西方現代建筑史后現代主義建筑背景介紹：現代主義到60年代末期、70年代初期遇到兩個方面的問題：第一是現代主義設計采用同一的方法、同一的設計方式去對待不同的問題，以簡單的中性方式來應付復雜的設計要求，因而忽視了個人的要求，個人的審美價值。第二個方面的問題是過分強調設計專家的能力，認為專家能夠解決所有的問題。后現代主義一、后現代與后現代主義“后現代”(PostModern）：在設計上是指現代主義設計結束以后的一個時間階段，基本上可以說，自從70年代以后的各種各樣設計探索都可以歸納入后現代時期。“后現代主義”(PostModernism）：是從建筑設計上發展起來的一個風格明確的設計運動，無論從觀念還是從形式，都是非常清晰的，而設計上的后現代主義運動則已經從80年代末期開始式微了。

二、后現代主義廣義的后現代主義：后現代時期的各種設計探索（解構主義、高技派等）狹義的后現代主義：是從建筑設計上發展起來的一個風格明確的設計運動。二、后現代主義的設計風格：對于現代主義、國際主義設計的一種裝飾性的發展。其中心是反對米斯·凡德洛的“少則多”減少主義風格，主張以裝飾手法來達到視覺上的豐富，提倡滿足心理要求，而不僅僅是單調的功能主義中心。設計上的后現代主義大量采用各種歷史的裝飾，加以折衷的處理，打破了國際主義多年來的壟斷。后現代主義建筑運動后現代主義設計運動是從建筑設計中開始的。后現主義建筑包含有兩個方面的內容：一個是具有高度隱喻的設計風格，比如澳大利亞的悉尼歌劇院設計。企圖達到詩歌式的象征和隱喻的一種努力。約恩·烏松（也譯伍重，1918－2008）

悉尼歌劇院整個建筑占地1.84公頃，長183米，寬118米，高67米，相當于20層樓的高度。

另外一種，是比較強調以歷史風格為借鑒、采用折衷手法達到強烈表面裝飾效果的裝飾主義作品，這種風格，就是公認的狹義后現代主義，其實也就是“后現代主義”這個術語真正應該涵括的內容。

后現代主義建筑的代表人物及作品羅伯特·溫圖利麥克·格里夫斯詹姆斯·斯特林尼邁耶爾（OscarNiemeyer）[巴西]一、羅伯特·文丘里

——后現代主義之父嘲諷的古典主義基本特征：使用部分的古典主義建筑的形式或者符號，而表現手法是折中的，調侃的，嘲諷的。1991年，他獲得了建筑界的大獎——普立茲克建筑獎。羅伯特·文丘里是世界著名的建筑師，1925年，他出生于美國賓夕法尼亞州費城，在普林斯頓大學獲得文學學士學位，后獲碩士學位，并贏得了美國建筑研究院的獎學金。賓夕法尼亞州ChestnutHill區母親住宅1、使用古典主義的三角山花墻(pediment)、拱券結構為符號，在三角山花中間開縫，形成嘲諷、戲謔的特征。2、不反對現代主義的核心內容，而在于改變現代主義單調的形式特點。Princeton_University,Frist_Campus_Center_back,byRobertVenturi2000

1、1966年，文丘里出版了后現代主義建筑理論的里程碑著作《建筑的復雜性和矛盾性》，提出要采用折中的裝飾主義來修正國際主義風格建筑的刻板面貌，特別要折中的使用歷史建筑風格，強調建筑應該不明晰、形式含糊和復雜，要有“雜亂的活力”；2、1972年，發表《向拉斯維加斯學習》，提出后現代主義建筑的另外一個原則：非英雄主義的、非大師的、強調個人建筑，表現個人的風格，建筑風格應該多元化。3、1985年，與丹尼斯·布朗合作撰寫《“坎皮達格里奧”觀點》，認為現代主義國際主義風格已經走到了盡頭，要以裝飾主義的方法來打破現代主義建筑的刻板、單一，建筑形式上的混亂性其實是多元性的表現。賓夕法尼亞州費城公會大樓

（GuildHousePhiladelphia,PA）

印第安納州哥倫布消防隊四號大樓

（FireStationNo.4Columbus,IN）

賓夕法尼亞州費城富蘭克林中心廣場

（FranklinCourtPhiladelphia,PA）

美國佛羅里達州(EmergencyServicesOrlando,FL)

新澤西普林斯頓分子生物實驗室

（Molecular-BioLabPrinceton,NJ）二、邁克爾?格雷夫斯（MichaelGraves）邁克爾·格雷夫斯是美國后現代主義建筑師。1934年生于印第安納波利斯。在辛辛那提大學畢業后，又在哈佛大學獲碩士學位。1960年獲羅馬獎后又在羅馬美國藝術學院留學，1962年開始在普林斯頓大學任教，1964年在該地開設事務所，1972年成為該大學教授，此外還在加利福尼亞大學任教。PortlandPublicServiceBuilding,Oregon,byMichaelGraves麥克·格里夫斯

俄勒岡州的公益服務大廈（1982）：立方體的造型體現出古典的單純，格子狀的小窗與建筑物的龐大規模形成了強烈的對比，使建筑富有一種夸張的膨脹感。中間豎條把建筑物分開，一對巨大的褐紅色壁柱與兩邊小窗的白色墻面形成對照，為感覺虛幻的建筑物起到了強有力的支撐作用的視覺效果。佛羅里達天鵝飯店PostOffice,FloridadesignedbyMichaelGraves四、詹姆斯·斯特林（JamesSterling)德國斯圖加特新國家藝術博物館大理石和花崗巖，拱券，天井，扭曲的玻璃和巨大的粉紅色的扶手劍橋大學圖書館學術廳——外觀設計特點：采用現代主義與古典主義相結合的風格，并加以嘲諷式的處理，嚴肅中充滿了調侃的味道。劍橋大學圖書館學術廳——閱覽室五、尼邁耶爾[巴西]

尼邁耶爾１９０７年１２月１５日出生于巴西故都里約熱內盧一個富戶之家，１９２９年入巴西里約國立美術學院學建筑，畢業后留校任教。巴西利亞大教堂“吸引我的是大自然和人體的曲線。我從可愛祖國蜿蜒的群山和江河、天際浮動的云彩、少女優美的體態里找到了曲線的美麗所在”。巴西陸軍總司令部國會大廈

伊塔馬拉提宮，巴西外交部的所國家圖書館象徵坦克雷多·內維斯（TancredoNeves）自由與民主主義的先賢祠（Pantheon）特歐里的當代藝術博物館尼特歐里當代藝術博物館奧斯卡·尼邁耶爾美術館小結現代主義、國際主義設計之后的任何運動，基本都是對它們的修正，而不是簡單的推翻和否定。這個設計運動的核心內容，依然是現代主義、國際主義設計的架構，只不過在建筑的外表或者產品的外表加上一層裝飾主義的外殼。脆弱的思想基礎。后現代主義設計運動是對于現代主義的形式內容的批判，而不是對現代主義的思想的挑戰。它的關注中心是形式內容。現代主義設計與后現代主義設計的比較

范疇

現代主義設計后現代主義設計哲學的理性主義浪漫主義、個人主義歷史的工業革命為基礎后工業社會為基礎思想的強調功能、技術強調人在技術的主導地位方法的標準化、高效率遵循人性、個性化設計語言功能決定形式多元化、模糊化、文脈性藝術風格構成主義、抽象主義波普藝術、行為藝術現代主義之后的設計“高科技”風格解構主義新現代主義“高科技”風格

1、“高科技”（hightech）是70年代以來在建筑形式上突出當代技術的特色，以夸張的形式來達到突出搞科技是社會發展動力的目的一種風格。2、工業設計上的“高科技”風格是從詹·克朗和蘇珊·斯萊辛1978年的著作《高科技》中開始產生的。這個術語在設計上特指兩個不同層次的內容：一是技術性的風格，強調工業技術的特征（technology)；二是高品味(highstyle)；3、我們所說的“高科技”中的“高”是指“高品位”，以把設計的對象從平民大眾中抽出來，成為上層人士所有，具有非民主化的特點。理查德·羅杰斯理查德·羅杰斯（RichardGeorgeRogers,BaronRogersofRiverside，1933年7月23日-)英國建筑師。1962年，畢業于美國耶魯大學。在耶魯，他結識了同學諾曼·福斯特，兩人回英格蘭即組建了四人小組，成員為他倆及其各自的夫人SuRogers和WendyCheesman。他們很快以“高技”High-tech設計知名。

巴黎的“蓬皮杜中心”1971與倫佐·皮阿諾合作中心大廈南北長168米，寬60米，高42米，分為6層。大樓的每一層都是一個長166米、寬44.8米、高7米的巨大空間。整個建筑物由28根圓形鋼管柱支承。紅色的是交通運輸設備，藍色的是空調設備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電氣設施和管線。理查德·羅杰斯設計的德國戴姆勒·奔馳公司辦公樓倫敦的勞埃德大樓歐洲人權法院倫敦千年穹頂馬德里機場諾曼·福斯特諾曼·福斯特，當今國際上最杰出的建筑大師之一，被譽為“高技派”的代表人物，第21屆普利策建筑大獎得主。諾曼·福斯特特別強調人類與自然的共同存在，而不是互相抵觸，強調要從過去的文化形態中吸取教訓，提倡那些適合人類生活形態需要的建筑方式。1977年英格蘭東安格利亞大學的藝術館1991年，倫敦第三機場德國法蘭克福商業銀行建筑平面為每邊60米長的等邊三角形，每邊都向外微曲以取得最大的辦公空間德國商務促進中心和遠程技術中心建筑有兩個人工氣候大棚。大棚采用透光絕熱材料，具有特殊的導光系統和日光發射與熱量收集系統，建筑外部設置空氣收集系統能將新鮮的空氣，根據季節變化冷卻或加溫后送入大棚。香港匯豐銀行法國加里藝術中心為人們提供大廈內的都市生活西班牙巴倫西亞會議中心首都機場新航站樓解構主義1、解構主義deconstruction是對正統原則與正統標準的否定與批判，是1980年代末期興起于建筑設計界的派別。2、理論的核心是對于結構本身的反感，認為符號本身已經能夠反映真實，對于單獨個體的研究比對于整體結構的研究更重要。解構主義不僅否定現代主義的重要組成部分之一的構成主義，而且也否定古典的美學原則（和諧、統一）。弗蘭克·蓋里

弗蘭克·蓋里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多倫多的一個猶太人家庭，17歲后移民美國加利福尼亞，成為當代著名的解構主義建筑師，以設計具有奇特不規則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱。他現在歸化于美國籍，并且生活在洛杉磯，是紐約哥倫比亞大學中有名的建筑教授.圣莫妮卡住宅70-80年代的作品具有兩個不同的組成部分：1、住宅建筑。漫不經心，使用大量廉價的工業建筑材料，支離破碎。2、公共或者商業建筑。具有比較完整的形體，突出某些結構部分，顯示了非必須具有結構的功能特征。80年代后期逐步轉向更加注重有機形體拼合的破碎解構方式，建筑傾斜歪曲，由多個歪曲的結構拼合而成，并且開始使用一些特殊的金屬材料，鋁板、不銹鋼板、鈦金屬等，脫離了早期的工業建筑材料階段，走向高費用，形式古怪的階段，20世紀90年代末完成的畢爾巴鄂--古根海姆博物館就是由幾個粗重的體塊相互碰撞、穿插而成，并形成了扭曲而極富力感的空間。麻省理工學院斯塔塔中心巴黎“美國文化中心”紐約Bard學院表演藝術中心

洛杉磯迪斯尼音樂廳荷蘭國際辦公大樓TBWA/Chait/Day

新現代主義在文丘里在60年代對現代主義提出挑戰以來，建筑設計上有兩個發展的脈絡：1、后現代主義的探索，即采取古典主義和歷史風格來從裝飾化角度來豐富現代建筑；2、對現代主義的重新研究與發展，包括對現代主義建筑的結構進行解構處理的解構主義，另一個就是表現現代科學技術特征的“高科技”派，還有就是對現代主義進行純粹化、凈化的新現代主義（Neo-Modernism).3、新現代主義又叫新包豪斯主義。新現代主義是使現