工藝美術運動第一頁，共十八頁，2022年，8月28日工業(yè)革命

現(xiàn)代設計是伴隨著工業(yè)革命的出現(xiàn)而產生的。工業(yè)革命以許多生產機器的發(fā)明為標志，宣告了傳統(tǒng)手工業(yè)生產方式的終結。批量化的大生產促使社會各行業(yè)、各工種的分工細化，機器生產導致了設計與制作的分離。因為工業(yè)生產機器的出現(xiàn)，人類社會因工業(yè)革命開始進入工業(yè)時代。工業(yè)革命1765年，瓦特發(fā)明了蒸汽機第二頁，共十八頁，2022年，8月28日ModelNo.4椅設計：米歇爾·湯勒特1859年第三頁，共十八頁，2022年，8月28日“水晶宮”內景

設計：約瑟芬·帕克斯頓爵士1854年第四頁，共十八頁，2022年，8月28日“水晶宮”里的工業(yè)建筑技術展區(qū)1852年第五頁，共十八頁，2022年，8月28日工藝美術運動

TheArtandCraftMovement（約1860年代-1880年代）第六頁，共十八頁，2022年，8月28日世界現(xiàn)代設計史開端

工藝美術運動威廉·莫里斯（WillamMorris1834-1898)

羅斯金的思想極大地影響了工藝美術運動的發(fā)起人威廉·莫里斯（WillamMorris，1834－1896）。莫里斯接受過藝術家和建筑師的訓練，曾研究過哥特式建筑，還加入了當時英國著名的畫派——拉菲爾前派，從事藝術創(chuàng)作。在牛津大學就學期間，莫里斯閱讀了約翰·拉斯金的著作，對拉斯金的復古思想及他認為產業(yè)革命導致了產品美學低劣的看法深表贊同。作為拉斯金的忠實信徒，莫里斯一直希望能夠把羅斯金的理論發(fā)揚光大。第七頁，共十八頁，2022年，8月28日工藝美術運動“紅屋”設計：菲里普·韋伯1859年“紅屋”室內1859年第八頁，共十八頁，2022年，8月28日工藝美術運動典型的工藝美術運動風格的室內設計第九頁，共十八頁，2022年，8月28日

工藝美術運動莫里斯公司生產的Rossetti椅子設計：DanteGabrielRossetti1864-1865年第十頁，共十八頁，2022年，8月28日莫里斯公司出版的《喬叟作品集》，莫里斯設計裝飾和字體，伯恩-瓊斯畫插圖第十一頁，共十八頁，2022年，8月28日威廉·莫里斯所推崇的是復興手工藝，反對大工業(yè)生產，雖然威廉·莫里斯后來也看到了機器生產的發(fā)展趨勢，在他后期的演說中承認我們應該嘗試成為“機器的主人”，把它用作“改善我們生活條件的一項工具”，但他一生致力的工藝美術運動卻是反對工業(yè)文明的。“鳥與玫瑰”紡織品圖案設計：威廉·莫里斯第十二頁，共十八頁，2022年，8月28日椅子設計：馬克穆多1882-1883年第十三頁，共十八頁，2022年，8月28日1884年，“藝術工作者聯(lián)盟”（ArtWorker‘sGuild）成立，宗旨是通過演講、會議、展覽和討論等方式推進視覺藝術和工藝技術的發(fā)展，采取有益于社會的方式保持高水平的設計和工藝技術。他們設計的陶瓷和紡織品等既吸收了莫里斯的風格，同時又接受了日本藝術及其他藝術的表現(xiàn)形式，極大地豐富了工藝美術運動的風格形式。銀碗設計：查爾斯·羅伯特·阿什比1902-1903年第十四頁，共十八頁，2022年，8月28日銀水壺設計：克里斯托夫·德雷塞1885年銅茶具設計：查爾斯·沃伊瑟1896－1900年第十五頁，共十八頁，2022年，8月28日“鳥”紡織品圖案設計：威廉·莫里斯1878年第十六頁，共十八頁，2022年，8月28日毫無疑問，工藝美術運動是對傳統(tǒng)手工藝和裝飾的復興，沒有融入到日漸代替手工藝生產的機械化大生產中，只是傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代工業(yè)運動之間的過渡。但工藝美術運動提出了工藝與美術的結合，在追求質量可靠、形式簡練之外，還追求產品和裝飾的道德價值。工藝美術運動代表了一種社會行為，藝術家們都懷著改造社會的理想主義思想，尤其是他們希望能夠為大眾設計的思想，帶有非