第二十四章50年代、60年代小說第一節50、60年代小說概述

之歷史題材革命歷史題材小說興起的原因1．作家的親歷2．現實政治活動的需要3．新的社會、新的生活、新的時代的要求“三紅一歌一史”一、民主革命（解放戰爭）《保衛延安》（杜鵬程）《紅日》（吳強）--孟良崮戰役等《林海雪原》（曲波）--剿滅東北土匪《紅巖》（羅廣斌、楊益言）--渣滓洞《百合花》（茹志鵑，短篇）《黎明的河邊》（峻青，短篇）二、抗日戰爭《風云初記》（孫犁《鐵道游擊隊》（知俠）《敵后武工隊》（馮志）《野火春風斗古城》（李英儒）《苦菜花》（馮德英）三、二三十年代（抗戰前）《小城春秋》（高云覽），廈門大劫獄《青春之歌》（楊沫），30年代前期北平《三家巷》（歐陽山），20年代南國風云

《一代風流》第一卷，醞釀達十五年之久，它敘述了一個名叫周炳的打鐵工人出身的知識分子的半生經歷，力圖反映出從1919至1949這三十年來中國歷史的革命進程。

《紅旗譜》（梁斌），從本世紀初葉開始《黨費》《七根火柴》（王愿堅，短篇）長征時期四、建國之初（抗美援朝）《三千里江山》（楊朔）《上甘嶺》（陸柱國）《洼地上的“戰役”》（路翎）五、其他歷史《陶淵明寫〈挽歌〉》（陳翔鶴）《李自成（第一卷）》（姚雪垠）創作成就1．作品題材廣，主題挖掘深2．注意人物形象的塑造3．藝術形式有新的探求與創造創作缺陷

1、文藝政治化對文藝與政治關系理解的簡單、機械化文藝表現政治、革命、戰爭，文藝為社會的服務直接理解為對政治的服務。文學主要集中與對黨領導下的革命運動、戰爭的表現，有對政策圖解的傾向。2、題材單一化主要集中于現實和歷史題材，以黨的革命斗爭和現實政策為主要參照點。忽視了社會生活豐富性、復雜性。3、手法簡單化片面追求大眾化、民族化，用狹隘的現實主義，使用圖解歷史、圖解政治的方式進行創作，造成了公式化、概念化傾向，主要是肯定性歌頌，缺少對生活的深層次挖掘。作家的個性沒有得到很好的體現。4、人物形象扁平化主要塑造無產階級英雄典型形象，人物形象類型化、模式化。5、作家非專業化作家往往借助自己熟悉的歷史和生活寫作，具有歷史再現性質，文學創作的修養不夠，許多成為了“一本書作家”，如杜鵬程、洪波、楊益言等，作家的文學素養不能夠支持長期的創作。革命歷史戰爭題材小說的特點史詩風格：用文學的形式真實的再現某一時期，某一事件的社會場景，理性的共性取代了感性的個性，作者不能深入歷史、反思歷史的悲劇性因素。紀實品格：常常以真人真事為題材，具有自傳色彩。作者多是戰爭的參與者，他們多為客觀敘事，而不是將自身生命沉潛于歷史，進行主觀探索。政治色彩：體現政治的要求和導向，進一步強化了文學的社會教化功能，這種創作方法后來演變為“三結合”的極端。50、60年代小說概述

之現實生活題材土改農業合作化 大躍進人民公社黨對農村政策的調整一、新的婚姻家庭觀《登記》（趙樹理）《結婚》《一架彈花機》（馬烽）《新事新辦》《強扭的瓜不甜》（谷峪）二、農業合作化

《不能走那條路》，李準

寫翻身貧農宋老定想買地的作品，除了在《人民日報》等全國四、五十個報刊轉載外，還被改編成話劇、梆子、墜子、連環畫等，在群眾中廣泛流傳，對推動農村社會主義革命的開展，起了很大的宣傳作用?！度餅场罚?955），趙樹理

第一部以農業合作化為題材的長篇小說?！渡洁l巨變》，周立波

出現了較明顯的矛盾沖突?！秳摌I史》，柳青

階級陣線分明，兩種思想、道路、階級。三、勞動婦女《李雙雙小傳》（李準，1960）

烙有“大躍進”時代左傾冒進的印記。《靜靜的產院》（茹志鵑）《新結識的小伙伴》（王汶石）社會主義建設熱潮把吳淑蘭這樣的“好媳婦”卷進了生活的激流，成為和張臘月一樣的建設新生活的闖將四、工業建設《鐵水奔流》（周立波）《百煉成鋼》（艾蕪）

1957年出版，小說以建國初期國民經濟恢復時期為背景，描寫了某煉鋼廠在恢復和擴建過程中既煉鋼又煉人的故事。熱情歌頌了以秦德貴為代表的先進工人大公無私的優秀品質《上海的早晨》（周而復）這部作品的第一、二卷于一九五八年和一九六二年相繼問世。第一部以相當充分的篇幅描寫了解放初期上海灘上以徐義德、朱延年為代表的一群工商業資本家向無產階級發起的猖狂進攻。他們自恃有外國政治、經濟勢力作靠山，陰謀策劃抽逃資金，構筑好上海、香港、紐約三道防線，準備與無產階級作最后的較量?！冻孙L破浪》（草明）《在和平的日子里》（杜鵬程）五、干預生活《組織部來了個年輕人》（王蒙）《田野落霞》（劉