第二十四章50年代、60年代小說第一節(jié)50、60年代小說概述

之歷史題材革命歷史題材小說興起的原因1．作家的親歷2．現(xiàn)實(shí)政治活動的需要3．新的社會、新的生活、新的時代的要求“三紅一歌一史”一、民主革命（解放戰(zhàn)爭）《保衛(wèi)延安》（杜鵬程）《紅日》（吳強(qiáng)）--孟良崮戰(zhàn)役等《林海雪原》（曲波）--剿滅東北土匪《紅巖》（羅廣斌、楊益言）--渣滓洞《百合花》（茹志鵑，短篇）《黎明的河邊》（峻青，短篇）二、抗日戰(zhàn)爭《風(fēng)云初記》（孫犁《鐵道游擊隊(duì)》（知俠）《敵后武工隊(duì)》（馮志）《野火春風(fēng)斗古城》（李英儒）《苦菜花》（馮德英）三、二三十年代（抗戰(zhàn)前）《小城春秋》（高云覽），廈門大劫獄《青春之歌》（楊沫），30年代前期北平《三家巷》（歐陽山），20年代南國風(fēng)云

《一代風(fēng)流》第一卷，醞釀達(dá)十五年之久，它敘述了一個名叫周炳的打鐵工人出身的知識分子的半生經(jīng)歷，力圖反映出從1919至1949這三十年來中國歷史的革命進(jìn)程。

《紅旗譜》（梁斌），從本世紀(jì)初葉開始《黨費(fèi)》《七根火柴》（王愿堅(jiān)，短篇）長征時期四、建國之初（抗美援朝）《三千里江山》（楊朔）《上甘嶺》（陸柱國）《洼地上的“戰(zhàn)役”》（路翎）五、其他歷史《陶淵明寫〈挽歌〉》（陳翔鶴）《李自成（第一卷）》（姚雪垠）創(chuàng)作成就1．作品題材廣，主題挖掘深2．注意人物形象的塑造3．藝術(shù)形式有新的探求與創(chuàng)造創(chuàng)作缺陷

1、文藝政治化對文藝與政治關(guān)系理解的簡單、機(jī)械化文藝表現(xiàn)政治、革命、戰(zhàn)爭，文藝為社會的服務(wù)直接理解為對政治的服務(wù)。文學(xué)主要集中與對黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命運(yùn)動、戰(zhàn)爭的表現(xiàn)，有對政策圖解的傾向。2、題材單一化主要集中于現(xiàn)實(shí)和歷史題材，以黨的革命斗爭和現(xiàn)實(shí)政策為主要參照點(diǎn)。忽視了社會生活豐富性、復(fù)雜性。3、手法簡單化片面追求大眾化、民族化，用狹隘的現(xiàn)實(shí)主義，使用圖解歷史、圖解政治的方式進(jìn)行創(chuàng)作，造成了公式化、概念化傾向，主要是肯定性歌頌，缺少對生活的深層次挖掘。作家的個性沒有得到很好的體現(xiàn)。4、人物形象扁平化主要塑造無產(chǎn)階級英雄典型形象，人物形象類型化、模式化。5、作家非專業(yè)化作家往往借助自己熟悉的歷史和生活寫作，具有歷史再現(xiàn)性質(zhì)，文學(xué)創(chuàng)作的修養(yǎng)不夠，許多成為了“一本書作家”，如杜鵬程、洪波、楊益言等，作家的文學(xué)素養(yǎng)不能夠支持長期的創(chuàng)作。革命歷史戰(zhàn)爭題材小說的特點(diǎn)史詩風(fēng)格：用文學(xué)的形式真實(shí)的再現(xiàn)某一時期，某一事件的社會場景，理性的共性取代了感性的個性，作者不能深入歷史、反思?xì)v史的悲劇性因素。紀(jì)實(shí)品格：常常以真人真事為題材，具有自傳色彩。作者多是戰(zhàn)爭的參與者，他們多為客觀敘事，而不是將自身生命沉潛于歷史，進(jìn)行主觀探索。政治色彩：體現(xiàn)政治的要求和導(dǎo)向，進(jìn)一步強(qiáng)化了文學(xué)的社會教化功能，這種創(chuàng)作方法后來演變?yōu)椤叭Y(jié)合”的極端。50、60年代小說概述

之現(xiàn)實(shí)生活題材土改農(nóng)業(yè)合作化 大躍進(jìn)人民公社黨對農(nóng)村政策的調(diào)整一、新的婚姻家庭觀《登記》（趙樹理）《結(jié)婚》《一架彈花機(jī)》（馬烽）《新事新辦》《強(qiáng)扭的瓜不甜》（谷峪）二、農(nóng)業(yè)合作化

《不能走那條路》，李準(zhǔn)

寫翻身貧農(nóng)宋老定想買地的作品，除了在《人民日報》等全國四、五十個報刊轉(zhuǎn)載外，還被改編成話劇、梆子、墜子、連環(huán)畫等，在群眾中廣泛流傳，對推動農(nóng)村社會主義革命的開展，起了很大的宣傳作用。《三里灣》（1955），趙樹理

第一部以農(nóng)業(yè)合作化為題材的長篇小說。《山鄉(xiāng)巨變》，周立波

出現(xiàn)了較明顯的矛盾沖突。《創(chuàng)業(yè)史》，柳青

階級陣線分明，兩種思想、道路、階級。三、勞動?jì)D女《李雙雙小傳》（李準(zhǔn)，1960）

烙有“大躍進(jìn)”時代左傾冒進(jìn)的印記。《靜靜的產(chǎn)院》（茹志鵑）《新結(jié)識的小伙伴》（王汶石）社會主義建設(shè)熱潮把吳淑蘭這樣的“好媳婦”卷進(jìn)了生活的激流，成為和張臘月一樣的建設(shè)新生活的闖將四、工業(yè)建設(shè)《鐵水奔流》（周立波）《百煉成鋼》（艾蕪）

1957年出版，小說以建國初期國民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)時期為背景，描寫了某煉鋼廠在恢復(fù)和擴(kuò)建過程中既煉鋼又煉人的故事。熱情歌頌了以秦德貴為代表的先進(jìn)工人大公無私的優(yōu)秀品質(zhì)《上海的早晨》（周而復(fù)）這部作品的第一、二卷于一九五八年和一九六二年相繼問世。第一部以相當(dāng)充分的篇幅描寫了解放初期上海灘上以徐義德、朱延年為代表的一群工商業(yè)資本家向無產(chǎn)階級發(fā)起的猖狂進(jìn)攻。他們自恃有外國政治、經(jīng)濟(jì)勢力作靠山，陰謀策劃抽逃資金，構(gòu)筑好上海、香港、紐約三道防線，準(zhǔn)備與無產(chǎn)階級作最后的較量。《乘風(fēng)破浪》（草明）《在和平的日子里》（杜鵬程）五、干預(yù)生活《組織部來了個年輕人》（王蒙）《田野落霞》（劉