點”或“骨點”；凹下去的尖角稱為“低點”或“伏點二問5：素描造型中形體體面三種形式。＞不同方向的體面。在素描造型中，物體可視面的三維空間方向性，是表現物體的立體性和體積感的最基本的因素。＞不同性質的體面。包括平面、曲面兩類性質的體面。在素描造型中，物象的形體特征取決于物體的主要體面的基本形和它們的性質及其銜接轉折的特點＞不同大小的體面。體面的大小是相對的，在素描造型中判斷體面的大小依賴于整體與局部、局部與局部的比較中，準確把握體面的比例關系和形狀特征的透視縮形變化。2.結構：問6：從哪三個方面理解素描造型中的結構＞第一，結構是指包含于物象外在形態之中的內部構造。＞第二，結構是指客觀物象的形體構成關系，即通常所說的“幾何結構”。＞第三，結構是指客觀物象各組成部分之間結合、構成的關系，即其有機聯系，其中包括各組成部分間的穿插、樣接、楔合關系素描造型中結構與形體；問7：為何結構與形體是素描造型的基礎。（結構在素描造型重要性）＞結構一詞，是借助建筑學的術語，原意是組合與連接的意思。結構是形體的內在本質，形體是結構的外在表現，它們構成了素描造型的基礎。22結構與造型問8：說明素描造型的基礎中結構與造型相系影響的因素。＞在素描造型中造型形態特征的諸多視覺因素比例、明喑、空間、透視等都是物象的結構、形體外在表現，它們的存在是有條件的、可變的。而結構及其所決定的形體才是本質的、不變的。二、幾何形體.基本的幾何體問10;基本幾何體的種類＞兒何形體是任何復雜形體的基礎。基本幾何形體有立方體，圓柱體、球體、圓錐體。.幾何體與造型問11：素描造型中幾何歸納法是指什么及應用＞在素描造型的基礎中幾何歸納法是指物質世界的一切形體，無論其內部結構如何復雜，外在形態如何變化，都可以概括為簡單的幾何形體的組合。＞在石膏兒何形體寫生中，要注重理解掌握基本兒何形體的結構原理和形體特征，為掌握和運用幾何形體歸納法奠定基礎。＞在素描造型的形體塑造過程中，要運用幾何化歸納法去分析理解物象的形體結構、整體與局部的內在聯系，準確把握物象的形體特征。問12：幾何體與素描造型有什么聯系。＞在素描造型中，運用幾何化歸納法去觀察分析形體，＞首先、將所有形體從整體到局部的組合方式還原于簡單的方形、圓形、三角形等簡單的幾何形，＞其二、還原于立方體、圓球體、圓柱體、圓錐體等簡單的幾何形體。對于以立體造型為宗旨的素描造型來講，這是一個十分重要的概念，單元二石膏幾何體的寫生主題二、形體的透視與明暗規律一、形體的透視規律?透視的基礎知識問13：如何認識透視變化＞所謂透視變化，是通過人的視覺器官所產生的一種視覺反映。客觀世界的一切物象形體，只要為人的視覺所感知，都亳無例外地受著透視規律的支配與制約。.透視原理問14：透視現象的形成過程＞透視現象形成是人的眼睛觀看物象，是通過瞳孔反映于眼睛的視網膜上而被感知的。遠近距離不同的相同物象，距離愈近的在視網膜上的成像愈大，距離愈遠的在視網膜上的成像愈小，這一近大遠小的視覺現象，被稱為“透視現象”。.透視變化與造型問15：透視縮形的現象是什么＞觀察立方體可以發現，凡是具有前后深度關系的體面，不僅大大縮扁，而且改變了固有的正方形形狀，這種現象稱為“透視縮形”。問16：透視變化對素描造型的影響。＞透視縮形產生透視變化形成的透視規律，在運用上正是在畫面上確定物體的深度，準確表達其透視的縮形，從而加強物體空間深度和體積感的表現是最有效方法。透視的常用術語問17:透視的常用術語有哪些（1）視角與視域。＞視角，是從眼睛看物體所形成的圓錐形視域角度。將物象置于60°的視角的視域范圍內。（2）視點與心點。＞視點，是指畫者眼睛的位置。心點，又稱“主點”指畫者的眼睛正對視平線上的一點。（3）視線與視平線。＞視線，又稱“視中線”，指視點與心點假設的一條連接線，又稱“主視軸”。視平線，指與視點等高的一條假設的水平線。（4）透明畫面與物面。＞透明畫面，指在畫者與被畫物之間假設的一個與視線垂直的透明平面。＞物面，指物體所在的地平面。在透視學上，地平面均假定為水平的面。（5）原線與變線。＞原線，指不產生透視變化的線。原線都平行于畫面，包括垂直線、水平線和斜線。＞變線，指產生透視變化的線，即消失線。變線包括直角線（與地面平行、與畫面垂直的線）、成角線（與地面平行、與畫面呈傾斜的線）、近低遠高線和近高遠低線（與地面、畫面呈傾斜的線）。兩條互為平行的變線，在視覺上呈現兩線間愈遠愈窄，并消失于點。（6）滅點。＞滅點，又稱“消失點”，它是變線透視消失的匯集點。滅點一共有四個，即＞主點（心點）是六面體平行透視的消失點；＞余點，即視平線上除主點以外的滅點，是六面體成角透視的消失點；＞天點，是視平線以上近低遠高線的消失點（主點或余點的垂直上方）；＞地點，是視平線以下近高遠低線的消失點（主點或余點的垂直下方）。2.透視變化的基本規律立方體透視變化規律問18：透視變化的種類有哪些＞平行透視；2.成角透視；3.傾斜透視又包括了傾斜透視、俯視傾斜透視、仰視傾斜透視。.平行透視；問18：什么是平行透視及平行透視的特征＞平行透視。當立方體的一個體面與畫面平行，所產生的透視現象即為平行透視。＞特點:一是立方體只有一個消失點，即心點（主點）;二是立方體與畫面平行的線沒有透視變化，與畫面垂直的線都消失于心點。.成角透視；問19：什么是成角透視及成角透視的特征＞成角透視。當立方體上下兩個體面與地面平行，其他體面與畫面成一定角度時，所產生的透視即為成角透視。A成角透視的特征，一是立方體的任何一個體面都失去原有的正方形特征，產生透視縮形變化；二是立方體不同方向的三組結構線中，與地平面垂直的仍然垂直，與畫面呈一定角度的兩組線分別向左、右兩個方向匯集，消失于兩個余點。.傾斜透視問20：傾斜透視有什么不同形態＞傾斜透視。傾斜透視有兩種情況，一是物體自身存在傾斜面的傾斜透視；二是因視點太高的俯視傾斜透視或太低的仰視傾斜透視。問21：傾斜透視、俯視、仰視透視的不同特征。＞傾斜透視的特征:與畫面和地平面都成傾斜的面，有向上傾斜和向下傾斜。向上的傾斜線向視平線上方匯集，消失于天點；向下的傾斜線向視平線下方匯集，消失于地點。天點和地點均在滅點的垂直線上。＞俯視傾斜透視的特征：所畫物象在視平線以下，呈現上大下小的透視縮形,原來垂直于地平面的線變成傾斜，并向地點匯集消失；原來向視平線匯集消失的變線向地平線匯集消失。＞仰視傾斜透視的特征：所畫物象在視平線以上，呈現上小下大的透視縮形,垂直于地平面的線變成傾斜，并向天點匯集消失，原來向視平線匯集消失的變線向地平線匯集消失22曲面體透視變化規律問22:曲面體透視種類＞曲面體在基礎素描訓練中常用透視種類為：圓面、圓柱體與圓球體問23：圓平面透視變化現象圓面的透視變化。＞特征：透視變形后的圓面形狀為橢圓形，最長直徑將橢圓形分成兩部分，近部分略大，遠部分略小，最短直徑的近處半徑略長，遠處半徑略短。不論何種狀態下的圓，只要先畫出相應的方形的透視狀態，即可畫出相同狀態下的圓形透視二、形體的明暗規律.明暗與造型問24：明暗關系可以概括哪些要素。＞明暗反映出物體受光部與背光部對立統一的有機聯系。在造型中，一般將物體在光的作用下所產生的明暗對比關系，稱為“明暗關系”，＞所謂明暗關系也就是明度關系。L1光與明暗問25：形體的明暗色調變化的現象受哪此因素影響。在同一光源條件下，一般取決于如下條件。(1)光源與物體上不同方向體面的距離。(2)光源與物體上不同方向體面的角度。（3）物體本身的明度（固有色）與質地。（4）物體離畫者的遠近距離（色的空間透視）。1.2明暗與結構問26：光影的明暗與結構關系＞光與明暗。物體受光后所產生的明暗色調。是由形體的不同方向面所反射的不同光量決定的。＞明暗與結構。物體的明暗色調是可以改變的，而物體的形體結構是穩定不變的，光影明暗的形態與變化呈現于形體，卻是始終受著形體結構的制約。問27：明暗色調在明暗素描作用表現有哪里。＞以明喑色調為主要表現手段，稱之為明暗素描（或稱“全因素素描”）＞表現為注重形體體積的塑造和形體的空間感、質感、量感等造型因素的表現，在二維空間的平面上創造一種“立體印象”，以真實再現客觀物象的素描造型方法。.明暗變化的基本規律問28：概括明暗基本規律。＞概括起來即兩大部、三大面、五調子。□.明暗變化的兩大部分問29:構成明暗變化關系的基礎是什么＞構成明暗變化關系的基礎是在光的照射下，物體明暗變化的兩大部即受光的亮部和背光的暗部。.明暗變化的三大面問30:素描中黑白灰是指的是什么明暗變化的三大面：“三大面”規律，即受光的亮面、背光的喑面、介于受光和背光之間的灰面。一般來講，三大面的亮面的色調變化簡單，暗面的色調變化含混，灰面的色調變化豐富。它們是構成素描總色調的基礎一黑、白、灰的基本節奏。□.明暗變化的五調子問31論述明暗變化五個調子＞明暗變化的五調子：五調子是指亮色調、中間色調、明暗交界線、反光、投影。＞亮色調一一光線直接照射的受光面，是色調中最明亮和最響亮的部分。亮色調中的受光焦點稱為“高光”。＞中間色調一一受光線側射的地方，介于亮色調和明暗交界線之間的過渡地帶,也稱“灰調子”或“半調子”。中間色調的明暗層次變化豐富，復雜而微妙，是明暗造型中需要著力刻畫的最富表現力的部分。＞明暗交界線一一界線是物體受光部和背光部交接的地方。它既不受光線的直接照射，也不受環境反光的影響，是物體上顏色最重、明度最低的部位。A反光一一在物體的背光部。鄰近物的反射光作用于物體的暗部而形成反光。一般來講，反光的色調明度不應超過中間色調，應統一于暗部之中。＞投影一一光被遮襠后，物體背光一側順光線投射方向的支撐物或鄰近物上留下的陰影。投影的形狀與光源位置、物體的形狀和支撐物表面的起伏有關。一般來講，投影的邊緣離物體近則實，遠則虛。＞總之，無論物體體面起伏多么復雜，都不會改變五調子的排列秩序。它反映出明暗色調變化的基本規律。問32：哪些調子對構成形體的體積感和空間感的影響.＞物體的反光，形成了暗部的“透明性”。由于反光所處的特殊位置，對于增強物體的體積感和畫面的空間感，有著重要的作用。單元二石膏幾何體的寫生主題三幾何體的寫生方法與步驟一、觀察力與觀察方法問33、觀察方法分為幾類＞1.整體觀察2.比較觀察3.木質觀察問33：什么是觀察能力＞所謂觀察力，簡言之就是對客觀物象的形體特征、結構關系、比例關系、透視關系、明暗關系、空間關系等造型因素的認識與判斷力；對客觀物象所呈現的包括對比、呼應、節奏、韻律等在內的形式美感因素的感受力。.整體觀察問34：整"觀察作用及如何進行整體觀察＞作用一一整體觀察是科學觀察方法的核心。局部是整體的一部分，受著整體的制約。從整體出發進行觀察，才能獲得包括結構關系、體面關系、比例關系、明暗關系、空間及透視關系等在內的各種關系的正確認識，也才能更準確地把握局部，更完整地認識整體。＞方法一一為了整體觀察，把握整體，可以對物象進行上下、左右、前后全方位的觀察，甚至還可以通過觸摸的方法去感知對象，以獲得整體的立體印象。.比較觀察問35：如總進行比較觀察＞一是要整體比較，即比較也要從整體出發，局部與整體比較，在整體的制約下局部與局部比較。＞二是要全面比較，即要根據素描造型的要求，對表現物象結構與形體的各種關系，進行全面的比較。＞三是要反復比較，即要將比較貫穿于素描造型的始終，隨著造型程序的推進將比較引向深入。.本質觀察問36：什么是本質的觀察＞本質觀察一一結構與形體始終是素描造型的本質。因此，必須牢固地樹立結構與形體的概念，緊緊把握結構與形體這一本質的不變的因素去觀察、分析反映于物象外部的各種關系。二、石膏幾何體寫生的方法與步驟問37：寫生的方法指導原則是什么＞石膏幾何體寫生的方法步驟，概括起來就是“整體一局部一整體”，即先整體，后局部，從整體出發刻畫局部，以局部刻畫充實整體，最后再回歸到整體的作畫方法。問37：石膏幾何體寫生的步驟分為哪些階段（注意階段順序）.打輪廓階段一一打輪廓階段的主要任務是確定構圖、打準輪廓。＞構圖要從整體出發。構圖不僅要考慮畫面形體的位置、大小，還要考慮到光線、投影、襯布或襯紙等一切與構圖有關的因素。＞打輪廓要從整體出發。運用兒何化歸納方法通過點、線、面的關系，準確把握大輪廓的基本形，進而確定各形體在大輪廓中的比例和空間位置，運用穿透性地畫出它們的結構、形體、透視及其相互關系。.形體塑造階段一一形體塑造階段的主要任務是充分運用明暗造型手段，表達形體結構關系和體積關系。＞從整體出發鋪開明暗色調，塑造大的形體關系，這是形體塑造階段的第步。概括而充分地畫出明暗兩大部的對比關系。＞要把形體（輪廓）、背景和投影聯系起來，在整體的比較