摘要：格式塔心理學也稱為完形心理學，是1912年誕生于德國的一個心理學派。它發展了有關視知覺的理論，提出“整體與部分”關系理論，“圖形與背景”的理論等。網絡新聞圖片依賴于視覺傳播的方式與這些理論能夠很好的吻合，因此可以將這些理論借鑒到網絡新聞圖片的編輯設計和策劃中來。本文分析了格式塔心理學對圖形特點的相關的認識，同時分析了圖形組織的原則和相關的研究。進一步探討了格式塔心理學理論在網絡圖片編輯中的運用，以及在網絡圖片策劃和設計中的運用，為網絡圖片編輯工作提供一定的借鑒。關鍵詞：格式塔心理學；網絡圖片；編輯；運用Abstract：Gestaltpsychology,alsoknownasformpsychology,isaGermanypsychologicalschoolborn1912.Itdevelopedthetheoryaboutvisualperception,proposed"thewholeandtheparts"relationtheory,"graphicsandbackground"theoryandsoon.Thenetworknewsphotosdependsonvisualcommunicationandcanbeagoodfittothewayofthesetheories,sothetheorycanreferencedtonetworknewspictureeditordesignandplanning.Thispaperanalyzesthegestaltpsychologyoffigureoftheunderstandingoftherelatedcharacteristicsofstudies,andtheprincipleandrelevantorganizationgraphics.Furtherexplorethegestaltpsychologytheoryintheapplicationofnetworkphotoediting,andtheuseintheplanninganddesignofthenetworkphotos,soastoprovidecertainreferenceforthenetworkphotoeditingwork.Keywords:gestaltpsychology;networknewsphotos;editing;application

TOC\o"1-3"\h\u32663摘要 119289Abstract. 1200821.格式塔心理學概述 3319971.1格式塔概念 3186981.2格式塔心理學特點 382651.2.1“頓悟”學說 3248391.2.2心物同形論 385191.2.3強調創造性 359611.3眼睛、大腦與格式塔的關系 357402.圖形的特點及格式塔分析的研究 495322.1圖形及其時代特性 413002.2圖形良好的組織原則 4281282.3網絡圖片編輯中格式塔分析的研究 5212353.格式塔心理學理論在網絡圖片編輯中的運用 5235603.1格式塔學派“整體與部分”理論在網絡圖片編輯中的運用 550693.2格式塔學派“圖形與背景”理論在網絡圖片編輯中的運用 6162873.2.1網絡圖片構圖中圖形與背景理論的運用 777373.2.2版面設計中圖形與背景視覺原理的運用 725413.3其他原理在網絡圖形編輯與設計中的應用 8264293.3.1簡化性在網絡圖形編輯中的應用 823573.3.2知覺恒常性在網絡圖形編輯與設計中的應用 9256034.格式塔與網絡圖片報道的策劃 915784.1網絡圖片報道的微觀策劃 9271254.1.1突發事件的短時策劃 9312334.1.2常態圖片的策劃 1023104.2網絡圖片報道的宏觀策劃 1026095.結論 1130959參考文獻 111.格式塔心理學概述格式塔心理學是1912年誕生于德國的一個心理學派。主要代表人物是心理學家維特默、柯勒和考夫卡。所謂格式塔心理學，簡略地說，就是一種反對元素分析而強調整體組織的心理學體系，它的基本觀點是“部分相加不等于全體”。格式塔的理論體系也都是從它的基本觀點中衍生發展起來的。1.1格式塔概念所謂格式塔，是德文“gestalt”一詞的音譯，英文往往譯成shape(形狀)或form(形式)。其實，在格式塔心理學中，它既不是一般人所說的外物的形狀，也不是一般藝術理論中籠統指的形式。前一種解釋偏指一種空間結構，后一種則偏指各部分的排列關系，它們都不符合格式塔的確切含義。為了將格式塔與上述二者區別開來，中文一般把格式塔譯為“完形”，這個詞比較接近維特默所用的“格式塔”的原意：格式塔心理學所說的“形”，是經由知覺活動組織成的經驗中的整體，即任何事物都具有特定的形狀和形式，而且都是作為某種被分離的具體個體或者獨特實體而存在。所以在我國，格式塔心理學又被譯為完形心理學。格式塔心理學認為，任何“形”，都是知覺進行了積極組織或者構建的結果或功能，而不是客體本身固有的(美)魯道夫·阿恩海姆著，滕守堯譯:《視覺思維—審美知覺心理學》[M]，北京:光明日報出版社，1986年12月第1版，第2頁。。正是由于格式塔的這種內涵，從而衍生出格式塔的兩個基本特征：第一個特征是，凡是格式塔，雖說都是由各種要素或成分組成，但它決不等于構成它的所有成分之和，一個格式塔是一個完全獨立于這些成分的全新的整體。換句話說，它是從原有的構成成分中“突現”出來的，因而它的特征和性質都是在原來的構成成分中找不到的(美)魯道夫·阿恩海姆著，滕守堯譯:《視覺思維—審美知覺心理學》[M]，北京:光明日報出版社，1986年12月第1版，第2頁。1.2格式塔心理學特點1.2.1“頓悟”學說格式塔心理學認為，人的思維根本不是對個別刺激作個別反應，而是對整個情境作有組織的反應，就是情境的不斷組織，直到領悟了事物的內在的相互和關系，從而產生“頓悟”。這不是盲目的對待事物，而是領會到自己的動作和情境，對情境有所頓悟而獲得成功的。1.2.2心物同形論格式塔心理學認為物理世界，生理活動和心理活動，本質上都是力的作用。阿恩海姆認為，表面上看來，不同的自然事物有不同的形狀和色彩，不同的藝術品有不同的形式，但是追究起來，世間所有事物都可以歸結為力的作用的不同。1.2.3強調創造性創造的思維對事物中某些格式塔的頓悟有關，打破舊的格式塔，發現新的格式塔，這就是人的創造性思維。正如朱光潛所認為的那樣：完形心理學的貢獻是巨大的，它以一種完整而具體的學說取代了原子論，從而使心理學得到了一番改造。在某些領域內，心理學和視覺傳達設計學具有共同的研究興趣，視覺知覺便是其中之一。許多年以來，心理學家們一直想知道，在知覺過程中人的眼和腦是如何共同起作用的。作為網絡圖片編輯人員，對此也同樣感興趣，因為視覺表現，比如網絡新聞圖片的設計，其歸根結底是給別人看的。因此，怎樣的設計會更加好看就是設計者們研究的焦點所在。1.3眼睛、大腦與格式塔的關系格式塔心理學派斷言：人們在觀察事物時眼、腦共同作用，并不是在一開始就在區分一個形象的各個單一的組成部分，而是將各個部分組合起來，使之成為一個更易于理解的“統一體”。此外，他們堅持認為，在一個格式塔（即一個單一的視場，或單一的參照系）內，眼睛的能力只能接受少數幾個不相關聯的整體單位滕守堯．審美心理描述[M]：第1版.四川：人民出版社，1998.98-99。這種能力的強弱取決于這些整體單位的不同與相似，以及他們之間的相關位置，如果一個格式塔中包含了太多的不相關的單位，眼、腦就會試圖將其簡化，把各個單位加以組合，使之成為視覺上一個易于處理的整體。如果辦不到這一點，整體形象就將繼續呈現為無序狀態或混亂，從而無法被正確認知，也就是看不懂或無法接受。格式塔藝術心理學理論明確地提出：眼和腦的作用是一個不斷組織、簡化、統一的過程，正是通過這個過程，才能產生出易于理解、協調、統一的整體。滕守堯．審美心理描述[M]：第1版.四川：人民出版社，1998.98-992.圖形的特點及格式塔分析的研究2.1圖形及其時代特性圖形是一種時代感很強的表現形式，如今由于現代信息技術的發展和傳播結構的改善，形成了圖形的獨特個性，總體來說大致有五個方面：(l)單純化。現代生活的快節奏和激烈的傳播競爭使得直觀性成為圖形的主導潮流。圖形作為一種視覺語言系統，將更趨向于標準、簡潔、集中，概括，同時又具有不斷變化的多樣性，既要傳遞復雜、豐富的信息內容，又要在瞬間抓住觀者，讓人一目了然乃至過目不忘，這就是如今圖形設計的基本追求。(2)個性化。在如今這個各種信息相互交錯、相互影響的環境里，要想使自己的圖形突出來，成為人們注目的焦點，一條很重要的原則就是個性化的強化和擴張。個性化的圖形可以給人以新穎的視覺感受，增強視覺沖擊力，起到出奇制勝的效果，同時它也吻合現代人求新求變的心理，更加適合視覺傳達的表現。(3)象征性。象征性歷來都是圖形設計的基本特性，圖形設計離開了象征性則失去了它自身存在的意義和價值。圖形設計的象征性，也就是通過圖形的表面，去發掘其深層的屬性，感受其內在的意義。圖形設計中的象征性設計語言能使圖形變得更加豐富、更加多樣化。(4)多元化。信息時代由于各種藝術與設計流派的影響，使得圖形呈現多元化的景象，如今的圖形設計己成為集造型、語言、傳播、社會、市場、心理、生理、美學、符號、哲學等諸學派于一體的新學科。(5)信息化。20世紀以來，利用圖形來傳達各種信息已成為一種普遍現象，這種傳播方式不僅縮短了時空的距離，還打破了不同國家、不同民族之間語言交流的隔閡，圖形作為一種廣泛使用的語言形式，在信息交流中發揮著越來越重要的作用。2.2圖形良好的組織原則以心物場和同型論為格式塔的總綱，由此派生出若干亞原則，稱為組織律。考夫卡認為，沒一個人包括兒童和未開化的人，都是依照組織律經驗到有意義的知覺場的庫爾特·考夫卡．格式塔心理學原理[M]：上冊．第1版.黎煒譯.浙江：教育出版社，1997.13-16.。這些良好的組織原則包括：庫爾特·考夫卡．格式塔心理學原理[M]：上冊．第1版.黎煒譯.浙江：教育出版社，1997.13-16.（1）圖形與背景。圖形與背景的區分越大，圖形就越可突出而成為我們的知覺對象。如圖，在軍演中人們往往將軍隊看作圖形，而將周圍的環境看作背景。（2）共同方向運動。一個整體中的部分，如果做整體方向中的移動，則這些做共同方向移動的部分容易組成新的整體（3）相似性。如果各部分的距離相等，但是它們的顏色有異，那么顏色相同的部分就自然組成整體。（4）完整和閉合傾向。彼此相屬的部分容易組成整體，反之，彼此不相屬的部分，則容易被隔離開來。這說明知覺者心理的一種推論傾向，即把一種不連貫的有缺口的圖形盡可能在心理上使之趨合，這便是閉合傾向。完整和閉合傾向在所有感覺道中都起作用，它為知覺圖形提供完整的定界、對稱和形式。（5）接近性和連續性。某些距離較短或互相接近的部分，容易組成整體。圖中飛機編隊具有一定的接近性，且具有自身的特征，往往被人們看作為圖形，而其周圍的云朵等多被看作為背景。（6）轉換律。按照同型論，由于格式塔與刺激型式同型，格式塔可以經歷廣泛的改變而不失其本身的特征。。2.3網絡圖片編輯中格式塔分析的研究近年來新聞傳播界不斷在實踐和理論中嘗試引入格式塔的理論，運用格式塔的理論對新聞傳播中的問題進行分析，而且取得了一定的成果。據筆者了解，我國公開發表的嚴格意義上的格式塔與新聞傳播學相結合的論文在20篇左右，但是這種結合更多的是用理論來指導新聞傳播的實踐，例如發表于2004年03期的《滄州師范專科學院學報》上的《格式塔心理學在網絡新聞版面設計中的應用初探》，2007年20期的《青年記者》上刊載的《格式塔心理學在通訊寫作中的運用》和2003年04期《新聞知識》的《淺析格式塔心理學與新聞標題創新》，都是兩者結合的代表作。但是如何將格式塔與新聞傳播學進行理論的融合，以及如何促進網絡圖片編輯的順利進行，是有待進一步探索研究的地方。格式塔心理學認為，任何一種心理現象都是一種格式塔。所以，作為一種視覺新聞，且通過新聞形象的現場圖片紀實，以圖文結合的形式，傳遞新聞信息的新聞圖片，也是一種典型的格式塔。格式塔心理學是以視覺心理的形成為切入點，通過分析人類怎樣通過視覺接觸最終形成知覺的過程，發現了一系列的感知原理，并將他們概括總結成格式塔心理學定律。在這些定律中，關于視知覺形成過程中視覺構成的整體與部分、圖形與背景的辯證關系，以及借鑒物理學中“場”的概念來論述心理現象及其機制的這些理論，都可以很好地運用在新聞圖片的研究中。一方面，對于讀者而言，新聞圖片的傳播有賴于讀者觀看新聞圖片，在視覺接觸的基礎上解讀圖片中的信息，進而獲得新聞事件的信息，它包括了讀者從視覺接觸到形成知覺的全過程。這一過程，正好與格式塔心理學研究的視覺心理的形成過程相一致；另一方面，從圖片者的角度來看，新聞圖片有賴于拍攝者觀察新聞事件現場，在視覺接觸的基礎上解讀新聞事件以選擇決定性的瞬間，通過圖片的構圖完成新聞圖片的拍攝，這也就是新聞圖片格式塔的形成過程。格式塔心理學在研究中發現的感知原理，在概括新聞圖片過程中新聞形象的信息呈現方式的同時，也可以很好的解釋圖片者在拍攝過程中其視覺心理的形成原因。因此，不管是從傳播者的角度還是從接受者的角度，用格式塔的理論對新聞圖片進行解讀，都是可行的。格式塔心理學理論在網絡圖片編輯中的運用3.1格式塔學派“整體與部分”理論在網絡圖片編輯中的運用在知覺心理方而，格式塔心理學派最基本的觀點就是認為：知覺整體大于所感知的部分之和，整體比部分的總和還有更多的東西，即整休大于部分之和。他們反對將整體分割成局部，甚至分割成元素單位來感知分析的方法。該學派認為：整體不可以分析成為最小單位，整體中只有隔開的局部，但是這局部不能脫離整體孤立地起作用。整體也不是部分或局部的單純集合體，不是簡簡單單由若干元素所組合而成的，相反，整體先于部分存在并且制約著部分的性質和意義。格式塔心理學的這一觀點，來源于人類的視覺感知規律。在現實中，知覺對象是由許多部分組成的，雖然各部分具有不同的特點，但人們并不把對象感知為許多個別的孤立部分，而總是把它知覺為一個統一的整體。格式塔學派關于整體與部分的理論也可以用看網絡圖片來證明。在網絡圖片中，所展現的人物的特點是觀眾頭腦中的格式塔，這個格式塔的各個部分就是圖形中人物的喜、怒、哀、樂等各種情緒表現，但其中任何一種表現，都可能因為帶有一定場合或特定情景下的偶然性，而不能完全代表或者反映該人物的個性心理特征。我們不能一看見圖片中人物的歡快表情，就判定該人物是一個性格開朗，天性活潑的人。只有看完整張圖片，了解其所處的環境，對該人物的性格有了整體把握后，才能在頭腦中形成該人物性格的格式塔，才能將不同的情緒表現與當時的特定情景結合在一起分析，從而明白該人物為什么有時快樂，有時哀愁，為什么有時侯喜極而泣，有時侯卻怒而不言。之所以要了解該人物的性格后再去分析他的情緒表現，原因就在于該人物的個性心理特征是一個格式塔，它可以表現為喜怒哀樂等各個局部，但是個性心理特征的整體性決定并制約了喜怒哀樂等局部表現的強度與方式。我們不能脫離個性心理特征的整體性，而單純從某一情緒表現去孤立地判斷該人物的性格。格式塔心理學關于整體與部分的思想，同樣適用于新聞圖片報道。因為新聞圖片報道也是一種格式塔，新聞圖片通過截取新聞事件的某些部分成為新聞圖片，利用這些圖片來呈現新聞事件的主體信息。在人們的常規思維習慣中認為，那些在特定條件下視覺刺激物被組織的最簡潔、最規則、最協調的格式塔帶給人的心理感覺是最好的，心理學家們稱這種格式塔為pergnnat，意即“簡約合宜”，我們也可以稱之為“好的格式塔”；而一個不規則、不完美的格式塔由于違反人們常規的視覺習慣，會使人反感、排斥。事實上并非如此，一個好的格式塔會讓人覺得平靜、舒服，但它也會讓人感覺非常平淡、毫無特色；而一個不完美的格式塔卻更能引起觀者的注意和記憶，這是因為視知覺具有完形性，當遇到一個不完美的格式塔時，知覺會產生將其簡化重新組織使之更完善的心理趨勢，經過知覺完形后會變得更符合人的視覺習慣，而同時還會引發人內心的刺激、緊張、新奇等的心理感受。格式塔心理學家們認為，人類創造性的心理機制就常常實現于知覺的這種完形性之中，而不完滿、有空缺正是人們進行心理閉合的重要條件。阿恩海姆曾說過：“在大多數人眼里，那種極為簡單和規則的圖形是沒有多大意思的，相反，那種稍微復雜點，稍微偏離一點和稍不對稱的、無組織性的圖形，倒似乎有更大的刺激性和吸引力。3.2格式塔學派“圖形與背景”理論在網絡圖片編輯中的運用格式塔心理學認為：圖形與背景以及輪廓在形成心理映像的過程中具有重要作用。通過實驗，格式塔學派的學者發現知覺的對象和背景是互相變動的。那些曾經是知覺的對象，可以由于人們視覺焦點的改變而成為背景，而背景中的某些東西在一定條件下可以成為圖形，成為知覺的對象。這一觀點，最常見的例證就是我們日常生活中的閱讀行為。通常，我們在讀書看報時，閱讀進程中的文字隨著目光的游動而不斷變化。我們目光所觸及的文字是那一瞬間視覺中的圖形，當我們的目光移向下一個文字時，剛剛看過的文字就由圖形變為背景，圖形-背景的關系由此發生了逆轉。格式塔心理學關于圖形與背景逆轉的理論，為網絡新聞圖片的構圖提供了很好的心理學解釋。以往常見的圖片構圖分析，大多停留在圖片用光、角度選擇、拍攝技巧等純技術的分析，所做的判定也往往是經驗式的和隨機性的，缺乏應有的理論嚴謹和學理規范。圖形與背景逆轉理論的運用，則可以指導圖片記者從讀者視覺接受和知覺形成的角度出發，來改善圖片傳播中的構圖，讓新聞圖片更加符合讀者的接受心理。3.2.1網絡圖片構圖中圖形與背景理論的運用網絡圖片是利用圖片作為信息載體，通過讀者視覺來傳遞信息的傳播方式。圖片之所以能夠被我們感知，原因就在于圖片中的一些視覺對象突現出來形成圖形，其他對象退居到襯托的地位而成為背景。對于一幅網絡圖片而言，圖形展示了代表網絡圖片本質特征的信息，表明了圖片拍攝時其主體對象所處的狀態。背景則是網絡圖片圖像中陪襯主體的影像，包含了交代環境的次要信息。網絡圖片構圖，就是圖片者在新聞現場圍繞主要拍攝目標，通過照相機的取景框把握畫面的輕重關系、主次關系、主體與空間的比例關系，尋求一種具有形象表現力，能夠刺激人的感官，使人對內容產生興趣的畫面形式。要想讓網絡新聞圖片顯眼和醒目，就必須將圖形從知覺的背景中分離出來，這一點受到許多因素的影響。格式塔心理學派的重要代表人物考夫卡，發展了圖形從背景中分離出來的幾條原則：（1）圖形有形狀且具體，背景相對無形狀且抽象。格式塔學派的研究成果表明，在認識過程中，個體最初只是區分出對象的輪廓，只有在從背景上分出圖形的輪廓后，才能區分對象的一些形狀、比例與個別細節。按照視覺法則，連貫或近似連貫的外部線條、封閉或近似封閉界線內的對象都容易成為視覺中的圖形。網絡圖片普遍采用了這種原則。一般而言，圖片記者選擇的是那些有具體形狀和明顯的分界輪廓線，能夠具體解釋Who、What、V月lere等問題的知覺對象作為圖形，而且圖形往往也是拍攝的聚焦點所在。圖片圖片中的圖形，必定能夠表現新聞事件的某些特征，而背景則交代相關聯的其他信息。（2）圖形通過顏色對比、色調反差、虛實對比等方式與背景分離。（3）圖形似乎是向前凸出，而背景似乎是向后退。人們所知覺到的物體的形狀由該物體的外部邊界線所勾勒出來。但這只是二維平面上的知覺結果。人類在漫長的發展過程中，知覺系統已經能夠在平面上感知三維立體的效果。網絡圖片就是利用了人類的視覺的三維立體感應，將新聞事實的全部圖景信息進行提煉，濃縮在一個二維的平面上并印刷在媒體上，以展開式的呈現方式來傳遞信息的。在日常生活中，我們一定都有過“萬綠叢中一點紅”的視覺體驗。一般來說，圖形與背景的區分度越大，圖形就越容易突出成為我們的視覺對象。網絡圖片也廣泛采用了這種突出圖形的方式。對比突顯了畫面的主體，形成強烈的視覺沖擊。虛實對比也是網絡圖片中突出主體的慣用手段。格式塔心理學認為：知覺系統總是追求簡單清晰和有規律秩序的影像，人們在觀看照片時，總是把清晰的影像看作圖形。對于網絡圖片而言，焦點扎實，主體清晰是最基本的技術要求。在研究視覺生理原理的過程中，格式塔學派引入了聲學上信(號)/噪(聲)比的概念，來解釋圖形被干擾因素所淹沒的程度。顯然，噪聲的水平越低，圖片就越清晰，信息的傳遞就越有效，圖形與基底的對比就愈明顯。在實際操作中，圖片記者常常通過控制主體形象和其他形象的清晰與否和虛實的對比關系，用以表達特定的信息。在虛實對比中，主體形象和環境形成強烈的對比，在視覺生理和心理上將讀者的視覺注意力強制引向畫面的主體，含蓄地表達出微妙含義。3.2.2版面設計中圖形與背景視覺原理的運用由于網絡圖片符號是由圖像與文字組成的“聯合體”，所以網絡圖片報道是圖像與文字進行的“聯合作戰”。在網絡新聞中，圖像與文字的集合體現為網絡新聞的版面設計。版面設計是編輯人員精心設計的網絡新聞內容的總體結構，它涉及圖片、文字的分布和組合，標題的大小與形式，欄行的劃分和變化，以及裝飾和色彩的運用等。版面設計對網絡新聞的內容與形式起著重要的影響與作用，也往往反映出網絡新聞的風格和特色。作為版面設計中不可缺少的部分，圖片在版面上不但是報道內容的表現，也是版面上最主要的視覺元素，它與其它編排手段結合在一起，構成一個整體展現給讀者。近年來，網絡新聞的圖像化使中國網絡圖片實踐開始重視和加強圖片編輯工作。網絡新聞版式的設計中，逐漸融入了現代視覺傳播理論，如框架結構、主打照片、視覺中心等。伴隨著媒體對網絡圖片地位的重新認識，越來越多的網絡圖片以單幅照片、專題圖片、系列照片的形式出現在版面上，圖片編輯也使盡渾身解數來突出圖片的版面地位。最常用的方法就是版面的強勢理論。版面的強勢論認為，由于形式美觀念、地球引力和閱讀順序等因素的共同作用，網絡新聞版面上的不同區域傳播新聞的效果是不同的。一般認為：一張網絡新聞按照中軸線豎折可以分成左半版和右半版，左邊信息的價值大于右邊的，為了彰顯圖片的新聞價值，編輯往往選擇重要的版面位置予以突出。而在目前，圖片編輯往往只注意利用線條、版式的強勢引導來強化某幅圖片在版面中的地位，用版面主次的補償以圖在圖片新聞價值大小和版面有限的矛盾中尋求一種平衡。但是這種方式僅僅是簡單利用了版面原有的強勢，并沒有意識到運用視知覺心理的有關理論去制造強勢，更忽略了能否將版面上所有圖片構成整體。事實上，將圖片在版面上簡單地進行有序排列(多行平行放置、多列同向安排等)，或將圖片排列成圓形、正方形等封閉或近似封閉的形狀，都能夠產生視覺沖擊。格式塔理論的基本思想就是整體大于部分之和，在版面設計中，這一思想的價值體現在處于格式塔中的單幅圖片能夠比“單兵作戰”的圖片具有更大的效能，多幅圖片的組合比單幅圖片具有更大的信息量和更強的視覺沖擊力。網絡圖片編輯人員可以依據視覺形成法則，人為地制造出版面強勢。3.3其他原理在網絡圖形編輯與設計中的應用3.3.1簡化性在網絡圖形編輯中的應用圖形設計的簡化主要有兩種含義：第一種含義是從一種絕對意義上來說的，當一個圖形包含很少幾個要素時，它便是簡化的，對于圖形設計而言是指其構成要素或者形式的簡單；簡化的第二種含義是從一種相對意義上來說的，如果一個圖形能夠用盡可能簡單的形式把復雜的內涵組織成有秩序的整體時，我們就說這個圖形是簡化的，這時它往往具有某種對立于“簡單”的意思，但并不是“復雜”。就圖形設計而言，由“簡化”引起的更多是“簡潔”二字，但我們平時對簡潔更多的理解僅限于它的絕對意義而忽視了它的相對意義。一個簡潔的圖形不僅僅是指形式上的簡單，它更應該通過簡單的形式傳達出更為復雜豐富的內涵，把豐富的意義與多樣化的形式組織在一個統一的結構中。所以簡化原則的應用應該有兩面性，如果過分簡化而忽視風格手法上的多樣性與兼容性，反而會導致設計作品和視覺感受境界的單一和貧乏。通過研究一些設計大師的作品，我們會發現，任何有效的、吸引人的視覺表達形式，都不需要太多復雜的形象，許多經典的設計在視覺表現上都是很簡潔的，它們比繁瑣的圖形更具有表現力，這也是現代圖形設計的趨勢所在。3.3.2知覺恒常性在網絡圖形編輯與設計中的應用人們對熟悉的事物會產生視知覺上的恒常性，恒常性對人的知覺體驗來說會使其反映敏感度和感官興奮度降低，但是恒常性只能在一定的范圍內起作用，超過了一定范圍，恒常性就消失了。正是由于視知覺具有恒常性，我們在進行圖形設計時，如果打破這種視覺形象的恒常性，就人們己熟知的事物，用另外一種造型語言，附于另外一種色彩、結構、肌理，使其與人們的知覺印象相差很大，突破恒常性范圍，往往會引起人們的感官興奮，形成新的視覺沖擊力。4.格式塔與網絡圖片報道的策劃新聞圖片報道的策劃是近年來時髦卻頗受爭議的一個話題。新聞是客觀發生并且發展的事件，新聞報道追求對事件進行客觀公正地反映。因此，對于新聞事件本身，記者不能參與策劃其發展變化的過程，記者所能進行的策劃，只是根據事件發展變化的規律，按照一定的報道目的和原則，最大限度地客觀報道事情發展的各個階段及其特點，以實現最佳的報道效果。網絡圖片也可以進行策劃。進入21世紀以來，新聞事業的競爭比任何一個時代都要激烈。特別是第四媒體—互聯網的興起，使網絡新聞增加了一個超強的競爭對手。同時，為適應“網絡時代”的需要，各類網絡新聞都前所未有地重視使用新聞圖片。在新的媒介格局形成的基礎上，受眾對于新聞信息已從“量”的需求轉向了“質”的需要。面對知識爆炸、信息呈幾何級數增長的趨勢，面對網絡新聞中普遍采用的圖片大版塊，受眾缺少的并不是圖片，而是缺少圖片的分類整理和精品圖片。面對媒體的白熱化競爭，以圖片數量取勝已經成為歷史。讀者對于新聞攝影報道提出了更高的要求，網絡圖片的策劃勢在必行。所謂網絡圖片的策劃，就是“按照一定的報道目的和原則，對圖片報道的題材、體裁、報道角度、拍攝手法、報道時機和照片編排做出全面細致、周密合理的計劃與安排，從而達到最佳的報道效果”齊潔爽著，《網絡圖片編輯學》，吉林：吉林圖片出版社，2。。3年，第83頁.。按照格式塔心理學的理論、每一幅網絡圖片的拍攝都是格式塔形成的過程，而每一個新聞事件的齊潔爽著，《網絡圖片編輯學》，吉林：吉林圖片出版社，2。。3年，第83頁.4.1網絡圖片報道的微觀策劃新聞事件的圖片報道，實際上是一個格式塔形成的過程。可以從兩個層面來理解這一過程。首先，每一幅網絡圖片的拍攝都是在新聞事件格式塔中截取片段的過程，這個截取行為的目的在于以典型性瞬間引發讀者在頭腦中重塑新聞格式塔的行為。其次，整個新聞事件的圖片報道，也是運用事件的不同瞬間，與文字說明一起共同作用于讀者的心理場，從而形成對新聞格式塔的整體感知。按時間的輕重緩急，微觀層面的圖片報道策劃可以分為突發事件的短時策劃和常態新聞的策劃。4.1.1突發事件的短時策劃現實世界是瞬息萬變的，作為新聞記者，總會面對許多突如其來的新聞事件，這類突發事件，是記者常常面對的一種報道題材。而突發的新聞事件是可遇不可求的，由于發生地過于突然，記者往往不能在有充分準備的前提下從容應戰。但是當突發事件發生后，我們還是可以從多方面大致了解事情發生的規模與程度，有機會對它進行分析，預測它的發展，并且運用格式塔思維進行有組織有計劃的報道。突發事件的短時策劃包含有相應的過程。首先，雖然新聞事件處在發展初期或發展過程中，但是記者可以根據事件組成部分所透露出來的一些表象，來推測整個新聞格式塔的特點，由此確定新聞報道的大致角度；其次，根據前面的分析，迅速選擇合適的器材，選派適宜的記者，以期實現最強的視覺沖擊力和最佳的圖文結合；最后，圖片記者與文字記者在實際采訪和拍攝中，隨時協商討論，根據現場的變化及時調整構圖，靈活采用不同的表現手法，邊拍攝邊策劃，不斷增強對新聞格式塔的認識，排除事件發展過程中偶然的、片面的瞬間，準確抓取典型性瞬間。此外，在采訪中，記者編輯也可以針對事件的特點，預測它的發展趨勢，以決定是否采用更進一步的報道。突發事件的圖片報道策劃具有十分重要的現實意義。因為新聞的白熱化競爭，使各家網絡新聞都期望在第一時間內進行報道，爭發獨家新聞。對于突發性事件而言，記者往往等不到事件有了充分的發展態勢后再進行報道，而往往是為了搶發頭條，在事情初現端倪的時候就搶先報道。這樣一來，很有可能因為僅僅接觸了新聞格式塔的某一次要部分，就以偏代全，以部分代替整體，將格式塔的部分特性當成事件的整體特點，從而出現報道失誤。所以，突發新聞的圖片報道策劃是十分重要和必要的，它能夠幫助記者避免報道中的偏差，也有助于記者在短暫的時間里迅速把握新聞格式塔的整體特性。4.1.2常態圖片的策劃新聞工作講求“抓活魚”，講究對重大題材和突發新聞事件的及時準確報道。但是，記者大部分時間面對的新聞還是日常新聞，也就是所謂的常態新聞。這類新聞與突發新聞相比，往往顯得相對平淡，相對靜止和相對孤立，沒有重大新聞和突發事件那樣具有讓人“一見鐘情”的魅力。常態新聞中的很大一部分，是每年的重大節假日和重大活動日，在圖片報道中，這些題材的報道相對形成了“春報抗早秋報交糧，元旦春節報市場供求”的套路。但是，為了讓這些年復一年的報道不重復，不落俗套，也必須講究策劃。由于時間跨度大，常態新聞的圖片策劃允許記者編輯有充分的時間進行思考，容許他們較為從容地構建新聞報道的格式塔。在策劃中，引入格式塔心理學的整體思維，將常態新聞的報道與新聞報道時機、文字匹配、版面設計風格和報道角度相聯系進行通盤考慮，在此基礎上，從受眾接受的角度進行逆向思維，探討讀者在看完圖片報道后，能否在頭腦中形成對新聞事件的完整認識。有了這樣的考慮，才能最終將圖片報道的任務層層落實到跑線的圖片記者和文字記者，再由他們進行操作層面上的策劃與協商，最后確定圖片與文字的比例、適合圖片表現的方面等等具體的問題。4.2網絡圖片報道的宏觀策劃格式塔思維在網絡圖片報道中的策劃，不僅體現在記者編輯層次和部門層次，也體現在整個報社或雜志社的層次。后者的策劃就是網絡圖片報道的宏觀策劃。圖片報道是節節相扣的系統工程，它的策劃包括了內容設計、題材聯系、版面編輯、人力調配、進度安排和后勤保障等等方面，每一個方面都需要橫向和縱向的協調統籌。特別是在對重大題材的全局性駕馭，以及對網絡新聞風格與版面設計的整體考慮上，突出體現著網絡圖片報道的宏觀策劃。我們可以從如下兩個方面來分析圖片報道的宏觀策劃：目前，同類媒體間的交叉競爭越來越激烈，網絡新聞圖片資源的壟斷已不再可能，獨家新聞圖片也越來越難得。要想打破“千人一面”的局面，形成自己的風格特色，就得在新聞報道圖片的策劃上花心思，動腦筋。對于同一個新聞題材，經過不同的短時策劃，可以形成不同的風格，達到不同的傳播效果。這一點，就好比相同的布料，經不同的網絡圖片編輯人員的設計，可以裁剪出不同的款式風格。而對于時間跨度大的新聞事件，就必須更為宏觀地策劃，將一個個新聞事件的圖片報道進行精心的排列組合。這種宏觀策劃的效果，類似于不同服裝間的搭配組合，可以達到或時尚、或莊重、或前衛、或樸素的著裝效果。另外，可以將格式塔心理學完形原理應用