精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)專心---專注---專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)普通高等教育十五國家級規(guī)劃教材課件：教材編著：尚剛課件制作：尚剛韓倩序言中國古代工藝美術與其特點一、性質(zhì)與分類古代工藝美術定義：含有藝術價值的手工制品。生產(chǎn)形態(tài)，等同手工業(yè)，文化形態(tài)，屬造型藝術講授時段：自遠古至1911年（原始社會～清亡）起源：后起詞，歷史不足百年；涵蓋門類廣，歷史早（8000年前）；與原始美術比較，原始工藝美術更成熟分類和主體：分類（按材質(zhì)）：織物（絲棉毛麻）、陶瓷、玉石、金屬（金銀銅）、漆木、雜（竹牙角玻璃）主體：日用品為主，也含欣賞品。日用和欣賞無斷然界線二、適用的原則造型、裝飾體現(xiàn)適用（功能）造型與適用：聯(lián)系密切裝飾與適用：聯(lián)系稍弱，仍常表現(xiàn)明確日用器皿裝飾：立體→平面造型裝飾評價標準?a?a美觀適用統(tǒng)一一般尺度：不妨于用；更高標準：有助于用三、材料與技術的制約材料的制約a材料與造型金屬、漆木：可方可圓，大小皆宜陶瓷：圓，尺度適中——粘土特性材料與裝飾主料：青花圖案發(fā)色氧化鈷成分技術的制約材料借助技術，技術引出差異四、造型、裝飾與其主導造型裝飾演進的差異造型較穩(wěn)定（變化慢）：使用聯(lián)系生活方式裝飾較活躍（變化快）：欣賞聯(lián)系審美觀念碗的相似造型和不同裝飾材質(zhì)與造型裝飾a材質(zhì)的低賤仿高貴金銀器：總為漆木、陶瓷取法絲綢：裝飾影響最大反例高檔模仿低檔：較少玉器：等級最高，影響不大——材料珍稀且易損壞五、認識功能與審美意義認識功能?a?a制作宗旨：官府民間?a?a迎合主顧使用對象：特定階層——共性認識功能：最能反映審美時尚不及純藝術震撼感人生活中無法回避造型裝飾：不斷提供形式語言審美意義：方式——潛移默化功效——培養(yǎng)審美意識左右審美判斷六、生產(chǎn)格局與時代主流生產(chǎn)格局：官府、民間時代主流：官府：時代主導工藝美術體現(xiàn)等級：材質(zhì)、品種、圖案、配色官府設計統(tǒng)一，風貌類同民間：仿效官府藝術追求趨同，違制僭越例外：民間高（始于宋，盛于明清）生產(chǎn)中心：多數(shù)：城市及周邊作坊集中，能工巧匠薈萃商業(yè)發(fā)達：銷售，競爭刺激創(chuàng)新例外陶瓷：就地取材、破壞環(huán)境宮廷窯場：規(guī)模小，數(shù)量極少七、基本風貌與文明價值基本風貌：宋以來，含蓄優(yōu)雅常最受推重裝飾大抵神重于形體現(xiàn)：文人士子物品若干宮廷器用獨有藝術特色文明價值：發(fā)明絲綢、瓷器，水平高躋世界頂峰2、獨有文化、藝術特色唯一有連續(xù)性傳統(tǒng)的工藝美術域外：歷史更久、也曾輝煌，但傳統(tǒng)中斷中國：雖經(jīng)沖擊，兼收并蓄，綿延相繼，自成體系八、討論的核心與斷代的利弊討論核心：出土物斷代利弊：缺憾：藝術變化與朝代更迭總不同步堅持斷代緣由：1、王朝更迭總導引政治、經(jīng)濟、文化等變遷2、工藝美術風貌演進受上述因素影響3、變化由微而著，根由是新王朝建立4、工藝美術史理當做出充分的文化解說第一章原始社會

遠古～公元前21世紀第一節(jié)緒言一、工藝美術的起源藝術起源勞動說、娛樂說、巫術說、圖騰說觀念、方法不同導致聯(lián)想、推測不同工藝美術萌芽舊石器時代晚期（1萬8千年前）：舊石器：漸趨規(guī)整、細小、對稱飾品：a魚、獸牙、骨飾品，石珠、石墜，染色新石器時代（8000年前始）：工藝美術法則萌生：質(zhì)感、觸感、比例、對稱品種：陶器、玉器、紡織品、牙骨器、漆器二、時代與工藝美術時代背景舊石器時代：漁獵采集，生活艱難，環(huán)境惡劣，居無定所新石器時代：農(nóng)業(yè)、畜牧業(yè)發(fā)展，居所穩(wěn)定中期：社會分工漸明確，手工業(yè)漸獨立晚期：貧富分化，社會結構變化工藝美術內(nèi)涵對美的追求和理解功利目的（更重要）：自然崇拜、圖騰信仰第二節(jié)陶器一、引言陶器定義粘土制坯，800℃～1000分布發(fā)現(xiàn)七八千處：黃河、長江中下游、東南沿海、東北分類按坯體呈色：紅（彩陶多為泥質(zhì)紅陶）、灰、黑、白重點：彩陶（裝飾）、黑陶（造型）二、材料與制作材料特性：粘土的可塑性、收縮性制作：制坯：捏塑、泥條盤筑、輪制（陶車、慢輪、快輪）修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮裝飾：陶衣、彩繪、剔刻、鏤空、拍印、堆加焙燒：平地堆燒：窯爐空氣供應與呈色：紅陶（氧化），新石器時代早中期灰陶（還原），新石器時代晚期、商周三、彩陶定義：繪畫圖案于坯體，而后焙燒（區(qū)別于彩繪陶）多屬泥質(zhì)紅陶起源與興盛：公元前6000～5000年出現(xiàn)于黃河流域新石器時代中期最盛分布各重要江河流域1、仰韶文化彩陶命名：1921首先于河南澠池的仰韶村，聲名赫赫分布：以陜豫為中心，也發(fā)現(xiàn)在與之相鄰的冀、晉、蒙、肅、鄂等省區(qū)的部分地域陶器：砂質(zhì)和泥質(zhì)的紅陶為主制坯：多捏塑、泥條盤筑法成形，有些采用慢輪修整主流：彩陶，器物多為泥質(zhì)缽、盆、盂色彩：紅、黑、白為主，常畫在細泥陶衣上題材：主要為抽象幾何形，有少量的寫實動物典型類型2、馬家窯文化彩陶命名：1924年，甘肅臨洮馬家窯村分布：甘肅中部、青海東北部及四川北部、寧夏東南部時代：約從公元前3000年延續(xù)到公元前1900年陶器：砂質(zhì)、泥質(zhì)紅陶，泥質(zhì)灰陶。彩陶多，藝術頂峰器形：盆、缽、壺、甕、罐、瓶色彩：黑彩或黑紅兼施，繪制于橙黃或紅底上題材：幾何形為主，動物、人物為輔風格：行筆流暢，裝飾繁滿3、其他文化的彩陶與彩繪陶大汶口文化彩繪陶定義：先焙燒，后畫圖案（易磨損）起源：公元前5000年左右（河姆渡）分布：長江下游：河姆渡文化、崧澤文化、良渚文化長江中游：大溪文化、屈家?guī)X文化黃河中下游：甘肅秦安大地灣四期、大汶口文化、山西襄汾陶寺中原龍山文化、紅山文化晚期四、黑陶及白陶黑陶，內(nèi)外皆黑或灰陶、紅陶施黑陶衣（黑皮陶、黑衣陶）著名文化河姆渡文化五、藝術與適用造型與適用圓形器皿居多：缽、碗、盆、罐、壺、瓶使用：無棱角，不宜碰傷；承壓大，耐用生產(chǎn)：變形難察覺；節(jié)省材料尺度與適用口徑盆，30-40cm，小于肩寬，端持省力碗，12-20cm，方便端執(zhí)，盛物重量適宜口徑、足徑、高之比值大體2:1:1，近今日圖案趨抽象裝飾部位裝飾位置：起居方式：置于地面：無論立、蹲、坐，裝飾在視線最集中處不同視角圖案不同：立體設計第三節(jié)玉器一、引言分類：飾品、祭器、觀賞品、器皿，工具、武器等出現(xiàn)與繁盛：舊石器時代：最早：周口店，水晶舊石器（60萬年前）稍晚：瑪瑙、玉髓、透閃石、蛇紋石等工具新石器時代：中期開始：大批制作，就地取材（礦物屬性不同）6000年前：西安半坡仰韶文化（和田玉）分布新石器時代中晚期：地區(qū)：東北、華北、華中、江浙、華南、青藏、西北、臺灣文化：紅山、仰韶、大汶口、龍山、齊家、北陰陽營、大溪、屈家?guī)X、石峽、河姆渡、媽家浜、崧澤、良渚等受新石器影響：制作：注重選材，工藝（鉆孔、打磨）造型：斧、鏟、錛等生產(chǎn)工具獨立品格飾物、禮器，碾琢花紋二、材料與制作材料：現(xiàn)代礦物學：由堅硬的角閃石族或輝石族礦物組成古代：美石（也含瑪瑙、水晶、青金石、玉髓等），佳品?a?a質(zhì)溫潤、音清揚主要玉材：制作：材料特性：堅硬，玉雕（形象，非工藝）制作方法：磨光、鉆孔：簡單器形?a?a治石工具碾琢：復雜器形、纖細花紋?a?a治玉工具砣具（新石器中晚期）砣具：以旋轉的工具帶動蘸水的金剛砂（解玉砂）。旋轉：早期，拉弦，唐以后腳踏三、紅山文化玉器地域：內(nèi)蒙古東部、遼寧西部、河北北部一帶年代：約公元前4000年到前3000年上下命名：1935年內(nèi)蒙古赤峰紅山后遺址，1954年定名研究：20世紀70年代始，逐漸展開材料：多屬透閃石軟玉，當產(chǎn)在遼寧岫巖器形：龍、鷹、鳥、龜、蟬、魚、豬頭等動物，馬蹄形器、玦形器、丫形器、勾形器、勾云形器、環(huán)、璧、雙連璧、三聯(lián)璧等特點：常帶透孔，以供佩戴。器表常光素，偶以線紋表現(xiàn)細部。風格剛健質(zhì)樸四、良渚文化玉器地域：太湖地區(qū)，南到錢塘江，北至常州一帶，量大質(zhì)精時代：約公元前3300～前2200年命名：1936年在浙江余杭良渚發(fā)現(xiàn)材料：雞骨白、淡綠、暗綠、米黃等色的透閃石及陽起石、蛇紋石器形：鉞、琮、琮形管、璧、環(huán)、璜、紡輪、半圓形飾、串飾、冠形飾、牌飾、墜飾、項飾、三叉形器、錐形器、鐲、蛙、魚、蟬、鳥等特點：紋飾精美，神人獸面紋。琮、璧多，祭祀、殮葬山東龍山文化玉器第四節(jié)結語一、啟示功能和美觀的統(tǒng)一：裝飾：往往為圖騰、神徽，具佑護意義造型：耳、鈕、流、執(zhí)豐富視覺，更方便使用磨光：增添美感，手感舒適 技術對藝術的制約：陶器制坯與造型：捏塑：小型器物，造型不規(guī)整泥條盤筑：較大器物，多胎壁較厚輪制：規(guī)整。慢輪、快輪：形式法則的創(chuàng)造：對稱、均衡、對比：陶器、新石器、玉器反復、間隔、雙關：彩陶立體設計：彩陶構圖方式：單獨、散點、適合、二方連續(xù)、四方連續(xù)經(jīng)濟原則的發(fā)明：彩陶裝飾部位：易于觀賞處裝飾，難以觀賞處無紋二、影響承襲：造型（琮、璧）、紋樣（獸面紋）發(fā)明：絲綢、陶瓷，澤被后世，意義巨大外銷的文明意義：傳布中華文明影響異域藝術世界影響：長期制造絲綢、瓷器唯一國度長期是域外同類制品（布、陶）典范中國絲綢、陶瓷的文化意義物質(zhì)：絲綢：理想服用面料，圖案主宰裝飾潮流陶瓷：應用最多容器精神：中華文明深厚博大，但難以為外國理解絲綢、瓷器美麗適用，潛移默化認知中華文明第二章夏商西周

夏：公元前2070年～前1600年

商：公元前1600年～前1046年

西周：公元前1046年～前771年第一節(jié)緒言一、時代與工藝美術時代劃分：1、青銅時代：前21－前5世紀2、奴隸社會：夏－春秋戰(zhàn)國之交夏：統(tǒng)治區(qū)域：西起豫西晉南，東至魯豫交界，北入河北，南接湖北工藝美術：制陶、鑄銅、琢玉、制骨有一定規(guī)模商——統(tǒng)治區(qū)域：北至河北北部，南達江漢流域，東起山東半島，西及陜西西部中心，豫北冀南，晚期都殷，殷商社會背景觀念：敬鬼神，嗜占卜，重祭祀，尚白色，祖玄鳥世風：尚享樂、重刑罰，輕禮義，商王權威文化中心：祭祀、占卜工藝美術代表：青銅器寶物：統(tǒng)治階層炫耀財富、顯示威力法器：溝通天地、聯(lián)絡神人，威嚴詭異晚期肇始第一個藝術高峰西周：統(tǒng)治區(qū)域大于商，發(fā)祥于今陜西扶風、岐山間的周原社會背景：觀念：鬼神觀漸淡薄，祭祀天神、地祗、祖先宗法：嫡長繼承，統(tǒng)治者為天子，乃天下共主世風：抑奢靡，禁酗酒，尚禮樂工藝美術代表：青銅器酒器銳減，食器增加列鼎制度形成，漸成嚴整規(guī)矩二、工藝美術生產(chǎn)生產(chǎn)格局——官府：官府壟斷工商業(yè)，作坊制作秉承上命，產(chǎn)品歸屬官府，少數(shù)轉為商品。百工雖為平民，但不可改業(yè)民間：制品簡陋，自造自用生產(chǎn)中心——都城：規(guī)模大，組織嚴密，代表時代水平方國、諸侯國、其他民族統(tǒng)治中心：發(fā)達，面貌與中心區(qū)或同或異第二節(jié)青銅器一、引言起源與興盛——起源：銅石并用時期中國雖非最早，但有獨立起源，發(fā)展自成系統(tǒng)新石器時代晚期黃河流域，早期銅器（紅銅、青銅）夏已初具規(guī)模輝煌：商周入商，進步迅速，數(shù)量增多；商中期，器種已大體齊備；商晚期始，藝術進入輝煌文化地位——最尖端生產(chǎn)技術，最重要的人造物凝聚了社會觀念，展現(xiàn)精神信仰祭典——禮樂器及其詭異圖像：溝通天地、神人戎事——兵器：武備代表，權力維系，統(tǒng)治保證制度——維系宗法、等級制度，西周越發(fā)凸顯獨居時代創(chuàng)作核心技術、文化、制度、軍事多種因素；浸透最虔敬的信仰和最強烈的感情二、材料與制作材料——成分：紅銅、錫合金，常含有少量鉛紅銅加入適量錫，可降低熔點，提高硬度；青銅冷凝，體積膨脹，減少氣孔，表面細膩，增加美感；加鉛雖令硬度降低，但韌性增加制作——大多先分鑄，后套鑄或合鑄合范法：主要鑄造方法，用陶范及石范工序：制內(nèi)模、制外范、制內(nèi)范、合范、澆鑄、修整失蠟法：至遲春秋晚期出現(xiàn)三、藝術的演進

1、夏和商代早中期代表：二里崗文化技術：合范高明，器壁勻薄種類：禮器較完整，以觚爵斝等為中心，酒器、飪食器、水器多，鼎地位突出裝飾：中小器物裝飾精細；獸面為流行裝飾主題；夸張變形、神秘詭異王室爭斗，出土分散種類：禮器更加豐富技術：器物較前厚重裝飾：滿密繁縟，高浮雕、圓雕性裝飾出現(xiàn)2、商晚期——種類：酒器發(fā)達（酗酒），鼎重要造型：或方或圓，三維復雜（扉棱、圓雕）；貯酒器等常形若動物，造型寫實裝飾：滿密，以獸面為中心的三層花紋；動物紋尤重要，或虛幻或現(xiàn)實胎體：往往極厚重風格：神秘詭異。第一個藝術高峰出土：殷墟最重要婦好墓，1976年發(fā)掘，小屯村5號墓，婦好當是商王武丁配偶之一。出土豐富，青銅器（210件，酒器3/4）、玉器（755件）等代表了時代水平。3、西周早期——發(fā)現(xiàn)：主要在歧周、宗周和成周風格：似晚商，威嚴神秘，延續(xù)高峰變化：酒器銳減，食器增加，鼎簋成為禮器中心；牛頭和鳳鳥紋更多；銘文加長4、西周中晚期——種類：禮器組合漸完備，列鼎編鐘產(chǎn)生，水器地位上升，許多酒器消失造型：空間變化減少，趨向規(guī)矩整齊，器壁漸輕薄裝飾：紋樣：獸面簡化，竊曲和重環(huán)、垂鱗、瓦紋等成典型構圖：二方連續(xù)為代表風格：嚴整單純。但顯單調(diào)，顯示著藝術趨衰落四、器形及其功用命名——大體沿用宋代金石學成果；但自名與宋人說法時有不同；但自名與宋人說法時有不同種類——禮器、樂器、工具、兵器、車馬器、雜器禮器最重要，器形最豐富，制作最精美；按用途，禮器分酒器、食器、水器1、酒器2、食器3、水器與其他數(shù)量較少，種類不多（地位低于酒器、食器）樂器：用途：祭祀、禮儀、燕饗；使用：打擊樂器；種類：鐃、鉦、鼓、鐘兵器、車馬器、雜器（簡素）四、裝飾及其含義

1、設計與構圖藝術趨向——二里頭文化（夏或商早期）：簡陋，鑄造技術欠成熟特征：多素面，若帶裝飾，構圖稀疏裝飾：獸面、乳釘、網(wǎng)格商代晚期至西周早期：繁縟瑰麗——頂峰特征：強調(diào)立體效果（三層花紋）裝飾：花紋密布，動物紋是主體，云雷等幾何形地紋西周中晚期：趨簡素平樸特征：嚴整有序，神秘詭異氣氛衰減裝飾：竊曲和多種幾何化紋樣，二方連續(xù)構圖2、動物紋獸面紋——形象：鼻梁居中，左右對稱構成：單獨紋樣分類：牛頭、羊頭、虎頭龍紋——作用：或做獸面的組成部分，或做獨立裝飾發(fā)展：商和西周早期盛行，西周中期以后變化較多形象：富麗華美發(fā)展：商晚期，時做主題；西周，重要主題象征：“鳳鳴岐山”夔紋——形象：一足動物：夔龍、夔鳳對“夔一足”的不同解說3、幾何形紋樣竊曲紋——形象：獸面、夔龍、鳥的變化卷曲，如橫向S，有目構圖：常左右排列，二方連續(xù)，嚴整有序發(fā)展：己己；西周早期，出現(xiàn)；西周中晚期至春秋早期，流行云雷紋——形象：回旋的線條組成，云紋，雷紋構圖：或作三層花地紋；或大面積地出現(xiàn)；或作裝飾主題重環(huán)、垂鱗等——形象：較單純，裝飾主題構圖：連續(xù)，莊重嚴整瓦紋——形象：簡單、平樸發(fā)展：出現(xiàn)不遲于晚商；盛行于西周中晚期流行趨勢——夏~商早期：乳釘、網(wǎng)格、聯(lián)珠等商中期~西周早期：輔助紋樣西周中后期：重環(huán)、垂鱗、環(huán)帶、瓦紋等為主題第三節(jié)玉器與其他一、玉石器1、夏商夏～商中期——鏃、鉞、柄形器、條形飾、戈等，禮儀性玉器大型化商晚期——大發(fā)展：數(shù)量眾多，殷墟出土尤多，和田玉為數(shù)不少種類：禮器（含簋、盤等）、儀仗、工具、用具、飾件、陳設品、雜器七類藝術代表：飾件、陳設品形制：或圓或扁，多動物造型，少量以人為題材特征：紋飾簡潔，或夸張，或寫實，富裝飾意趣制作：碾琢精良，巧色2、西周早期同晚商難以區(qū)別：武王滅商，繳獲大批玉器；殷商玉工繼續(xù)效力特點：鳥紋的琮、璜和豪華的成組串飾；佩飾中，鹿的形象流行；中晚期，葬玉風靡形制：雖有圓雕性，但多片狀；動物紋較多，魚鳥鹿牛龍兔虎等，寫實簡煉人物紋較少，中晚期人與動物合體重玉觀念：“君子比德于玉”；“君子無故，玉不去身”；頸、胸、腕、發(fā)佩飾風靡玉殮葬：良渚文化：萌芽西周早期：尚少，主要為玉琀；中晚期：增加覆面及握玉、踏玉、趾夾玉、棺飾等水平一般較商代晚期遜色：當因西周王陵和保存完好王室墓并未發(fā)現(xiàn)二、陶瓷器陶器——泥質(zhì)陶：最多，胎紅質(zhì)細，飲食器夾砂陶：胎灰質(zhì)較粗，耐熱，炊器彩陶：邊遠地區(qū)仍有，裝飾常粗率白陶：精美者商晚期曇花一現(xiàn)--------上層占有，禮器、殉葬品，受青銅器影響硬陶（幾何印紋陶）：硬度高，堅實，較粗，盛貯器多商西周，長江中下游地區(qū)興盛；春秋秦漢，漸為原始瓷器和瓷器取代制作：以粉碎的瓷石制坯，燒成約1200℃，多施釉；釉，以粉碎的石灰石加適量粘土制成，附著于器表的玻璃物質(zhì)，早期多呈青色。光亮美觀，降低吸水性，易清洗發(fā)展：商中期出現(xiàn)、西周普及；長江中下游盛行三、象牙器新石器時代：河姆渡文化最早，出土最多婦好墓里的精美之作后世：始終無大發(fā)展第四節(jié)結語一、風貌與其演進風貌——判斷依據(jù)：考究作品粗樸作品：雖量大，但造型裝飾保守；考究作品：風貌與時俱進，時代特征突出夏商西周典型：青銅器------凝聚藝術精華，白陶、象牙器模仿對象演進：夏，平實質(zhì)樸，技術制約；商，繁縟詭奇；西周，嚴整規(guī)矩認識——工藝美術品是為人生產(chǎn)的，人的喜惡取舍決定工藝美術面貌，時代主流是官府制作，風貌主要體現(xiàn)統(tǒng)治集團的意志王朝更迭雖不能令工藝美術面貌迅速改變，但新統(tǒng)治集團的新意志、新舉措將引發(fā)新風的誕生與成熟二、影響后代的仿商周青銅器及獸面、夔龍自覺繼承意義大于自然延續(xù)自覺繼承主要表現(xiàn)為仿古；自覺繼承的思想基礎：復古情結，上古社會理想仿古的時代典型——兩宋西周禮儀制度成后世楷模：行古禮，用古器，衣古服；十二章的影響及于袁世凱：日、月、星辰、山、龍、華蟲；火、宗彛、藻、粉米、黼、黻第三章春秋戰(zhàn)國

春秋：公元前770年～前477年

戰(zhàn)國：公元前476年～前221年一、時代與工藝美術二、工藝美術生產(chǎn)生產(chǎn)格局——官府范圍：重要手工業(yè)生產(chǎn)（禮器、兵器、舟車）方式：工匠每年三月至八月服役，余暇自行造作； 分工細密；成品檢驗嚴格——促進技藝提高民間范圍：一般生活用品方式：家庭作坊，自產(chǎn)自銷，商業(yè)令質(zhì)量更有保證手工業(yè)者地位提高——百工成為六種社會身份之一（王公、士大夫、百工、商旅、農(nóng)夫、婦功）一、引言演進軌跡：春秋早中期：承西周中晚期，簡素平樸，藝術低潮春秋晚期始：清新華麗嶄露，漸入第二個藝術高峰技術與藝術：嵌紅銅、錯金銀：華麗失蠟法：玲瓏剔透模印制范法：清晰細密裝飾走向適用：造型空間變化減少，器壁輕薄，素面或平面化裝飾傳統(tǒng)禮器轉向日用銅鏡、帶鉤、燈具、器座等日用器漸發(fā)達二、容器——實用器、禮器鼎威權象征：列鼎實用價值：扁圓鼎戰(zhàn)國中期中原開始流行；裝飾雖華麗卻不莊嚴---轉向觀賞；形體不再巨大，配蓋---看實用新器形（實用）——鑒（大盆）發(fā)展：春秋中期出現(xiàn)；春秋晚期、戰(zhàn)國流行；西漢延續(xù)造型：可方可圓功能：貯水、盛冰；特大可沐浴；取照容貌（鏡）敦造型：蓋與身常形制相同發(fā)展：春秋中期出現(xiàn)：春秋晚期~戰(zhàn)國流行功能：盛飯食其他樽、耳杯、洗、浴缶等——專為日用制作傳統(tǒng)器形的變化：甗由甑鬲合體轉為分鑄，重量減輕造型豐富：小大、矮高、圓方，曲頸、腹扁，設梁、加鏈豆不再詭秘的寫實動物造型——局部動物形：整體動物形裝飾新風——題材：動物紋——龍或其變體；蟠螭：兩條以上的螭龍纏繞；蟠虺：特別細密的蟠螭人物紋——農(nóng)桑、弋射、宴飲、攻戰(zhàn)輔紋——綯索、垂葉、云紋構圖：四方連續(xù)：令題材變小，無神秘、不威嚴；散點式捶揲制作：紅銅胎，胎薄；用錘子敲出器形出現(xiàn)：春秋戰(zhàn)國之際特點：輕便，便移動模印制范制作：光素陶范未干透時，以細雕刻小花模反復壓印效果：同一器物——四方連續(xù)，不同器物——共同風貌發(fā)展：春秋戰(zhàn)國應用廣特點：減省逐一雕刻之煩制作：1、以蜂蠟等制內(nèi)模2、敷泥漿于內(nèi)模，成外范3、焙燒外范，內(nèi)模溶化排出4、外范內(nèi)成空腔，注入銅液5、冷卻后，剝?nèi)ネ夥栋l(fā)展：不晚于春秋晚期貢獻：楚地最大應用：不夠普及嵌錯材料：綠松石、紅銅、金銀制作：1、用尖銳鐵工具刻陰文2、嵌入嵌料3、打磨平滑嵌錯物：嵌綠松石（嵌物凸出），見于二里頭文化，春秋戰(zhàn)國增多錯金銀、嵌紅銅，春秋中期初見，戰(zhàn)國嵌紅銅流行，后淡出，兩漢錯金銀仍流行鎏金制作： 1、以金箔調(diào)水銀，加熱，成液狀金泥 2、涂金泥于金屬器或其局部 3、經(jīng)烘烤等加熱法令水銀揮發(fā)，使金固著器表發(fā)展： 春秋戰(zhàn)國：中國最早的鎏金、鎏銀，多在局部 漢：通體鎏金數(shù)量更多 唐以后：戰(zhàn)國已有的金花銀器更常見 針刻制作：以鐵質(zhì)工具刻劃纖細裝飾于器表效果：線條纖細，適于近賞，不宜遠觀應用：捶揲的薄胎銅器漆繪制作：用大漆繪畫圖案新技法著力表現(xiàn)新題材模印制范法、失蠟法：蟠虺紋錯金銀：云紋、幾何紋、四瓣花針刻、嵌紅銅：人事題材特點——平面化：適用，不易藏垢，利清洗合范：浮雕高度普遍降低模印制范、針刻：器表凸凹更小嵌錯、漆繪：幾乎平面鎏金：全然平面素面：戰(zhàn)國中期始漸流行綜合裝飾三、銅鏡、帶鉤等銅鏡——用途：古人照鑒容貌的青銅用具形制：多扁平圓形，正面光亮，以鑒容，背面或光素、或加裝飾（隨鏡身鑄出、或加金銀玉石等）發(fā)展：最早：4000年前的齊家文化商、西周：出土在豫陜冀京等戰(zhàn)國中晚期：最早藝術高峰主要出土：楚地量大，洛陽、齊都故城精美圖案：精美，滿密，清晰題材：四葉、菱形、蟠螭、夔龍、連弧、山字紋裝飾手法：鑄紋，透雕，漆繪、金銀錯、鑲嵌透雕鏡（復合鏡），正面為含錫較高且略薄的白色青銅片，背面是鏤空圖案的一般青銅片，先分鑄，再合鑄。兼顧明凈和華麗。春秋晚期出現(xiàn)帶鉤——用途：扣接腰帶或隨身佩掛小件物品 稍大——男袍服外聯(lián)接腰帶 較小——佩掛劍、鏡囊、印章、玉石等飾物發(fā)展：西周晚期：現(xiàn)知最早，山東蓬萊春秋：數(shù)量漸多戰(zhàn)國秦漢：風靡魏晉以來：漸為漢初自北方草原傳入的帶頭、帶扣取代材料：青銅居多，也常見金、銀、玉等制作：展示性強，故往往考究來歷：北方草原傳入說應欠妥其他禁（承置尊等酒器）、俎（切肉桌案）、架、器座、燈、兵器四、北方民族地域：今冀晉陜北部、內(nèi)蒙東南和中南部、甘青地區(qū)生活方式：農(nóng)耕→半農(nóng)半牧或游牧（商周）發(fā)展：前15世紀發(fā)祥，前6世紀~前3世紀鼎盛（春秋戰(zhàn)國），1世紀中葉后轉入衰落制作：鑄造，鍍錫、失蠟法產(chǎn)品：兵器和工具、飾品、生活用具和禮器（容器）、車馬具，以腰帶飾為代表的飾品最精題材：動物飛禽寫實，走獸生動，動物咬斗一、春秋戰(zhàn)國及其以前的絲綢

1、原始社會到西周絲綢的重要關系國計民生高級服裝面料裝飾體現(xiàn)等級，指示審美變遷新石器時代：起源湖州錢山漾，滎陽青臺村絲綢，夏縣西陰村家蠶繭商周：逐漸發(fā)展：器物上的印痕、文獻記錄2、春秋戰(zhàn)國生產(chǎn)——格局：重要行業(yè)，官府、民間分工：專業(yè)化，管理細密技術：植桑、養(yǎng)蠶、繅絲、織造、染練中心：黃河中下游，齊魯及其相鄰地區(qū)品種：絹、綈、紗、羅、綺、錦、絳、組、繡出土——河南信陽、山東臨淄、湖南長沙，湖北尤多隋州曾侯乙墓、荊門包山大冢、江陵望山楚墓、馬山楚墓江陵馬山一號墓：35件絲綢服飾，絹、綈、紗、羅、綺、錦、絳、組八類，21件刺繡。墓主僅為戰(zhàn)國中晚期地位較高的士，織繡尚不足體現(xiàn)當時絲綢的最高水平長沙左家塘楚墓出土的小幾何紋錦外傳（最早：周代）——俄羅斯阿爾泰山北麓巴澤雷克古墓群（約公元前1000年）：中國絹、錦、刺繡；西亞毛織物和羊毛絨毯希臘古希臘文獻（公元前5到4世紀）說起絲織品，那時中國是織造絲綢的唯一國度波斯應在公元前5世紀后半葉印度應不晚于公元前4世紀二、玉器地位繼續(xù)提升材質(zhì)、藝術美妙道德、倫理寄托管仲：仁、知，義、行、潔，勇、精，容、辭九德孔子：仁、知、義、禮、樂、忠、信、天、地、德、道十一德不同比附反映不同社會理想，精神寄托圣賢倡導，重玉觀念形成，玉石漸為佩飾最佳材質(zhì)三、春秋戰(zhàn)國及其以前的漆器

1、原始社會到春秋漆器定義：以加工過的大漆（熟漆）髹飾的器物生漆：漆樹上割取漆液，經(jīng)除掉水分、濾去雜質(zhì)熟漆：生漆經(jīng)攪拌加溫精制胎質(zhì)：木、夾纻、竹、皮、紙、金屬、陶瓷等漆的功用：美觀、抗酸防腐發(fā)展：新石器時代：素髹、嵌玉粒、彩繪夏商西周：彩繪及雕花、鑲綠松石、嵌蚌片、貼金箔春秋：數(shù)量大增。彩繪為主要裝飾手法春秋2、戰(zhàn)國概況：進入輝煌，楚及秦尤發(fā)達，江陵小墓常出漆器種類：容器、陳設品、樂器、武器、車馬器、葬具胎質(zhì)：木，夾紵、皮，竹等裝飾：彩繪：黑、紅色居多雕木胎與彩繪結合與金工結合設計：多子奩盒已見端倪四、陶瓷·原始瓷器特點：燒成溫度不高，胎質(zhì)細膩胎灰或灰褐色，表面黑色裝飾：在未干透的坯體表面壓印、刻劃裝飾，而后打磨分布：戰(zhàn)國時代北方用途：明器五、春秋戰(zhàn)國及其以前的金銀器

1、原始社會到西周用金歷史早于用銀器皿的出現(xiàn)晚于飾品兩大系統(tǒng)：農(nóng)耕民族、游牧民族早期發(fā)展：新石器時代：仰韶文化見含金砂陶器夏：玉門火燒溝遺址：金環(huán)、銀環(huán)、金耳環(huán)商周：較大的金笄、裝飾，鑄造、捶揲和鏨刻手法出土：寶雞益門村、紹興、隨州、漣水、臨淄、洛陽金村等金含量高：曾侯乙墓金盞、金杯、金勺、金帶鉤（98%）種類：車馬器、兵器、錢幣、容器等容器造型：杯、耳杯、匜、盞、盤裝飾手法：鏨花精細，金花銀器3、北方和西北（匈奴系統(tǒng)）繁盛有非藝術原因：遷徙中保有財富動物造型裝飾：題材：單體或組合（猛獸捕家畜）風格：造型寫實、強調(diào)動態(tài)、氣氛緊張，表現(xiàn)力強六、清代以前的玻璃器玻璃器：以石英砂為主要原料，經(jīng)熔融、冷卻、固化制成的工藝美術品古代異名：琉璃、頗黎等，與琉璃、玉石混淆，入清，北京民間玻璃器稱料器中西差異：中，鉛鋇，西，鈉鈣，中不如西。高檔玻璃來自西域，入清，方改變演進：歷史不晚于西周，戰(zhàn)國，數(shù)量大增，秦漢，種類增多，南北朝，吹制玻璃，隋，何稠以綠瓷仿琉璃，見元明作坊遺址七、《考工記》地位：已知第一部系統(tǒng)古代手工業(yè)技術著作成書：撰著非一時一地一人，最終成書于戰(zhàn)國時齊國，西漢補入《周禮》內(nèi)容：7100余字，先簡述百工定義、制作特點，再分述當時官府、民間手工業(yè)重要工種（原述工種有30個，今存25個）重要思想：天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良（《荀子·強國篇》:“刑范正，金錫美，工冶巧，火齊得，剖刑而莫邪已。”）“金有六齊”：青銅合金配比一、風貌與其演進發(fā)展軌跡——春秋中期以前：延續(xù)西周中晚期春秋晚期起：由別尊卑、明貴賤轉向日用，清新華麗生成發(fā)展藝術表現(xiàn)——門類：漆器造型：傳統(tǒng)禮器減少，面貌轉變裝飾：平面化，現(xiàn)實化，華美的嵌錯等二、影響傳承——造型、裝飾、技術耳杯、酒具盒——漢代耳杯具杯盒、多子妝奩云氣紋——漢代最具代表性夾纻漆器——西漢中期以來風靡錯金銀、鎏金——漢代高檔青銅器裝飾區(qū)別困難：戰(zhàn)國、西漢針刻技法：最早時代興平犀尊：制作年代影響——走出廟堂，關注人生第四章秦漢秦：公元前221年～前207年西漢：公元前207年～公元8年新莽：公元9年～25年東漢：公元9年～25年一、工藝美術與時代政治經(jīng)濟：國家統(tǒng)一、經(jīng)濟發(fā)展、文化多元中央集權：工藝美術面貌趨于整一重要帝王：武帝（公元前141年～前87年）國力鼎盛儒家至尊：工藝美術表現(xiàn)禮教絲綢之路：工藝美術中外交流神仙思想：云氣紋、仙人瑞獸追求來生，殉葬品、葬玉二、生產(chǎn)格局生產(chǎn)中心——黃河中下游：今豫、魯與冀晉南部都城：西漢長安、東漢洛陽（高檔制作）蜀地：地遠路險，運送困難，產(chǎn)品材料高貴、制作精細官府——管理：官署——工官中央：隸屬少府尚方、織室（一度分為東織、西織）、東園地方：一些原材料充裕、手工業(yè)發(fā)達郡縣僅《漢書·地理志》記載便有十幾處產(chǎn)品：奢侈品，多供皇家，少數(shù)出賣分工：分工細密，規(guī)模大西漢元帝，齊三服官各工匠數(shù)千，耗資巨大西漢蜀郡、廣漢郡，一年耗錢各五百萬造金銀器少府所屬三工官、兩織室一年耗錢各五千萬民間——農(nóng)村：紡織城市：作坊眾多，產(chǎn)品齊全部分高檔產(chǎn)品還大量進入帝王家部分高官顯貴私人作坊規(guī)模很大西漢張安世、東漢郭況制作的家童都有數(shù)百一、引言材料絲（最重要，大發(fā)展）、麻、葛、毛、棉絲綢規(guī)格（戰(zhàn)國→北魏）“布帛廣二尺二寸為幅，長四丈為匹”（約51×924cm）主要絲綢出土地西漢：長沙馬王堆1號漢墓（公元前168年稍晚）：衣物58件。品種：絹、紗、綺、綺、錦、絳裝飾：織紋、刺繡、印染東漢：新疆及甘肅，蒙古、俄羅斯西伯利亞、敘利亞、朝鮮麻、葛、棉通常不施裝飾毛西北地區(qū)見異域刻毛二、著名絲綢產(chǎn)地都城：咸陽、長安、洛陽東織、西織、織室東漢：大司農(nóng)屬下，平準令掌管織物染色臨淄：漢設齊三服官，為皇家織造，西漢中期，最盛春獻冠幘縱為首服，紈素為冬服，輕綃為夏服襄邑（今豫東睢縣）：設服官，產(chǎn)錦繡。“齊郡世刺繡，恒女無不能，襄邑俗織錦，鈍婦無不巧”（《論衡·程材篇》）成都：東漢末，蜀錦享譽，曹操遣人入蜀購錦湘鄂江浙等:有一定規(guī)模三、著名絲綢品種紈素：潔白平紋絲織物，又稱“素”、“紈”滿城漢墓玉衣里襯墊物，每平方厘米經(jīng)絲200，緯絲90縑：平紋，雙經(jīng)絲或雙緯絲織就，更致密堅實滿城漢墓玉衣左袴筒絲綢殘片，每平方厘米經(jīng)絲75，雙股緯絲30紗、縠：平紋，輕薄紗：組織較稀疏，縠：因經(jīng)緯絲加捻，且捻向、捻度不同而表面起縐羅：以絞經(jīng)法織出，其孔隙為椒眼狀羅綺并稱，概指高檔絲綢綺：平紋地上起斜紋花，裝飾以杯紋最為常見綾：斜紋地上起斜紋花，無實物而有文獻錦：兩種以上彩色絲線顯花漢錦：經(jīng)絲顯花（經(jīng)錦），二色錦或三色錦，少有超過五色地位：價格昂——用料、作工皆費 聲譽高——絲綢高檔品種 影響大——裝飾最具代表性絨圈錦花樓裝置、雙經(jīng)軸織成，織物表面絨線凸起，圖案立體絳：帶狀編織物，常為絲質(zhì)四、印染管理：政府鼓勵染料種植，官府有染色機構西漢：“未央宮有暴室”，“主掖庭織作染練之署”東漢：大司農(nóng)轄平準令,“掌知物價，主染練，作采色”染色的意義：審美、禮制（別等級、分貴賤）染料：植物性為主（藍草、梔子、紅花、皂斗等）馬王堆1、3號墓，絲綢顏色36種印染圖案：南越王墓：一套兩塊青銅凸花印版馬王堆1號墓：兩種印花紗五、刺繡制作靡費，地位重要鄧皇后時“御府尚方織室，錦繡、冰紈、綺縠”等“皆絕不作”劉邦令商賈“毋得衣錦繡綺縠絺纻罽”尊崇逾錦，“匈奴之來者，家長以上固必衣繡，少者必衣錦”出土物典型西漢：馬王堆信期、長壽、乘云、茱萸紋、方棋紋：東漢：新疆尼雅花草、鳥、兔針法辮（鎖）繡居多，偶見平繡六、絲綢圖案品種——除印花和刺繡外，帶圖案的主要是錦西漢（馬王堆1號墓）——幾何紋：最多，菱紋為典型常見復合菱紋（杯文），變化多動物紋：不多，對鳥、鳧鳥、豹、鹿、夔龍對鳥優(yōu)美秀逸，其他頗呆板植物紋：甚少，唯一可辨識的是茱萸云氣紋：線形的舒卷起伏，兩漢最有代表性的紋樣成熟不晚于戰(zhàn)國，兩漢大盛，神仙思想較少單獨組成圖案，常串聯(lián)瑞獸靈禽，成云虡增加圖案動感，既分割畫面，又使效果統(tǒng)一東漢（新疆出土物為代表）——動物紋：量大，走獸為主，常見幾種動物組成圖案寄托對靈瑞吉祥的向往走獸紋樣時時生翼，受西方的格力芬影響人物紋：偶爾出現(xiàn)吉祥語：表達對人生美滿、家族幸福、國家興旺的希翼面貌：題材繁滿緊湊。動物形象每夸張變形強調(diào)動態(tài)省略細節(jié)，富裝飾性兩漢差異（馬王堆－西北）：品種：西漢錦少，東漢錦多構圖：西漢常為散點，東漢多位四方連續(xù)題材：西漢動物少，禽為主，東漢動物多，獸為主原因：時代先后、地域懸隔、民族不同七、毛、棉織物毛織物——出產(chǎn)游牧：西北、北方、西南農(nóng)耕：漢族，織褐（粗糙）品種罽、西域風刻毛、栽絨花毯刻毛：通經(jīng)斷緯，西方傳統(tǒng)至南北朝圖案仍?°洋?±技術啟發(fā)唐代刻絲棉織物——發(fā)展：約東漢：于西北、西南出現(xiàn)，晚于西亞、東南亞曹丕稱道的鮮潔白疊（即棉布）應產(chǎn)自吐魯番出土：樓蘭遺址、民豐東漢墓：白地印藍花，中外交流一、引言發(fā)展——西漢：藝術高峰，漆器歷史地位的顛峰東漢：中期以后，盛極而衰（陶瓷崛起）生產(chǎn)格局——官府中央：少府屬下考工、右工地方：蜀郡、廣漢郡工官（聲譽高，供宮廷）分工細密，檢驗嚴格民間民間：廣布，偏遠廣州、桂平，揚州、成都最優(yōu)發(fā)展：東漢中期前，官府興盛，而后豪強地主取代精細制作：“一杯卷用百人之力，一屏風就萬人之功”價格不菲：“木器髹者千枚，……亦比千乘之家”；“一文杯得銅杯十”平民用器價不高昂，“赤卮五枚直二百五十”，與“白素一丈”堅實耐用：平壤西漢墓，漆杯紀年銘相距80余年貴州清鎮(zhèn)，西漢漆器出土于東漢墓葬上層大量占有：馬王堆三墓。700余件新莽初年常樂室，漆盤至少幾千只主要出土：湘鄂川蘇皖，朝鮮、蒙古二、制胎與造型制胎——胎質(zhì)：木和夾纻為主，少數(shù)為竹主流：到西漢前期，木胎居多，以后，夾纻胎增多木胎：旋木胎，旋削器形，剜空內(nèi)腔，多做鼎盒鐘盤，常較厚重斫木胎，刨削剜鑿，多做耳杯匜案，亦較厚重卷木胎，薄木片卷成，裱麻布以防開裂變形，用于奩卮等，較輕巧夾纻胎：后世又稱“脫胎”做法，以木或泥做內(nèi)胎，以涂漆灰的麻布等裱糊，干后去內(nèi)胎，在麻布殼上髹漆。頗輕巧發(fā)展，初見于戰(zhàn)國；兩漢中期以后，漸流行；魏晉以來，常做佛像；入清，福州以之聞名造型——種類：飲食器為主，又有博具、樂器、文具、兵器、家具及車輿和棺槨。飲食器：常見鼎、鈁、鐘、壺、盒、卮、耳杯、盤、盂、匜、勺、匕、具杯盒等鼎、鐘、鈁、耳杯等造型、體量與青銅器彷佛優(yōu)秀設計：裝酒具的具杯盒、裝梳妝品的多子奩在較大的容器內(nèi)，緊密放置多件小容器，節(jié)省空間、攜帶方便，清潔衛(wèi)生，適用性極強三、技法與裝飾技法——素髹：黑髹、朱髹彩繪：顏色數(shù)十種，黑、紅居多手法：繪花形象自由 印花勻整規(guī)矩錐畫：做法：于未干透漆膜上針刻圖案 效果： 線條細若游絲，花紋纖小發(fā)展： 西漢初期，已知最早 西漢中期，戧金（在紋 路內(nèi)填金箔） 西漢后期，極盛 金銀薄貼花（金薄）做法：器表貼附各種圖形的金銀薄片，涂幾道與底色相同的大漆，令貼花與漆面平齊，再打磨掉金銀薄上的漆發(fā)展：西漢早期出現(xiàn)，西漢中期增多，唐代金銀平脫前身釦定義：金屬片包鑲口沿等器物邊緣材料：金、銀、銅（常鎏金，“黃涂”）發(fā)展：戰(zhàn)國出現(xiàn)，入漢流行功能：裝飾，加固，耐用典型：蜀郡、廣漢郡工官元興元年（105）停止征調(diào)，?°蜀漢釦器?±減少裝飾——動物紋：獨立裝飾，常見云虡抽象動物紋：似幾何紋幾何紋：同心圓、菱紋、波折紋、渦紋：器物邊緣，較少作主題 形象——規(guī)矩嚴整 構圖——二方連續(xù)植物紋：罕見，柿蒂人物紋：罕見現(xiàn)實，樂舞、出行、狩獵、忠臣、孝子、列女神話，羽人飛天、東王公、西王母一、引言地位——淡出藝術中心漆器繁榮、瓷器出現(xiàn)巫術衰落，無須借以溝通天地神人切近生活，日用造作生產(chǎn)格局——官府：中央：少府屬下考工、尚方，造日用器、兵器等地方：蜀郡、廣漢郡等工官，部分上供，部分銷售民間：發(fā)展：戰(zhàn)國開始鑄造（至遲），兩漢分布廣。平陽（今山西臨汾西南）規(guī)模大，質(zhì)量高，聲名遠揚，中央官府、皇室貴族樂購名匠丁緩（《西京雜記》）——西漢長安人，與巧匠李菊同被譽為天下第一常滿燈：飾以七龍五鳳及芙蓉蓮藕被中香爐：以機環(huán)運轉四周，而爐體平衡，可置于被褥中博山爐：透雕九層奇禽異獸為飾，雕鏤九層而運轉自如邊遠地區(qū)——北方草原：保持裝飾禽獸傳統(tǒng)，延續(xù)到北魏，甚至更晚云南起源上溯到商后期，西漢制作精彩內(nèi)地與邊疆、云南同北方草原聯(lián)系二、青銅容器興盛——西漢中期到東漢早期（武帝到章帝，公元前140年?a88年）官府鑄造最盛，少府能力強裝飾——紋樣：平面化素面、弦紋、寬帶紋，時代越晚，比例越高技術：立體，圓雕：動物型鋪首、蓋鈕、器足 平面，鎏金、漆繪、鑲嵌、錯金銀設計原則：適用素面、鎏金、漆繪、錯金銀等平面化裝飾日用器物形體合宜，器體輕薄三、銅燈、銅爐與銅鏡銅燈——造型：豆形燈、雁足燈、行燈（有手柄）、吊燈、 卮燈、多枝燈、轆轤燈、釭燈裝飾：鎏金、錯金銀、鑲嵌對象：宮廷、權貴，百姓多用陶瓷質(zhì)熏爐——功能：香料草本植物或樹脂，“燒取其煙以為香”裝飾：鎏金、錯金銀等造型：豆形、鼎形、鳥形、釭爐、行爐（帶手柄）代表：博山爐（西漢中期始流行）豆形，蓋高而尖成山形（海上仙山），東漢爐座常呈羽人形南方式樣變化領先北方熏香之風南方勝于北方已知中原博山爐更精美，水平更高、主人地位更顯赫銅鏡——產(chǎn)地：官府：少府尚方廣漢郡、蜀郡工官民間：洛陽、會稽郡山陰 （今浙江紹興） 江夏郡鄂縣 （今湖北鄂城）尺度：不大，直徑常15厘米上下小不足5厘米，很少20厘米以上發(fā)展西漢早期：草葉紋鏡、蟠螭紋鏡、山字紋鏡武帝時代：裝飾：地紋減少消逝，紋樣單純，銘文較長草葉紋鏡、星云紋鏡、連弧紋鏡、規(guī)矩紋鏡王莽時代：四神、五靈代表靈禽瑞獸（陰陽五行） 同規(guī)矩紋搭配，裝飾繁滿， 銘文繁多，注重鏡緣東漢中期：畫像鏡、神獸鏡裝飾突起，滿密，缺少層次規(guī)矩紋鏡定義：TVL式花紋，又稱“博局紋”發(fā)展：西漢早期出現(xiàn)武帝時代流行兩漢之交極盛東漢晚期依然裝飾：四神、五靈、神人象征：天地透光鏡出現(xiàn)：西漢晚期始特點：光線照射鏡面時，在與鏡面相對處，反映出鏡背花紋的影象原理： 鑄造研磨時應力導致。紋飾須有一定厚度，鏡緣須稍寬稍厚，無紋處應較薄銘文：戰(zhàn)國見“千金”銘漢武帝時起，較長內(nèi)容：說明紋飾含義、或與紋飾無關訴說相思、企求富貴夸耀鏡紋、材料，企盼家庭興旺、國家昌盛、天下安寧作坊、產(chǎn)地、姓氏位置：鏡緣、中央四、云南青銅器代表——作者：滇池滇人、滇西昆明人，滇人之作尤精時間：前12世紀末肇起，前6到3世紀鼎盛，西漢最佳分類——功能：工具、生活用具、兵器、樂器、飾品典型：貯貝器（滇人獨有）、動物搏斗紋扣飾（圖案同北方民族有聯(lián)系）、農(nóng)具、仿生兵器、銅鼓技術——成型：多種，包括失蠟法裝飾：錯金銀、鑲嵌、線刻、鎏金、鍍錫一、陶瓷1、陶器泥質(zhì)灰陶——用途：日用、明器裝飾：彩繪及涂漆、“錫涂陶”重要題材——四神：青龍、白虎、朱雀、玄武應用：陶瓷、瓦當、銅鏡象征：東、西、南、北 春、秋、夏、冬觀念：神仙思想、辟邪求福五靈：四神加麟（漢常為獨角鹿）觀念：五行低溫鉛釉陶釉較厚，綠色為多，也有黃、褐；鉛為助溶劑，溫度800℃2、原始瓷器和瓷器原始瓷器——釉：東漢中期以前，多施在器物上部，后多通體器物：雖大量仿青銅禮器，但日用容器日多瓷器——制作：粉碎的瓷石制坯，雜質(zhì)降低，胎體氣孔更少燒成溫度1300℃，胎體致密堅實，扣擊清脆主產(chǎn)區(qū)：浙江：浙西、浙南、浙東（上虞曹娥江流域，越窯）品種：青瓷、黑瓷；日用器、明器裝飾刻劃、堆貼、堆塑二、玉器功用：禮器、日用（容器、佩飾等）、陳設、殉葬觀念：以前，德（質(zhì)地、質(zhì)量）勝于符（顏色）東漢，德符并重，甚至符勝于德玉料：和田玉、藍田玉、岫玉等生產(chǎn)：中央，尚方、東園，地方，諸侯國發(fā)展：秦，出土少，欠精美西漢，前期不發(fā)達，沿襲戰(zhàn)國 中期興盛，碾琢精工東漢：數(shù)量、藝術不及西漢禮器日用·佩飾陳設葬玉：玉衣（玉柙）、九竅塞、琀（多蟬形）、握玉（豬形等）漢人相信：玉石可令尸骨不朽，精氣不泄三、金銀器生產(chǎn)——官府尚方（盛期）支出多于地方蜀郡、廣漢郡（元帝）年各耗五百萬錢 民間光武帝妻弟郭況家“鑄冶之聲，徹于都鄙”新技術——掐絲和焊綴小金珠、拋光金器一、風貌與其演進風貌——作品：由宗法、等級制度轉向為“人”設計藝術：豐富博大、靈動瑰奇裝飾：意韻綿長、形象完美差異：北方雄健，南方清秀演進——漢初六七十年——新風孕育期存留以秦、楚文化為代表戰(zhàn)國面貌漢武帝時代——新風確立期國力鼎盛，靈動瑰奇風格逐漸確立公元88年章帝故去——新風衰落期國家衰落，靈動瑰奇風貌漸漸淡化二、傳承與影響傳承——造型：博山爐、耳杯裝飾：云氣紋、四神紋、規(guī)矩鏡技術：金銀薄貼花——唐金銀平脫 錐畫——宋元戧金銀夾纻胎——延續(xù)到清 瓷器——后世（比西方早1500年以上）影響——西傳：絲綢傳播中國物質(zhì)文化、精神文明東漸：刻毛啟發(fā)刻絲一、時代與工藝美術政治——戰(zhàn)爭連綿，國家分裂，政權更替頻繁西晉以后的南北差異——十六國北朝：少數(shù)民族政權南北民族融合，東西文化交流游牧民族：禽獸裝飾、貴金屬工藝西方文化涌入：金銀、玉石、玻璃器影響：絲綢、陶瓷、金銀器東晉南朝：漢族政權，文化較純凈，延中國傳統(tǒng)佛教風靡——佞佛無分南北，信教不論尊卑工藝美術：蓮花裝飾、夾纻造像二、生產(chǎn)格局格局——官府：畸形發(fā)達（恣情歡娛，竭力造作）沿襲舊制，制作系統(tǒng)較完備中央官府壟斷高檔制作，禁限民間：沉悶凄涼（民生艱難，制作萎縮）絲綢、陶瓷仍產(chǎn)，精良考究者少南方：陶瓷、漆器、紡織北方：十六國，備受摧殘；北魏統(tǒng)一后，逐漸恢復中心——陶瓷：江浙領先，中原繼起（北朝后期）絲綢：中原，蜀地，江南發(fā)展漆器：蜀地（魏晉）一、引言官府——機構：各政權往往設立生產(chǎn)：工匠多、產(chǎn)量高品種——官府：重紋彩——錦羅綾綺民間：多無紋——絹縑（細絹）出土——新疆吐魯番阿斯塔那、民豐尼雅 青海都蘭熱水、甘肅敦煌莫高窟二、著名絲綢產(chǎn)區(qū)及人物1、中原品種：錦、繡、羅、綺、綿、縑2、長江中下游地區(qū)中心：揚州、荊州（湖北江陵）、豫章郡（江西北部）錦的發(fā)展：不產(chǎn)——滅后秦遷百工——西北民族來求3、蜀地品種：蜀錦。蜀漢量大質(zhì)低，西晉量大質(zhì)優(yōu)4、新疆中心：龜茲（庫車）、疏勒（喀什）、高昌（吐魯番）、于田（和田）品種：錦，“丘慈（龜茲）錦”、“疏勒錦”意義：與漢地區(qū)別——粟特風5、馬鈞及蘇蕙馬鈞——字德衡，曹魏時扶風人著名機械改革、發(fā)明家：指南車、翻車、改進發(fā)石車改革綾機：五十綜五十躡、六十綜六十躡——十二躡貢獻：提高工效，造福大眾蘇蕙——字若蘭，始平人；嫁前秦顯宦竇滔回文錦：思念遠方丈夫，織錦寄贈（長寬各8寸，840字，200余首回文詩）貢獻：文學、藝術價值低，因文人煽惑鼓噪，聲名反高三、刺繡孫吳趙夫人——?°針絕?±貢獻：小說《拾遺記》，繡孫權軍事地圖形象：“列萬國于方帛之上”，“五岳、河海、城邑、行陣”等細部繪出重要繡像?a?a說法圖造作：北魏太和十一年（487年），首都平城（大同）施主：廣陽王元嘉出土：敦煌莫高窟形象：供養(yǎng)人衣孝文帝改制前鮮卑貴族女裝意義：現(xiàn)有最早的繡像四、絲綢圖案東漢遺韻——文獻：《鄴中記》石虎（334～349年）織錦署錦名實物：吉祥文字、云虡紋時代新風——6世紀以來，聯(lián)珠紋出現(xiàn)、植物紋增多、題材寫實聯(lián)珠紋形象：多個小圓珠組成，或排成條帶等形狀，或圍成一個圓圈等，包圍主題紋樣（聯(lián)珠圈）地位：6世紀中葉～7世紀80年代中國最重要裝飾題材淵源：薩珊波斯更早，初唐圈內(nèi)主紋多含祆教含義植物紋——大量出現(xiàn)：南北朝后期種類：暫未發(fā)見的蓮花、忍冬（佛教）五、棉麻織物棉——西南、南部少數(shù)民族閩廣木本棉五色斑布“文最繁縟”西北出土：東漢，新疆吐魯番品種：白疊發(fā)展：曹魏已享譽南北朝名產(chǎn)麻——地位：尤其在南方，最多名品：西南筒中黃潤，精美在柔細一、概說種類——餐飲器、存貯器、盥洗器、文具、明器等裝飾——刻劃、模印、貼花、堆塑、點染、繪畫品種——青瓷（主流）、黑瓷（普遍）、白瓷（創(chuàng)造）中心——南方：主產(chǎn)地，質(zhì)量代表北方：瓷器起步晚，量少質(zhì)低，文化內(nèi)涵豐富二、南方的青瓷及黑瓷浙江——中心：東北部、南部、中西部、北部及江蘇南部發(fā)展：三國西晉繁榮后轉蕭條，生產(chǎn)規(guī)模縮小，器形減少，裝飾簡化其他——東晉南朝：江西洪州窯，湖南湘陰窯，福建懷安窯、磁灶窯，四川青羊宮窯、邛崍窯，占據(jù)當?shù)厥袌龇蓊~面貌：受越窯等影響，但有地方特色1、代表性瓷窯甌窯——窯址：浙江南部溫州時代：創(chuàng)于東漢，終于元品種：青瓷，釉色淡青婺州窯——窯址：浙江中西部金華、衢州時代：始于東漢，盛于唐北宋，終于明品種：青瓷、醬色釉、黑釉裝飾：化妝土化妝土：含鐵低，反復淘洗，細膩的白色瓷土。以其泥漿施掛于坯體，遮覆較深的胎色或較粗的表面。能使較差的胎料產(chǎn)品取得較好的效果德清窯——位置：浙北德清時代：始于東漢 隋唐衰落 宋代停燒品種：黑瓷為主且較精致 兼燒青瓷越窯——位置：浙江東北部紹興、寧波時代：始于東漢，終在北宋發(fā)展：三國至西晉發(fā)展迅速三國，胎灰白，釉青色；西晉，胎灰或深灰色，釉色青灰； 東晉南朝，盛況不再；低靡延續(xù)到唐代前期2、造型種類——餐具、飲器、文具、照明器、盥洗器、溺器、明器重要特點——形仿動物新器形——托盞飲茶、飲酒難確證（唐人稱飲茶托盞創(chuàng)制于中唐）羊形燭臺——出現(xiàn)于三國晚期，流行東晉變化：早期豐滿，端莊 晚期清秀，靈動3、裝飾變化——三國西晉較精而后相對粗放手法——刻劃題材：幾何紋（弦紋）、蓮瓣、卷草流行：東晉南朝印花題材：幾何紋（聯(lián)珠、網(wǎng)格）流行：西晉最早流行，延用南朝貼花制作：以陰模做成陽紋，貼到器表題材：動物、人物流行：三國西晉褐斑制作：釉上以高鐵料點染流行：三國后期出現(xiàn)，東晉南朝使用更多堆塑代表：堆塑罐（谷倉罐、魂瓶）流行：三國西晉越窯 三國晚期最精造型：圓雕式樓閣、庭院、倉廩、主仆、樂舞、禽畜俱全，仙人、佛像功用：殉葬品三、北朝的青瓷和白瓷

1、北方瓷器的興起和青瓷興起——北魏中期窯址——河北、山東，數(shù)量少，面積小青瓷——特點：胎厚質(zhì)粗，釉偏黃，易剝落與南方的差異造型：雄放挺拔，較多空間變化裝飾：精品立體化、繁縟華麗西方因素——原因：北朝上層對西方文明鐘愛2、白瓷及其意義興起——出現(xiàn)：應在北齊晚期，575年安陽范粹墓實物：碗、杯、三系罐、四系罐、長頸瓶意義——增添釉色，彩繪理想底色問題——首創(chuàng)于瓷史不悠久、技藝較滯后的北方原因——薩滿教尚白：北方民族早期都曾信奉隋唐白瓷：與北方民族關系遼、元白色工藝品：統(tǒng)治民族來自北方草原一、漆器格局——中心：南盛于北，以成都為中心的蜀地官府：達官顯貴、皇家《鄴中記》：后趙御用漆器之美《東宮舊事》：東晉宮廷漆器之多民間：政府頒布生產(chǎn)管理法令晉政府規(guī)定，造作之前，須先稟報，作成后，要在器物上題寫制成年月、工匠姓名《齊民要術》專門傳授漆器的存貯方法制作——胎體：木質(zhì)，夾纻胎（佛像）器形：容器居多，耳杯、盤、盒、奩、槅、攢盒裝飾素面：黑、紅、綠沉彩繪： 題材——動物、人物（生活場景、歷史故事）出土——南方安徽馬鞍山孫吳朱然墓（249年）：60余件，最重要北方（雖不及南方，但屢有出土）——遼寧朝陽壁畫墓（時代相當于東晉）：盒、壺、缽、盤、勺等10件遼寧北票北燕馮弗素墓（415年）：嵌骨花紋黑漆盒山西大同北魏司馬金龍墓（484年）：漆畫屏風（密陀僧繪）寧夏固原北魏墓：漆畫棺板重要（聯(lián)珠、忍冬紋，人物著鮮卑裝）二、金銀器生產(chǎn)——北盛于南原因：遷徙中保有財富種類——飾物遠多于容器： 首飾（耳環(huán)、戒指、簪、釵、櫛背） 帶飾（帶扣、牌飾），冠飾（步搖） 馬飾（當盧）漆木器部件（鋪首、泡、釘、環(huán)）不明牌飾金器遠多于銀器：此期金銀器常為飾物十六國北朝上層看重高值材料裝飾題材：馬、羊、牛、鹿、神獸技術：掐絲鑲嵌，東漢傳入中國，源頭西亞、南歐容器——西方輸入：中亞、波斯、東羅馬原因：北朝上層對西方文明愛慕出土：北方或西北，入土時代基本在北朝所得不足20件，多半被確認來自西方本土制作《洛陽伽藍記》：河間王元琛“以銀為槽，金為鎖環(huán)”北魏和平二年（461年）秋作黃金合盤十二具贊皇李希宗夫婦墓（544、575年）：銀碗產(chǎn)地有爭議意義——融匯：中國傳統(tǒng)、北方草原、西方文明后世：唐代輝煌創(chuàng)造條件三、銅鏡和玉器銅鏡——概況： 延續(xù)東漢后期的低谷種類： 神獸鏡、變形四葉紋鏡、夔鳳鏡、瑞獸鏡生產(chǎn)：南盛于方，浙江紹興、湖北鄂城（孫吳前期都城）影響：日本仿鑄神獸鏡一、風貌與其演進風貌——無統(tǒng)一風格原因：分裂、政權更迭，不同地域、文化、民族南北差異原因：風土民情制約、民族成分、中西聯(lián)系演進——三國西晉：延續(xù)漢風，雄健瑰奇，清新自然十六國北朝：雄強華麗東晉南朝：清秀溫柔意義：承上啟下隋唐五代前期延續(xù)北朝，后期延續(xù)南朝二、影響傳承——聯(lián)珠紋：隋、唐前期最重要題材繡像：唐代盛行陶瓷：隋唐白瓷、青瓷夾纻造像：唐代瑞獸鏡（題材、構圖）：隋、初唐潮流——植物紋樣大量出現(xiàn)形象表現(xiàn)寫實傾向交流——受域外影響影響域外絲綢：大批外銷，技術西傳東漢晚期，技術傳到新疆以后，再傳入中亞、波斯、以至東羅馬帝國5世紀以后，波斯錦、大秦錦第六章隋唐五代隋：公元581～618年唐：公元618～907年五代：公元907～960年第一節(jié)緒言一、時代與工藝美術唐是核心?a?a原因：時間長、成就高、影響大分期?a?a755年、756年原因：755年末的安史之亂安史之亂之于工藝美術與西方交流多寡薩珊波斯、大食、拂菻與中亞（粟特）主要產(chǎn)區(qū)轉移地域差異：黃河中下游地區(qū)?a?a吳越地區(qū)，揚州、益州（成都）二、生產(chǎn)格局格局——官府少府監(jiān)：管理工藝美術主要官署中尚署，祭祀用品和帝后器玩服飾左尚署，車輿傘蓋右尚署，御馬鞍轡及刀劍織染署，君臣等冠冕掌冶署，銅鐵器將作監(jiān)：皇家、政府建筑甄官署?°掌供琢石、陶土之事?±（唐三彩）地方官府作坊：以絲織居多民間：家庭、作坊兩位著名工藝美術家何稠?a?a字桂林，祖籍應在中亞何國北周至唐初著名工藝家隋，任守太府卿兼領少府監(jiān)等職，長年主持宮廷制作營造中國已知確曾織造織金錦的第一人，隋，仿造波斯金線錦袍，比原作更精美。又以綠瓷仿制玻璃，效果酷似竇師綸?a?a字希言，扶風平陵（今咸陽西北）人初唐著名絲綢紋樣設計家兼益州大行臺檢校修造，設計的瑞錦、宮綾?°章彩奇麗?±題材有?°對雉、斗羊、翔鳳、游麟?±等，因爵封陵陽公，被稱為?°陵陽公樣?±至少流傳到9世紀中葉一、引言地位?a?a最重要的工藝美術門類國家重視?a?a禁斷總有糜費最多的錦繡，對其他工藝品，僅限于品種或工藝方法，在絲綢，又常加紋樣材質(zhì)分類?a?a絲、麻、棉、毛織物規(guī)格?a?a寬1尺8寸（一尺約合今30厘米），絲綢4丈為匹、布5丈為端分工細密?a?a唐少府監(jiān)織染署25作二、著名絲綢產(chǎn)地益州——供奉宮廷錦繡器玩品類：蜀錦、單絲羅裝飾：“十樣錦”揚州——品類：錦裝飾：洋風（寄寓西亞人）定州——品種：綾吳越——中心：潤州（江蘇鎮(zhèn)江）、宣州（安徽宣州）、越州（浙江紹興）品種：繚綾、線毯三、著名絲織品種紗——特點：平紋方孔，輕薄代表：輕紗（亳州)羅——特點：經(jīng)絲互相纏繞絞結，表面呈椒孔代表：單絲羅（益州）綾——特點：平紋或斜紋地上起暗花（唐有少數(shù)無紋綾）地位：黃金時代——唐代表：定州綾繚綾：潤州、越州技術：織成后碾砑裝飾：御用題材錦——技術：西方的緯線起花——緯錦較之經(jīng)錦，色彩更繁麗、花紋更精美代表：益州錦、揚州錦、西北錦特殊：繝：色彩豐富與熱烈織金錦：金線顯花線毯?a?a特點：厚實、有花、巨大，鋪陳宮殿代表：中晚唐宣州刻絲——特點：通經(jīng)斷緯發(fā)展：初唐西北宋后發(fā)展軌跡：先西方后中國先刻毛后刻絲游牧民族實用農(nóng)耕民族欣賞二、印染染料?a?a植物花、葉、莖、皮、根、果坯料?a?a絹、紗、羅、絁、綾主要品種?a?a絞、夾、蠟、灰纈絞纈?a?a歷史：北朝初已見，唐流行制作：似今日扎染，以線等在織物上釘扎出各種形狀以防染效果：暈染，抽象簡練，天然夾纈?a?a歷史：唐玄宗宮中發(fā)明，后遍行天下制作：兩塊圖案相同花版夾住對折坯料以防染效果：圖案對稱，精美，時代典型蠟纈、灰纈?a?a實物判定：原定蠟纈作品后被判為灰纈。制作：以蠟液或堿劑（以草木灰或石灰為主）為防染劑，于坯料繪畫、點染，或借助鏤空花版防染三、刺繡發(fā)展?a?a題材拓寬、技法豐富功用?a?a禮佛：佛教盛行繡像：皇家表率繡經(jīng)：盧眉娘（亦真亦幻）日用宮廷：神絲繡被民間：衣物，花卉禽鳥技法?a?a約自唐中期始，平繡漸流行蹙金銀（盤釘金銀線成紋）四、絲綢圖案題材?a?a動物、花卉、幾何、文字等極豐富。典型?a?a聯(lián)珠圈紋歷史：源于薩珊波斯，6世紀中期出現(xiàn)在中國7世紀50－80年代最盛（693年，武則天禁錦）8世紀初淡出（714年，唐玄宗禁錦）洋主題：翼馬、野豬頭：薩珊波斯宗教含義鸞鳥、花角鹿、野山羊：異域文化背景人物紋樣：隆準深目胡人產(chǎn)地：主紋構圖聯(lián)系產(chǎn)地單獨：西北和中亞對稱：華夏文明中心區(qū)（兩京、揚州，益州最可能）題材的演進——聯(lián)珠圈紋：8世紀新疆吐魯番阿斯塔那墓：聯(lián)珠雙龍紋綾（710年）聯(lián)珠圈改為雙層，外圈變成小圓環(huán)正倉院聯(lián)珠狩獵紋錦，雙層聯(lián)珠圈改為內(nèi)聯(lián)珠外卷草卷草舞鳳紋錦，西方情調(diào)聯(lián)珠圈為中國風格卷草取代變體寶相花紋流行：7世紀80年代起最少一個世紀來源：同聯(lián)珠紋淵源風格：勇武轉為溫和寶相花歷史：不早過8世紀，后長期流行形象：花卉圖案化組合，無法確指早期蓮荷，以后牡丹形象各朝不同寫實花鳥紋出現(xiàn)：8世紀后期意義：裝飾走向自然一、引言燒造普及?a?a分布：冀到粵，蘇到川，窯址數(shù)百，豫、浙居多面貌豐富?a?a品種：南青北白、黑、黃、花、三彩、絞胎裝飾：堆貼、模印、捏塑、刻劃、彩繪、釉下彩技術提高?a?a胎細堅、釉瑩純（匣缽）、形周正域外聯(lián)系?a?a西方影響：造型、裝飾、鈷料影響擴大：銷往東亞、西亞、北非，改變當?shù)孛婷捕状稍?a?a胎、釉氧化鐵含量1%以下歷史?a?a北朝晚期出現(xiàn)，入隋成熟，入唐，燒造更多、產(chǎn)品更精意義?a?a新品種、最宜彩繪分布?a?a隋唐五代，尚主要在北方1、邢窯窯址?a?a河北內(nèi)丘一帶歷史?a?a始于北朝后期，隋短期繁榮（薄胎器），唐早期低靡，中期極盛，晚唐漸衰品種?a?a素面白瓷為主，粗、細兩種《茶經(jīng)》：類銀類雪供奉?a?a?°翰林?±：內(nèi)廷翰林院?°盈?±：帝王百寶大盈庫2、鞏義窯與定窯鞏義窯（鞏縣窯）——品種：兼燒三彩，釉陶、絞胎、青花歷史：始于初唐，盛唐興旺，后漸衰定窯——窯址：河北曲陽澗磁村歷史：始于晚唐品種：黃綠、褐綠釉粗瓷居多白瓷少但典型，“官”款三、青瓷

1、越窯 窯址?a?a紹興寧波一帶，以慈溪上林湖、上虞窯寺前為中心歷史?a?a盛唐發(fā)展、晚唐五代繁盛品種?a?a青瓷為主，《茶經(jīng)》：類冰類玉造型?a?a輕薄，多變化，或仿花形裝飾?a?a刻劃、印、鏤空、捏塑、堆貼、釉下褐彩秘色瓷——定義：晚唐至北宋中期越窯貢瓷釉質(zhì)：瑩潤如玉裝飾：釦、金銀平脫造型：規(guī)整周正技術：小件器支燒2、其他青瓷窯場北方?a?a常有西方親緣黃堡窯——窯址：陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn)（耀州窯前身）歷史：唐代初創(chuàng)，晚唐前較粗陋品種：黑、白為主，也燒青、花、三彩；晚唐始，青瓷產(chǎn)量增加，質(zhì)量提高；五代，耀州窯，青瓷主導，官款、柴窯四、彩繪瓷

1、長沙窯窯址：望城銅官鎮(zhèn)至石渚湖（銅官窯，石渚窯），民窯歷史：唐前期始，晚唐五代盛品種：青釉為主造型：壺最典型裝飾：9世紀以前，褐斑貼花以后，褐及綠彩繪風靡2、?°青花?±定義：以氧化鈷為呈色劑，在釉下繪畫的白地藍花瓷器發(fā)現(xiàn)：揚州唐城遺址、印尼海域沉船（?°黑石號?±）等可能為鞏義窯產(chǎn)品，但起碼部分作品受西亞影響多次出現(xiàn)的菱形花葉絕非中國圖案，同波斯彩繪陶相似五、唐三彩及其他

1、唐三彩定義：低溫鉛釉陶器，二次燒成效果：彩釉斑駁，淋漓酣暢（鉛）裝飾：釉色、模印、刻劃、堆貼、繪畫歷史：高宗朝始，玄宗開元鼎盛，后迅速衰落用途：多為明器（厚葬），少數(shù)實用，胡風濃郁分類：器皿：瓶、壺、盤等；雕塑：俑、馬、駝等產(chǎn)地：兩京與外地（兩京大墓出土物應為將作監(jiān)甄官署制品）影響：宋、遼、東北亞、波斯2、花瓷產(chǎn)地?a?a北方，河南更集中效果?a?a深色釉上帶有淺色斑塊，信手點染，富天然意趣著名器物?a?a腰鼓，河南魯山造，形體常很大3、絞胎制作?a?a白、褐或白、黑兩種瓷土分別制成泥條，再擰到一起直接以之拉坯，或將切割成片狀，鑲貼到一般材料上上釉燒造創(chuàng)制?a?a唐人，當摹仿西方玻璃器一、金銀器歷史——早期金銀器：用銀晚于用金、器皿晚于飾品入唐大發(fā)展，成為藝術頂峰重要出土——器物已上千，重要的三批：1、金銀器和時代生活繁榮原因——經(jīng)濟發(fā)展外，同西方、游牧民族聯(lián)系金器少、銀器多——原因：材質(zhì),等級,適宜程度生產(chǎn)——官府：少府監(jiān)中尚署金銀作坊院、文思院、地方民間帝王占有——官府作坊制作、地方土貢，進奉2、造型形制?a?a小巧：金盒、香囊碩大：盤、宮廷盆、瓶，更富特色變化?a?a前期：挺拔，多空間變化，若干造型受西方影響后期：圓柔，空間變化減少，華夏風越發(fā)明確盛唐已開始改造西方造型3、裝飾方法——捶揲、鏨刻居多，澆鑄、銀絲編結、鎏金捶揲：西方手法、西方構圖鏨刻：中國手法、中國題材生產(chǎn)——地區(qū)：前期北方優(yōu)于南方，后期南方繼起水平：前期大大高過后期，制作精美，富麗堂皇捶揲鏨刻（钑花）澆鑄制作：裝飾主紋與造型一道完成，浮雕感風格：西域風鏤空鎏金通體鎏金（金涂），單調(diào)主要裝飾部位鎏金（金花銀器），效果極華麗二、銅器

1、銅鏡發(fā)展——高宗：時代特點形成玄宗：鼎盛，中國銅鏡頂峰德宗：以后漸衰微（銅源緊張）用途——鑒容、頒賜張掛：高檔工藝鏡造型——唐——圓、方、菱花、葵花五代——圓、亞字裝飾——構圖：自高宗時代始，改變傳統(tǒng)分區(qū)式，以較大裝飾面表達一個主題，裝飾更自由8世紀前繁滿，以后漸趨簡化題材：動物：最多，瑞獸祥禽花卉：寶相花、團花等人物：盛唐、中唐風行百煉鏡——產(chǎn)地：揚州異名：千秋鏡水心鏡、江心鏡百煉鏡：裝飾：文字：“千秋”花鳥：月宮、花卉、銜長綬鸞鵲盤龍：最常見高檔工藝?a?a螺鈿、寶裝、寶鈿金銀平脫做法：粘貼金銀箔紋片于器物用色漆髹涂數(shù)道經(jīng)打磨，使紋片與漆面平齊發(fā)展：昌盛在8世紀中葉金背、銀背做法：把整塊金片或銀片嵌在銅鏡背面片下圖案隨鏡鑄出，圖案通過金銀片顯現(xiàn)金銀片上施鏨刻，表現(xiàn)主要細部鎏金2、其他銅器小型器物多樸素無華，但有特例大型造作富時代特點天樞，八棱柱體，高約百尺，徑十二尺九州鼎，1只高丈八，8只高丈二三、玉石器玉器?a?a材料：和田玉、藍田等級：三品以上腰帶、馬飾、酒具水精器?a?a水精，即水晶，無色透明的結晶質(zhì)石英產(chǎn)地：中國也產(chǎn)，異域品質(zhì)高瑪瑙器——瑪瑙：具有不同顏色而呈帶狀分布的玉髓材料：優(yōu)質(zhì)者得自外番造型：西方四、漆器地位?a?a瓷器普及令日用漆器減少制作?a?a裝飾：素髹、金銀平脫、螺鈿、寶鈿胎：木、木片卷粘、夾纻著名產(chǎn)地?a?a襄州（湖北襄樊）襄樣（木片卷粘胎素髹器）庫路真（或為金銀平脫)螺鈿金銀平脫五、木器和象牙器木器?a?a品種家具：入唐高足桌椅漸漸普及其他：樂器等影響：器物造型趨低矮中晚唐五代：瓶壺趨矮，高足盤漸少木畫：做法：在紫檀等硬木地上，拼嵌染色或不染色象牙、鹿角、黃楊木等圖案歷史：至少可以上溯到東晉，繁盛在唐象牙器?a?a生產(chǎn)：中尚署撥鏤：染色象牙上鐫刻圖案，還有于刻紋內(nèi)再填色六、其他唐人生活吐魯番阿斯塔那唐墓出土的絹花、點心、餃子、餛飩，形制幾與今日無別。一、風貌與演變色彩?a?a繁富、絢麗：金花銀器、三彩、繝、寶鈿圖案?a?a前期飽滿端莊，動物紋樣突出后期溫和清麗，植物紋樣重要造型?a?a前期挺拔，后期圓柔氣象?a?a前期高貴，后期平和風格?a?a富麗華美（前期更典型）承傳?a?a繼承：前期似北朝，后期近南朝傳承：遼似前期，宋類后期影響?a?a學習西方影響西方（陶瓷、絲綢、金銀器）東方楷模（朝鮮半島、日本）第七章遼宋夏金遼：公元916年～1125年北宋：公元960年～1127年南宋：公元1127年～1279年西夏：公元1038年～1227年金：公元1125年～1234年第一節(jié)緒言一、時代與工藝美術1、兩宋國策與影響——抑武：西、北始終有強敵，同西方聯(lián)系極少修文：文化發(fā)達，造就了文明程度最高的古代社會促成時代風貌的兩股潮流——繪畫地位提高，繪畫性裝飾大批出現(xiàn)。金石學崛起，復古風形成，徽宗朝（1101~25）的重要時代風貌——典雅優(yōu)美，獨具中國特色的工藝美術楷模實現(xiàn)典雅優(yōu)美的保證——發(fā)達的經(jīng)濟2、遼民族和制度?a?a?°以國制治契丹，以漢制待漢人?±兩類作品?a?a宋土輸入遼地靠漢匠生產(chǎn)，富有特色演進?