山水畫創作體會朱德友山水畫創作體會朱德友1創作中最重要的并不僅是構圖、筆法和墨法等技法層面的問題，而是對創作觀的認識、理解。在中國文化中，人和自然之間一直被看作是一個不可分割、水乳交融的有機整體，把人與永恒的自然合為一體的境界看作是最高的藝術境界，這就是“天人合一〞。創作中最重要的并不僅是構圖、筆法和墨2鄭板橋在畫竹時提出了畫竹的三個過程即：“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹〞，形象地說明了藝術創作的三個過程。由“胸有成竹〞到“胸無成竹〞是創作的最高境界。鄭板橋在畫竹時提出了畫竹的三個過程即：“眼中之竹、胸中之竹、3一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美4一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美

1、意境是山水畫的靈魂

山水畫意境，就是畫家通過描繪靜物表達情感所形成的藝術境界。它能使欣賞著通過聯想產生共鳴，思想感情受到感染。繪畫是否具有意境，這是作品成功與否的重要因素。一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美

1、意境是山水畫的5齊白石的繪畫，除了在表現技巧方面有獨到之處外，耐人尋味的意境也是作品傳世的原因。一、重視山水畫意境美齊白石《蛙聲十里出山泉》齊白石的繪畫，除了在表現技巧方面有獨到之處外，耐人尋味的意境6整幅畫感覺是籠罩在一片雄偉剛毅與寂寞幽靜相互交融之中，似乎是在一種寂靜的感覺中來到了一個遠離人間煙火的世界，而不是依然存在在那個現實的世界之中。一、重視山水畫意境美荊浩《匡廬圖》一、重視山水畫意境美荊浩《匡廬圖》7一、重視山水畫意境美一片春天的景色充滿生機。學校在綠色之中，遠景是新興的城市。朱德友《翠城新綠》430x137CM一、重視山水畫意境美一片春天的景色充滿生機。8一、重視山水畫意境美朱德友《棲隱禪鐘》6尺宣突出“隱”和“高”。似乎聽到遠處傳來陣陣鐘聲。一、重視山水畫意境美朱德友《棲隱禪鐘》6尺宣9一、重視山水畫意境美朱德友《風住塵香圖》曾經秋艷的菊花。當它失去艷麗的時候，給人們帶來菊花的茶香。一、重視山水畫意境美朱德友《風住塵香圖》10

2、習古人創造天人合一的意境

一、重視山水畫意境美

2、習古人創造天人合一的意境

一、重視山水畫意境美11從畫家筆下涌現出來的藝術形象，往往既不是特定時空對象的簡單再現，也不是完全主觀的隨意拼合，而是一種客觀物象與畫家主觀情思融會后提取出來的意象。這種意象既來自自然造化，又得自于心源，是一種完全理想化了的藝術形象。繪畫作品中所創造的形象，已不同于客觀自然界的物象，主觀之意已融匯其中。唐代畫家張璪提出“外師造化，中得心源”藝術來源于生活，又高于生活。石濤是明末清初畫壇革新派人物，他強調師法自然，主張“搜盡奇峰打草稿”，創造了自己的藝術境界。一、重視山水畫意境美從畫家筆下涌現出來的藝術形象，往往既不是特定12五代畫家山水畫的風格——超脫人間的美荊浩《匡廬圖》一、重視山水畫意境美五代畫家山水畫的風格——超脫人間的美荊浩《匡廬圖》一、重視13宋代畫家——雄武大山的美范寬《溪山行旅圖》一、重視山水畫意境美宋代畫家——雄武大山的美范寬《溪山行旅圖》一、重14南宋畫家的山水——追求詩意的美馬遠《寒江獨釣圖》一、重視山水畫意境美南宋畫家的山水——追求詩意的美馬遠《寒江獨釣圖》一、重視山水15元代的山水畫——抒發胸中“逸氣”的美“元四家”的山水畫筆墨技法豐富,功力深厚,個性鮮明,強烈地抒發了閑適無奈、寂寞哀愁或安貧樂道、自鳴高雅的情懷。“元四家”看輕功利,標榜作畫只是抒發胸中“逸氣”,“聊以自娛”的藝術觀與畫風對明清文人畫產生了巨大的影響。吳鎮《漁父圖》一、重視山水畫意境美元代的山水畫——抒發胸中“逸氣”的美吳鎮《漁父圖》一、重視山16一、重視山水畫意境美3、師造化體會平淡自然意境卻悠遠深邃一、重視山水畫意境美3、師造化體會平淡自然意境卻悠遠深邃17一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美18董源《夏景山口待渡圖》局部

對比照片一、重視山水畫意境美董源《夏景山口待渡圖》局部對比照片一、重視山水畫意境美19一、重視山水畫意境美倪瓚幽河寒松圖對比照片一、重視山水畫意境美倪瓚幽河寒松圖對比照片20對比照片一、重視山水畫意境美元王蒙青卞隱居圖局部對比照片一、重視山水畫意境美元王蒙青卞隱居圖局部21一、重視山水畫意境美朱德友《樂山樂水圖》6尺宣一、重視山水畫意境美朱德友《樂山樂水圖》6尺宣22一、重視山水畫意境美永定河大峽谷。秋山高，山石起伏。朱德友《長嶺明霞圖》丈二一、重視山水畫意境美永定河大峽谷。秋山高，山23一、重視山水畫意境美朱德友《接天林莽引雙龍》6尺一、重視山水畫意境美朱德友《接天林莽引雙龍》6尺24二、運用技法傳情達意二、運用技法傳情達意二、運用技法傳情達意二、運用技法傳情達意25二、運用技法傳情達意1、發揮筆墨作用、體現筆墨美感骨法用筆。是指用筆要有力度，有骨氣，心隨筆轉，意在筆先。具體說來即提，按，順，逆正，側，藏露，快，慢等。用筆要覺著、痛快，講究提按、順逆、快慢、轉折、正側、藏露等變化。

二、運用技法傳情達意1、發揮筆墨作用、體現筆墨美感26二、運用技法傳情達意朱德友《冬雪兆豐年》4尺二、運用技法傳情達意朱德友《冬雪兆豐年》4尺27

古人總結了用筆的幾種特點：

1．平，如“錐劃沙〞，力量勻實，不結不滯，只有控制住筆，線才能平實有力。

2．圓，如“折釵股〞，豐腴，光滑圓潤，圓轉有力，富于彈性，轉折自如，剛柔相濟，富于彈性而有力量。

3．留，如“屋漏痕〞，高度控制，積點成線，不漂不浮，象刻進墻皮，沉穩有力。線條是高度控制，行處皆留，意到筆隨。宋郭熙說：“一種使筆，不可反為筆使；一種用墨，不可反為墨用。筆與墨，人之淺近事，二物且不知所以操縱，又焉得成絕妙也哉？〞(1)

4．重，如“高山墜石〞，下筆就有力量，筆的壓力要大，要壓得住紙，充滿力量，力透紙背，入木三分。

5．變，如“百川歸海〞、“驚蛇入草〞。

二、運用技法傳情達意

古人總結了用筆的幾種特點：

1．平，如“錐劃沙〞28二、運用技法傳情達意朱德友《夏和綠風居》4尺二、運用技法傳情達意朱德友《夏和綠風居》4尺29為了表現“物我兩忘，天人合一”的這一最高境界，中國畫家在畫面的布局上、在繪畫的空間處理方面，顯示了最大的創造意識。在畫面中自由處理高遠、深遠、平遠的關系，畫家可以不受視點的約束，可以寫自己的綜合感受，這樣觀察到和描繪出來的山水，不離開現實，但又超越現實，不離開感覺，又超越感覺，情景交融，神韻俱佳。

二、運用技法傳情達意為了表現“物我兩忘，天人合一”的這一最高境界30二、運用技法傳情達意朱德友《百年芳菲韻百里水岸情》273x137CM二、運用技法傳情達意朱德友《百年芳菲韻百里水岸情31二、運用技法傳情達意朱德友《東澗雨后聲自遠》6尺宣二、運用技法傳情達意朱德友《東澗雨后聲自遠》6尺宣32二、運用技法傳情達意二、運用技法傳情達意332、師古人更要師自然寫生是忠實于眼睛和心靈的寫生，是對物通神、感受大自然精神的過程。是師法自然的有效手段。寫生并不意味著描摹自然景物，局限在對山石、樹木的外形的把握上，而是以自然為師，體會大自然的精神，尋找大自然精神和人類精神的契合點。

二、運用技法傳情達意2、師古人更要師自然二、運用技法傳情達意34二、運用技法傳情達意朱德友《根河濕地速寫》二、運用技法傳情達意朱德友《根河濕地速寫》35朱德友《大營盤速寫》二、運用技法傳情達意朱德友《大營盤速寫》二、運用技法傳情達意36二、運用技法傳情達意線的組合之美線是中國畫的主要表現技法之一，也是中國畫最重要的特點，更是中國畫的基礎。無論是傳統中國畫，還是不斷演進中的當代美術創作中的新理法，線造型的含義與性格都折射出中國人觀察事物的獨特眼光，更是闡明了中國繪畫藝術注重人的理性精神，注重人與事物之間的關系。

二、運用技法傳情達意線的組合之美37二、運用技法傳情達意二、運用技法傳情達意38二、運用技法傳情達意二、運用技法傳情達意39二、運用技法傳情達意筆線的形式概括起來是畫線時求得粗、細、曲、直、剛、柔、輕、重的變化和對比，使之為所描繪的對象“傳神寫照”。山水畫的線條提倡：枯而能潤，剛柔相濟，有質有韻。

二、運用技法傳情達意筆線的形式概括起來是畫線時求得粗、細、曲40二、運用技法傳情達意朱德友《霜染楓林》二、運用技法傳情達意朱德友《霜染楓林》41二、運用技法傳情達意朱德友《秋高嵐山暖》4尺二、運用技法傳情達意朱德友《秋高嵐山暖》4尺42墨法墨在中國畫中就是黑色。中國畫古代有墨分五彩之說，即黑、白、濃、淡、干、濕六種效果。墨的方法是為了表達繪畫的豐富變化，“筆為骨，墨為肉〞。所以墨法可以說是一種用水的方法。積墨法、潑墨法、破墨法、蘸墨法。。。。在筆墨中，筆法更強調內力，而墨講求“活〞和“變〞。

二、運用技法傳情達意墨法墨在中國畫中就是黑色。中國畫古代有墨分五彩之說，即黑43二、運用技法傳情達意朱德友《雨后清爽圖》69x70CM二、運用技法傳情達意朱德友《雨后清爽圖》69x70CM44二、運用技法傳情達意色彩情感渲染中國畫多注重水墨的效果，用色一般比較少，有“色不礙墨，墨不礙色〞的要求。水墨法淺絳法青綠法金碧法二、運用技法傳情達意色彩情感渲染中國畫多注重水墨的效果，用色45二、運用技法傳情達意朱德友《龍騰祥云飛》丈二二、運用技法傳情達意朱德友《龍騰祥云飛》丈二46二、運用技法傳情達意二、運用技法傳情達意47二、運用技法傳情達意3、生發收拾的創作方法生發既有指向性又有一定的隨意性和偶然性。有助于意向的發展。有助于構思構圖的互動，有助于內容與技法的升級。收拾，要求作者更要有隨機應變的素質、過硬的專業技巧。有助于畫者提高自己的專業水平。

二、運用技法傳情達意3、生發收拾的創作方法48生發過程中的矛盾產生

比照是繪畫藝術表現的主要技巧手段，也是一切藝術的表現技巧。比照即是矛盾，在繪畫上它表現為形式的比照，因為繪畫是通過形式而表達內容的，比方黑與白、動與靜、強與弱，疏與密、虛與實等等的比照，通過比照使畫面產生了生命力和感染力，出現了形式的美。生發過程中的矛盾產生

比照是繪畫藝術表現的主要技巧手段，也是49二、運用技法傳情達意朱德友《山氣日夕佳飛鳥相與還》6尺宣二、運用技法傳情達意朱德友《山氣日夕佳飛鳥相與還》6尺宣50收拾過程中利用與協調矛盾多樣統一與均衡是其最根本的法那么。均衡，是指視覺的形象的一種平衡，它不是對稱和質量的平衡。多樣統一是指塑造的物象有多樣變化，但又統一在一個整體的效果之中。

二、運用技法傳情達意收拾過程中利用與協調矛盾多樣統一與均衡是其最根本的法那么。均51二、運用技法傳情達意朱德友《靈山十月》6尺宣二、運用技法傳情達意朱德友《靈山十月》6尺宣52二、運用技法傳情達意殘缺也是一種美在收拾的過程中，慎重保存激情中留下的殘缺痕跡，重意不重形。西方的：斷臂的維納斯，藏手的巴爾扎克〔羅丹創作〕中國的：計白當黑筆斷意連二、運用技法傳情達意殘缺也是一種美53眼中之竹胸中之竹手中之竹胸無成竹——是創作的最高境界。是指形成具有風格特征的形象，是藝術創作的生命力，它體現出藝術家的個性特征，是“畫中有我”。藝術家的個性是在對生活的概括和提煉中慢慢形成的，它體現了個人的生活閱歷、審美趣味、藝術修養等各方面。一個藝術家整體修養最終表現在藝術作品中，于是作品也就具有了個性。二、運用技法傳情達意眼中之竹二、運用技法傳情達意54我所追尋：平淡中尋逸趣。貼近生活，貼近自然，展現自我。二、運用技法傳情達意我所追尋：二、運用技法傳情達意55謝謝大家謝謝大家56山水畫創作體會朱德友山水畫創作體會朱德友57創作中最重要的并不僅是構圖、筆法和墨法等技法層面的問題，而是對創作觀的認識、理解。在中國文化中，人和自然之間一直被看作是一個不可分割、水乳交融的有機整體，把人與永恒的自然合為一體的境界看作是最高的藝術境界，這就是“天人合一〞。創作中最重要的并不僅是構圖、筆法和墨58鄭板橋在畫竹時提出了畫竹的三個過程即：“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹〞，形象地說明了藝術創作的三個過程。由“胸有成竹〞到“胸無成竹〞是創作的最高境界。鄭板橋在畫竹時提出了畫竹的三個過程即：“眼中之竹、胸中之竹、59一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美60一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美

1、意境是山水畫的靈魂

山水畫意境，就是畫家通過描繪靜物表達情感所形成的藝術境界。它能使欣賞著通過聯想產生共鳴，思想感情受到感染。繪畫是否具有意境，這是作品成功與否的重要因素。一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美

1、意境是山水畫的61齊白石的繪畫，除了在表現技巧方面有獨到之處外，耐人尋味的意境也是作品傳世的原因。一、重視山水畫意境美齊白石《蛙聲十里出山泉》齊白石的繪畫，除了在表現技巧方面有獨到之處外，耐人尋味的意境62整幅畫感覺是籠罩在一片雄偉剛毅與寂寞幽靜相互交融之中，似乎是在一種寂靜的感覺中來到了一個遠離人間煙火的世界，而不是依然存在在那個現實的世界之中。一、重視山水畫意境美荊浩《匡廬圖》一、重視山水畫意境美荊浩《匡廬圖》63一、重視山水畫意境美一片春天的景色充滿生機。學校在綠色之中，遠景是新興的城市。朱德友《翠城新綠》430x137CM一、重視山水畫意境美一片春天的景色充滿生機。64一、重視山水畫意境美朱德友《棲隱禪鐘》6尺宣突出“隱”和“高”。似乎聽到遠處傳來陣陣鐘聲。一、重視山水畫意境美朱德友《棲隱禪鐘》6尺宣65一、重視山水畫意境美朱德友《風住塵香圖》曾經秋艷的菊花。當它失去艷麗的時候，給人們帶來菊花的茶香。一、重視山水畫意境美朱德友《風住塵香圖》66

2、習古人創造天人合一的意境

一、重視山水畫意境美

2、習古人創造天人合一的意境

一、重視山水畫意境美67從畫家筆下涌現出來的藝術形象，往往既不是特定時空對象的簡單再現，也不是完全主觀的隨意拼合，而是一種客觀物象與畫家主觀情思融會后提取出來的意象。這種意象既來自自然造化，又得自于心源，是一種完全理想化了的藝術形象。繪畫作品中所創造的形象，已不同于客觀自然界的物象，主觀之意已融匯其中。唐代畫家張璪提出“外師造化，中得心源”藝術來源于生活，又高于生活。石濤是明末清初畫壇革新派人物，他強調師法自然，主張“搜盡奇峰打草稿”，創造了自己的藝術境界。一、重視山水畫意境美從畫家筆下涌現出來的藝術形象，往往既不是特定68五代畫家山水畫的風格——超脫人間的美荊浩《匡廬圖》一、重視山水畫意境美五代畫家山水畫的風格——超脫人間的美荊浩《匡廬圖》一、重視69宋代畫家——雄武大山的美范寬《溪山行旅圖》一、重視山水畫意境美宋代畫家——雄武大山的美范寬《溪山行旅圖》一、重70南宋畫家的山水——追求詩意的美馬遠《寒江獨釣圖》一、重視山水畫意境美南宋畫家的山水——追求詩意的美馬遠《寒江獨釣圖》一、重視山水71元代的山水畫——抒發胸中“逸氣”的美“元四家”的山水畫筆墨技法豐富,功力深厚,個性鮮明,強烈地抒發了閑適無奈、寂寞哀愁或安貧樂道、自鳴高雅的情懷。“元四家”看輕功利,標榜作畫只是抒發胸中“逸氣”,“聊以自娛”的藝術觀與畫風對明清文人畫產生了巨大的影響。吳鎮《漁父圖》一、重視山水畫意境美元代的山水畫——抒發胸中“逸氣”的美吳鎮《漁父圖》一、重視山72一、重視山水畫意境美3、師造化體會平淡自然意境卻悠遠深邃一、重視山水畫意境美3、師造化體會平淡自然意境卻悠遠深邃73一、重視山水畫意境美一、重視山水畫意境美74董源《夏景山口待渡圖》局部

對比照片一、重視山水畫意境美董源《夏景山口待渡圖》局部對比照片一、重視山水畫意境美75一、重視山水畫意境美倪瓚幽河寒松圖對比照片一、重視山水畫意境美倪瓚幽河寒松圖對比照片76對比照片一、重視山水畫意境美元王蒙青卞隱居圖局部對比照片一、重視山水畫意境美元王蒙青卞隱居圖局部77一、重視山水畫意境美朱德友《樂山樂水圖》6尺宣一、重視山水畫意境美朱德友《樂山樂水圖》6尺宣78一、重視山水畫意境美永定河大峽谷。秋山高，山石起伏。朱德友《長嶺明霞圖》丈二一、重視山水畫意境美永定河大峽谷。秋山高，山79一、重視山水畫意境美朱德友《接天林莽引雙龍》6尺一、重視山水畫意境美朱德友《接天林莽引雙龍》6尺80二、運用技法傳情達意二、運用技法傳情達意二、運用技法傳情達意二、運用技法傳情達意81二、運用技法傳情達意1、發揮筆墨作用、體現筆墨美感骨法用筆。是指用筆要有力度，有骨氣，心隨筆轉，意在筆先。具體說來即提，按，順，逆正，側，藏露，快，慢等。用筆要覺著、痛快，講究提按、順逆、快慢、轉折、正側、藏露等變化。

二、運用技法傳情達意1、發揮筆墨作用、體現筆墨美感82二、運用技法傳情達意朱德友《冬雪兆豐年》4尺二、運用技法傳情達意朱德友《冬雪兆豐年》4尺83

古人總結了用筆的幾種特點：

1．平，如“錐劃沙〞，力量勻實，不結不滯，只有控制住筆，線才能平實有力。

2．圓，如“折釵股〞，豐腴，光滑圓潤，圓轉有力，富于彈性，轉折自如，剛柔相濟，富于彈性而有力量。

3．留，如“屋漏痕〞，高度控制，積點成線，不漂不浮，象刻進墻皮，沉穩有力。線條是高度控制，行處皆留，意到筆隨。宋郭熙說：“一種使筆，不可反為筆使；一種用墨，不可反為墨用。筆與墨，人之淺近事，二物且不知所以操縱，又焉得成絕妙也哉？〞(1)

4．重，如“高山墜石〞，下筆就有力量，筆的壓力要大，要壓得住紙，充滿力量，力透紙背，入木三分。

5．變，如“百川歸海〞、“驚蛇入草〞。

二、運用技法傳情達意

古人總結了用筆的幾種特點：

1．平，如“錐劃沙〞84二、運用技法傳情達意朱德友《夏和綠風居》4尺二、運用技法傳情達意朱德友《夏和綠風居》4尺85為了表現“物我兩忘，天人合一”的這一最高境界，中國畫家在畫面的布局上、在繪畫的空間處理方面，顯示了最大的創造意識。在畫面中自由處理高遠、深遠、平遠的關系，畫家可以不受視點的約束，可以寫自己的綜合感受，這樣觀察到和描繪出來的山水，不離開現實，但又超越現實，不離開感覺，又超越感覺，情景交融，神韻俱佳。

二、運用技法傳情達意為了表現“物我兩忘，天人合一”的這一最高境界86二、運用技法傳情達意朱德友《百年芳菲韻百里水岸情》273x137CM二、運用技法傳情達意朱德友《百年芳菲韻百里水岸情87二、運用技法傳情達意朱德友《東澗雨后聲自遠》6尺宣二、運用技法傳情達意朱德友《東澗雨后聲自遠》6尺宣88二、運用技法傳情達意二、運用技法傳情達意892、師古人更要師自然寫生是忠實于眼睛和心靈的寫生，是對物通神、感受大自然精神的過程。是師法自然的有效手段。寫生并不意味著描摹自然景物，局限在對山石、樹木的外形的把握上，而是以自然為師，體會大自然的精神，尋找大自然精神和人類精神的契合點。

二、運用技法傳情達意2、師古人更要師自然二、運用技法傳情達意90二、運用技法傳情達意朱德友《根河濕地速寫》二、運用技法傳情達意朱德友《根河濕地速寫》91朱德友《大營盤速寫》二、運用技法傳情達意朱德友《大營盤速寫》二、運用技法傳情達意92二、運用技法傳情達意線的組合之美線是中國畫的主要表現技法之一，也是中國畫最重要的特點，更是中國畫的基礎。無論是傳統中國畫，還是不斷演進中的當代美術創作中的新理法，線造型的含義與性格都折射出中國人觀察事物的獨特眼光，更是闡明了中國繪畫藝術注重人的理性精神，注重人與事物之間的關系。

二、運用技法傳情達意線的組合之美93二、運用技法傳情達意二、運用技法傳情達意94二、運用技法傳情達意二、運用技法傳情達意95二、運用技法傳情達意筆線的形式概括起來是畫線時求得粗、細、曲、直、剛、柔、輕、重的變化和對比，使之為所描繪的對象“傳神寫照”。山水畫的線條提倡：枯而能潤，剛柔相濟，有質有韻。

二、運用技法傳情達意筆線的形式概括起來是畫線時求得粗、細、曲96二、運用技法傳情達意朱德友《霜染楓林》二、運用技法傳情達意朱德友《霜染楓林》97二、運用技法傳情達意朱德友《秋高嵐山暖》4尺二、運用技法傳情達意朱德友《秋高嵐山暖》4尺98墨法墨在中國畫中就是黑色。中國畫古代有墨分五彩之說，即黑、白、濃、淡、干、濕六種效果。墨的方法是為了表達繪畫的豐富變化，“筆為骨，墨為肉〞。所以墨法可以說是一種用水的方法。積墨法、潑墨法、破墨法、蘸墨法。。。。在筆墨中，筆法更強調內力，而墨講求“活〞和“變〞。

二、運用技法傳情達意墨法墨在中國畫中就是黑色。中國畫古代有墨分五彩之說，即黑99二、運用技法傳情達意朱德友《雨后清爽圖》69x70CM二、運用技法傳情達意朱德友《雨后清爽圖》69x70CM100二、運用技法傳情達意色彩情感渲染中國畫多注重水墨的效果，用色一般比較少，有“色不礙墨，墨不礙色〞的要求。水墨法淺絳法青綠法金碧法二、運用技法傳情達意色彩情感渲染中國畫多注重水墨的效果，用色101