1、    淺談室內裝飾設計日期: 2010-3-26 21:17:02瀏覽: 10來源: 學海網收集整理作者: 佚名淺談室內裝飾設計 1、室內空間組織和界面處理 室 內設計的空間組織，包括平面布置，首先需要對原有建筑設計的意圖充分理解，對建筑物的總體布局、功能分析、人流動向以及結構體系等有深入的了解，在室內設 計時對室內空間和平面布置予以完善、調整或再創造。由于現代社會生活的節奏加快，建筑功能發展或變換，也需要對室內空間進行改造或重新組織，這在當前對各 類建筑的更新改建任務中是最為常見的。室內空間組織和平面布置，也必然包括對室內空間各界面圍合方式的設計。

2、室內界面處理，是指對室內空間的各個圍合地面、墻面、隔斷、平頂等各界的使用功能和特點的分析，界面的形狀、圖形線腳、肌理構成的設計，以及界面和結構的連接構造，界面和風、水、電等管線設施的協調配合等方面的設計。 附帶需要指明的一點是，界面處理不一定要做“加法”。從建筑的使用性質、功能特點方面考慮，一些建筑物的結構構件，也可以不加裝飾，作為界面處理的手法之一，這正是單純的裝飾和室內設計在設計思路上的不同之處。 室內空間組織和界面處理，是確定室內環境基本形A體和線形的設計內容，設計時以物質功能和精神功能為依據，考慮相關的客觀環境因素和主觀的身心感受。 2、室內光照、色彩設計和材質選用 正是由于有了光，才

3、使人眼能夠分清不同的建筑形體和細部”，光照是人們對外界視覺感受的前提。 室內光照是指室內環境的天然采光和人工照明，光照除了能滿足正常的工作生活環境的采光，照明要求外，光照和光影效果還能有效地起到烘托室內環境氣氛的作用。 色彩是室內設計中最為生動、最為活躍的因素，室內色彩往往給人們留下室內環境的第一印象。色彩最具表現力，通過人們的視覺感受產生的生理、心理和類似物理的效應，形成豐富的聯想、深刻的寓意和象征。 光和色不能分離，除了色光以外，色彩還必須依附于界面、家具、室內織物、綠化等物體。室內色彩設計需要根據建筑物的性格、室內使用性質、工作活動特點、停留時間長短等因素，確定室內主色調，選擇適當的色彩

4、配置。 材 料質地的選用，是室內設計中直接關系到實用效果和經濟效益的重要環節，巧于用材是室內設計中的一大學問。飾面材料的選用，同時具有滿足使用功能和人們身心 感受這兩方面的要求，例如堅硬、平整的花崗石地面，平滑、精巧的鏡面飾面，輕柔、細軟的室內紡織品，以及自然、親切的本質面材等等。室內設計畢竟不能停留 于一幅彩稿，設計中的形、色，最終必須和所選“載體”材質，這一物質構成相統一，在光照下，室內的形、色、質融為一體，賦予人們以綜合的視覺心理感 受。 3、 室內內含物家具、陳設、燈具、綠化等的設計和選用 家具、陳設、燈具、綠化等室內設計的內容，相對地可以脫離界面布置于室 內空間里，在室內環境中，實用

5、和觀賞的作用都極為突出，通常它們都處于視覺中顯著的位置，家具還直接與人體相接觸，感受距離最為接近。家具、陳設、燈具、 綠化等對烘托室內環境氣氛，形成室內設計風格等方面起到舉足輕重的作用。 室內綠化在現代室內設計中具有不能代替的特殊作用。室內綠化具有改革室內小氣候和吸附粉塵的功能，更為主要的是，室內綠化使室內環境生機勃勃，帶來自然氣息，令人賞心悅目，起到柔化室內人工環境，在高節奏的現代社會生活中具有協調人們心理使之平衡的作用。 上述室內設計內容所列的三個方面，其實是一個有機聯系的整體：光、色、形體讓人們能綜合地感受室內環境，光照下界面和家具等是色彩和造型的依托“載體”，燈具、陳設又必須和空間尺度

6、、界面風格相協調。 人 們常稱建筑學是工科中的文科，現代室內設計能否認為是處在建筑藝術和工程技術、社會科學和自然科學的交匯點？現代室內設計與一些學科和工程技術因素的關系 極為密切，例如學科中的建筑美學、材料學、人體工程學、環境物理學、環境心理和行為學等等；技術因素如結構構成、室內設施和設備、施工工藝和工程經濟、質 量檢測以及計算機技術在室內設計中的應用等等。 室內設計的分類 室內設計和建筑設計類同，從大的類別來分可分為： 1、居住建筑室內設計； 2、公共建筑室內設計； 3、工業建筑室內設計； 4、農業建筑室內設計。 各 類建筑中不同類型的建筑之間，還有一些使用功能相同的室內空間，例如：門廳、過

7、廳、電梯廳、中庭、盥洗間、浴廁，以及一般功能的門衛室、辦公室、會議室、 接待室等。當然在具體工程項目的設計任務中，這些室內空間的規模、標準和相應的使用要求還會有不少差異，需要具體分析。 各種類型建筑室內設計的分類以及主要房間的設計如下： 由 于室內空間使用功能的性質和特點不同，各類建筑主要房間的室內設計對文化藝術和工藝過程等方面的要求，也各自有所側重。例如對紀念性建筑和宗教建筑等有特 殊功能要求的主廳，對紀念性、藝術性、文化內涵等精神功能的設計方面的要求就比較突出；而工業、農業等生產性建筑的車間和用房，相對地對生產工藝流程以及 室內物理環境的創造方面的要求較為嚴密。 室內空間環境按建筑類型極其

8、功能的設計分類，其意義主要在于：使設計者在接受室內設計任務時，首先應該明 確所設計的室內空間的使用性質，也即是所謂設計的“功能定位”，這是由于室內設計造型風格的確定、色彩和照明的考慮以及裝飾材質的選用，無不與所設計的室 內空間的使用性質，和設計對象的物質功能和精神功能緊密聯系在一起。例如住宅建筑的室內，即使經濟上有可能，也不適宜在造型、用色、用材方面使“居住裝飾 賓館化”，因為住宅的居室和賓館大堂、游樂場所之間的基本功能和要求的環境氛圍是截然不同的。 第三章 室內設計的依據、要求和特點 現代室內設計考慮問題的出發點和最終目的都是為人服務，滿足人們生活、生產活動的需要，為人們創造理想的室內空間環

9、境，使人們感到生活在其中，受到關懷和尊重；一經確定的室內空間環境，同樣也能啟發、引導甚至在一定程度上改變人們活動于其間的生活方式和行為模式。 為了創造一個理想的室內空間環境，我們必須了解室內設計的依據和要求，并知道現代室內設計所具有的特點及其發展趨勢。 室內設計的依據 室內設計既然是作為環境設計系列中的一“環”，因此室內設計事先必須對所在建筑物的功能特點、設計意圖、結構構成、設施設備等情況充分掌握，進而對建筑物所在地區的室外環境等也有所了解。 具體地說，室內設計主要有以下各項依據： 一、人體尺度以及人們在室內停留、活動、交往、通行時的空間范圍 首 先是人體的尺度和動作域所需的尺寸和空間范圍，人

10、們交往時符合心理要求的人際距離，以及人們在室內通行時，各處有形無形的通道寬度。 人體的尺度，即人體在室內完成各種動作時的活動范圍，是我們確定室內諸如門扇的高寬度、踏步的高寬度、窗臺陽臺的高度、家具的尺寸及其相間距離，以及樓梯 平臺、室內凈高等的最小高度的基本依據。涉及到人們在不同性質的室內空間內，從人們的心理感受考慮，還要顧及滿足人們心理感受需求的最佳空間范圍。 從上述的依據因素，可以歸納為： 1、靜態尺度； 2、動態活動范圍； 3、心理需求范圍。 二、家具、燈具、設備、陳設等尺寸，以及使用、安置它們時所需的空間范圍 室 內空間里，除了人的活動外，主要占有空間的內含物即是家具、燈具、設備。 對

11、于燈具、空調設備、衛生潔具等，除了有本身的尺寸以及使用、安置時必須的空間范圍之外，值得注意的是，此類設備、設施，由于在建筑物的土建設計與施工 時，對管網布線等都已有一整體布置，室內設計時應盡可能在它們的接口處予以連接、協調。誠然，對于出風口、燈具位置等從室內使用合理和造型等要求，適當在 接口上作些調整也是允許的。 三、室內空間的結構構成、構件尺寸，設施管線等的尺寸和制約條件 室內空間的結構體系、柱網的開間間距、樓 面的板厚梁高、風管的斷面尺寸以及水電管線的走向和鋪設要求等，都是組織室內空間時必須考慮的。有些設施內容，如風管的斷面尺寸，水管的走向等，在與有關 工種的協調下可作調整，但仍然是必要的

12、依據條件和制約因素。例如集中空調的風管通常在板底下設置，計算機房的各種電纜管線常鋪設在架空地板內，室內空間的 豎向尺寸，就必須考慮這些因素。 四、符合設計環境要求、可供選用的裝飾材料和可行的施工工藝 由設計設想變成現實，必須動用可供選用的地面、墻面、頂棚等各個界面的裝飾材料，采用現實可行的施工工藝，這些依據條件必須在設計開始時就考慮到，以保證設計圖的實施。 五、業已確定的投資限額和建設標準，以及設計任務要求的工程施工期限 具 體而又明確的經濟和時間概念，是一切現代設計工程的重要前提。室內設計與建筑設計的不同之處，在于同樣一個旅館的大堂，相對而言，不同方案的土建單方造價 比較接近，而不同建設標準

13、的室內裝修，可以相差幾倍甚至十多倍。例如一般社會旅館大堂的室內裝修費用單方造價1000元左右足夠，而五星級旅館大堂的單方 造價可以高達800010000元。可見對室內設計來說，投資限額與建設標準是室內設計必要的依據因素。同時，不同的工程施工期限，將導致室內設計中不 同的裝飾材料安裝工藝以及界面設計處理手法。 正如第二章第三節，有關室內設計的程序步驟中已經明確，在工程設計時，建設單位提出的設計任務書，以及有關的規范和定額標準，也都是室內設計的依據文件。此外，原有建筑物的建筑總體布局和建筑設計總體構思也是室內設計時重要的設計依據因素。 二、家具、燈具、設備、陳設等尺寸，以及使用、安置它們時所需的空

14、間范圍 室 內空間里，除了人的活動外，主要占有空間的內含物即是家具、燈具、設備。 對于燈具、空調設備、衛生潔具等，除了有本身的尺寸以及使用、安置時必須的空間范圍之外，值得注意的是，此類設備、設施，由于在建筑物的土建設計與施工 時，對管網布線等都已有一整體布置，室內設計時應盡可能在它們的接口處予以連接、協調。誠然，對于出風口、燈具位置等從室內使用合理和造型等要求，適當在 接口上作些調整也是允許的。 三、室內空間的結構構成、構件尺寸，設施管線等的尺寸和制約條件 室內空間的結構體系、柱網的開間間距、樓 面的板厚梁高、風管的斷面尺寸以及水電管線的走向和鋪設要求等，都是組織室內空間時必須考慮的。有些設施

15、內容，如風管的斷面尺寸，水管的走向等，在與有關 工種的協調下可作調整，但仍然是必要的依據條件和制約因素。例如集中空調的風管通常在板底下設置，計算機房的各種電纜管線常鋪設在架空地板內，室內空間的 豎向尺寸，就必須考慮這些因素。 四、符合設計環境要求、可供選用的裝飾材料和可行的施工工藝 由設計設想變成現實，必須動用可供選用的地面、墻面、頂棚等各個界面的裝飾材料，采用現實可行的施工工藝，這些依據條件必須在設計開始時就考慮到，以保證設計圖的實施。 二、照度、光色、亮度 1、照度 人眼對不同波長的電磁波，在不同的輻射量時，有不同的明暗感覺，人眼有這個視覺特性稱為視覺度，并以光通量作為基準單位來衡量。 光

16、通量的單位為流明，光源的發光效率的單位為流明/瓦特。 光源在某一方向單位立體角內所發出的光通量叫做光源在該方向的發光強度，單位為坎德拉被光照的某一面上其單位面積內所接收的光通量稱為照度，其單位為勒克斯。 2、光色 光 色主要取決于光源的色溫，并影響室內的氣氛。色溫低，感覺溫暖；色溫高，感覺涼爽。一般色溫3300K為暖色，3300K色溫5300K為中間色， 色溫5300K為冷色。光源的色溫應與照度相適應，即隨著照度增加，色溫也應相應提高。否則，在低色溫、高照度下，會使人感到酷熱；而在高色溫，低照度 下，會使人感到陰森的氣氛。 設計者應聯系光、目的物和空間彼此關系，去判斷其相互影響。光的強度能影響

17、人對色彩的感覺，如紅色的簾幕在強光下更鮮 明，而弱光將使藍色和綠色更突出。設計者應有意識地去利用不同色光的燈具，調整使之創造出所希望的照明效果。如點光源的白熾燈與中間色的高亮度熒光燈相配 合。 人工光源的光色，一般以顯色指數表示，Ra最大值為100，80以上顯色性優良；79-50顯色性一般；50以下顯色性差。 白熾燈 Ra=97；鹵鎢燈 Ra=95-99；白色熒光燈 Ra=55-85；日光色燈Ra=75-94；高壓汞燈Ra=20-30；高壓鈉燈 Ra=20-25；氙燈 Ra=90-94。 3、亮度 亮 度作為一種主觀的評價和感覺，和照度的概念不同，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，

18、也稱發光亮，因此與被照面的反射率有關。例如在同樣的照 度下，白紙看起來比黑紙要亮。有許多因素影響亮度的評價，諸如照度、表面特性、視覺、背景、注視的持續時間甚至包括人眼的特性。 二、室內環境中人的心理與行為 人在室內環境中，其心理與行為盡管有個體之間的差異，但從總體上分析仍然具有共性，仍然具有以相同或類似的方式作出反應的特點，這也正是我們進行設計的基礎。 下面我們列舉幾項室內環境中人們的心理與行為方面的情況： 1、 領域性與人際距離 領 域性原是動物在環境中為取得食物、繁衍生息等的一種適應生存的行為方式。人與動物畢竟在語言表達、理性思考、意志決策與社會性等方面有本質的區別，但人在 室內環境中的生

19、活、生產活動，也總是力求其活動不被外界干擾或妨礙。不同的活動有其必須的生理和心理范圍與領域，人們不希望輕易地被外來的人與物所打破。 室 內環境中個人空間常需與人際交流、接觸時所需的距離統盤考慮。人際接觸實際上根據不同的接觸對象和在不同的場合，在距離上各有差異。赫爾以動物的環境和行 為的研究經驗為基礎，提出了人際距離的概念，根據人際關系的密切程度、行為特征確定人際距離，即分為：密切距離；人體距離；社會距離；公眾距離。 每類距離中，根據不同的行為性質再分為接近相與遠方相。例如在密切距離中，親密、對對方有可嗅覺和輻射熱感覺為接近相；可與對方接觸握手為遠方相。當然對于不同民族、宗教信仰、性別、職業和文

20、化程度等因素，人際距離也會有所不同。 2、 私密性與盡端趨向 如果說領域性主要在于空間范圍，則私密性更涉及在相應空間范圍內包括視線、聲音等方面的隔絕要求。私密性在居住類室內空間中要求更為突出。 日 常生活中人們還會非常明顯地觀察到，集體宿舍里先進入宿舍的人，如果允許自己挑選床位，他們總愿意挑選在房間盡端的床鋪，可能是由于生活、就寢時相對地較 少受干擾。同樣情況也見之于就餐人對餐廳中餐桌座位的挑選，相對地人們最不愿意選擇近門處及人流頻繁通過處的座位，餐廳中靠墻卡座的設置，由于在室內空間 中形成更多的“盡端”，也就更符合散客就餐時“盡端趨向”的心理要求。 3、 依托的安全感 生活活動在室內空間的人

21、們，從心理感受來說，并不是越開闊、越寬廣越好，人們通常在大型室內空間中更愿意有所“依托” 物體。 在火車站和地鐵車站的候車廳或站臺上，人們并不較多地停留在最容易上車的地方，而是愿意待在柱子邊，人群相對散落地匯集在廳內、站臺上的柱子附近，適當地與人流通道保持距離。在柱邊人們感到有了“依托”，更具安全感。 4、 從眾與趨光心理 從 一些公共場所內發生的非常事故中觀察到，緊急情況時人們往往會盲目跟從人群中領頭幾個急速跑動的人的去向，不管其去向是否是安全疏散口。當火警或煙霧開始 彌漫時，人們無心注視標志及文字的內容，甚至對此缺乏信賴，往往是更為直覺地跟著領頭的幾個人跑動，以致成為整個人群的流向。上述情

22、況即屬從眾心理。同 時，人們在室內空間中流動時，具有從暗處往較明亮處流動的趨向，緊急情況時語言訴引導會優于文字的引導。 上述心理和行為現象提示設計者在創造公共場所室內環境時，首先應注意空間與照明等的導向，標志與文字的引導固然也很重要，但從緊急情況時的心理與行為來看，對空間、照明、音響等需予以高度重視。 5、 空間形狀的心理感受 由各個界面圍合而成的室內空間，其形狀特征常會使活動于其中的人們產生不同的心理感受。著名建筑師貝聿銘先生曾對他的作品具有三角形斜向空間的華盛頓藝術館新館有很好的論述，他認為三角形、多滅點的斜向空間常給人以動態和富有變化的心理感受。 三、環境心理學在室內設計中的應用 運用環

23、境心理學的原理，在室內設計中的應用面極廣，暫且列舉下述幾點： 1、 室內環境設計應符合人們的行為模式和心理特征 例如現代大型商場的室內設計，顧客的購物行為已從單一的購物，發展為購物游覽休閑信息服務等行為。購物要求盡可能接近商品，親手挑選比較，由此自選及開架布局的商場結合茶座、游樂、托兒等應運而生。 2、 認知環境和心理行為模式對組織室內空間的提示 從 環境中接受初始的刺激的是感覺器官，評價環境或作出相應行為反應的判斷是大腦，因此，“可以說對環境的認知是由感覺器官和大腦一起進行工作的”。認知環境 結合上述心理行為模式的種種表現，設計者能夠比通常單純從使用功能、人體尺度等起始的設計依據，有了組織空間、確定其尺度范圍和形狀、選擇其光照和色調等 更為深刻的提示。 3、室內環境設計應考慮使用者的個性與環境的相互關系 環境心理學從總體上既肯定人們對外界環境的認知有相同或類似的反 應，同時也十分重視作為使用者的人的個性對環境設計提出的要求，充分理解使用者的行為、個性，在塑造環境時予以充分尊重，但也可以適當地動用環境對人的行 為的“引導”，對個性的影響，甚至一定程度意義上的“制約”，在設計中辯證地掌握合理的分寸。 第十章 空間組織與界面處理 一、 室內空間組織 人 類勞動的