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唐山大地震電影的觀后感

雖然我沒有親身閱歷，但我為受難者表示深深地哀悼!今日我有幸看到了由馮小剛導演的電影《唐山大地震》，再現了當年的慘烈災難和感人故事。以下是整理的關于唐山大地震觀后感，歡送查閱!

唐山大地震觀后感1

對于《唐山大地震》的上映，期望已久。

22日晚間，走進了電影院。事先早已備好紙巾，然而，當幕尾王菲的《》響起時，紙巾完好無損，只任眼淚自然流淌，兩頰留下清楚印記。

默默地離開電影院，走在深夜的大街上，久久不能消散的，是電影帶給我的震撼。

記憶

76年地震的特效復原，觸動更多的，是對08年“汶川大地震”的傷痛記憶。

山崩地裂，房屋頃刻倒塌，生命轉瞬被無情吞噬，真情在危機中的釋放……影片復原地震帶來的視覺震驚，不得不讓我在那一刻，勾起親歷5.12的傷感與嘆息。

記憶，是電影強加給我的一項符號，也是串聯電影的一根主線。女兒由于那忘不掉的回憶，記恨母親三十二年；母親因地震中對丈夫、女兒愧疚的印記，守望廢墟三十二年。

親情

電影所彰顯的人文關懷，讓我數次動容。尤其是，劇中對“親情”的刻畫，讓我增加了許多對父母、親人的思念和愧疚。

劇中母親撫養兒子所表現的堅毅，為完成自我救贖而堅守破房中的固執，觸動我心靈的，是母愛的宏大；

養父在生活中對女兒無微不至的關懷，面對消逝五年的女兒的牽掛以及留下的凄涼背影，折射出來的，是父愛的純真；

養母臨終前的囑托，以及表現出來的堅韌，撞擊我的，是那些默默付出的親情；

……

頑強

在電影中，無時無刻都表現出的，還有“頑強”。

母親是頑強的，為完成對婆婆的承諾，為回饋對丈夫的感謝，為省視對女兒的虧欠，用一生的擔當，單獨守望著心中的廢墟；

養父是頑強的，支持女兒查找親人，默默忍受對女兒的思念與孤獨；

兒子是頑強的，以殘疾的身軀，一直想著為母親分憂解難，開創著屬于自己的事業；

女兒是頑強的，雖糾結于兒時的“忘不掉”，但一直懷著對生命的尊重，一直藏著感恩的心。

……

劇中的“他們”，都是頑強的。

或許，這部電影有一些缺乏，比方廣告元素的植入等。但是，他能帶給我們對人文主義的重新追索、對親情的思索、對生命的尊重等等，已經充足了，不應過于吹毛求疵。

看《唐山大地震》，得到的并不是“形式”，顫抖的不只是身體，而是靈魂……

唐山大地震觀后感2

姚曉峰導演的作品，大都有一個大的歷史背景做藍圖，人物線索駁雜，通常要在故事中，跨越漫長時空。之前的《幸福還有多遠》是，《葉落長安》是，如今的《唐山大地震》無疑也是這樣的作品。盡管與馮小剛導演的影片片名重合且都是華誼出品，但故事卻又不盡相同，在姚曉峰導演的作品中，關于救贖，關于震創之后的心靈重建，主導了故事的走向，三十二年的時間跨度，以一群人半生的閱歷，讓故事飽滿起來。

但電影版本的根本故事框架還在，都是一場突如其來的地震中，母親必需對兒女做出挽救一個放棄一個的選擇，然后用后半生來證明這個選擇是對是錯。這是一個苦痛的過程，許多時分演員在現場說著臺詞哭，姚曉峰導演就對著顯示器流淚，無論故事內外，全部人都感受到了這個故事的傷痛，但這“并不是以一場地震紀念另一場地震”的事情，電視劇開播后，姚曉峰說雖然拍攝時揪心累心，但的確讓自己更頑強了。

而投入，是由于真誠所致，在姚曉峰導演拍戲過程中，有一些制片人也會要求趕工期，工期不是不能趕，但質量會打折扣，拍戲這事兒，沒什么廉價可占。你糊弄戲，戲就會糊弄你，但糊弄不了觀眾，觀眾只能寒磣你。創作想要保持真誠的看法，很難，但必需堅持，這種真誠和堅持在《唐山大地震》中有諸多表達，夏天的戲冬天拍，劇中的演員躺在廢墟上，四個水槍在空中噴水，小演員凍的始終哭，陳小藝握著他的手，說，堅持，再堅持一會兒，要不然導演還得再拍一條，而導演也在咬著牙堅持，他需要讓自己的心硬下來。為了真實的效果，那一刻他不能做自己，他要做導演!

《唐山大地震》的拍攝許多這樣的記憶，這是一個難為自己也難為別人的事情，但沒方法，一部作品要有誠意，想純粹一點，潔凈一點，就必需有這樣事倍功半的付出。許多人都以為導演都在過著“國師”一樣的生活，但并非全部導演都是國師，導演有著常人不可思議的艱辛，由于導演的戰場在拍攝現場，而這也簡單顯現誤讀——幾乎全部人看到的都是導演于千軍萬馬中指揮若定，很少會有人看到導演的孤獨，由于操勞過度，姚曉峰導演有一次在片場突然心臟不舒適，一度幾近昏迷，但現場全部人照舊各司其職各行其是，根本沒有人留意到他臉色蒼白陷入病痛，他說他就躺在椅子里，看著他們忙勞碌碌，突然覺得無比孤獨。

所以《唐山大地震》這部電視劇，不光是一個劇中人查找救贖與心靈重建的過程，也是創們反思，查找生活答案的過程，在這個快節奏的變革的時期狂瀾中，喪失的和改變的都太快，我們忙于追逐時期的腳步，經常遺忘曾經擁有過的本真、淳樸，但好在有這樣一群人，他們執著、孤獨的堅守著，期望著。

唐山大地震觀后感3

經典之所以為經典，不僅僅是歷經時間的沖刷，仍依稀記得當時內心觸動的感覺，或刺痛，或感動，或懊悔假如，你能從中，即使是其中一個瑣碎的小片段，傳遞給你正能量，都是它本身的價值所在。

當把一部小說濃縮成了兩個小時的精華，由電影呈現，在災難面前的巨大低落，伴著劇情的延續，將來得及消化那種人無法與老天抗衡的無奈。劇情根本上占全了全部可能發生的淚點，就像有人說的，你會感到，一波未平一波又起。好比你剛挨過個大嘴巴，好不簡單挺住了，淚珠還在眼圈里晃悠呢，一巴掌又扇上來，但凡個健全人都架不住這么折騰，不哭抽過去就算揀著了。改編成電視劇，你可以說它變得冗長，哪怕有穿幫鏡頭，但是每個人的關注點不同，當你跟伴著劇情，就好比你也參與了他們的生活，你有充足的時間來醞釀感情，來感受父愛在詳情之處的表達，來發泄災難時妻離子散的無望，來宣泄迫于愛人的感受犧牲自己感情的無奈，來體會卸下重重內心的束縛放開心扉接受別人呵護的幸福，來心疼滿懷內疚一輩子過的不得安靜的母親……我想說的是，只要我覺得演員的表現真誠，在其中被深深打動了，全部電視電影中的存在的缺乏之處，我都可以試著去包涵，去諒解，或者，我的留意力根本不會在無關乎我心情的事情上面。

天地倒塌，親人離去，從廢墟中站起來的幸存者，需要的不僅僅是暖和的住處和飽足的飲食，他們備受創傷的心靈更是我們救助的目標。一個人只有真正燃起了生存的欲望，才能掙脫災難帶給他們的陰影，英勇地面對將來的生活。

這部電視在災難發生的場面上花的精力還是讓人覺得稍有欠缺，而后不緊不慢鋪陳講述的是災難之后發生的轉變，人內心的轉變，價值觀的轉變。而對于這種災后心理創傷，心理援助，或許更應引起我們的留意，這也是電視本身的價值所在。

一塊水泥板兩邊壓住姐姐和弟弟，當陳小藝糾結了許久說出救小達的時分，她哭了，小登哭了，我也哭了，我想每一個不是在那種情況下需要做一個左右不是的確定的時分，那種無望和無奈，不是能清晰體會到的，只是明白，難，太難了。

孩子，是災難發生后最受關注的一個群體。本該是無憂無慮唱兒歌、玩游戲的年齡，卻被突兀地投擲到災后的廢墟中，目睹、甚至是親身承受很多人一輩子都不行能體會到的慘痛。在這次唐山地震中，一個7歲的孩子親眼目睹了自己的親生母親選擇了弟弟放棄了自己，從今有了心結；另一個7歲的孩子，以自此以后背上了滿身的負罪感，在陳小藝扮演的母親每次執著的去找尋小登，每日酗酒，他內心的負罪感就會加重一層，他一直認為是自己害死了姐姐，而每一次揭開這層傷疤，內心的陰影更深了。這里不得不提演7歲時的姐弟倆，演的真棒。

當時在地震之后，看過一些心理援助帖子，和成年人比起來，孩子們由于生理機能和心理機制都還沒有發育完全，成熟的世界觀和人生觀尚在建立之中，因此在自然災難中更簡單遭受到身體損害，無法愛護自己，無法理解發生的災難，也更難應對災難后的社會生活環境的改變。我們能做的，便是通過學校教育、家庭扶持以及專業的心理援助以激發兒童內在的心理能量，幫忙他們邁過這片人生的荊棘。

我想，每個晚上她們都會在夢中重演地震的情形，噩夢成了災難留給她們的另一個苦痛閱歷。

而影片中，小達由于母親的勞碌，想必是沒有那個條件得到心理援助的，以致即使長大后還是不敢面對是自己被動害死了姐姐的現實；小登雖然有一個視她為親生女兒的媽媽，這里要贊一下吳越，她的恬靜漂亮氣質真是讓人覺得很舒適，每次在她扮演的董桂蘭對小登貼心的關懷，我總是會覺得暖和到心窩里，在她最終走了，我竟然哭的那般不舍。

長大后的小登由佟麗婭扮演，演員找的還是不錯的，佟麗婭身上既有的獨立頑強的一面還是很到位的。

每個演員都很贊，畢竟是老戲骨嘛~張涵予雖然只顯現了幾集，但他塑造的父親形象已經給我們留下了深入的印象，深入到能清楚地體會小登對他獨特的依戀。陳小藝塑造的母親也別有一番味道，與徐帆相比，有過之而無不及。

記得在果殼上看過，“沒有什么事情能讓我真正開心起來，沒有閱歷過災難的人，沒有踩著尸體、淌著血水爬出來的人，他不會真正體會到我們的心情。”一位來自災區的老師如是說。是這樣的嗎？或許是。但的一項研討發現，媒體上反復呈現的關于9.11攻擊的大量圖片、聲響造成了遠在災難千里之外的人們大腦結構發生了與親歷災難的人們一樣的非常危險的轉變，這種轉變使人們變得更加敏感和脆弱。

所以，電視劇的存在也有它的影響，假如表達得好的話，也是能帶來它的價值的。

對于我們一般人，看過電視報道或者是相關影視的人來說，首先需要做的是先接受自己的哀痛、恐驚和慌亂的心情，要明白這些體驗都是人之常情，沒有類似的體驗倒是不正常的。假如可能，找個清靜的地方，接受它、體會它、反思它，甚至把這種感覺當成是自己的珍貴財寶，由于在現代社會的快節奏生活中，人們很少能停下腳步來關注自己內心的感受。在大災過后往往會掀起一波感恩父母、珍惜生命的風潮，正是由于災難喚醒了人們最深層的感情，促進了人們對生命的思索。

《唐山大地震》影評（四）：姚曉峰給予《唐山大地震》的別樣情懷

假如說馮小剛導演的《唐山大地震》如一劑猛藥般賜予觀眾心靈猛烈的撞擊，那么姚曉峰導演的同名電視劇則像小火慢燉的養分品，這劑養分品不僅能療傷，更能讓觀眾在關注災后人們情感重建過程中若有所思，后有所為。

有一句略顯冰冷卻不無道理的話說“逝者已矣生者如斯”，這句話說著簡單，可是對于每一個閱歷了地震災難的人來說，都是一道絕大的難題。每次地震都牽動著億萬國人的心，看到全部人都在出錢出力的幫忙災區人民，又有誰能不為之震驚；看到汶川地震誕生的孩子又在雅安地震中喪生，又有誰能不為之遺憾；看到無私的母親總是在生命的最終一刻賜予孩子活下去的希望，又有誰能不為之感動。在這個“敏感”時分熱播的電視劇《唐山大地震》，在心平氣和的看過幾集之后才真正發現，姚曉峰導演給予這部劇集的是滿篇激勵人們頑強的正能量，而觀眾感受到的亦是真誠、暖和和對心靈深處的安慰。

姚曉峰導演被譽為“治愈系”導演，無論是《葉落長安》、《假設生活哄騙了你》還是正在熱播的《唐山大地震》，都能讓人在演員的一舉一動，臺詞的字里行間感受到導演想要傳達的主動向上的看法。相對于如今滿屏的穿越、抗日等題材來講，姚曉峰導演的作品真正到達寓教于樂的成效。拿《唐山大地震》來說，觀眾能明顯感覺到姚曉峰對詳情的追求和情感的雕琢，小登對王德清的感情、小達對小林的感情……盡管所用篇幅不多，但是這其中的感情挫傷和親情修復卻讓人感同身受。

小登和小達自幼跟父親的關系更和諧，惋惜一場大地震卻奪走了親生父親的性命。在之后的許多年，兩個人不得不重新接受生活中的另一個“爸爸”。由于篇幅所限，所以馮小剛的電影版中，并未著重對此描述，而姚曉峰導演卻深諳觀眾的情感所需，增加了王德清的內心糾結，我想這不僅僅是復原原著，更是在復原現實。一個人在地震中失去親生女兒，又怎么能如此容易的接受另一個女兒？正因如此，導演陳鋪了一個又一個的大事來化解這對非親生父女的沖突，直到后來的相依為命。導演在傳達一種主動的生活看法，或許在這樣一個特別的時期也在告知閱歷了雅安地震的災民，地震過后，或許有很大一部分人在今后的生活中會面臨家庭的重組，人不能一味的生活在過去，活下去就有希望，活下來就要往前走。

電視劇版的《唐山大地震》更加重視對原著小說的真實復原，也由于電視劇獨有的優勢，可以將震后人們的生活改變、心靈波動更加細致入微的娓娓道來，充足細致的劇情鋪墊讓劇集看起來更加完好、飽滿。更難能可貴的是，導演用偏文藝的手段再現了這樣一場曠世的災難，講解并描述對于這樣一段歷經磨難的親情故事。文藝的殼讓演員的表達更細膩，讓情感的爆發更震撼，對觀眾的回味經久不息。

唐山大地震觀后感4

四川雅安地震牽動著全國人民的心，在天災面前人類顯得那么無能為力，那么渺小，那么脆弱……看著災難受后，微博上人們徹夜難眠，各方人士出錢出力幫忙受災民眾，你會覺得很感動，同時感受到團結就是力量的宏大與心暖。

從前我們在遇到地震時，可能內心想要幫忙，卻不知如何幫起，亦或是無法想象地震過后人們會是什么狀態。而在看了馮小剛《唐山大地震》的電影后，我的最大感悟就是災后家園的重建遠不及心靈的重建重要。“時間可以愈合一切傷口”，但到底時間有多長，要經過什么樣的心理煎熬，這都是無法預定的。

電視劇版的《唐山大地震》如今正在各大電視臺熱播，許多人批判的說：這是趁火打劫，在傷口上撒把鹽!我卻不這么覺得，與電影版的《唐山大地震》一樣，電視劇版的素材也是取源于小說《余震》，跟電影版不一樣的是，電視劇版《唐山大地震》著重探討的是震后如何治愈人心的作品。導演對于劇中人物的生活感情描寫得更加細膩，也讓更多人的了解到災區需要的不僅是物資，更需要心靈的撫觸，物質的滿意并不是那么難，但精神的創傷一時還很難治愈!而當你看到電視劇版的《唐山大地震》的陣容，佟麗婭、張國立、陳小藝、張涵予、許亞軍、吳越、袁文康、朱鐵等一眾實力明星的聯合演出，就會讓你感受到圈內人對此劇的認可與支持!

之前就看過不少姚曉峰的作品，他曾執導過多部情感大戲，在業內享有“情感大戲專業戶”之稱。像《幸福還有多遠》、《葉落長安》、《女人花》等都是具有深厚時期特色和生活氣息的作品，讓人印象非常深入。而其中“治愈三部曲”系列《葉落長安》、《唐山大地震》、《假設生活哄騙了你》）作品更是撫慰人心傳播正能量的好作品。而橫看姚導的這些個作品，無論是婚姻還是災難等大題材，不難發現都有著一個同樣的特點：將各色人物本身的獨特、對生活的看法，以及自我救贖的情節都釋放得非常劇烈。他是一位注意人物心理描寫，以深化人心的故事來感染人心的文藝性導演。

對于80后而言，我們已是背負了厚望的一代，也曾是被認為脆弱的一代，這或許是為何“正能量”這詞這么火的原因。生活的壓力讓人無處可逃，而在姚曉峰的治愈系電視劇里，關于婚姻和情感、幸福與心靈都為我們提供著一股暖和的力量，支撐我們前進!就拿如今正熱播的《唐山大地震》來說，細膩的拍攝手法，更注意于人物情感的鋪墊，讓我們更好的進入到震后人們的內心；人與人之間的互助，親情之間斷不了的紐帶關系，真心讓人感動。看了之后知曉真情可貴，更想要呵護自己的家人!這樣給人力量給人暖和給人希望的片子真心推舉大家多去感受一下。

要說如今熱門的電視劇作品，大約可以分為幾個類型了：婚姻、婆媳、抗日、諜戰、后宮。但大多數作品都是粗制濫造，只求收視率完全不走心。像《唐山大地震》這樣的題材，可能會被認為吃力不討好的作品，一方面有電影版在前，另一方面這個題材有點大，拍起來有點難度。但姚曉峰卻敢拍，并且從如今的作品來看他對整個劇的基調把控得相當好，也讓觀眾們臨時逃離了那些只求收視的爛劇，體味真正的人間百味。而我也相信，導演在用這些細膩的情愫感染觀眾的時分，肯定也暖和了自己。

現如今這樣偏執文藝的導演非常稀缺，我覺得我們應當為姚曉峰這樣敢于挑戰潮流向自己想要的方向不斷前進的人喝彩!

唐山大地震觀后感5

1976年7月28日，中國唐山，7.8級地震，死亡人數24萬。

那個年月已經遠去了，但是年月劃下的痕跡還留在人們的心頭，那些長眠在廢墟底下的同胞已經看不見飛在天空中的神舟號，那些在地震中失去半截肢體的同胞再也無法完好。這是一場無法挽救的災難，在災難面前，人類總是顯得如此的無能為力。

20XX年5月12日，中國汶川，8.0級地震，死亡人數8萬。

歷史總是在不斷地演化，也在不斷地重復，在歷史面前，人類也是無能為力。所以，歷史和災難總是分不清誰是誰的歷史，誰是誰的災難。歷史記錄得最多的，永遠都是災難。

時間總是過得很快。轉瞬之間34年過去了，今日是唐山大地震34周年紀念日，發點感慨，緬懷一下那個我生疏的年月和我熟識的生命。

下面是《唐山大地震》觀后感，無劇透，放心閱讀。

前天，去電影院看了馮小剛的《唐山大地震》，沒什么感覺，可能是我太冷血了，又或者我真的夠淡定，沒有想象中好。我也只能說，是我希望值太高了，要是像《阿凡達》那樣，完全沒有希望值，它反而會給我大大的驚喜。《阿凡達》是我在去看電影前一天晚上我才亂選一部片來看的，之前完全不明白什么電影，結果被驚喜了。

但是《唐山大地震》不一樣，經過媒體遮天蔽日的評論，我刻意回避了許多劇透的報道文字了，但還是有一些對白我都已經明白了。開