1、民族音樂概論民概1、說唱也叫曲藝，是一種糅合文學、音樂、表演于一體，用以講唱歷史、傳說、故事的藝術形式。說唱的特點：音樂帶有很強的敘事性旋律有半說半唱和似說似唱比其他民間聲樂藝術更具地域性色彩2、說唱品種：“陶真”、“涯詞”、“小唱”、“貨郎兒”、“鼓子詞”、“諸宮調”3、說唱按音樂風格不同劃分為：彈詞類、鼓詞類、牌子曲類、琴書類、漁鼓道情類、走唱類。例子：彈詞類：揚州彈詞，長沙彈詞鼓詞類：京韻大鼓，梅花大鼓牌子曲類：單弦牌子曲、河南大調琴書類：楊調、梳妝臺漁鼓道情類：山東漁鼓、湖北漁鼓走唱類：東北二人轉甩手絹4、說唱的表演特點：一人一臺戲，綜合技藝的展示5、說唱的音樂特點：a.敘事性b.音樂

2、與語言的密切結合（與語言聲調、語言節奏、語言音色的結合6、說唱的音樂結構：曲牌體，板腔體曲牌體：也叫聯曲體，即音樂由多種的唱段組成，根據作品情節的需要選擇不同的曲牌演唱。板腔體：也叫板式變化體，唱詞基本為齊言句，講究押韻與平仄，唱腔是以簡單的上下旬為基礎，用節拍變化的手法來發展處大段的唱腔，同時在曲調上也有變化。7 .曲牌：古代詞曲創作原是“選詞配樂”，后來逐漸將其中動聽的曲調篩選保留，依照原詞及曲調的格律填制新詞，這些被保留的曲調任多沿用原曲名稱，如：天凈沙，懶畫眉等，遂成曲牌。8 .、單弦：產生于北京，又稱單弦牌子曲，最初是在北京的滿族八旗子弟中流行的“八角鼓”藝術，主要的伴奏樂器是三弦，

3、八角鼓。8,、岔曲：分為小岔曲和大岔曲。小岔曲：由于結構短小，小岔曲的內容通常為抒情寫景的詩篇，單弦有八首著名的小岔曲作品，俗稱“八大曲”，即春夏秋冬（景），風花雪月（贊）。大岔曲：大岔曲是在小岔曲的基礎上形成的，即在小岔曲的第四句后插入語言性強的數唱段落（一至三段不等）。春景主要樂器：八角鼓、三弦。這體現在唱腔中大量的切分、閃板（空前半拍）、從前一小節弱拍延至下一小節強拍的節奏，這些節奏的處理使音樂聽上去搖曳、舒展、富有彈性。這種詞、曲交錯的節奏打破了韻文工整、均衡的感覺，使韻文詩篇唱起來具有散文式的美感，顯得自由靈動。還運用了一種叫做“臥?！钡木涫筋愋?。9 .石慧儒單弦女王10大岔曲.松月

4、繞11、四川消音：因為歷史上藝人演唱時自彈月琴或琵琶，一度被稱為“唱月琴”或“唱琵琶”。12、清音有一種富有特色的唱法，叫“哈哈腔”。這是一種跳躍式的連續頓音唱法，常用于拖腔旋律中，這種唱法要求演員講究用氣，聲音位置準確并富有彈性，需要良好的控制力。13、四川清音著名女藝人一一李月秋14、京韻大鼓的前身是流行于河北省滄州、河間一帶農村的木板大鼓。15、劉寶全貢獻：一、將木板大鼓的口音改為北京話；二、廣泛吸收戲曲、民歌以及其他說唱曲種的曲調來豐富大鼓的唱腔；三、將木板大鼓的板式改為一板三眼的慢中板和有板無眼的緊板為主，增強了大鼓的抒情氣質；四、創新新腔，編創新劇。16、白云鵬：開創“白派”大鼓藝

5、術。17、駱玉笙：宗“劉派”，后兼采“少白派”、“白派”，形成“駱派”風格。唱腔深沉瀟灑，醇厚自如，顫音尤為動人，劍閣聞鈴、紅梅閣18、“加帽”：一般起到加強語氣、情緒轉折的作用。“加嵌”：起到緊張激烈、富有戲劇性的情感表達效果?！皹巧蠘恰保浩鸬郊訌娬Z氣、補充說明、渲染氣氛的作用。19、在唱腔上，京韻大鼓采用板腔體結構，常用的板式有慢板、剁板、緊板。其中慢板便于行腔，是京韻大鼓最主要、占據篇幅最多的板式。京韻大鼓主要伴奏樂器為大三弦、四胡。丑末寅初20、蘇州彈詞在道光年以后，出現了陳玉乾、馬如飛、俞秀山。21 .蘇州彈詞藝術形式：a.唱時多用三弦或琵琶伴奏，b.彈詞開篇一般沒有說白，音樂性強，

6、用歌唱敘述一件事情，過去用于長篇書目開場之前，起到引子和定場的作用，后來逐漸演化成可以獨立演唱的音樂段落。22 .三大體系：以蒼勁渾厚為特點的陳（遇乾）調；以敘事爽利為特點的馬（如飛）調；以抒情婉轉為特點的俞（秀山）調。24蔣調，吸收各家之長，將抒情性與敘事性相結合，行腔深沉含蓄、瀟灑飄逸。25.緊彈寬唱一一楊調26、二人轉：表演形式有單、雙、群、戲四種。1 .世界三大古老戲劇：中國戲曲、希臘戲劇、印度梵劇戲曲是一門綜合性的舞臺藝術，它集合了文學、美術、音樂、舞蹈、武術、雜技、表演等多種藝術為一身（理解）2 .戲劇的形成：中國戲曲成熟形式的真正出現是宋代，宋代的北曲和南曲是我國最早的兩個戲曲樣

7、式。A、北曲產生于北宋，也叫北雜劇，宋雜??；B、南曲產生于北宋宣和后至南宋光宗朝，也叫南戲，戲文。3 .發展：第一次戲劇發展高峰是體現在元代雜劇中，4 .明代中期，南戲“四大聲腔”-余姚腔，海鹽腔，弋陽腔和昆山腔。5 .清代新興的地方聲腔中，以梆子腔和皮簧腔的影響最大。戲曲藝術6 .戲曲器樂音樂一一“文武場面”：合稱場面或文武場?！拔膱觥奔垂芟覙凡糠?。“武場”即打擊樂部分（噴吶和大號也屬于武場）7 .劇種是根據起源地點，流行地區，藝術特色和民族等因素而劃分的戲曲種類。（民族和地域是劃分劇種的主要標志，我國目前大約有300多個劇種）8 .聲腔指不同地區的一些劇種所使用的具有相同或相似特征的腔調9

8、 .劇種與聲腔是兩個不一樣的概念，同一個聲腔可以運用不同的劇種，同一劇種也可能使用不同的聲腔或只使用某一種聲腔，只是用一種聲腔的劇種叫做“單一聲腔劇種”如秦腔、昆曲等。使用多種聲腔的劇種叫做“多聲腔劇種”，如京劇川劇等。4戲曲唱腔的結構：曲牌體和板腔體曲牌體：也叫“曲牌聯套體”，屬于套曲結構，即一出戲由若干組套曲構成，文詞一般為長短句式。5.戲曲表演1“唱念做打”“唱”即歌唱“念”即念白，“韻白”；一般用于劇中有身份的上層人物道白”多用于劇中下層人物和性格活潑輕挑的人物（是一種以各劇種所使用方言為基礎的散白做”指面部表情和舞蹈化的形體動作“打”指武技，一般分為“把子功”和“毯子功”兩大類。6

9、.程式化：就是將有關形式材料作一定的組織和提煉，規約成種種固定的“語匯”套式，供新作品編創時選擇和套用。7 .現今戲曲行當通常分為“生，且，凈，丑”老生：一般扮演中年以上，性格端正的男性人物，也叫須生，所扮人物通常為帝王，文武官員及文人，如諸葛亮，宋士杰，岳飛小生：一般扮演青年男子，不帶胡須，扮相英俊清秀，唱念真假嗓結合，如周瑜，呂布武生：扮演擅長武藝的男性，如武松，孫悟空正旦：也叫“青衣”，一般扮演性格貞烈賢淑，舉止端莊的中年或青年女子，而且大多為正劇和悲劇的人物，如趙五娘、秦香蓮花旦：是扮演性格活潑機智或潑辣放蕩的女性，帶有戲劇色彩，如紅娘，潘金戲曲旦角新行當一一花衫：是近代近代京劇藝術家

10、（以梅蘭芳為代表）為戲曲旦行改革后形成的，花衫主要將青衣，花旦，刀馬旦的藝術形象加以融合而成,唱做并重，具有很強的聽賞性，通常用于表現性格端莊，而又活潑的青年女子,如楊貴妃凈俗稱花臉，扮演性格粗豪的男性。正凈又稱“黑頭”，“銅錘”，如：包拯架子花又叫二花臉，副凈，如魯智深，張飛等，一類奸雄之類的人物，化妝為水白臉，如曹操等。丑行丑是戲曲行當里的喜劇角色，分為文丑和武丑8 .虛擬化：我國戲曲表演具有寫意的特點，所謂的虛擬是指場上不出現對象實體，演員通過憑空表演來表現對象的存在。虛擬可用于實物虛擬也可用于時間和空間的虛擬。9 .“有聲皆歌，無聲不舞”：有聲皆歌：戲曲人物的口中之語都化為悠揚的歌唱或

11、富有音樂性的念白。無動不舞：是指戲曲舞臺上的表演動作融入了大量的舞蹈成分，使之更為美觀。10 .高腔劇種：單一聲腔劇種（岳西高腔）多聲腔劇種（川居I、湘劇、贛?。?1 .高腔的音樂特點：一是不用管弦，只用鑼鼓打擊樂伴奏二是演唱采用人聲幫腔。12 .昆腔：昆腔原稱昆山腔，簡稱昆腔。最初它是南戲流布到江蘇昆山一帶形成的地方聲腔，音樂風格與南戲其他地方聲腔一樣，具有民間聲腔平直粗樸的特點，代表人物有：魏良輔，梁辰魚。魏良輔：后人稱之為“昆曲鼻祖”，“曲圣”，江西南昌人。與文人藝術家一起研習昆山腔，使昆山腔脫去了民間聲腔的粗樸之氣，演變成婉轉細膩的“水磨昆腔”梁辰魚：字伯龍，號少白，昆山人，出生于名門

12、望族，喜歡音樂精通音律，經常設宴度曲，過著放蕩不羈的生活，除了沈紗記還寫過遠游稿，江東百芒13 .第一部昆曲傳奇沈紗記描述的是春秋時期吳越爭雄的故事。14 .昆曲的音樂特點：在音樂結構上采用曲牌聯套曲，其曲牌數量眾多15 .昆曲的套曲形式有三種類型：南套、北套、南北合套16 .曲笛是昆曲的主奏樂器。17 .昆腔代表劇種一一昆劇昆劇兩大派別：南昆和北昆。南昆流傳于江南浙北一帶，曲調基于江南民歌，音樂比較柔和秀麗；北昆流傳于北京和河北的保定，高陽一帶，它主要繼承了北方說唱藝術的成就，具有北方音樂豪放，激昂的特點。南昆代表作品牡丹亭是明代戲劇家湯顯祖的名劇。是富家小姐杜麗娘與書生柳夢梅跨越生死的傳奇

13、故事。北昆代表作竇娥冤是元代關漢卿的代表作。被譽為是元曲四大悲劇之一。18 .梆子腔起源于西北藝術特點：唱詞講究押韻；文詞通俗易懂；音樂采用板式變化體結構；各劇種都以不同形制的板胡為主奏樂器，且打擊樂中都有硬木梆子；一般曲調以七聲音階為主，微調式旋法多跳進，節奏常用空前半拍閃板；音樂風格，高亢激越，悲壯粗獷。原板是梆子腔的基礎板式花音又叫歡音，具有歡快爽朗的風格色彩，苦音也叫哭音，擅長表現悲憤哀傷的感情。梆子腔四大劇種：秦腔，豫劇，河北梆子，晉劇。常香玉：豫劇大師。13歲主演西廂記1948年在西安創辦“香玉劇社“，有愛國藝人之譽，“常派”吸收各家之長，唱腔字正腔圓，格調新穎，以情帶聲，細膩大方

14、，在表達人物思想感情上細致入微。代表作有花木蘭紅燈記等19 .皮簧腔：是糅合西皮、二簧兩種腔調的戲曲聲腔音樂特點：二簧：源于南方，因而具有南方音樂抒情，沉穩，曲折的特點，胡琴以sol,re定弦，旋律音多圍繞sol,re這兩個空弦音進行，二簧節奏多板起板落，風格平穩，二簧適合于表現深沉，思索，勸慰，抒情的情緒。西皮：源于西北，西皮因與西北的梆子腔有歷史淵源，故而旋律帶有北方音樂高亢挺拔，多跳進音程的特點。胡琴以la,mi定弦，旋律多圍繞lami這兩個空弦音進行，節奏多板起板落，并喜愛用切分，閃板，弱拍連至強拍的節奏，音樂更具流動感，西皮適合于表現慷慨激昂，明快活潑的情緒。皮簧腔代表劇種一一京劇2

15、0 .四大徽班：三慶四喜春臺和春21老生三杰：程長庚張二奎余三勝22老生行當的譚鑫培：生于戲曲世家，藝名“小叫天”開創了譚派老生表演藝術，時至今日仍是京劇老生中最具影響力的流派，拍攝了中國電影史上的第一部電影一一定軍山22 .四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、向小云、荀慧生23老生演員周信芳：海派京劇的代表人物，此人藝名“麒麟童”，他的麒派老生藝術擅長做工，善于通過形體唱腔古樸別致，以氣勢取勝。孟小冬：中國第一女老生，人稱梨園東皇。搜孤救孤用的是老生二簧原板。西皮流水用的是西皮腔，蘇三離了洪洞縣西皮流水唱腔京劇還使用四平調、高撥子、南梆子、吹腔、昆曲曲牌、插曲（包括山歌、琴歌、吟詩）和雜腔小調（南鑼、娃娃）等聲腔。24 .評?。盒纬捎诤颖碧粕剑淝吧硎呛颖闭f唱藝術蓮花落和東北的歌舞“蹦蹦”。成兆才：著名評劇作家和演員，為評劇的形成作出巨大貢獻，編寫的經典作品有楊三姐告狀杜十娘花為媒等。新鳳霞：著名評劇青衣，花旦演員，以一部劉巧兒轟動全國，唱腔清新甜潤，玲瓏婉轉，開創了新派評劇藝術。25 .戲曲中的輕音樂一一越劇：起源浙江紹興嶂縣一帶流行的“落地唱書”。袁雪芬：越劇著名旦角演員，被譽為“越劇新后”。20世紀40年代創辦“雪聲劇團”改革越劇音樂，編創祥林嫂等新劇，開創